查春華，楊建國

競技健美操是一項在音樂伴奏下，能夠表現(xiàn)連續(xù)、復雜、高強度成套動作的運動項目，該項目起源于傳統(tǒng)的有氧健身運動，成套動作必須通過連續(xù)的動作組合，展示運動員的柔韌性和力量，利用7種基本步伐的多樣性操化動作組合，并結(jié)合難度動作完美完成成套動作的競技能力[9，3]。比賽設有男子單人操、女子單人操、混合雙人操、3人操和6人操。從競技健美操的產(chǎn)生發(fā)展至今不到30年的時間，各種國際比賽不斷發(fā)展變化，技術(shù)水平也不斷提高。目前，國際上規(guī)模較大的競技健美操比賽有國際體操聯(lián)合會（FIG）組織的健美操世界錦標賽；國際健美操冠軍聯(lián)合會（ANAC）組織的世界健美操冠軍賽；國際健美操聯(lián)合會（IAF）組織的健美操世界杯賽。競技健美操成套動作中，過渡動作是指從一個造型、狀態(tài)、風格、位置轉(zhuǎn)換到另一個形式的動作，用以連接成套中兩個不同主題或段落，動作空間允許改變。連接動作是指聯(lián)系兩個不同的動作，該動作本身沒有空間變化[9，3]。過渡與連接動作是競技健美操成套動作組成中的重要內(nèi)容，它是把操化動作、難度動作、托舉和配合串聯(lián)起來的動作元素，也是形成不同動作、不同主題或段落有機融合與銜接的紐帶。在成套動作編排中，過渡與連接動作不僅能使成套動作具流暢性，起到承上啟下的作用，也使成套動作更具多樣性、復雜性與創(chuàng)新性，甚至可以成為成套動作中的亮點，是體現(xiàn)動作編排設計藝術(shù)水平的一個重要內(nèi)容。同時，通過過渡與連接動作的運用，也可以更好地達到難度及其他動作的完成質(zhì)量，提升運動員對成套動作的整體表現(xiàn)效果。

長期以來，在科研、編排實踐與訓練中，許多人都把主要精力放在難度、操化動作上，對過渡與連接動作缺乏系統(tǒng)性認識和研究。近些年，我國競技健美操水平發(fā)展迅速，但成套動作的藝術(shù)價值并不突出，甚至與世界強國相比還存在一定的差距，成為制約我國運動員成套動作最后得分的關(guān)鍵因素。因此，努力提高成套動作的藝術(shù)價值應成為我國運動員訓練和成套動作編排的重點[5]。目前，就競技健美操技術(shù)水平發(fā)展的新階段而言，為了拓展動作編排與設計發(fā)展及創(chuàng)新空間，已經(jīng)有必要把過渡與連接動作作為當前成套編排中的重點內(nèi)容之一[4，1，6，7]。

1 研究對象與方法

1.1 研究對象

以2010年第11屆世界健美操錦標賽男子單人決賽8套成套動作中過渡動作的各項指標為主要研究對象。

1.2 研究方法

1.2.1 文獻資料調(diào)研

檢索中國學術(shù)期刊全文數(shù)據(jù)庫、中國優(yōu)秀博碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫等。

1.2.2 錄像觀察

對第11屆世界健美操錦標賽男子單人決賽成套動作進行現(xiàn)場錄像，反復回放、定格與單幀播放，進行觀察與記錄。

1.2.3 問卷調(diào)查

對29位健美操裁判員進行問卷調(diào)查，其中國際級2名，國家級5名，國家一級裁判22名。

1.2.4 數(shù)理統(tǒng)計

對錄像觀察記錄數(shù)據(jù)進行整理，并利用 EXCEL進行統(tǒng)計分析。

2 結(jié)果與分析

2.1 第11屆世界健美操錦標賽男子單人項目過渡與連接動作編排分析

競技健美操屬于技能主導類表現(xiàn)難美性項目，藝術(shù)裁判的評分存在著一定程度的主觀性，從目前的研究現(xiàn)狀看，對過渡與連接動作的研究還未找到更全面和客觀地反映其特征的合適的分析指標，本研究試圖通過對動作的次數(shù)、比例、空間轉(zhuǎn)換特征、運動軸類型、銜接功能等，這些可量化的判斷依據(jù)和評價指標進行統(tǒng)計分析，歸納總結(jié)代表目前世界競技健美操較高水平的成套動作編排中，過渡與連接動作編排的特點和一般規(guī)律，特別針對發(fā)生空間轉(zhuǎn)換的過渡動作的技術(shù)特征進行重點分析探討。

