論電視民生新聞負(fù)面報(bào)道失當(dāng)?shù)奈：?/h1>
2011-03-20 23:24:37吳麗
武陵學(xué)刊 2011年6期
吳 麗
(云南藝術(shù)學(xué)院 影視學(xué)院，云南 昆明 650500)
論電視民生新聞負(fù)面報(bào)道失當(dāng)?shù)奈：?/p>
吳 麗
(云南藝術(shù)學(xué)院 影視學(xué)院，云南 昆明 650500)
由于報(bào)道量、報(bào)道方式、編排形式等因素所導(dǎo)致的電視民生新聞中負(fù)面報(bào)道失當(dāng)?shù)膯栴}日益突出，這往往會(huì)誤導(dǎo)受眾和新聞報(bào)料人，產(chǎn)生負(fù)面報(bào)道“通脹”效應(yīng)并破壞收視情緒。媒介從業(yè)人員應(yīng)樹立正確的新聞價(jià)值觀，堅(jiān)持正確的輿論導(dǎo)向，使負(fù)面報(bào)道產(chǎn)生正面的社會(huì)效應(yīng)。
電視民生新聞；負(fù)面新聞；報(bào)道失當(dāng)；危害
當(dāng)今社會(huì)是一個(gè)信息極大豐富甚至泛濫的社會(huì)。相對(duì)于信息的過剩，人的注意力或“眼球”便成為名副其實(shí)的稀缺資源。對(duì)于不同的影像生產(chǎn)者和傳播者而言，“眼球”意味著潛在的購買力、經(jīng)濟(jì)效益的實(shí)現(xiàn)，意味著收視率、點(diǎn)擊率、媒介影響力的提升?？梢哉f，“眼球經(jīng)濟(jì)”已經(jīng)成為一種流行的商業(yè)模式。作為信息消費(fèi)行為切實(shí)發(fā)生的根本前提，吸引眼球至關(guān)重要。為此，一些信息生產(chǎn)者和傳播者遵循“大數(shù)法則”(law of large number)，不惜以聚眾滋事、打架斗毆、偷搶騙、車禍及其他血腥事件等來謀求信息消費(fèi)群的最大化。這種以負(fù)面信息來吸引受眾的傾向不僅存在于廣告、電影、電視劇、網(wǎng)絡(luò)游戲等商業(yè)性信息中，而且在公益性的新聞報(bào)道中也大量存在；不僅在當(dāng)下盛行，而且早在上個(gè)世紀(jì)便成為一些大眾傳播媒介吸引受眾的一種營銷策略。譬如，1919年《紐約每日新聞》報(bào)誕生，偷拍電刑照片以吸引眼球的做法便讓該報(bào)大獲成功，至今這份小報(bào)依然存在。
如今，隨著信息競(jìng)爭(zhēng)的日趨白熱化，我們?cè)诖罅康男侣?、尤其是電視民生新聞中，可以看到許多負(fù)面的新聞報(bào)道。這樣一來，原本多彩的信息世界開始變得更為喧囂、混亂，逐漸形成了自身的“格雷沙姆定律”(Gresham’s Law)，即通常所說的“劣幣驅(qū)逐良幣定律”(Bad money drives good money out of circulation)：負(fù)面的新聞報(bào)道驅(qū)逐其他信息，導(dǎo)致影像暴力的產(chǎn)生，從而對(duì)社會(huì)安定，對(duì)信息消費(fèi)者的現(xiàn)實(shí)認(rèn)知、個(gè)性形成、行為實(shí)踐、思維方式等造成不良影響。培養(yǎng)理論(Cultivated Theory)的代表人物、美國學(xué)者G.格伯納曾經(jīng)將暴力定義為“一種有意傷害或殺害的公然武力表現(xiàn)”。這種界定代表了人們對(duì)“暴力”的最一般性的理解：暴力主要是對(duì)他人的身體傷害，指由于暴力實(shí)施者的不合理行為導(dǎo)致了暴力承受者的生活或生命無法正常地運(yùn)行或延續(xù)下去。然而，不論是從理論的角度，還是從實(shí)際的生活經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，暴力所指向的外延都不僅僅只是基于對(duì)肉體的破壞性行為。事實(shí)上，精神傷害也應(yīng)當(dāng)屬于暴力的范疇。在此所論的“影像暴力”便是基于影像對(duì)于人的精神層面所產(chǎn)生的影響而提出的，筆者將其界定為：影像供給者基于影像權(quán)力即對(duì)影像媒介的擁有，而進(jìn)行強(qiáng)制性的、單向度的影像供給，將影像接受者置于一種被迫接受的境遇，從而產(chǎn)生精神上的依賴性和壓抑感、不適感，出現(xiàn)所謂“媒介依存癥”或“信息中毒”、“信息失調(diào)”的感知障礙[1]。
一 民生新聞負(fù)面報(bào)道失當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)
中國電視的變革與突破大多“自上而下”。中央電視臺(tái)的每次調(diào)整、創(chuàng)新都被各級(jí)電視臺(tái)全面模仿，這幾乎就成為一種慣性。2002年后興起的“電視民生新聞熱”一度引發(fā)了學(xué)界的廣泛關(guān)注，其獨(dú)特意味就在于它是“自下而上”的一次電視變革。各電視臺(tái)的民生新聞大都取得了不俗的收視表現(xiàn)，甚至有“民生新聞一抓就靈”的說法，這表明缺少話語權(quán)的普通受眾是多么需要媒介的支撐，而民本取向?qū)⑹剐侣劥笥凶鳛?。電視領(lǐng)域的每一次變革都有賴于黨的大政方針與宣傳政策的調(diào)整完善，民生新聞?wù)窃谶@種調(diào)整完善所提供的發(fā)展空間中進(jìn)行了一次新的、符合傳播規(guī)律的電視新聞實(shí)踐。從“三個(gè)代表”、“三為”方針到“三貼近”，從“黨代表最廣大人民的根本利益”、黨的各項(xiàng)工作要“更好地為人民服務(wù)”到黨的宣傳工作要“貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾”，無不彰顯黨和政府的民本取向。在這樣的語境下，以平民視角、民生內(nèi)容、民生價(jià)值取向?yàn)榛咎攸c(diǎn)的民生新聞與當(dāng)下的政治環(huán)境和社會(huì)心理實(shí)現(xiàn)了成功對(duì)接，被認(rèn)為是“十年來中國電視的第三次革命”，是“從精英到明星到平民的回歸”，顛覆了傳統(tǒng)的“傳者——受者”的傳播模式，受眾增強(qiáng)了參與意識(shí)和公共意識(shí)，成為主動(dòng)的講述者。大致而言，民生新聞在報(bào)道內(nèi)容上突出百姓投訴、負(fù)面新聞、生活資訊和趣聞?shì)W事等，既強(qiáng)調(diào)媒介的社會(huì)公器屬性，又滿足受眾的日常信息需求。
