董 鵬

（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110818）

論勃拉姆斯雙重性格影響下的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作

董 鵬

（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110818）

德國(guó)著名音樂(lè)家勃拉姆斯是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期繼承古典主義傳統(tǒng)的音樂(lè)大師。藝術(shù)歌曲在勃拉姆斯的音樂(lè)創(chuàng)作中占有十分重要的地位。勃拉姆斯所生活的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和藝術(shù)環(huán)境使得他具有嚴(yán)肅、內(nèi)斂和溫柔、風(fēng)趣并存的雙重性格。勃拉姆斯優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲充分展示出其雙重性格的完美融合。

勃拉姆斯；藝術(shù)歌曲；雙重性格

德國(guó)著名音樂(lè)家勃拉姆斯是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期繼承古典主義傳統(tǒng)的音樂(lè)大師。藝術(shù)歌曲在勃拉姆斯的音樂(lè)創(chuàng)作中占有十分重要的地位。勃拉姆斯一生從未間斷過(guò)歌曲的寫作，從1853年創(chuàng)作的《愛(ài)的忠誠(chéng)》開(kāi)始，到1896年最后一部作品《四首嚴(yán)肅的歌》為止，他一生共創(chuàng)作300余首藝術(shù)歌曲。這些精彩的藝術(shù)性抒情歌曲直接繼承了舒伯特和舒曼的藝術(shù)歌曲傳統(tǒng)，旋律優(yōu)美，節(jié)奏多變，結(jié)構(gòu)清晰，聲樂(lè)和鋼琴伴奏部分結(jié)合完美。勃拉姆斯所鐘愛(ài)的主題是愛(ài)情、大自然和死亡。勃拉姆斯的藝術(shù)歌曲中質(zhì)樸的、哲理性的音樂(lè)風(fēng)格與溫柔、風(fēng)趣的音樂(lè)風(fēng)格交相呼應(yīng)，浪漫的情感主題與古典式的音樂(lè)結(jié)構(gòu)表現(xiàn)得均衡、協(xié)調(diào)，體現(xiàn)了特定歷史時(shí)期音樂(lè)家的雙重性格。

一、勃拉姆斯的雙重性格

一個(gè)時(shí)代在政治、道德和社會(huì)風(fēng)氣上的巨大變化，也會(huì)在這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)中表現(xiàn)出來(lái)。勃拉姆斯的創(chuàng)作生活是在資本主義革命失敗到德國(guó)統(tǒng)一后的一段時(shí)間度過(guò)的，時(shí)代給他帶來(lái)極其復(fù)雜的矛盾。19世紀(jì)60年代德國(guó)在殘酷的反動(dòng)統(tǒng)治之下，社會(huì)民主思想遭到壓制，知識(shí)分子表現(xiàn)了彷徨的情緒，勃拉姆斯也不例外。他一方面對(duì)祖國(guó)寄予希望；另一方面又退縮到小我的天地里。1871年德國(guó)統(tǒng)一，勃拉姆斯表示出熱烈的祝賀，可是俾斯麥的反動(dòng)統(tǒng)治又逐漸引起了他的不安。勃拉姆斯感到失望，因?yàn)樽鎳?guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，在“統(tǒng)一”后更殘酷了。勃拉姆斯這種復(fù)雜矛盾的思想狀態(tài)，在他七八十年代的創(chuàng)作里交錯(cuò)地表現(xiàn)出來(lái)。

勃拉姆斯一生十分簡(jiǎn)樸，衣著極不講究，一嘴胡須剛好遮住敞開(kāi)的衣領(lǐng)，隨著年歲日增，愈加不修邊幅。勃拉姆斯生活疏忽大意，有時(shí)言語(yǔ)流露粗魯，但在藝術(shù)上卻是一絲不茍，甚至有一種過(guò)分的精致、穩(wěn)重的表現(xiàn)。他不善于社會(huì)活動(dòng)，甚至討厭社交，所居寡言，厭惡輕浮。勃拉姆斯熱愛(ài)德國(guó)民間音樂(lè)和古老的音樂(lè)傳統(tǒng)，他關(guān)心祖國(guó)的命運(yùn)，關(guān)注祖國(guó)的統(tǒng)一。他創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)肅，音樂(lè)語(yǔ)言恪守原則，充滿對(duì)時(shí)代和人生的思考，這種固守古典主義的保守行為招來(lái)評(píng)論界的攻擊，最尖刻、最輕蔑的當(dāng)屬另一位擅長(zhǎng)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的作曲家雨果·沃爾夫，他把勃拉姆斯形容為“中世紀(jì)的古物，沒(méi)有一點(diǎn)時(shí)代潮流的活力”。

