阮學(xué)云

（華東交通大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院，江西南昌 330013）

錢鐘書先生的《圍城》以其睿智的妙語(yǔ)道破人世間的生存規(guī)則?！皣恰笔侨松蜕鐣?huì)普遍存在的難以逃避的困境，錢先生引述了英國(guó)和法國(guó)的古語(yǔ)作喻。“結(jié)婚像金漆的鳥籠，籠外的想飛進(jìn)去，籠內(nèi)的想飛出來(lái)，所以，結(jié)而離，離而結(jié)，沒(méi)有了結(jié)?！保?］81“城外的人想沖進(jìn)去，城里的人想逃出來(lái)，婚姻也罷，職業(yè)也罷，人生的愿望大抵如此。”［1］81這些富含哲理的比喻，把人生、婚姻比作圍城，形象生動(dòng)、具體可感。只有真正體驗(yàn)過(guò)的人才知道婚姻就像鞋子，合不合腳，只有自己知道。人生亦如此，屬于自己的人生才是快樂(lè)的人生。

《圍城》中通篇比喻俯首皆拾，可謂膾炙人口，又打動(dòng)人心，在博人一笑的同時(shí)，又發(fā)人深思，令人感喟。全書25萬(wàn)字，共使用比喻600多個(gè)，其比喻形式，不拘一格，恰如劉勰《文心雕龍·章句》中所言：“或喻于聲，或方于貌，或擬于心，或譬于事”?！秶恰繁扔餍问接忻饔?、暗喻、借喻、曲喻、反喻、校喻和博喻等多種形式［2］。對(duì)于這些比喻形式，已經(jīng)有很多學(xué)者對(duì)此進(jìn)行了研究，在此主要論述《圍城》中的比喻取材廣泛、構(gòu)思新穎、富含哲理又幽默風(fēng)趣，達(dá)到出奇的藝術(shù)效果。

1 比喻的取材極為廣泛

1.1 結(jié)合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景

錢鐘書先生把內(nèi)心深處的獨(dú)特感受、人生體驗(yàn)和對(duì)時(shí)世的態(tài)度不露痕跡地用比喻外化成文學(xué)語(yǔ)言，形成了獨(dú)具特色的“錢鐘書式的比喻”。在方鴻漸留學(xué)回國(guó)時(shí)，船走到了錫蘭和新加坡，隨后到西貢，這是法國(guó)船一路走來(lái)第一個(gè)可夸傲的本國(guó)殖民地，錢先生寫道：“船上的法國(guó)人像狗望見了家，氣勢(shì)頓長(zhǎng)，舉動(dòng)和聲音也高亢好些[1]13?！边@個(gè)比喻結(jié)合時(shí)代背景，讓讀者在閱讀時(shí)，一方面通過(guò)文字很形象地體會(huì)到西歐列強(qiáng)瓜分世界的野心和丑態(tài)，一種見到殖民地的無(wú)恥驕傲神情；另一方面，作者把法國(guó)殖民者比喻成狗，讓讀者感到一種痛快的復(fù)仇之感，在嬉笑怒罵中讓人拍手稱快。

趙新楣初見方鴻漸時(shí)的傲慢無(wú)禮，“是學(xué)墨索里尼和希特勒接見小國(guó)外交代表開始談判時(shí)的態(tài)度”，而給方鴻漸頂了一句后，“他倒不好像意國(guó)統(tǒng)領(lǐng)的拍桌大吼，或德國(guó)元首的揚(yáng)拳示威，幸而他知道外交家的秘訣，一時(shí)上對(duì)答不來(lái)，把嘴里抽的煙卷作為遮掩的煙幕[1]47?！蔽闹刑岬降臅r(shí)代背景是1937年，正是第二次世界大戰(zhàn)將要爆發(fā)之前，德、意法西斯正在全世界迅速擴(kuò)張。從錢先生犀利的比喻中，我們可以看到法西斯的傲慢、獨(dú)裁和不把別國(guó)放在眼里的神氣；同時(shí)從這個(gè)比喻中，也能看到趙新楣初見方鴻漸時(shí)復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)，他想在氣勢(shì)上戰(zhàn)勝方鴻漸，又恐自己底氣不足，所以只有將煙幕當(dāng)作遮羞布。