然而，自2004年后，民生新聞的日趨瑣碎化、庸俗化和報(bào)道平面化等弊端日益顯露，其中當(dāng)然也包括負(fù)面新聞的報(bào)道失當(dāng)問題，主要表現(xiàn)為媒介在報(bào)道數(shù)量、編排形式、報(bào)道方式等方面對(duì)負(fù)面新聞的傾向性選擇和突出。
一方面，當(dāng)下大多數(shù)電視民生新聞欄目均不同程度地表現(xiàn)出了對(duì)有關(guān)偷竊、搶劫、詐騙、車禍、劫殺、打架斗毆和毒品等報(bào)道題材的傾向性選擇。這種傾向性不僅體現(xiàn)在報(bào)道數(shù)量上，而且也表現(xiàn)在新聞編排上。眾所周知，為了讓受眾保持收視興趣，電視新聞節(jié)目的編排大多采用“峰谷技巧”，即將新聞分成多個(gè)組合，每個(gè)組合從最重要或最有趣味的新聞開始，然后安排價(jià)值較小的新聞，當(dāng)由高峰轉(zhuǎn)向低谷時(shí)再預(yù)報(bào)或播出準(zhǔn)頭條，重新調(diào)動(dòng)受眾情緒，形成新的興奮點(diǎn)，使節(jié)目回到高峰狀態(tài)，而頭條新聞和之后每個(gè)組合的第一條新聞便是責(zé)任編輯認(rèn)為當(dāng)日最有新聞價(jià)值、宣傳價(jià)值或最能引起受眾興趣的新聞。許多電視民生新聞欄目在進(jìn)行新聞編排時(shí)，通常以插播的廣告作為報(bào)道組合的分割線，而將上述負(fù)面新聞作為當(dāng)日頭條、各組合中的準(zhǔn)頭條，一些欄目中為增強(qiáng)受眾參與性和節(jié)目收視率而設(shè)置的受眾票選人氣新聞也往往屬于此類負(fù)面新聞。媒介議程設(shè)置的這種傾向性難免會(huì)導(dǎo)致受眾隨之而來的選擇性注意，然而，這種傾向性顯然是很不恰當(dāng)?shù)摹?/p>
另一方面，這類新聞的報(bào)道方式也存在諸多不妥，而報(bào)道方式的不當(dāng)往往會(huì)造成輿論導(dǎo)向的偏頗。此類新聞幾乎形成了統(tǒng)一的報(bào)道模式——交代事發(fā)時(shí)間、地點(diǎn)、起因、經(jīng)過，描述現(xiàn)場(chǎng)，采訪當(dāng)事各方或負(fù)責(zé)處理的人員。由于對(duì)場(chǎng)面、當(dāng)事人情緒的渲染較多，其視覺震撼力不可謂不大，但有關(guān)事件的深層原因、責(zé)任歸屬、如何解決以及防范措施等方面的報(bào)道之匱乏卻讓人深感遺憾。這種本末倒置的處理方式顯然是有悖于新聞傳播本身的目的和媒介應(yīng)有的社會(huì)責(zé)任的。
二 民生新聞負(fù)面報(bào)道失當(dāng)?shù)奈：?/h2>
概括地講，新聞報(bào)道的基本社會(huì)功能與存在價(jià)值主要是在于通過形象、逼真的新聞信息的傳播，消除環(huán)境變化的不確定性，幫助社會(huì)成員采取環(huán)境適應(yīng)行為。然而，不可否認(rèn)的是，即便是相對(duì)意義上較為客觀、逼真的新聞報(bào)道，也不過是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的一種再現(xiàn)(representation)?！霸佻F(xiàn)”是以媒介為轉(zhuǎn)述者的對(duì)客觀存在的一種近似的反映，是一個(gè)人為的選擇和建構(gòu)的過程。眾所周知，大眾傳媒的“把關(guān)”機(jī)制在電視新聞的生產(chǎn)和傳播中發(fā)揮著重要的規(guī)約作用，新聞報(bào)道是“把關(guān)人”層層過濾、篩選的產(chǎn)物。美國社會(huì)心理學(xué)家、傳播學(xué)奠基人之一庫爾特·盧因(Kurt Lewin)最早提出了“把關(guān)人”(gatekeeper)的概念，認(rèn)為在群體傳播的過程中存在著“把關(guān)人”，符合群體規(guī)范或“把關(guān)人”價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的信息才可能進(jìn)入傳播渠道[2]162。之后，傳播學(xué)者懷特提出了新聞選擇把關(guān)(gate-keeping)模式，在一定程度上揭示了新聞和信息的選擇、加工、制作和傳達(dá)中存在內(nèi)在的控制機(jī)制。而美國傳播學(xué)家M·E·麥庫姆斯和D·L·肖的“議程設(shè)置功能”理論則揭示了大眾傳媒為公眾設(shè)置“議事日程”的機(jī)制，即媒介在新聞報(bào)道和信息傳達(dá)的活動(dòng)中，可以通過是否報(bào)道新聞、突出強(qiáng)調(diào)和順序排列來影響公眾對(duì)周邊“大事”的感知及其重要性的判斷?！半娨暿恰^對(duì)卓越’的權(quán)力關(guān)系的科技器物。在后現(xiàn)代的文化里，電視并不是社會(huì)的反映，恰恰相反，‘社會(huì)是電視的反映’”[3]。換言之，當(dāng)受眾對(duì)現(xiàn)實(shí)的把握日漸“媒介化”或“影像化”時(shí)，大眾傳播媒介所營造的“擬態(tài)環(huán)境”便往往會(huì)潛移默化地影響受眾對(duì)本真現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知與實(shí)踐。由于報(bào)道量、編排形式、報(bào)道方式等因素所導(dǎo)致的負(fù)面新聞報(bào)道失當(dāng)現(xiàn)象往往會(huì)對(duì)社會(huì)及其成員造成不良的影響，如對(duì)受眾和新聞報(bào)料人造成誤導(dǎo)、引發(fā)負(fù)面報(bào)道“通脹”效應(yīng)、破壞受眾的收視情緒等。