我們要去理解勃拉姆斯的音樂(lè)，就必須記住他真正的個(gè)性。我們不能因?yàn)樗^(guò)獨(dú)身生活便認(rèn)為他沒(méi)有浪漫情感，與克拉拉·舒曼多年的友情一直是勃拉姆斯感情生活中最強(qiáng)烈的部分。1862年勃拉姆斯離開(kāi)德國(guó)，遷居維也納，此后35年這個(gè)地方一直是他的活動(dòng)中心，維也納的歡樂(lè)氣氛似乎更合乎他的審美觀，南方優(yōu)美宜人的環(huán)境使他那北方式的嚴(yán)肅音樂(lè)變得優(yōu)雅精美。他羨慕他的朋友約翰·施特勞斯的圓舞曲，曾在約翰·施特勞斯夫人的扇子上寫上《藍(lán)色多瑙河》的曲譜，并寫到“可惜不是約翰尼斯·勃拉姆斯所作”。勃拉姆斯在排練《創(chuàng)世紀(jì)》時(shí)，對(duì)參加排練的一些上了年紀(jì)的女士說(shuō)：“你們干嘛拖得這么慢，在海頓指揮下你們肯定比這會(huì)兒快得多?！盵1]由此，勃拉姆斯開(kāi)朗、風(fēng)趣的性格可見(jiàn)一斑。

勃拉姆斯藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作風(fēng)格與他的雙重性格密切相關(guān)，同許多浪漫派藝術(shù)家一樣，勃拉姆斯的性格是復(fù)雜而且矛盾的：一方面他敏感、嚴(yán)肅、內(nèi)?。涣硪环矫嫠耢o、內(nèi)向、風(fēng)趣，他“時(shí)而心情沉重，時(shí)而精神痛苦，時(shí)而怡然自得，時(shí)而寂寞憂傷，時(shí)而充滿生活喜悅，時(shí)而隱退，時(shí)而振奮……”。[2]因此,勃拉姆斯的藝術(shù)歌曲“既有深沉嚴(yán)肅也不乏輕松幽默，既有粗獷的剛硬也不乏夢(mèng)幻般的柔和，既有古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)又有浪漫主義的情調(diào)，既有嚴(yán)肅、苦澀的來(lái)自北方的音樂(lè)風(fēng)格，或多或少也感染了南方悠閑絢麗的色彩，使得他的作品更為精致優(yōu)雅”。[3]

二、嚴(yán)肅、內(nèi)省的音樂(lè)家在作品中表達(dá)深刻、內(nèi)斂的情感

對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的失望和勃拉姆斯敏感、嚴(yán)肅的性格使得他一部分藝術(shù)歌曲具有陰郁的情緒。在這些作品里，音樂(lè)表現(xiàn)內(nèi)容上偏重于對(duì)痛苦、孤寂和死亡的描寫，勃拉姆斯以細(xì)致的情感深刻地把音樂(lè)和人的精神境界聯(lián)系在一起，內(nèi)在感情表現(xiàn)得深刻又有所克制。

這些特點(diǎn)在勃拉姆斯的藝術(shù)歌曲《要是我知道回頭路該有多好》中表現(xiàn)的較為充分。這首歌曲共有四段，歌詞是勃拉姆斯的朋友克勞斯·格羅特的一首詩(shī)，詩(shī)中為失去童年的幸福而抱憾，童年的幸福與現(xiàn)實(shí)的痛苦形成了鮮明的對(duì)比。勃拉姆斯譜寫了這首詩(shī)，袒露出他內(nèi)心的疲倦與傷感和對(duì)人生的無(wú)奈，真摯地抒發(fā)了他對(duì)童年和故鄉(xiāng)的無(wú)比眷戀之情。

這首藝術(shù)歌曲采用分節(jié)歌的形式，旋律樸實(shí)，具有歌唱性，速度稍慢，鋼琴伴奏的和聲織體豐富，人聲與鋼琴處于同等的地位。一連串流動(dòng)的琶音作為引子引出了聲樂(lè)旋律，第一段最后一句“為什么我老要尋求幸福離開(kāi)母親的懷抱”音樂(lè)擴(kuò)展了，使“母親”這個(gè)詞格外突出。第二段速度略快，力度漸強(qiáng)，情緒更加突出。第三段重復(fù)著第二段的音樂(lè)，在“我又回到了童年”一句上建立了高潮。第四段“要是我知道回頭路該有多好，那通向童年的路很美妙，我尋找幸福都是徒勞，我的周圍，是一片荒蕪悲愴”回到了第一段的音樂(lè)。歌曲的最后一句“一片荒蕪悲愴”的處理是非常動(dòng)人的，簡(jiǎn)短的尾奏再現(xiàn)了引子旋律，音樂(lè)漸漸地消失。這首作品既是作曲家發(fā)自內(nèi)心的情感流露，又表達(dá)波瀾起伏的不平心境，感情深刻而內(nèi)在，因此，演唱者要運(yùn)用適中的共鳴、柔和的音色演唱悠長(zhǎng)動(dòng)人的旋律，演繹出音樂(lè)的內(nèi)在情緒，開(kāi)。（姑娘）：我的大門關(guān)的緊緊，我不會(huì)讓你走進(jìn)，我不會(huì)讓你走進(jìn)！我聽(tīng)媽媽說(shuō)，要是讓你隨心所欲，我會(huì)后悔這一天，后悔這一天，我會(huì)后悔這一天……