方鴻漸在追求唐曉芙的時(shí)候，深知自己的英文水平有限，“不然真想仗外國(guó)文來(lái)跟唐小姐親愛(ài)，正像政治犯躲在外國(guó)租界里活動(dòng)?！盵1]71既安全又可靠。租界在名義上其領(lǐng)土仍屬出租國(guó)，并且自身不具備治外法權(quán)的屬性。但歷史上租界使用國(guó)均是借由本國(guó)通過(guò)不平等條約取得公民領(lǐng)事裁判權(quán)。租界的領(lǐng)土主權(quán)所有國(guó)將租界視為外國(guó)領(lǐng)土，不敢輕易干涉租界內(nèi)部事務(wù)，更別提軍隊(duì)、警察開駐，因此難以對(duì)租界內(nèi)的行為進(jìn)行司法活動(dòng)，要從租界引渡犯罪的非租界使用國(guó)公民一般就會(huì)很困難。這個(gè)特點(diǎn)也往往令租界成為一些持不同政見者或戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期平民的避難場(chǎng)所。這個(gè)比喻正是結(jié)合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，把方鴻漸想隱藏在英文里與唐曉芙談戀愛(ài)的心情，寫得惟妙惟肖，生動(dòng)有趣，引人發(fā)笑。

1.2 與現(xiàn)實(shí)生活息息相關(guān)，通俗易懂，雅俗共賞。

“蘇小姐雙頰涂的胭脂下面突然暈紅紅，像紙上潑的油漬，頃刻布到滿臉，靦腆的迷人?！盵1]20“范小姐發(fā)現(xiàn)心里有秘密，跟喉嚨里有咳嗽一樣的癢得難熬?！盵1]205“害羞臉紅和打呵欠或口吃一樣有傳染性，情況粘滯仿佛像穿橡皮鞋走泥淖，踏不下而又拔不出?！盵1]207“韓太太雖然相貌丑，紅頭發(fā)，滿臉雀斑，像面餅上蒼蠅下的糞，而舉止活潑得通了電似的[1]179。”用的就是生活中常見事物和現(xiàn)象作比，讓人一目了然。

小說(shuō)刻畫了一群知識(shí)分子的種種形態(tài)和陰郁的心理特征，而比喻更使它們?cè)萎吢?。如“李梅亭多喝了幾杯酒，人全活過(guò)來(lái)，適才不過(guò)是立春的爬蟲，現(xiàn)在竟是端午左右的爬蟲了[1]126?！比偞髮W(xué)校長(zhǎng)高松年那張“肥而結(jié)實(shí)的臉，像沒(méi)有發(fā)酵的黃面粉饅頭”，[1]164一個(gè)是李梅亭的好色丑態(tài)，一個(gè)是道貌岸然的高松年酒色之徒的嘴臉。作者用端午的爬蟲、沒(méi)發(fā)酥的面粉饅頭來(lái)作比，讀后真叫人忍俊不禁。特別是李梅亭比作爬蟲，讓他的好色、猥瑣形象躍然紙上，形象而又生動(dòng)。這些比喻奇妙生動(dòng)，詼諧幽默。

2 比喻的構(gòu)思新穎奇特

2.1 虛實(shí)相生：或以實(shí)喻虛，或以虛喻實(shí)

通常的比喻，總是以易喻難，以熟喻生，以實(shí)喻虛。但《圍城》中的比喻往往虛實(shí)并用，以虛喻實(shí)，虛虛實(shí)實(shí)，產(chǎn)生獨(dú)特的審美效果［3］。

方鴻漸“只覺(jué)得胃里的東西給這口酒激得要冒出來(lái)，好比已塞的抽水馬桶又經(jīng)人抽一下的景象?！盵1]83這里寫的是方鴻漸喝酒后的感受。喝酒后胃里的感受也是抽象的，一般不喝酒的人難以想象。作者用“已塞的抽水馬桶”作喻，把這種感覺(jué)形象化，更易于理解。

“方鴻漸看唐小姐的時(shí)候，臉上還依戀著笑意，像音樂(lè)停止后裊裊空中的余音?！盵1]43用“音樂(lè)停止后裊裊空中的余音”來(lái)比唐小姐不笑時(shí)“臉上還依戀著笑意”，這種用有聲無(wú)形的語(yǔ)音比無(wú)聲有形的笑意［4］。用聽覺(jué)的感受比喻視覺(jué)的感受，真讓人覺(jué)得錢先生“虧他想得到”，他用無(wú)聲的語(yǔ)言給讀者以無(wú)限的想象空間，讓讀者對(duì)唐小姐的風(fēng)韻產(chǎn)生豐富聯(lián)想。