(一)誤導(dǎo)受眾
當(dāng)下，隨著社會(huì)的發(fā)展，人們的交往范圍日漸擴(kuò)大，人口流動(dòng)和都市化進(jìn)程不斷加劇，“人與人之間的關(guān)系逐步地被人與物之間的關(guān)系所代替，大眾成為了一根根孤立的‘原子’，社會(huì)處于一種離散的狀態(tài)”[4]。這一切都在很大的程度上促成了人們對(duì)媒介的依賴。許多傳播學(xué)者早已注意到，媒介的使用和普及及其形成的媒介工具環(huán)境會(huì)在很大程度上改變?nèi)说膫€(gè)性或人格?！半娨暼恕?、“容器人”及其所揭示的“媒介依存癥”等便是對(duì)這種影響的一種闡釋?！半娨暼恕钡母拍钍怯扇毡镜牧中鄱稍凇缎畔⒒鐣?huì)：硬件社會(huì)向軟件社會(huì)的轉(zhuǎn)變》中提出的。他將伴隨著電視的普及而誕生、成長的一代稱為“電視人”，認(rèn)為這些人在電視聲畫的感官刺激下長大，變成注重感覺的“感覺人”，在背靠沙發(fā)、面向屏幕的狹小空間中進(jìn)行的收視行為，使得許多“電視人”養(yǎng)成了封閉、以自我為中心的性格。而中野收則在《現(xiàn)代人的信息行為》一書中，以“容器人”來描述現(xiàn)代人的行為特點(diǎn)：封閉的內(nèi)心世界，易受大眾傳媒的影響，追求心理空間的移位和物理空間的跳躍。由此，“媒介依存癥”所描述的便是沉溺于媒介接觸、以媒介中的虛擬社會(huì)互動(dòng)代替現(xiàn)實(shí)社會(huì)互動(dòng)的一種現(xiàn)象[2]151-152。
作為媒介的產(chǎn)品或“免費(fèi)”消費(fèi)物，新聞報(bào)道為人們提供了一個(gè)個(gè)豐富的符號(hào)世界，它所營造的象征性現(xiàn)實(shí)與真實(shí)現(xiàn)實(shí)之間的界限愈來愈模糊，使得人們也愈來愈難以區(qū)分這兩個(gè)“現(xiàn)實(shí)”——究竟誰比誰更真實(shí)？何為原本？何為副本？也就是說，我們已經(jīng)不能再理直氣壯地說本真現(xiàn)實(shí)是怎樣了，因?yàn)楫?dāng)現(xiàn)實(shí)媒介化，或者說現(xiàn)實(shí)影像化之后，我們所看到的以及我們?cè)趺纯?，都幾乎是由媒介所決定的了，而媒介所呈現(xiàn)的一切不過是經(jīng)過層層把關(guān)的產(chǎn)物。正如羅伯特·考克爾等人所指出的，真實(shí)性的惟一可信的定義不過是“眾多人認(rèn)可的東西”。
這樣，如同傳播學(xué)的“培養(yǎng)理論”所指出的，人們通過傳媒所描繪的媒介環(huán)境去感知周邊世界，而經(jīng)由媒介內(nèi)容對(duì)受眾長期潛移默化的影響，受眾往往會(huì)將媒介環(huán)境認(rèn)同為現(xiàn)實(shí)環(huán)境。在大多數(shù)電視民生新聞欄目中，基于節(jié)目本身的選擇性和傾向性，人為地將普通人實(shí)際上并不經(jīng)常遇到的搶劫、殺人、車禍等事件連續(xù)地加以突出報(bào)道，這種議程設(shè)置所產(chǎn)生的放大效應(yīng)難免會(huì)讓人產(chǎn)生錯(cuò)覺，并據(jù)此為“現(xiàn)實(shí)”描繪出一幅圖景：社會(huì)環(huán)境惡劣、不安全，人心險(xiǎn)惡。正如斯大林所說：“一千萬人死亡只是個(gè)統(tǒng)計(jì)數(shù)字；一個(gè)人怎樣死卻可以寫成悲劇?！蹦慷檬鹿十嬅娴恼鸷沉ψ屓瞬缓?，缺乏安全感。同時(shí)，更加令人擔(dān)憂的是，由于媒介對(duì)輿論導(dǎo)向具有較強(qiáng)的干預(yù)力，其議程設(shè)置的放大效應(yīng)可能會(huì)對(duì)受眾造成誤導(dǎo)：當(dāng)遇到問題時(shí)，只要把事情鬧大，引起媒介的關(guān)注，事情也許就能被解決，這有時(shí)甚至是唯一有效的途徑。
(二)誤導(dǎo)新聞報(bào)料人
新聞報(bào)料人是受眾中的一個(gè)特殊群體。由于他們大多沒有受過專業(yè)的新聞教育，他們要向新聞媒介提供什么新聞線索，往往來自日常的收視經(jīng)驗(yàn)，如頭條、準(zhǔn)頭條、人氣新聞等。也就是說，他們?cè)谧鳛槠胀ㄊ鼙娊邮苊浇樾畔⒌耐瑫r(shí)，也在接受來自媒介的關(guān)于新聞價(jià)值的“培養(yǎng)”。大量負(fù)面新聞的失當(dāng)報(bào)道為他們提供了示范，提供了一種篩選新聞事實(shí)的標(biāo)準(zhǔn)：突發(fā)、刺激、血腥、慘。由此所導(dǎo)致的結(jié)果是，新聞報(bào)料人熱衷于報(bào)料此類新聞，從而使這樣的視覺污染愈來愈多，惡性循環(huán)，最終便成為一種影像暴力。
(三)產(chǎn)生負(fù)面報(bào)道“通脹”效應(yīng)
大量負(fù)面新聞的失當(dāng)報(bào)道，在為受眾帶來強(qiáng)大震撼、視覺刺激的同時(shí)，非但沒有起到揭示現(xiàn)象本質(zhì)、促進(jìn)問題解決、防止再度發(fā)生的警示作用，反而有可能使嚴(yán)肅的社會(huì)問題不幸淪為人們一笑置之的談資，令人們情感疲勞。試想，一個(gè)人見死人見得多了也就麻木了，變得越來越?jīng)]有同情心了。逐漸地，這些負(fù)面報(bào)道便成為一種剝削性的商品(exploitation products)，產(chǎn)生相應(yīng)的“通貨膨脹”效應(yīng)。換言之，當(dāng)人們長期、大量地消費(fèi)此類報(bào)道之后，人體對(duì)它的免疫機(jī)制也隨之形成，并不斷得以強(qiáng)化，報(bào)道的視覺刺激貶值了，人們對(duì)它的接受門檻更高了，只有新一輪強(qiáng)度更高的視覺刺激，才足以喚醒人們愈來愈發(fā)達(dá)的感官。
