袁冶 余勇

（1.英國布萊頓大學；2.景德鎮(zhèn)陶瓷學院，江西景德鎮(zhèn)333400）

1 公共環(huán)境設計中的點線面

在把陶瓷藝術運用到公共環(huán)境的設計中，從點線面的角度來升華其基本設計運用方法，那么點、線、面的形式美元素是不會孤立存在的，通常都是在公共環(huán)境中結合在一起，而且點線面之間的差異也常讓很多人認為模糊不清。公共環(huán)境設計中的點元素可以認為是一條線或一個面，當從不同的距離去觀察研究時，公共環(huán)境中的一個平面又可看做是點、線和實體的面。當今的公共環(huán)境設計，我們會發(fā)現點線面的變化身影，由于不同的距離、不同的時間、不同的空間位置，我們會感悟到應用在公共環(huán)境中的陶瓷藝術所具有的特殊藝術魅力。

2 以點的形式運用陶瓷藝術

2.1 設計中“點”的概念

從幾何學的層面來說，點只有位置的變化但沒有大小的差別，點是線的起始和結束，也是線與線的相交。從環(huán)境設計的藝術層面而言，點元素須具備一定的形象才可以在環(huán)境中有視覺反應的表現，而且公共環(huán)境中以點為形式的陶瓷藝術在外形概念上是不定性的。從抽象理解的角度而言或按人們想象的情景來說，我們理想中的點的表現形式應該是小而圓的實體小圓圈，那么在公共環(huán)境中的陶瓷藝術以點的形式出現，也應如此，然而在環(huán)境藝術設計中，凡外表相對小的物體為點。那么這里所謂的“小”只是與整體環(huán)境相對而言，所以在公共環(huán)境中，陶瓷藝術以小的點作為基本的造型元素，在大的公共環(huán)境中作為視覺焦點點綴環(huán)境，從而達到對公眾的審美作用，如（圖1）古爾公園內部空間的頂棚設計，就是運用點的成功典范。2.2陶瓷藝術“點”的運用方法

圖1 古爾公園內Fig.1 The inside of Park Güell

圖2 鶯歌陶瓷藝術博物館外景Fig.2 The outside of Yingge Ceram ics Museum

在公共環(huán)境藝術中，以點的形式運用的陶瓷藝術作品越小，其給人點的感覺越強，點的表現形式越大，陶瓷藝術則會有面的視覺導向，而運用的陶瓷藝術如果過于小，其基本輪廓就會跟隨環(huán)境中其他客觀事物一起變得模糊，在引起公眾的注意的目的就會相對困難，而需要表現的藝術作品必須形式清晰，所以陶瓷藝術的點的界限是不可以用一個絕對標尺去衡量的，由于其意境要表現的極為深遠，陶瓷藝術的點的構成為整體的公共環(huán)境注入了活力。同時，作為公共環(huán)境中視覺要素的關鍵表現，陶瓷藝術以點的形式能夠被創(chuàng)造并設計成多種多樣的形狀：它的形狀可以是圓形或接近圓形如（圖2）鶯歌陶瓷藝術博物館外水景中運用的陶瓷藝術球體景觀、也可以是不規(guī)則的形或是有規(guī)則的形，例如遠方的一個陶瓷藝術景觀小品，陶瓷藝術雕塑，陶瓷藝術紀念碑，或者是公共環(huán)境中游步小路上點綴的陶瓷碎片等，我們都可以將它視作處于公共環(huán)境環(huán)境里的點。

此外，陶瓷藝術在公共環(huán)境中以點的形式運用應做到重點突出，并且在公共環(huán)境整個設計的構圖中，是以點的裝飾和分布來控制公共環(huán)境的整體效果。在功能劃分和表現內容的組合上，運用的陶瓷藝術應該以點的表現形式承擔著核心作用。在分布規(guī)劃時要做到疏密有秩，主次有別。運用的陶瓷藝術在注重聚合的同時，還要考慮到游客流量的問題可能造成其裝飾功能失調。因此，運用的“點”又應當有發(fā)散的形態(tài)，以心理引導的形式引導游客。做到聚散有致，形成豐富多彩的陶瓷藝術裝飾效果。

運用在公共環(huán)境中的點的陶瓷藝術與其他環(huán)境因素應相協調、相映襯。使得一個陶瓷藝術以點的形式構成環(huán)境核心部分，成為公眾視線的中心。并且使兩個點在一視域或空間內，讓游人公眾的視覺自覺將其聯系起來，因此，以點的形式運用的陶瓷藝術與公共環(huán)境之間應該相互協調，互為背景。例如當我們從公共環(huán)境的某一個點向另外一個點看去，周圍的環(huán)境都成了近景、背景。反之以別的點看過來，這里的點與環(huán)境又成了近景、背景。這樣以點的形式而且互相借景的布局設計手法，就能增加公共環(huán)境中的層次感。