2.2 化深?yuàn)W為淺顯，化俗氣為雅致

錢鐘書先生具備天才的創(chuàng)造力，他根據(jù)文章的主題思想，化深?yuàn)W為淺顯，化俗氣為雅致，比喻新鮮、貼切，出人意外。作者在方鴻漸在去三閭大學(xué)就職的路上路宿在一個(gè)旅館時(shí)?！傍櫇u昨晚睡好，今天又累了，鄰室雖然弦歌交作，睡眠漆黑一團(tuán)，當(dāng)頭罩下來(lái)，他一覺(jué)睡到天明，覺(jué)得身體纖屑蜷伏的疲倦，都給睡眠熨平了，像衣服上紋折痕經(jīng)過(guò)烙鐵一樣[1]126?！卑焉眢w經(jīng)過(guò)睡眠的洗禮比喻成熨燙衣服的過(guò)程，通俗明了，讓讀者跟著作者的思路也被熨帖地平整了。

“那女孩年紀(jì)雖小，打扮得臉上顏色賽過(guò)雨后霓虹、三棱鏡下日光或者姹紫嫣紅開遍的花園?！盵1]134她擦的粉“似乎泥水匠粉墻壁用的”，在隨汽車顛簸的時(shí)候，粉粒一顆顆在太陽(yáng)光下飛舞。把一個(gè)女孩的妝容寫成這樣的莫如錢先生了，這又是雨后霓虹，又是姹紫嫣紅，真是有如五味雜陳的味道，讓人不禁想起《魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西》里的色彩紛呈的一幕?！皳涞闹灰蝗蛟诒亲由?，打得鮮血迸流，鼻子歪在半邊，卻便似開了個(gè)油醬鋪，咸的、酸的、辣的一發(fā)都滾出來(lái)。”顏色、氣味、形狀撲面而來(lái)，讓人應(yīng)接不暇。

2.3 比喻與擬人或夸張交相使用

“這輛車久歷風(fēng)塵，該慶古稀高壽，可是抗戰(zhàn)時(shí)期末便退休。機(jī)器是沒(méi)有脾氣癖性的，而這輛車倚老賣老，修煉成桀驁不訓(xùn)、怪僻難測(cè)的性格，有時(shí)標(biāo)勁像大官僚，有時(shí)別扭像小女郎，汽車夫那些粗人休想駕馭了解[1]134?！鄙鲜兰o(jì)30年代正是抗戰(zhàn)時(shí)期，物資匱乏，所以像這樣破舊的汽車，當(dāng)然也要派上用場(chǎng)。錢先生把汽車人格化，特意寫它倚老賣老，像大官僚，旨在揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)中官僚的本質(zhì)特征。在挪揄調(diào)侃中，顯示了作者憤世嫉俗之情［5］。

方鴻漸和鮑小姐兩人滿以為可以吃到一頓可口的午餐，怎知倒霉透了：“上來(lái)的湯是涼的，冰淇淋倒的熱的；魚像海軍陸戰(zhàn)隊(duì)，已登陸了好幾天；肉像潛水艇士兵，會(huì)長(zhǎng)時(shí)期伏在水里；除醋以外，面包、牛油、紅酒無(wú)一不酸?！盵1]15實(shí)則是錢先生把這些不愉快的事情放大了，加入了夸張的成分，突出了方鴻漸和鮑小姐正在鬧別扭的狀況，讓人覺(jué)得有種喜劇式的效果。

2.4 相差千里，取其相似：或形似，或神似

錢先生在追求喻體和本體相貼切的同時(shí)，拉開本體和喻體的距離，造成一種跳躍性的思維，給人帶來(lái)新奇之美。錢先生曾說(shuō)過(guò)，“不同處愈多愈大，則相同處愈有烘托；分得愈遠(yuǎn)，則合得愈出人意料，比喻就愈新穎”。［6］43古羅馬修辭學(xué)早就指出：相比的事物間距離愈大，比喻的效果愈新奇創(chuàng)辟。