(四)破壞收視情緒
電視民生新聞欄目的日常首播時(shí)間大多為18：30和19：30，也就是一般家庭準(zhǔn)備吃飯或正在吃飯的時(shí)間。本來，邊吃飯邊看新聞是大多數(shù)人結(jié)束一天的忙碌、與家人團(tuán)聚的一種放松方式。然而，當(dāng)熒屏充斥著尸體、血跡、兇器、哭得一把鼻涕一把眼淚的人時(shí)，人們的心情難免會(huì)受到影響，甚至倒了享受佳肴的胃口。譬如，一度創(chuàng)下云南昆明地區(qū)最高收視率的電視民生新聞欄目“都市條形碼”曾經(jīng)在播出新聞《四小貓慘死 市民發(fā)表觀點(diǎn)》時(shí)，也許是為了喚起受眾的氣憤情緒，記者、編輯將該事件與多年前網(wǎng)絡(luò)上遭到無數(shù)譴責(zé)的“虐貓事件”相類比，并播放了高跟鞋鞋跟刺入小貓眼睛的“經(jīng)典”影像資料。與之相仿，節(jié)目中曾經(jīng)播放過的一條新聞《可憐狗眼被打爆 好心人送去做手術(shù)》，在節(jié)目中也直接向受眾呈現(xiàn)了爆出的眼球，讓人看了實(shí)在是渾身不舒服。當(dāng)新聞中涉及血腥、惡心、暴力等影像時(shí)，是否應(yīng)該充分地考慮到由此可能引發(fā)的負(fù)面社會(huì)效應(yīng)，尤其是影像對(duì)于年紀(jì)較大的受眾以及青少年的不良影響。
結(jié) 語
因?yàn)槊裆侣勁c普通大眾日常生活的緊密關(guān)聯(lián)，民生新聞本身就是一部豐富的地方日志。在一個(gè)地方每天發(fā)生的一切，不單單只有壞事，當(dāng)然也有好事。如此說來，一部滿是負(fù)面新聞的地方日志自然是與現(xiàn)實(shí)相去甚遠(yuǎn)的。當(dāng)下，綠色收視率已經(jīng)成為許多電視欄目的追求，人們愈來愈意識(shí)到不一味地以血腥、暴力、犯罪、欺詐吸引眼球，而是以更富于人文關(guān)懷、社會(huì)責(zé)任感的報(bào)道來正確引導(dǎo)受眾、服務(wù)受眾，以提高其審美情趣，幫助其形成正確、全面的社會(huì)觀和現(xiàn)實(shí)觀，這才是節(jié)目獲得持久生命力的關(guān)鍵所在。畢竟，受眾的興趣、需求和品位也是在不斷發(fā)展的，而媒介在其中發(fā)揮著不可小視的引導(dǎo)作用。
堅(jiān)持正面報(bào)道為主是我國媒體的一貫原則。正面報(bào)道并不是只講好話、報(bào)道好事，而是指報(bào)道那些能夠產(chǎn)生正面效應(yīng)、有益于社會(huì)穩(wěn)定、促進(jìn)社會(huì)成員進(jìn)步的事象。這樣，凡是在內(nèi)容和形式上有可能產(chǎn)生負(fù)面效應(yīng)、引發(fā)不安因素的便可視為負(fù)面報(bào)道。對(duì)于具有監(jiān)測(cè)環(huán)境、協(xié)調(diào)社會(huì)功能的大眾傳播媒介來說，涉及社會(huì)陰暗面、揭露問題的負(fù)面新聞不是不能報(bào)道，相反，對(duì)于負(fù)面新聞的恰當(dāng)報(bào)道可以有效地發(fā)揮輿論監(jiān)督、警示社會(huì)的作用，從而讓負(fù)面報(bào)道產(chǎn)生積極的社會(huì)效應(yīng)，轉(zhuǎn)變?yōu)檎鎴?bào)道。而要實(shí)現(xiàn)這一轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵就在于把握好報(bào)道的分寸、角度和手法，不能僅僅只是停留于表層，為報(bào)道而報(bào)道，而應(yīng)當(dāng)本著維護(hù)社會(huì)穩(wěn)定、促進(jìn)社會(huì)發(fā)展的宗旨，以警示為目的，充分考慮報(bào)道的社會(huì)效益。因此，媒介從業(yè)人員一定要樹立正確的新聞價(jià)值觀，堅(jiān)持正確的輿論導(dǎo)向，合理運(yùn)用負(fù)面報(bào)道與正面報(bào)道之間的轉(zhuǎn)換機(jī)制，使負(fù)面報(bào)道產(chǎn)生正面的社會(huì)效應(yīng)。
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HarmofImproperReportofNegativeTVNewsofPeople’sLivelihoodforPeople’sLivelihood
WULi
(College of Film-TV Arts, Yunnan Arts University, Kunming 650500, China)
The problem of improper report of negative TV news of people’s livelihood is increasingly prominent because of improper report number, report way and layout form, which will mislead audience and news informants, produce “inflation” effect of negative reports and damage viewing mood, etc. Media practitioners should set up correct news values, adhere to the correct orientation of public opinion and make negative reports to produce positive social effects.