2.1.1 成套動作中不同動作內(nèi)容所占比例

男子單人項目成套動作內(nèi)容是由操化動作、難度動作、過渡動作、連接動作等動作組成。過渡動作與連接動作可以單獨使用，也可以串聯(lián)使用。由于一些連接動作經(jīng)常與過渡動作串聯(lián)在一起使用，為了便于統(tǒng)計，只作為一次過渡合并計算。通過現(xiàn)場錄像，對2010年在法國舉行的第11屆世界健美操錦標賽，男子單人決賽成套中過渡與連接動作進行觀察統(tǒng)計，統(tǒng)計顯示（表1和圖1）：除了藝術(shù)得分最低的匈牙利運動員ROIK Zsol的成套動作不同內(nèi)容比例差異較大外，從成套動作編排的內(nèi)容比例特征來看，可以反映出代表目前世界健美操競技水平遵循的一般規(guī)律與趨向。難度動作最多64拍，最少53拍，在成套編排中，由于難度動作的數(shù)量固定為10個，所以，節(jié)拍差異不大。難度動作所占比例中值為24.1％，而過渡動作所占比例中值約為22.6％，連接動作為7.0％（注：與過渡動作串聯(lián)使用的連接動作計算在過渡動作中），過渡動作與連接動作相加比例大多超過了難度動作的比例。

表1 不同動作內(nèi)容所占節(jié)拍與比例一覽表

圖1 成套動作中不同動作內(nèi)容所占百分比折線圖

成套動作時間相同的情況下，過渡、連接動作與操化動作比例相互制約，在8套動作中操化動作比例中值為47.9％，大多接近甚至超過一半。過渡與連接動作過多將占用操化動作的比例。從成套動作節(jié)拍數(shù)與時間來看，只有法國運動員JACQUEM IN Morgan（藝術(shù)分9.000）與匈牙利的ROIK Zsol（藝術(shù)分8.500）用時少于90 s，分別是87 s和85 s，但成套比例上法國運動員的成套比例較符合一般的規(guī)律，而匈牙利運動員的成套動作過渡與連接動作偏多，導致操化動作偏少。法國運動員的藝術(shù)分處在第2名，而匈牙利運動員排在最后，可見，與一般規(guī)律差異過大有可能是導致藝術(shù)得分失利的原因之一。由于過渡與連接動作在規(guī)則中沒有明確的限定，動作的個數(shù)、節(jié)拍與時間百分比沒有精確的衡量標準，在編排中根據(jù)成套的結(jié)構(gòu)特點合理地把握過渡與連接動作的量，需要兼顧其他動作內(nèi)容進行整體性考慮，過渡與連接動作并不是越多越好，根據(jù)成套編排設計與成套特點應當有合理的比例區(qū)間。

2.1.2 成套動作中過渡與連接動作的次數(shù)與節(jié)拍

從表2可見，8套動作編排中，過渡動作與連接動作的次數(shù)分別在7～9與3～6個之間，中值分別為8與5，通過統(tǒng)計，未發(fā)現(xiàn)有過渡動作的重復現(xiàn)象，但連接動作經(jīng)常有重復，如難度動作前的趨步和并步。過渡動作總節(jié)拍數(shù)中值為55拍，最多64拍，最少有36拍，連接動作節(jié)拍數(shù)中值為17拍，最少8拍，過渡與連接動作的節(jié)拍數(shù)差異較大。從成套編排的發(fā)展來看，通常情況下，過渡動作常以單個動作出現(xiàn)，但近些年，逐漸出現(xiàn)了兩個或兩個以上的過渡動作的串聯(lián)，因此，在這里提出“過渡動作組”的概念。過渡動作組是由兩個或兩個以上的過渡動作組合，有時借助連接動作串聯(lián)，連續(xù)發(fā)生兩次或兩次以上的空間轉(zhuǎn)換的過渡組合動作。過渡動作組由于只是完成一次銜接的作用，統(tǒng)計中只計算為1個（組）動作。過渡動作組的運用使空間的轉(zhuǎn)換更加頻繁，段落之間的連接更具動感與流暢性，能充分展現(xiàn)運動員的體能和成套編排上的藝術(shù)設計能力。過渡動作組也常常作為體現(xiàn)運動員技能水平的亮點進行展示。通過統(tǒng)計發(fā)現(xiàn)，8套動作中每套動作都出現(xiàn)了過渡動作組的設計，過渡動作組的次數(shù)在1至4次（表3）。一般來講，一個單獨的過渡動作2至6拍可以完成，而過渡動作組需要更多的完成時間，統(tǒng)計中最多達到了16個節(jié)拍完成一個過渡動作組。