方鴻漸一群人去三閭大學(xué)途中的“雨”，“這雨愈下愈老成，水點(diǎn)貫串作絲，河面上像出了痘，無(wú)數(shù)麻瘢似的水渦，隨生隨滅，息息不停，到雨線更密，又仿佛光滑的水面上在長(zhǎng)毛[1]127”。錢先生寫“雨”與別人不同，他用自己獨(dú)特的眼光，歸于生活化的體驗(yàn)，把雨落到水面，仿佛年輕人臉上的痘，這個(gè)“痘”就是年輕人的特征，取其形似。

這樣的比喻很多，比如“顧爾謙的興致像水里浮的軟木塞，傾盆大雨都打他不下?！盵1]130“把韓學(xué)愈買文憑的事麻口袋倒米似的全說(shuō)出來(lái)?！盵1]195“苦事是改造句卷子，好比洗臟衣服，一些洗干凈了，下一批還是那樣臟。”[1]193這比喻都是追求神似。興致和軟木塞、說(shuō)的事和倒米、改卷子和洗衣服都是毫不相干的，但是錢先生把他們拉到一起，從獨(dú)特的角度找到它們的共通點(diǎn)。

3 比喻具有獨(dú)特的審美效果

3.1 比喻中深含哲理，發(fā)人深省

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的錢鐘書先生，憑著憂世傷生的社會(huì)責(zé)任感，看到當(dāng)時(shí)知識(shí)分子的處境深刻地寫道“理想中的留過(guò)學(xué)回國(guó)，好象地面的水，化氣升上天空，又變雨回到地面，一世的人都望著，說(shuō)著[1]26。”這個(gè)比喻寫出了留學(xué)生的人生、生活際遇?；貒?guó)后，要飽受生存壓力，比如工作、婚姻無(wú)從著落；同時(shí)也要像雨點(diǎn)一樣，讓人時(shí)刻關(guān)注著，這是生存的雙重壓力。特別是在20世紀(jì)30年代的時(shí)代背景下，社會(huì)賦予留學(xué)生的期望和壓力尤其之大。

出身名門、高傲自負(fù)的蘇文紈，對(duì)愛(ài)情一向“待價(jià)而沽”，“那時(shí)候，蘇小姐把自己的愛(ài)情看得太名貴了，不肯隨便施與?，F(xiàn)在呢，“宛如做好了衣服，舍不得穿，鎖在箱里，過(guò)一兩年忽然發(fā)現(xiàn)這衣服的樣子和花色都不時(shí)髦了?！盵1]11作者這個(gè)比喻把愛(ài)情看成是應(yīng)該珍惜的衣服的樣式和花色，這樣的愛(ài)情過(guò)了人生最美好的時(shí)刻，就只能是一聲嘆息了。這個(gè)比喻很有說(shuō)服力，形象又發(fā)人深思。讓人在這樣的通俗淺顯的比喻中，領(lǐng)悟到哲理。“他們雖然親密，方鴻漸對(duì)她的情誼到此為止，好比兩條平行線，無(wú)論彼此距離怎樣近，拉得怎么長(zhǎng)，終合不攏成一體。”[1]21人生也好、愛(ài)情也好，都是要隨緣的，不可能強(qiáng)硬拉扯在一起，所以錢先生把方鴻漸對(duì)蘇文紈的感情比作平行線，很容易讓人想到數(shù)學(xué)中學(xué)習(xí)過(guò)的兩條平行線沒(méi)有相交點(diǎn)的定律，深入淺出地道出了感情是不可勉強(qiáng)的道理。

《圍城》中這種比喻用淺顯的喻體寫出深刻道理的例子很多，如“忠厚老實(shí)人的惡毒，象飯里的砂礫或者出骨魚片里未凈的刺，會(huì)給人一種不期待的傷痛[1]4?！薄疤煜轮挥袃煞N人。譬如一串葡萄到手，一種人挑最好的先吃，另一種人把最好的留在最后吃?！盵1]239其實(shí)，在生活中，我們經(jīng)常做的就是這兩種人，有的人先吃好葡萄，有的先吃壞葡萄，錢先生用吃葡萄作比，新穎別致，很容易讓人有切身體會(huì)。人生也不過(guò)如此吧，一種是享受揮霍的人生，徒留下回憶；一種是吃苦耐勞的人生，對(duì)未來(lái)的美好期望是生存的動(dòng)力。錢鐘書這種獨(dú)創(chuàng)性的學(xué)者式的比喻，不僅能將這些深?yuàn)W的哲學(xué)命題講得通俗易懂，而且化嚴(yán)肅為輕松，化挖苦為調(diào)侃，化長(zhǎng)槍大戟為冷眼旁觀，顯示了一位智者的寬容。