TV news of people’s livelihood; negative news；improper report misconduct；harm
G222
A
1674-9014(2011)06-0064-04
2011-06-08
國家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“中老邊境民族語電視傳播與文化安全研究”(11XXW008)；云南省教育廳科學(xué)研究基金項(xiàng)目“云南影視資源的產(chǎn)業(yè)化開發(fā)與利用研究”(09Y0311)。
吳 麗(1976- )，女，云南昆明人，云南藝術(shù)學(xué)院影視學(xué)院講師，云南大學(xué)博士研究生，研究方向?yàn)橛耙暶浇楹兔褡逦幕a(chǎn)業(yè)。
(責(zé)任編輯：劉英玲)
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吳 麗
(云南藝術(shù)學(xué)院 影視學(xué)院，云南 昆明 650500)
論電視民生新聞負(fù)面報(bào)道失當(dāng)?shù)奈：?/p>
吳 麗
(云南藝術(shù)學(xué)院 影視學(xué)院，云南 昆明 650500)
由于報(bào)道量、報(bào)道方式、編排形式等因素所導(dǎo)致的電視民生新聞中負(fù)面報(bào)道失當(dāng)?shù)膯栴}日益突出，這往往會(huì)誤導(dǎo)受眾和新聞報(bào)料人，產(chǎn)生負(fù)面報(bào)道“通脹”效應(yīng)并破壞收視情緒。媒介從業(yè)人員應(yīng)樹立正確的新聞價(jià)值觀，堅(jiān)持正確的輿論導(dǎo)向，使負(fù)面報(bào)道產(chǎn)生正面的社會(huì)效應(yīng)。
電視民生新聞；負(fù)面新聞；報(bào)道失當(dāng)；危害
當(dāng)今社會(huì)是一個(gè)信息極大豐富甚至泛濫的社會(huì)。相對(duì)于信息的過剩，人的注意力或“眼球”便成為名副其實(shí)的稀缺資源。對(duì)于不同的影像生產(chǎn)者和傳播者而言，“眼球”意味著潛在的購買力、經(jīng)濟(jì)效益的實(shí)現(xiàn)，意味著收視率、點(diǎn)擊率、媒介影響力的提升?？梢哉f，“眼球經(jīng)濟(jì)”已經(jīng)成為一種流行的商業(yè)模式。作為信息消費(fèi)行為切實(shí)發(fā)生的根本前提，吸引眼球至關(guān)重要。為此，一些信息生產(chǎn)者和傳播者遵循“大數(shù)法則”(law of large number)，不惜以聚眾滋事、打架斗毆、偷搶騙、車禍及其他血腥事件等來謀求信息消費(fèi)群的最大化。這種以負(fù)面信息來吸引受眾的傾向不僅存在于廣告、電影、電視劇、網(wǎng)絡(luò)游戲等商業(yè)性信息中，而且在公益性的新聞報(bào)道中也大量存在；不僅在當(dāng)下盛行，而且早在上個(gè)世紀(jì)便成為一些大眾傳播媒介吸引受眾的一種營銷策略。譬如，1919年《紐約每日新聞》報(bào)誕生，偷拍電刑照片以吸引眼球的做法便讓該報(bào)大獲成功，至今這份小報(bào)依然存在。
如今，隨著信息競(jìng)爭(zhēng)的日趨白熱化，我們?cè)诖罅康男侣?、尤其是電視民生新聞中，可以看到許多負(fù)面的新聞報(bào)道。這樣一來，原本多彩的信息世界開始變得更為喧囂、混亂，逐漸形成了自身的“格雷沙姆定律”(Gresham’s Law)，即通常所說的“劣幣驅(qū)逐良幣定律”(Bad money drives good money out of circulation)：負(fù)面的新聞報(bào)道驅(qū)逐其他信息，導(dǎo)致影像暴力的產(chǎn)生，從而對(duì)社會(huì)安定，對(duì)信息消費(fèi)者的現(xiàn)實(shí)認(rèn)知、個(gè)性形成、行為實(shí)踐、思維方式等造成不良影響。培養(yǎng)理論(Cultivated Theory)的代表人物、美國學(xué)者G.格伯納曾經(jīng)將暴力定義為“一種有意傷害或殺害的公然武力表現(xiàn)”。這種界定代表了人們對(duì)“暴力”的最一般性的理解：暴力主要是對(duì)他人的身體傷害，指由于暴力實(shí)施者的不合理行為導(dǎo)致了暴力承受者的生活或生命無法正常地運(yùn)行或延續(xù)下去。然而，不論是從理論的角度，還是從實(shí)際的生活經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，暴力所指向的外延都不僅僅只是基于對(duì)肉體的破壞性行為。事實(shí)上，精神傷害也應(yīng)當(dāng)屬于暴力的范疇。在此所論的“影像暴力”便是基于影像對(duì)于人的精神層面所產(chǎn)生的影響而提出的，筆者將其界定為：影像供給者基于影像權(quán)力即對(duì)影像媒介的擁有，而進(jìn)行強(qiáng)制性的、單向度的影像供給，將影像接受者置于一種被迫接受的境遇，從而產(chǎn)生精神上的依賴性和壓抑感、不適感，出現(xiàn)所謂“媒介依存癥”或“信息中毒”、“信息失調(diào)”的感知障礙[1]。
一 民生新聞負(fù)面報(bào)道失當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)
中國電視的變革與突破大多“自上而下”。中央電視臺(tái)的每次調(diào)整、創(chuàng)新都被各級(jí)電視臺(tái)全面模仿，這幾乎就成為一種慣性。2002年后興起的“電視民生新聞熱”一度引發(fā)了學(xué)界的廣泛關(guān)注，其獨(dú)特意味就在于它是“自下而上”的一次電視變革。各電視臺(tái)的民生新聞大都取得了不俗的收視表現(xiàn)，甚至有“民生新聞一抓就靈”的說法，這表明缺少話語權(quán)的普通受眾是多么需要媒介的支撐，而民本取向?qū)⑹剐侣劥笥凶鳛?。電視領(lǐng)域的每一次變革都有賴于黨的大政方針與宣傳政策的調(diào)整完善，民生新聞?wù)窃谶@種調(diào)整完善所提供的發(fā)展空間中進(jìn)行了一次新的、符合傳播規(guī)律的電視新聞實(shí)踐。從“三個(gè)代表”、“三為”方針到“三貼近”，從“黨代表最廣大人民的根本利益”、黨的各項(xiàng)工作要“更好地為人民服務(wù)”到黨的宣傳工作要“貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾”，無不彰顯黨和政府的民本取向。在這樣的語境下，以平民視角、民生內(nèi)容、民生價(jià)值取向?yàn)榛咎攸c(diǎn)的民生新聞與當(dāng)下的政治環(huán)境和社會(huì)心理實(shí)現(xiàn)了成功對(duì)接，被認(rèn)為是“十年來中國電視的第三次革命”，是“從精英到明星到平民的回歸”，顛覆了傳統(tǒng)的“傳者——受者”的傳播模式，受眾增強(qiáng)了參與意識(shí)和公共意識(shí)，成為主動(dòng)的講述者。大致而言，民生新聞在報(bào)道內(nèi)容上突出百姓投訴、負(fù)面新聞、生活資訊和趣聞?shì)W事等，既強(qiáng)調(diào)媒介的社會(huì)公器屬性，又滿足受眾的日常信息需求。