表2 各套中過渡與連接動作使用次數(shù)及節(jié)拍比較一覽表

表3 各套中過渡動作組次數(shù)一覽表

2.1.3 過渡與連接動作的空間轉(zhuǎn)換特征

過渡動作的完成空間必須改變，而連接動作一般不發(fā)生空間轉(zhuǎn)換，對于一般的跳步、趨步等視為沒有發(fā)生空間轉(zhuǎn)換，因此，空間轉(zhuǎn)換的特征主要針對過渡動作進行分析探討。在成套動作中過渡動作與部分難度動作一起共同承擔著運動空間的轉(zhuǎn)換任務，實現(xiàn)地面（A）、站立（B）、和空中（C）3個運動空間的過渡，使成套動作不同動作內(nèi)容形成流暢的銜接，從某種程度上反映了一套動作段落的劃分，形成了空間與層次的跌宕起伏，使運動員的表演更具觀賞性。

表4顯示，實現(xiàn)地面到站立空間轉(zhuǎn)換的過渡動作使用最多，中值為3，而站立到地面的轉(zhuǎn)換使用數(shù)中值為1，這是因為部分難度動作也承擔了站立到地面的轉(zhuǎn)換，而所有難度動作都不能實現(xiàn)地面到站立的轉(zhuǎn)換而造成的差異。過渡動作空間轉(zhuǎn)換的難度與復雜性是成套動作編排的“復雜與創(chuàng)新性、多樣性和空間運用”的重要影響指標。通過統(tǒng)計，過渡動作空間的轉(zhuǎn)換趨于多元化和復雜化，3次或3次以上空間轉(zhuǎn)換的過渡動作或過渡動作組的運用逐漸增多，8套動作只有一套動作沒有采用3次及以上空間轉(zhuǎn)換次數(shù)的動作，而采用最多的達到了3次。從地面到站立再到地面，從過渡與銜接作用上看意義不大，一般較少采用，但本次比賽中法國隊的JACQUEM IN Morgan采用的“縱劈腿擺腿轉(zhuǎn)體360°站立接倒地成俯撐”再接難度動作也別具匠心，用的新穎、巧妙。地面到空中再到站立的動作需要借助屈伸、推手達到騰空，難度較大，但此類動作也有被少量采用。

表4 各套中過渡動作空間轉(zhuǎn)換類型一覽表

2.1.4 過渡與連接動作的運動軸類型

動作的運動軸分為垂直軸、矢狀軸和額狀軸，簡單說，即分別是人體上下、前后、左右的連線作為運動軸。本研究在統(tǒng)計時，將繞某運動軸旋轉(zhuǎn)大于或等于90°，視為具有繞此運動軸旋轉(zhuǎn)的特征。動作的運動軸形式歸納起來可以分為表5中所列的8個不同類型。由于許多過渡動作都是一些技巧性較高的動作，存在著復合的運動軸，一個動作存在著多種運動軸意味著動作結(jié)構(gòu)越復雜。旋轉(zhuǎn)肢體的重心與運動軸的連線越長，也意味著動作的難度越大。一些過渡動作的難度水平甚至超過一般的難度動作。有些過渡連接動作除了起銜接作用外，還主要用來突出運動員高超的技巧與體能水平，被專門作為成套內(nèi)容中的亮點展示。

