余雙玲，顧正陽

(1上海大學(xué) 英語系，上海 200444；2.寧波工程學(xué)院 英語系，寧波 315211)

李清照有諸多雅稱，如易安居士、婉約宗主、李三瘦等。此“三瘦”即指李清照三個因“瘦”而名傳千古的動人詞句——“知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”、“新來瘦”和“人比黃花瘦”。作為宋代婉約派詞人的代表，李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》、《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》、《夏日絕句》等風(fēng)格獨(dú)特，膾炙人口，具有極高的美學(xué)價值。歷來有諸多學(xué)者探討原文本的美學(xué)價值，如劉曉峰的《論李清照詞的美學(xué)成就》、姚紅的《李清照詞的美學(xué)價值》等，他們從李詞的語言、意象及等方面進(jìn)行分析討論，帶領(lǐng)讀者從文學(xué)的深層次體悟李詞的各種美。更有甚者，不少學(xué)者總結(jié)出李清照詞的最大美學(xué)特征是“瘦”字的使用，如崔際銀就從多用“瘦”字、多繪“瘦”形、多構(gòu)“瘦”境[1]等方面充分論證了這一點(diǎn)。

“譯學(xué)探索與美學(xué)聯(lián)姻，是我國譯論的突出特色?！盵2]遠(yuǎn)者如嚴(yán)復(fù) “信達(dá)雅”的“雅”，近者如林語堂《論翻譯》中的“忠實，通順，美”中的“美”?，F(xiàn)代學(xué)者傅仲選的《實用翻譯美學(xué)》、劉宓慶的《翻譯美學(xué)理論》、毛榮貴的《翻譯美學(xué)》都將美學(xué)與翻譯緊緊相連。詩歌是最美的語言，對于其翻譯，美學(xué)是指導(dǎo)此過程的第一原則。詩歌翻譯大家許淵沖的“三美”論早已深入人心。因此，譯詩，不僅要譯其義，更要譯其美。許淵沖先生在翻譯李三瘦之三“瘦”字時，譯其美形，得其美意，可謂譯界典范。筆者試從美學(xué)視角分析之。

一、“瘦”譯顯語言美

“翻譯又可以說是兩種文化的競賽，在競賽中，要爭取青出于藍(lán)而勝于藍(lán)……不管怎樣，在兩種文化的競賽中，想要青勝于藍(lán)，一定要發(fā)揮譯文語言的優(yōu)勢?！盵3]許先生強(qiáng)調(diào)翻譯時使用語言的重要性。對于本來語言就爐火純青、超凡脫俗的李詞更是如此。試看“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”之樸實清麗，試看“只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁”之匠心獨(dú)運(yùn)，試看“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”之急徐有致，無一處不彰顯詞人語言之鬼斧神工。下面是一“瘦”原文：

如夢令

昨夜雨疏風(fēng)驟。

濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，

——卻道“海棠依舊”。

知否，知否？

應(yīng)是綠肥紅瘦！

這是李清照早期“天下稱之”的不朽名篇，詞人借宿酒醒后詢問花事的描寫，曲折委婉地表達(dá)了她的惜花傷春之情。語言清新，詞意雋永，令人玩味不已。春夜里一場狂風(fēng)暴雨之后，殘醉未消的詞人睡眼惺忪。翌日清晨她急切地向卷簾的姑娘詢問室外有何變化，粗心的卷簾姑娘卻答之以“海棠依舊”——海棠花依然完好無損。對此，詞人禁不住連用兩個“知否”與一個“應(yīng)是”來糾正其觀察之粗疏。她說，風(fēng)雨之后，該是綠葉茂盛，紅花稀少！“綠肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情?！爸?？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！”是本詞的傳神之筆，“綠肥紅瘦”一語，更是全詞的精絕之處。這四個字經(jīng)詞人的搭配組合，顯得如此色彩鮮明、形象生動，實在是語言運(yùn)用上的一個創(chuàng)造。這種極富概括性的語言賦予詞作高度的審美價值。胡仔《苕溪漁隱叢話》稱：“此語甚新。”《草堂詩余別錄》評：“結(jié)句尤為委曲精工，含蓄無窮意焉?！苯苑翘撟u(yù)。許淵沖在其譯文中也較好地保留了這種美學(xué)價值：

Last night the wind was strong and rain was fine;

Sound sleep did not dispel the taste of wine.

I ask the maid who’s rolling up the screen.

“The same crab-apple tree,” she says, “is seen.”