然而，自2004年后，民生新聞的日趨瑣碎化、庸俗化和報(bào)道平面化等弊端日益顯露，其中當(dāng)然也包括負(fù)面新聞的報(bào)道失當(dāng)問題，主要表現(xiàn)為媒介在報(bào)道數(shù)量、編排形式、報(bào)道方式等方面對(duì)負(fù)面新聞的傾向性選擇和突出。
一方面，當(dāng)下大多數(shù)電視民生新聞欄目均不同程度地表現(xiàn)出了對(duì)有關(guān)偷竊、搶劫、詐騙、車禍、劫殺、打架斗毆和毒品等報(bào)道題材的傾向性選擇。這種傾向性不僅體現(xiàn)在報(bào)道數(shù)量上，而且也表現(xiàn)在新聞編排上。眾所周知，為了讓受眾保持收視興趣，電視新聞節(jié)目的編排大多采用“峰谷技巧”，即將新聞分成多個(gè)組合，每個(gè)組合從最重要或最有趣味的新聞開始，然后安排價(jià)值較小的新聞，當(dāng)由高峰轉(zhuǎn)向低谷時(shí)再預(yù)報(bào)或播出準(zhǔn)頭條，重新調(diào)動(dòng)受眾情緒，形成新的興奮點(diǎn)，使節(jié)目回到高峰狀態(tài)，而頭條新聞和之后每個(gè)組合的第一條新聞便是責(zé)任編輯認(rèn)為當(dāng)日最有新聞價(jià)值、宣傳價(jià)值或最能引起受眾興趣的新聞。許多電視民生新聞欄目在進(jìn)行新聞編排時(shí)，通常以插播的廣告作為報(bào)道組合的分割線，而將上述負(fù)面新聞作為當(dāng)日頭條、各組合中的準(zhǔn)頭條，一些欄目中為增強(qiáng)受眾參與性和節(jié)目收視率而設(shè)置的受眾票選人氣新聞也往往屬于此類負(fù)面新聞。媒介議程設(shè)置的這種傾向性難免會(huì)導(dǎo)致受眾隨之而來的選擇性注意，然而，這種傾向性顯然是很不恰當(dāng)?shù)摹?/p>
另一方面，這類新聞的報(bào)道方式也存在諸多不妥，而報(bào)道方式的不當(dāng)往往會(huì)造成輿論導(dǎo)向的偏頗。此類新聞幾乎形成了統(tǒng)一的報(bào)道模式——交代事發(fā)時(shí)間、地點(diǎn)、起因、經(jīng)過，描述現(xiàn)場(chǎng)，采訪當(dāng)事各方或負(fù)責(zé)處理的人員。由于對(duì)場(chǎng)面、當(dāng)事人情緒的渲染較多，其視覺震撼力不可謂不大，但有關(guān)事件的深層原因、責(zé)任歸屬、如何解決以及防范措施等方面的報(bào)道之匱乏卻讓人深感遺憾。這種本末倒置的處理方式顯然是有悖于新聞傳播本身的目的和媒介應(yīng)有的社會(huì)責(zé)任的。
二 民生新聞負(fù)面報(bào)道失當(dāng)?shù)奈：?/h2>
概括地講，新聞報(bào)道的基本社會(huì)功能與存在價(jià)值主要是在于通過形象、逼真的新聞信息的傳播，消除環(huán)境變化的不確定性，幫助社會(huì)成員采取環(huán)境適應(yīng)行為。然而，不可否認(rèn)的是，即便是相對(duì)意義上較為客觀、逼真的新聞報(bào)道，也不過是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的一種再現(xiàn)(representation)?！霸佻F(xiàn)”是以媒介為轉(zhuǎn)述者的對(duì)客觀存在的一種近似的反映，是一個(gè)人為的選擇和建構(gòu)的過程。眾所周知，大眾傳媒的“把關(guān)”機(jī)制在電視新聞的生產(chǎn)和傳播中發(fā)揮著重要的規(guī)約作用，新聞報(bào)道是“把關(guān)人”層層過濾、篩選的產(chǎn)物。美國社會(huì)心理學(xué)家、傳播學(xué)奠基人之一庫爾特·盧因(Kurt Lewin)最早提出了“把關(guān)人”(gatekeeper)的概念，認(rèn)為在群體傳播的過程中存在著“把關(guān)人”，符合群體規(guī)范或“把關(guān)人”價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的信息才可能進(jìn)入傳播渠道[2]162。之后，傳播學(xué)者懷特提出了新聞選擇把關(guān)(gate-keeping)模式，在一定程度上揭示了新聞和信息的選擇、加工、制作和傳達(dá)中存在內(nèi)在的控制機(jī)制。而美國傳播學(xué)家M·E·麥庫姆斯和D·L·肖的“議程設(shè)置功能”理論則揭示了大眾傳媒為公眾設(shè)置“議事日程”的機(jī)制，即媒介在新聞報(bào)道和信息傳達(dá)的活動(dòng)中，可以通過是否報(bào)道新聞、突出強(qiáng)調(diào)和順序排列來影響公眾對(duì)周邊“大事”的感知及其重要性的判斷?！半娨暿恰^對(duì)卓越’的權(quán)力關(guān)系的科技器物。在后現(xiàn)代的文化里，電視并不是社會(huì)的反映，恰恰相反，‘社會(huì)是電視的反映’”[3]。換言之，當(dāng)受眾對(duì)現(xiàn)實(shí)的把握日漸“媒介化”或“影像化”時(shí)，大眾傳播媒介所營造的“擬態(tài)環(huán)境”便往往會(huì)潛移默化地影響受眾對(duì)本真現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知與實(shí)踐。由于報(bào)道量、編排形式、報(bào)道方式等因素所導(dǎo)致的負(fù)面新聞報(bào)道失當(dāng)現(xiàn)象往往會(huì)對(duì)社會(huì)及其成員造成不良的影響，如對(duì)受眾和新聞報(bào)料人造成誤導(dǎo)、引發(fā)負(fù)面報(bào)道“通脹”效應(yīng)、破壞受眾的收視情緒等。