連接動作較少出現(xiàn)旋轉(zhuǎn)，即使出現(xiàn)也一般以繞人體縱軸的轉(zhuǎn)體動作出現(xiàn)。因此，本研究特征主要考慮過渡動作的運動軸分析。統(tǒng)計發(fā)現(xiàn)（表5），過渡動作采用同時繞矢狀軸、垂直軸和額狀軸旋轉(zhuǎn)的復合型的運動軸最多，中值為3，最多達到5個，繞垂直軸和額狀軸旋轉(zhuǎn)的，以及繞垂直軸和額狀軸旋轉(zhuǎn)的中值也為1。復合的旋轉(zhuǎn)軸增加了動作的復雜性和多樣性。本次比賽中西班牙隊和澳大利亞隊都采用了較多同時繞矢狀軸、垂直軸和額狀軸旋轉(zhuǎn)的動作，而法國隊的兩套動作都出現(xiàn)了3次無旋轉(zhuǎn)軸的過渡動作。由于2009—2012年健美操規(guī)則對滾翻動作不視為違例動作，滾翻動作被采用增加了動作的多樣性、流暢性，這也是本周期規(guī)則變化形成的過渡連接動作的一個新特點[3，2]。另外，根據(jù)2011年1月瑞士洛桑舉行的國際體操聯(lián)合會（FIG）健美操單項技術(shù)委員會第一次會議精神，下一規(guī)則周期將再次放寬對違例動作的限定要求，這意味著今后過渡動作設計空間將更加寬廣。

表5 各套中過渡動作運動軸類型一覽表 （個）

2.1.5 過渡與連接動作的銜接功能

過渡與連接動作重要的功能是能起到段落或不同動作內(nèi)容之間的銜接，消除轉(zhuǎn)換中的不順暢因素，使成套動作融為一體。從銜接功能上可以把過渡動作理解為“大銜接”，連接不同主題或段落；而把連接動作理解為“小銜接”，連接不同動作元素。

在男子單人項目中，操化與難度、難度與操化、難度與難度之間使用過渡與連接動作最頻繁，從表6統(tǒng)計值可以看出，其中值分別為5、4和1.5。難度動作與操化動作之間的銜接較多使用過渡動作，中值達到4，分析其原因有以下幾點：一是，因為一些地面的難度完成后，只能靠過渡動作將運動空間轉(zhuǎn)換到站立狀態(tài)才能開始操化動作，而部分難度動作可以承擔站立到地面的空間轉(zhuǎn)換；二是，在難度動作之后的過渡動作，預示著操化組合段落的開始，如果難度動作立即接操化動作組合會顯得生硬、停滯，加入一些過渡動作，能有效緩解不順暢因素，同時，能保證操化動作的完成質(zhì)量。

其次，操化與難度之間的連接動作較多出現(xiàn)，中值為3，主要是因為跳與躍類難度動作的起跳大多需要采用趨步和并步動作作為難度動作的加速和起跳準備。操化與難度之間的過渡動作也較多出現(xiàn)，中值為1，分析其原因：一是，操化動作完成后需要銜接地面難度動作，必須依靠過渡動作或一些難度動作來實現(xiàn)運動空間的轉(zhuǎn)換；二是，適當?shù)倪^渡動作安排在難度動作開始前，可以有利于做好難度動作的發(fā)力姿勢與準備，提高難度動作的完成質(zhì)量。難度與難度之間的過渡與連接動作的采用主要是使難度動作的出現(xiàn)更加緊湊，同時，保障接下去的難度動作順利完成，突出運動員超常的體能。

綜合過渡與連接動作在成套動作中所起的作用，其具體功能主要體現(xiàn)在以下幾個方面：轉(zhuǎn)換運動空間；借助慣性或緩沖慣性；改變動作路線與方向；調(diào)整身體位置；調(diào)整節(jié)奏。過渡與連接動作的合理運用，使成套動作連貫流暢，更好地保障難度及其他動作的完成質(zhì)量，提升成套動作的整體表現(xiàn)效果。