如此可愛(ài)有趣的歌詞，來(lái)自下萊茵地區(qū)的一首民歌，勃拉姆斯從中選出了四段歌詞。常年沉浸于民間音樂(lè)的研究和探索，享受著民間音樂(lè)沃土的養(yǎng)育，致使勃拉姆斯也具有了外向、直爽、略帶一絲粗魯幽默的取樂(lè)的性格，這首《徒勞小夜曲》充分體現(xiàn)了勃拉姆斯性格中的另一面。勃拉姆斯采用變化分節(jié)歌的形式，旋律以常見(jiàn)的三和弦音程展開(kāi)，節(jié)拍為活躍的6/4拍，使這首歌曲更接近于德國(guó)民間舞蹈歌曲的質(zhì)樸風(fēng)格，襯托著歌詞中男女雙方風(fēng)趣的對(duì)話，創(chuàng)造了輕松、幽默的氣氛。演唱這首歌曲時(shí)，演唱者要在音色運(yùn)用和表情上與歌中的人物性格刻畫相對(duì)應(yīng)，小伙子音色淳厚，心情略為激動(dòng)，迫切渴望，姑娘音色稍加明亮，表情坦然而略為無(wú)奈。演唱者運(yùn)用風(fēng)趣、幽默、稍加夸張的手法予以明確表現(xiàn)則能更好地增加歌曲的感染力。當(dāng)唱到第三段，小伙子懇求道“夜晚多么寒冷，刺骨寒風(fēng)陣陣”時(shí)，旋律轉(zhuǎn)為哀怨的曲調(diào)，這時(shí)演唱者的音色要稍微暗淡，要表現(xiàn)出小伙子失望、沮喪的心情。這段音樂(lè)色彩的突然變化異常迷人，輕盈的鋼琴伴奏一段比一段復(fù)雜，為活潑的對(duì)話創(chuàng)造了極美妙的氣氛。

勃拉姆斯是19世紀(jì)歐洲樂(lè)壇的一顆閃耀的巨星，然而勃拉姆斯是獨(dú)特的，他甘愿忍受孤獨(dú)與寂寞，遠(yuǎn)離塵世的喧囂和一切虛偽的粉飾，在自己的音樂(lè)世界中始終如一的體現(xiàn)著質(zhì)樸與內(nèi)斂的氣質(zhì)。同時(shí)，在貌似粗魯?shù)耐獗硐?，隱藏著溫柔的心，從他的音樂(lè)中和他對(duì)孩子的愛(ài)里表現(xiàn)出了這樣的溫柔，嚴(yán)肅的外表下不時(shí)表露出風(fēng)趣與幽默。勃拉姆斯雙重性格的完美融合，創(chuàng)作出了絕世的音樂(lè)作品。他的音樂(lè)藝術(shù)“蘊(yùn)藏著獨(dú)特的雙重性格：一方面深深地扎根過(guò)去；另一方面又站在時(shí)代的高度孕育著未來(lái)。這也是勃拉姆斯的音樂(lè)之所以至今尚能活在人們心中的奧秘”。[4]

［1］約瑟夫·馬克利斯.西方音樂(lè)欣賞[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1998.120.

［2］張洪島.歐洲音樂(lè)史[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1983.274.

［3］陳艷梅.古典精致中的浪漫主義情懷——略論勃拉姆斯的藝術(shù)歌曲[J].廣播歌選，2009，（4）.

［4］萬(wàn)木.外國(guó)音樂(lè)史[M].吉林：時(shí)代文藝出版社，1990.68.

【責(zé)任編輯：劉 強(qiáng)】

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A

1673-7725（2011）02-0038-03

2011-01-18

董鵬（1982-），男，遼寧盤錦人，助教，主要從事聲樂(lè)演唱及教學(xué)研究。