(一)誤導(dǎo)受眾
當(dāng)下，隨著社會(huì)的發(fā)展，人們的交往范圍日漸擴(kuò)大，人口流動(dòng)和都市化進(jìn)程不斷加劇，“人與人之間的關(guān)系逐步地被人與物之間的關(guān)系所代替，大眾成為了一根根孤立的‘原子’，社會(huì)處于一種離散的狀態(tài)”[4]。這一切都在很大的程度上促成了人們對(duì)媒介的依賴。許多傳播學(xué)者早已注意到，媒介的使用和普及及其形成的媒介工具環(huán)境會(huì)在很大程度上改變?nèi)说膫€(gè)性或人格?！半娨暼恕?、“容器人”及其所揭示的“媒介依存癥”等便是對(duì)這種影響的一種闡釋?！半娨暼恕钡母拍钍怯扇毡镜牧中鄱稍凇缎畔⒒鐣?huì)：硬件社會(huì)向軟件社會(huì)的轉(zhuǎn)變》中提出的。他將伴隨著電視的普及而誕生、成長的一代稱為“電視人”，認(rèn)為這些人在電視聲畫的感官刺激下長大，變成注重感覺的“感覺人”，在背靠沙發(fā)、面向屏幕的狹小空間中進(jìn)行的收視行為，使得許多“電視人”養(yǎng)成了封閉、以自我為中心的性格。而中野收則在《現(xiàn)代人的信息行為》一書中，以“容器人”來描述現(xiàn)代人的行為特點(diǎn)：封閉的內(nèi)心世界，易受大眾傳媒的影響，追求心理空間的移位和物理空間的跳躍。由此，“媒介依存癥”所描述的便是沉溺于媒介接觸、以媒介中的虛擬社會(huì)互動(dòng)代替現(xiàn)實(shí)社會(huì)互動(dòng)的一種現(xiàn)象[2]151-152。
作為媒介的產(chǎn)品或“免費(fèi)”消費(fèi)物，新聞報(bào)道為人們提供了一個(gè)個(gè)豐富的符號(hào)世界，它所營造的象征性現(xiàn)實(shí)與真實(shí)現(xiàn)實(shí)之間的界限愈來愈模糊，使得人們也愈來愈難以區(qū)分這兩個(gè)“現(xiàn)實(shí)”——究竟誰比誰更真實(shí)？何為原本？何為副本？也就是說，我們已經(jīng)不能再理直氣壯地說本真現(xiàn)實(shí)是怎樣了，因?yàn)楫?dāng)現(xiàn)實(shí)媒介化，或者說現(xiàn)實(shí)影像化之后，我們所看到的以及我們?cè)趺纯?，都幾乎是由媒介所決定的了，而媒介所呈現(xiàn)的一切不過是經(jīng)過層層把關(guān)的產(chǎn)物。正如羅伯特·考克爾等人所指出的，真實(shí)性的惟一可信的定義不過是“眾多人認(rèn)可的東西”。
這樣，如同傳播學(xué)的“培養(yǎng)理論”所指出的，人們通過傳媒所描繪的媒介環(huán)境去感知周邊世界，而經(jīng)由媒介內(nèi)容對(duì)受眾長期潛移默化的影響，受眾往往會(huì)將媒介環(huán)境認(rèn)同為現(xiàn)實(shí)環(huán)境。在大多數(shù)電視民生新聞欄目中，基于節(jié)目本身的選擇性和傾向性，人為地將普通人實(shí)際上并不經(jīng)常遇到的搶劫、殺人、車禍等事件連續(xù)地加以突出報(bào)道，這種議程設(shè)置所產(chǎn)生的放大效應(yīng)難免會(huì)讓人產(chǎn)生錯(cuò)覺，并據(jù)此為“現(xiàn)實(shí)”描繪出一幅圖景：社會(huì)環(huán)境惡劣、不安全，人心險(xiǎn)惡。正如斯大林所說：“一千萬人死亡只是個(gè)統(tǒng)計(jì)數(shù)字；一個(gè)人怎樣死卻可以寫成悲劇?！蹦慷檬鹿十嬅娴恼鸷沉ψ屓瞬缓?，缺乏安全感。同時(shí)，更加令人擔(dān)憂的是，由于媒介對(duì)輿論導(dǎo)向具有較強(qiáng)的干預(yù)力，其議程設(shè)置的放大效應(yīng)可能會(huì)對(duì)受眾造成誤導(dǎo)：當(dāng)遇到問題時(shí)，只要把事情鬧大，引起媒介的關(guān)注，事情也許就能被解決，這有時(shí)甚至是唯一有效的途徑。
(二)誤導(dǎo)新聞報(bào)料人
新聞報(bào)料人是受眾中的一個(gè)特殊群體。由于他們大多沒有受過專業(yè)的新聞教育，他們要向新聞媒介提供什么新聞線索，往往來自日常的收視經(jīng)驗(yàn)，如頭條、準(zhǔn)頭條、人氣新聞等。也就是說，他們?cè)谧鳛槠胀ㄊ鼙娊邮苊浇樾畔⒌耐瑫r(shí)，也在接受來自媒介的關(guān)于新聞價(jià)值的“培養(yǎng)”。大量負(fù)面新聞的失當(dāng)報(bào)道為他們提供了示范，提供了一種篩選新聞事實(shí)的標(biāo)準(zhǔn)：突發(fā)、刺激、血腥、慘。由此所導(dǎo)致的結(jié)果是，新聞報(bào)料人熱衷于報(bào)料此類新聞，從而使這樣的視覺污染愈來愈多，惡性循環(huán)，最終便成為一種影像暴力。
(三)產(chǎn)生負(fù)面報(bào)道“通脹”效應(yīng)
大量負(fù)面新聞的失當(dāng)報(bào)道，在為受眾帶來強(qiáng)大震撼、視覺刺激的同時(shí)，非但沒有起到揭示現(xiàn)象本質(zhì)、促進(jìn)問題解決、防止再度發(fā)生的警示作用，反而有可能使嚴(yán)肅的社會(huì)問題不幸淪為人們一笑置之的談資，令人們情感疲勞。試想，一個(gè)人見死人見得多了也就麻木了，變得越來越?jīng)]有同情心了。逐漸地，這些負(fù)面報(bào)道便成為一種剝削性的商品(exploitation products)，產(chǎn)生相應(yīng)的“通貨膨脹”效應(yīng)。換言之，當(dāng)人們長期、大量地消費(fèi)此類報(bào)道之后，人體對(duì)它的免疫機(jī)制也隨之形成，并不斷得以強(qiáng)化，報(bào)道的視覺刺激貶值了，人們對(duì)它的接受門檻更高了，只有新一輪強(qiáng)度更高的視覺刺激，才足以喚醒人們愈來愈發(fā)達(dá)的感官。
(四)破壞收視情緒