3.2 幽默諷刺、一針見血

錢先生的比喻把諷刺幽默夾雜其中，讀來(lái)還讓人覺(jué)得暢快淋漓。那個(gè)自稱和外國(guó)人來(lái)往慣的張先生，“總是喜歡在中國(guó)話里夾些無(wú)謂的英文字，他并無(wú)中文難達(dá)的新意，需要借英文來(lái)講。所以，他說(shuō)的話里嵌的英文字，還比不得嘴里嵌的金牙，因?yàn)榻鹧啦粌H裝點(diǎn)，尚可使用，只好比牙縫里的肉屑，表示飯菜吃得好，此外全無(wú)用處。”[1]42對(duì)于張先生的諷刺，錢先生覺(jué)得把他這種崇洋媚外的嘴臉比作嘴里的金牙都顯得有點(diǎn)不夠味，索性把夾在中文里的英文比作牙縫里的肉屑，這樣就使張先生顯得可鄙可憎，更加強(qiáng)了諷刺的效果。

“講師比通房丫頭，教授比夫人，副教授呢，等于如夫人”[1]227——取喻中國(guó)封建時(shí)期一夫多妻制的傳統(tǒng)文化。教授譬如夫人，夫人當(dāng)然是正牌的；而副教授譬如如夫人，如夫人就是姨太太，算是太太又不是太太，但比丫頭又不同，也算是主子，錢先生把副教授的尷尬刻畫的入木三分。在那個(gè)時(shí)代教育事業(yè)是不受重視的，就是飽學(xué)之士也得不到重用，得不到重視。從中我們亦體會(huì)到在學(xué)校這樣清靜的地方也存在著明爭(zhēng)暗斗，“講師”、“教授”與“副教授”之間存在激烈的斗爭(zhēng)，他們置身于一個(gè)名利得失的漩渦之中，他們之間是一種爾虞我詐的冷漠關(guān)系。錢先生的這種幽默總是出人意料，但讀來(lái)卻雜有一絲苦澀。

語(yǔ)言的幽默藝術(shù)是通過(guò)語(yǔ)言要素的變異使用生發(fā)出來(lái)的含蓄詼諧風(fēng)趣的風(fēng)格。錢鐘書是公認(rèn)的幽默大師，不時(shí)流露出幽默的風(fēng)格，給作品的語(yǔ)言增添了無(wú)窮的魅力。沈太太“嘴唇涂的濃胭脂給唾沫進(jìn)了嘴，把黯黃崎嶇的牙齒染道紅痕，血淋淋的像偵探小說(shuō)里謀殺案的線索?！盵1]51這里把嘴邊的紅痕幻化成謀殺案的線索，想象古怪，抓人眼球，表現(xiàn)了一種厭惡與抗拒的心理，一針見血?！绊n學(xué)愈容顏灰暗，在陰天可以與周圍的天色和融無(wú)間，隱身不見，是頭等的保護(hù)色[1]178?！焙苋菀鬃屓讼肫鹱兩?，在這一筆帶過(guò)的比喻中，讓人看到了韓學(xué)愈的狡詐，隨機(jī)應(yīng)變的本性。

4 結(jié)語(yǔ)

《圍城》通篇無(wú)處不體現(xiàn)出作者高超的語(yǔ)言藝術(shù)，單就比喻手法的運(yùn)用，就能讓讀者深陷其中。錢先生新奇的比喻藝術(shù)，成就了獨(dú)特的圍城審美特征。書中的各種比喻光彩奪目，是藝術(shù)大觀園里的一朵奇葩，

極大地滿足了讀者的審美愉悅，完成了對(duì)傳統(tǒng)比喻的整體提升和超越，成為比喻修辭史上的一座豐碑。

[1]錢鐘書.圍城[M].人民文學(xué)出版社，1992.

[2] 張萍.《圍城》中的比喻解讀[J].新西部，2007（14）：170-173.

[3]朱志宏.試論《圍城》的比喻藝術(shù)[J].湖南工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2005（2）：81-87.

[4]任玲艷.《圍城》的比喻藝術(shù)[J].山西高等學(xué)校社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào)，2002（12）：129-130.

[5]溫鎖林.喻海明珠——《圍城》比喻研究[J].山西大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），1994（3）：51-57.

[6]錢鐘書.七綴集[M].上海：上海古籍出版社，1995.