3 以線的形式運用陶瓷藝術

3.1 設計中“線”的概念

同樣從幾何學的角度出發(fā)，線是點移動軌跡的記錄表象，此外，兩個薄的面相交也會被記錄成線。并且線有長度、方向以及所在位置的不同，無粗細的差別。那么在公共環(huán)境中作為視覺形象的以線為運用形式的陶瓷藝術，就不僅具有長短、方向以及位置的差別而且具有粗細的不同。所以在公共環(huán)境設計當中，陶瓷藝術的線和點的表現形式一樣具有其他環(huán)境元素在對公眾視覺上不可取代的表現力。關于陶瓷藝術線的類型，我們可以根據“線”存在的狀態(tài)，將以“線”為表現形式劃分為公共環(huán)境空間中實體的和虛擬的線。

3.2 陶瓷藝術“線”的運用方法

在公共環(huán)境空間的設計中，運用融合了陶瓷藝術的線性空間，除了對公眾具有較強烈的空間和方向導向性，也為公共環(huán)境增添了些許神秘的氣氛。如陶瓷裝飾的花架、陶瓷裝飾的游廊等都具有路徑引導與方向暗示的作用。而公共環(huán)境虛擬的線是指在環(huán)境中的視覺導向空間、運動空間中客觀存在的視線運動軌跡，其軌跡不是以物質實體的形式存在的，例如動線和視線。在公共環(huán)境設計的表現中，就有很多利用公眾的視線和動線的移動軌跡而形成的有空間變化如（圖3）公園內的陶瓷藝術水波座椅，該例就很好的說明了運用陶瓷藝術線來劃分層次空間并引導公眾的視線變化。陶瓷藝術如何融入公共環(huán)境，我們可以運用例如陶瓷藝術景觀、建筑外立面上的陶瓷藝術壁畫、與植物元素搭配的陶瓷藝術小品等，它們都會隨著公眾的移動、視角的變化，而表現出不同的視覺感受。此外在公共環(huán)境中以線的形式運用陶瓷藝術還有縱向上高差層次的區(qū)別，可以使公眾處于不同的高度觀賞公共環(huán)境或是環(huán)境中的陶瓷藝術。除此之外，為使各個具有動態(tài)特性的公共環(huán)境空間陶瓷藝術景觀要素達到均衡的位置狀態(tài)，在運用陶瓷藝術線的要素的組織和限定上，環(huán)境中的軸線成為了維護空間秩序的組織者，作為統一的軸線要素，控制著空間內其他要素圍繞著它進行有序的、排列組合，建立公共環(huán)境空間秩序的為最終目的。

圖3 陶瓷藝術水波座椅Fig.3 Ceram ic wave seats

在公共環(huán)境空間設計中運用陶瓷藝術以線的概念可以從兩個角度來理解。一是環(huán)境路徑通道，即公共環(huán)境內的道路。它除作為公眾游覽導向線路的交通性功能外，更重要的功能是作為公共環(huán)境的主體結構導引路徑，為決定公共環(huán)境結構的功能性因素而存在，所以把陶瓷藝術運用到該線性結構脈絡中是可行的。另一種是公共環(huán)境的范圍邊界，其邊界又可以分為兩種情況：一種是由于高差方向不同引起的邊界，如下沉式公共廣場的兩個臺面高低劃分的邊界；另外一種是異質面域在一同高度之間的邊界，如水面與地面之間或草地與鋪地之間的交界線。那么這三種邊界的裝飾元素和功能劃分的角色就可以運用陶瓷藝術以線的形式進行設計運用。

以線的形式運用的陶瓷藝術應具備導向引導的功能，線具有方向性，以陶瓷藝術來引導公眾人流的加速、匯集、停滯、分流、定向。而且以線的形式運用的陶瓷藝術還能具備分隔功能，因為公共環(huán)境中的面是通過線來界定劃分的，因此線具有界定空間的功能，所以以線的形式運用的陶瓷藝術同樣應該具備此功能。此外，建筑是通過墻體來分割空間，而在運用陶瓷藝術的公共環(huán)境劃設計中，劃分空間線的要素交織建筑則更加豐富，它包括陶瓷鋪裝路徑、陶瓷裝飾構筑物、與陶瓷融合的植物、通過陶瓷藝術劃分的地形等。

在公共環(huán)境中以線的形式運用陶瓷藝術應當遵循以下三點原則：

（1）自然性原則，在崇尚返璞歸真的今天，公共環(huán)境應該是自然植物和自然景觀的集粹，因此陶瓷藝術的線的形態(tài)首先要追求自然，要達到自然美的效果。

（2）序列性原則，以陶瓷藝術裝飾的線的路徑從空間展示功能上而言，是連接公共環(huán)境空間中兩個點的通道，環(huán)境內各要素通過布局組合序列的安排，在有限范圍的環(huán)境中滲透不同設計規(guī)劃手段，使公眾視覺上產生各種對陶瓷藝術的企盼和懸念，從而取得使運用在公共環(huán)境內的陶瓷藝術擴張時空，變有限為無限的藝術效果。