“But don’t you know,

Oh, don’t you know,

The red should languish and the green must grow?”[4]316

譯文末句的意思是：但是，你不知道，你不知道，應(yīng)該是紅花凋零，綠葉繁茂。原詞中的“綠”指綠葉，“紅”代替紅花，乃兩種顏色的對比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪打擊而凋謝零落，乃兩種狀態(tài)的對比。譯文沒有直接以瘦譯瘦，而是很好地把握了原文的意思，極大地發(fā)揮譯語的優(yōu)勢并保留了原文的兩組對比：the red(紅色的東西) 和the green(綠色的東西), languish(消失)和grow(生長)。這兩組對比的使用，貼切原文的意思，讓譯文抑揚(yáng)頓挫，朗朗上口，創(chuàng)造語言美的同時傳達(dá)了原詞的意思。

二、“瘦”譯顯形象美

形象的本義是指人物或事物的形體外貌，有聲、有色、有形狀……別林斯基曾經(jīng)說：“詩歌用形象訴于靈魂，而這些形象就是那永恒的美的表現(xiàn)，它的原型閃耀在宇宙萬物中，在自然的一切局部現(xiàn)象和形式中?！睆脑姼杳缹W(xué)的角度來看，詩歌翻譯就是對原詩審美特征和藝術(shù)魅力的再現(xiàn)。因此，譯詩必須要譯出原詩中的形象美。在翻譯詩歌時，要運(yùn)用形象化思維，仔細(xì)揣摩作者思想情感，盡力譯出原詩具有美學(xué)意義的藝術(shù)形象，使譯文讀者進(jìn)入原文的藝術(shù)境界，從而獲得與原文讀者同樣的形象體會和美感體驗。[5]這一點(diǎn)極為重要，許鈞先生曾說過：“翻譯一部作品，領(lǐng)悟原作的美學(xué)特征，體會原作的旨趣意境，捕捉原作的形象，是非常關(guān)鍵的?！?許鈞等，2001)李清照的詞多繪“瘦”形，對象包括花和人。在翻譯時應(yīng)盡量用譯語構(gòu)筑“瘦”形，以在傳達(dá)原文形象方面起到異曲同工之效果。請看《鳳凰臺上憶吹簫》之二“瘦”：

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。

任寶奩塵滿，日上簾鉤。

生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。

新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。

念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。

惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。

凝眸處，從今又添，一段新愁。

李清照的詞，前期多書悠閑生活，后期多寫悲嘆身世。李清照婚后不久，丈夫趙明誠便“ 負(fù)笈遠(yuǎn)游”，深閨寂寞，她深深思念著遠(yuǎn)方的丈夫。這首詞寫出了她對丈夫的深情掛念。爐中香消煙冷，無心再焚；床上錦被亂陳，無心折疊；髻鬟蓬松，無心梳理；寶鏡塵滿，無心拂拭；日上三竿，猶然未覺光陰催人。詞人一連串“慵態(tài)”的描寫，塑造了一個極其慵懶的形象，為何？“生怕離懷別苦”也?！岸嗌偈拢f還休”，一腔哀怨，萬般愁情，本想在丈夫面前盡情傾吐，可是話到嘴邊，又吞咽下去，只“執(zhí)手相看淚眼”罷，難怪她會“慵怠無力”而 “新來瘦”了，而不是常人的“日日花前常病酒”，抑或“萬里悲秋常作客”。這個“瘦”字描繪出一位因傷離惜別而日漸消瘦的女子，具有無限的美感。上闋末句譯文如下：

Recently I’ve grown thin,

Not that I’m sick with wine,

Nor that for autumn sad I pine.[4]320

譯文的意思是：最近，我變瘦了，不是因為飲酒過度病倒，也不是因為秋天而悲傷。我國翻譯家謝云才認(rèn)為：“文學(xué)翻譯是由把一種語言塑造的藝術(shù)形象用另一種語言再重新塑造起來?！盵6]譯文以thin(瘦)譯瘦，用第一人稱I(我)，準(zhǔn)確地傳達(dá)了原文的意思，并且再次描繪了一位心灰意懶、欲語還休的女子，她因為不舍與丈夫的別離而近來消瘦了。第一人稱的使用使得這位形容憔悴、愁情滿腹的女子的形象更可信、更感人了。