電視民生新聞欄目的日常首播時(shí)間大多為18：30和19：30，也就是一般家庭準(zhǔn)備吃飯或正在吃飯的時(shí)間。本來，邊吃飯邊看新聞是大多數(shù)人結(jié)束一天的忙碌、與家人團(tuán)聚的一種放松方式。然而，當(dāng)熒屏充斥著尸體、血跡、兇器、哭得一把鼻涕一把眼淚的人時(shí)，人們的心情難免會(huì)受到影響，甚至倒了享受佳肴的胃口。譬如，一度創(chuàng)下云南昆明地區(qū)最高收視率的電視民生新聞欄目“都市條形碼”曾經(jīng)在播出新聞《四小貓慘死 市民發(fā)表觀點(diǎn)》時(shí)，也許是為了喚起受眾的氣憤情緒，記者、編輯將該事件與多年前網(wǎng)絡(luò)上遭到無數(shù)譴責(zé)的“虐貓事件”相類比，并播放了高跟鞋鞋跟刺入小貓眼睛的“經(jīng)典”影像資料。與之相仿，節(jié)目中曾經(jīng)播放過的一條新聞《可憐狗眼被打爆 好心人送去做手術(shù)》，在節(jié)目中也直接向受眾呈現(xiàn)了爆出的眼球，讓人看了實(shí)在是渾身不舒服。當(dāng)新聞中涉及血腥、惡心、暴力等影像時(shí)，是否應(yīng)該充分地考慮到由此可能引發(fā)的負(fù)面社會(huì)效應(yīng)，尤其是影像對(duì)于年紀(jì)較大的受眾以及青少年的不良影響。
結(jié) 語
因?yàn)槊裆侣勁c普通大眾日常生活的緊密關(guān)聯(lián)，民生新聞本身就是一部豐富的地方日志。在一個(gè)地方每天發(fā)生的一切，不單單只有壞事，當(dāng)然也有好事。如此說來，一部滿是負(fù)面新聞的地方日志自然是與現(xiàn)實(shí)相去甚遠(yuǎn)的。當(dāng)下，綠色收視率已經(jīng)成為許多電視欄目的追求，人們愈來愈意識(shí)到不一味地以血腥、暴力、犯罪、欺詐吸引眼球，而是以更富于人文關(guān)懷、社會(huì)責(zé)任感的報(bào)道來正確引導(dǎo)受眾、服務(wù)受眾，以提高其審美情趣，幫助其形成正確、全面的社會(huì)觀和現(xiàn)實(shí)觀，這才是節(jié)目獲得持久生命力的關(guān)鍵所在。畢竟，受眾的興趣、需求和品位也是在不斷發(fā)展的，而媒介在其中發(fā)揮著不可小視的引導(dǎo)作用。
堅(jiān)持正面報(bào)道為主是我國媒體的一貫原則。正面報(bào)道并不是只講好話、報(bào)道好事，而是指報(bào)道那些能夠產(chǎn)生正面效應(yīng)、有益于社會(huì)穩(wěn)定、促進(jìn)社會(huì)成員進(jìn)步的事象。這樣，凡是在內(nèi)容和形式上有可能產(chǎn)生負(fù)面效應(yīng)、引發(fā)不安因素的便可視為負(fù)面報(bào)道。對(duì)于具有監(jiān)測(cè)環(huán)境、協(xié)調(diào)社會(huì)功能的大眾傳播媒介來說，涉及社會(huì)陰暗面、揭露問題的負(fù)面新聞不是不能報(bào)道，相反，對(duì)于負(fù)面新聞的恰當(dāng)報(bào)道可以有效地發(fā)揮輿論監(jiān)督、警示社會(huì)的作用，從而讓負(fù)面報(bào)道產(chǎn)生積極的社會(huì)效應(yīng)，轉(zhuǎn)變?yōu)檎鎴?bào)道。而要實(shí)現(xiàn)這一轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵就在于把握好報(bào)道的分寸、角度和手法，不能僅僅只是停留于表層，為報(bào)道而報(bào)道，而應(yīng)當(dāng)本著維護(hù)社會(huì)穩(wěn)定、促進(jìn)社會(huì)發(fā)展的宗旨，以警示為目的，充分考慮報(bào)道的社會(huì)效益。因此，媒介從業(yè)人員一定要樹立正確的新聞價(jià)值觀，堅(jiān)持正確的輿論導(dǎo)向，合理運(yùn)用負(fù)面報(bào)道與正面報(bào)道之間的轉(zhuǎn)換機(jī)制，使負(fù)面報(bào)道產(chǎn)生正面的社會(huì)效應(yīng)。
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[4]蔡尚偉.影視傳播與大眾文化：文化工業(yè)時(shí)代的影視方法論[M].成都：四川大學(xué)出版社，2005：50.
HarmofImproperReportofNegativeTVNewsofPeople’sLivelihoodforPeople’sLivelihood
WULi
(College of Film-TV Arts, Yunnan Arts University, Kunming 650500, China)
The problem of improper report of negative TV news of people’s livelihood is increasingly prominent because of improper report number, report way and layout form, which will mislead audience and news informants, produce “inflation” effect of negative reports and damage viewing mood, etc. Media practitioners should set up correct news values, adhere to the correct orientation of public opinion and make negative reports to produce positive social effects.
TV news of people’s livelihood; negative news；improper report misconduct；harm
G222
A
1674-9014(2011)06-0064-04
2011-06-08
國家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“中老邊境民族語電視傳播與文化安全研究”(11XXW008)；云南省教育廳科學(xué)研究基金項(xiàng)目“云南影視資源的產(chǎn)業(yè)化開發(fā)與利用研究”(09Y0311)。
吳 麗(1976- )，女，云南昆明人，云南藝術(shù)學(xué)院影視學(xué)院講師，云南大學(xué)博士研究生，研究方向?yàn)橛耙暶浇楹兔褡逦幕a(chǎn)業(yè)。
(責(zé)任編輯：劉英玲)
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