（3）功能性原則、運用的線性陶瓷藝術除了形態(tài)上的線性要求外，還應有一定功能性，如路徑設計中的線性陶瓷藝術公共設施要滿足公眾休憩、觀賞、交往等各種實際需求。

4 以面的形式運用陶瓷藝術

4.1 設計中“面”的概念

依然以幾何學為切入點，在幾何學中面是線規(guī)則運用動或不規(guī)則運用的軌跡。與公共環(huán)境中的點的形式的陶瓷藝術相比，它是一個空間中相對面積較大的陶瓷藝術元素，點強調位置關系，面強調其表現的形狀和體量，所以在一定程度上的公共環(huán)境設計中的點和面之間沒有絕對的區(qū)分，在強調位置關系時，我們可以把公共環(huán)境中的陶瓷藝術稱為點，在設計中需要強調面積體量的時候，在設計中我們則將它看為面。

4.2 陶瓷藝術“面”的運用方法

公共環(huán)境中以面的形態(tài)出現的陶瓷藝術是較為豐富的，不同面的形態(tài)的陶瓷藝術在環(huán)境中的視覺上有不同的作用。幾何形特征的陶瓷藝術面表現較為規(guī)則平穩(wěn)、有著較為理性的視覺效果，在公共環(huán)境中多為陶瓷藝術壁畫。自然形態(tài)的面，不同外形組合的陶瓷藝術以面的形式出現后，給公共環(huán)境以更為生動、厚實的視覺表達效果。有機形的陶瓷藝術在公共環(huán)境中所呈現的面，可得到柔和以及自然抽象的表現形式。而陶瓷藝術獨有的偶然形的個性面，則表象的更加自由、活潑而富有一定哲理性。人造的陶瓷藝術的面的表現形式，具有較為直觀且理性的人文講述特點。例如（圖4）艾未未在英國泰特藝術館展出的陶瓜子，上億顆陶瓜子在泰特藝術館最大的公共展館形成一個巨大的面，無聲息的向來此參觀的公眾講述著景德鎮(zhèn)最本質的文化。

在公共環(huán)境中，以面的形式運用的陶瓷藝術可理解為一種媒介，陶瓷藝術的紋理或釉色的應用，可作為圍合空間的手段。如映射的池塘的陶瓷邊緣，大型廣場的陶瓷藝術壁畫圍合等。

從城市地理學的概念上對區(qū)域也就是面的理解是；我們所存在的地球表面的任意部分，那么它在公共環(huán)境中分類是平均質地的話，即為一個實際環(huán)境分區(qū)。公共環(huán)境空間設計中的面，可按照公眾活動的基本要素進行分類，一般情況下可分為休閑區(qū)、游憩區(qū)、服務區(qū)以及管理區(qū)等。按照環(huán)境構成要素劃分，可分為植被、水體、硬質鋪地等。

在以面的形式在公共環(huán)境中運用陶瓷藝術的組成要素方面來講綠地植被、硬質鋪地、水體等，都可以做為在公共環(huán)境中表現陶瓷藝術的載體。在公共環(huán)境中以面的形式運用陶瓷藝術也應做到與公共環(huán)境設計為一整體，而陶瓷藝術面則是公共環(huán)境設計中的基本單元，要避免產生“雜亂無章”、“雷同單調”“主從不分”、“各自為政”、的現象。還順應自然，部分公共環(huán)境選址通常取向自然景觀資源十分豐富的地方。往往山清水秀，那么在這樣的自然環(huán)境基礎之上設計公共環(huán)境應把保護自然生態(tài)環(huán)境放在醒目位置考慮，只需稍事疏理，略加點綴，便可風光如畫。

圖4 泰特藝術館內陶瓜子Fig.4 Porcelain sunflower seeds in Tate Gallery

5 結語

陶瓷藝術已廣泛地運用在公共環(huán)境藝術設計中，并發(fā)揮其獨有的作用。因此，在公共環(huán)境中的陶瓷藝術設計中了解掌握運用好點線面的表現形態(tài)，對提高整體設計水平和藝術效果具有重要的應用價值和積極的現實意義。

1張玉山.世界當代公共環(huán)境藝術·陶藝.長沙：湖南美術出版社，2006

2楊志.走進公共藝術的環(huán)境陶藝.新陶網，2006

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4趙強.陶藝與環(huán)境.東華大學學報，2000，（5）：71～74

5金文偉.試論現代陶藝語言的生成.中國陶瓷工業(yè)，2002，10

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