三、“瘦”譯顯意境美

近代學(xué)者王國維曾說：“詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句?！敝袊娙?、詞人在詩歌創(chuàng)作時歷來重視構(gòu)建一個或豪邁奔放的、或婉轉(zhuǎn)凄涼的、或抑郁悲憤的、或意氣風(fēng)發(fā)的意境，甚至，有時，這個是只可意會不可言傳的，靠讀者去想象。德國接受美學(xué)理論代表人物姚斯說：“一部文學(xué)作品，并不是一個自身獨(dú)立，向每一讀者均提供同樣的觀點(diǎn)的客體。它并不是一尊紀(jì)念碑，形而上學(xué)地展示超時代的本質(zhì)。它更多地象一部管弦樂譜，在其演奏中不斷獲得讀者新的反響，使本文從詞的物質(zhì)形態(tài)中解放出來，成為一種當(dāng)代的存在?！盵7]說的即是讀者對文本的“空白”進(jìn)行填補(bǔ)的過程。對于譯者而言，在其翻譯過程中可以有效地引導(dǎo)讀者填補(bǔ)空白的過程，以使譯語讀者得到跟源語讀者最接近的享受。請看三“瘦”《醉花陰》：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

這首詞同樣作于李清照婚后，創(chuàng)作背景同于二“瘦”，表達(dá)重陽佳節(jié)對丈夫的思念之情。全詞開篇言“愁”，結(jié)尾說“瘦”。 “瘦”因“愁”而起，“愁”因“瘦”而更“愁”。在上片中，出現(xiàn)三個時間詞——“永晝”、“一夜”和“重陽”，貫穿其中的是“愁”，是“涼”?！懊糠昙压?jié)倍思親”，詞人渴望在這重陽佳節(jié)與丈夫團(tuán)圓，渴望與他共飲菊花酒，可是現(xiàn)實中還是孤身一人?？吹皆c夫君共用的“玉枕紗廚”，觸景生情，頓覺時間漫長而無聊。瑟瑟西風(fēng)送來菊花的陣陣幽香，真讓她柔腸寸斷。此情此景，讓詞人發(fā)出“人比黃花瘦”的千古絕唱。思婦與菊花，誰更凄慘？菊花至少有人把酒相對，而思婦，只能獨(dú)自一人品嘗幽幽愁情。請看譯文：

Say not my soul

Is not consumed. Should western wind uproll

The curtain of my bower,

I would show a thinner face than yellow flower.[4]324

譯文的意思是：不要說我沒有為此情此景肝腸寸斷。西風(fēng)卷起我閨房的簾子，比那些風(fēng)中的黃花還要瘦弱、憔悴的臉。譯文的精妙之處在于補(bǔ)譯了一個face(臉)。自古花與美人總是相提并論，美人恰若“梨花一枝春帶雨”，恰若“清水出芙蓉，天然去雕飾”，她“閑靜似嬌花照水”，她“行動如弱柳扶風(fēng)”，更有美女能“羞花”。 譯文沒有完全按照原文將“人”與“黃花”對比，而是發(fā)揮創(chuàng)造性地將美人的臉(face)與黃花(yellow flower)對比，可謂“創(chuàng)造性叛逆”。許鈞在《翻譯論》中說，“創(chuàng)造性叛逆”這一命題的提出，為我們重新思考翻譯，特別是文學(xué)翻譯的本質(zhì)與任務(wù)提供了新的視角。[8]

李清照詞中的“瘦”字升華了詩詞的內(nèi)容，創(chuàng)造出無限的意境，帶來極大的審美空間，歷來被學(xué)者所重視、所探討。許淵沖先生的譯本基于對原文情境的透徹理解，采用不同的翻譯策略，展現(xiàn)了“瘦”字在不同詞中的不同韻味，帶領(lǐng)讀者領(lǐng)略了中華詩詞別樣美的意境。

[1] 崔際銀.“瘦”，李清照詞的美學(xué)特征[J].芳林漫步，2001(3)：68-72.

[2] 趙秀明.中國翻譯美學(xué)初探[J].福建外語，1998(2)：36.

[3] 許淵沖.翻譯的藝術(shù)[M].北京：五洲傳播出版社，2006：120.

[4] 許淵沖.宋詞三百首[M].長沙：湖南出版社，1996.

[5] 顧正陽.古詩詞曲英譯美學(xué)研究[M].上海：上海大學(xué)出版社，2006：279-280.

[6] 謝云才.文學(xué)翻譯中的形象思維[J].遼寧大學(xué)學(xué)報，2000(6).

[7] (德)姚斯,(美)霍拉勃.接受美學(xué)與接受理論[M].沈陽：遼寧人民出版社，1987：26.

[8] 許鈞.翻譯論[M].武漢：湖北教育出版社，2003：339.