表6 各套中過渡與連接動作銜接不同動作內(nèi)容使用次數(shù)一覽表

2.2 過渡與連接動作與藝術(shù)評判的關(guān)系分析

國際競技健美操競賽規(guī)則藝術(shù)裁判指南中指出：藝術(shù)分是根據(jù)評分標準對有關(guān)藝術(shù)部分的全部細節(jié)給予評判。在成套動作的編排中，需要對操化動作、難度動作、過渡與連接動作、托舉（混雙、3人、6人）、配合（混雙、3人、6人）等動作的內(nèi)容、過程、空間及相互關(guān)系進行評價，從動作編排的評判標準中（A成套動作的動感與流暢性；B成套動作的復雜與創(chuàng)新性；C成套動作選擇的多樣性；D比賽場地、空間的有效使用和在場地內(nèi)所有成套動作的時間順序上的安排[9，3]。）可以看出（表7）：過渡與連接動作在動作編排中的每項評定指標中都具有較高的相關(guān)性，起著舉足輕重的作用，而操化動作組合和難度動作都不在動作編排評分的范圍。藝術(shù)價值的欣賞與評判具有濃厚的人文色彩，是人的主觀判斷，但藝術(shù)價值的衡量仍然具有其客觀規(guī)律。競技健美操的藝術(shù)評判具有主觀與客觀的統(tǒng)一、定性與定量的統(tǒng)一、精確與模糊的統(tǒng)一，以及分析與綜合的統(tǒng)一的特點[8]。從對第11屆健美操錦標賽過渡動作編排的幾個客觀特征的分析中可以看出，藝術(shù)表現(xiàn)是可以通過一些具體的指標分析進行比較客觀的評價和把握的，也正反映了以上藝術(shù)評判的特點。

通過對29位健美操裁判員進行問卷調(diào)查，統(tǒng)計發(fā)現(xiàn)（表8），操化動作與成套動作藝術(shù)評判的相關(guān)程度最高，由于男子單人操不考慮托舉和配合動作內(nèi)容，過渡動作與連接動作內(nèi)容與成套動作藝術(shù)評判的相關(guān)性程度僅次于操化動作，可見，過渡與連接動作的編排設計是影響成套動作藝術(shù)分的重要因素。

表7 2009—2012健美操競賽規(guī)則藝術(shù)裁判評分觀測點與過渡連接動作的關(guān)系一覽表

表8 不同動作內(nèi)容與成套動作藝術(shù)評判的相關(guān)程度問卷統(tǒng)計一覽表（n=29）

3 結(jié)論與建議

3.1 結(jié)論

過渡與連接動作藝術(shù)價值的體現(xiàn)是實現(xiàn)段落與不同動作內(nèi)容之間的流暢過渡與銜接，從規(guī)則的發(fā)展趨勢可以看出，對過渡與連接動作藝術(shù)價值的重視程度逐漸提升。通過對第11屆世界健美操錦標賽男子單人項目過渡與連接動作客觀指標的統(tǒng)計，結(jié)合2009—2012年國際規(guī)則中藝術(shù)評判觀測點的分析，認為：1）競技健美操成套動作中過渡與連接動作數(shù)量與節(jié)拍比例并不是越多越好，應當根據(jù)成套動作藝術(shù)編排的整體特點進行考慮，把握一個合理的動作內(nèi)容結(jié)構(gòu)比例。2）過渡動作的空間轉(zhuǎn)換特征和運動軸類型是動作的多樣性、復雜與創(chuàng)新性的重要評價指標。3）過渡動作的主要功能是實現(xiàn)承上啟下，使成套動作編排更具流暢性，更好地保障成套動作的完成質(zhì)量和整體表現(xiàn)效果。具體功能體現(xiàn)在轉(zhuǎn)換運動空間；借助慣性或緩沖慣性；改變動作路線與方向；調(diào)整身體位置；調(diào)整節(jié)奏等方面。4）第11屆世界健美操錦標賽反映出的2009—2012年國際規(guī)則周期中的新特點是：滾翻、手翻等繞額狀軸運動的動作被采用，對違例動作逐漸放寬限定要求，拓寬了過渡與連接動作創(chuàng)新設計空間。5）專家調(diào)查統(tǒng)計顯示，對于男子單人項目而言，過渡動作、連接動作與成套動作藝術(shù)評判的相關(guān)性排序僅次于操化動作。

3.2 建議

在競技健美操新的發(fā)展階段，研究過渡與連接動作將為成套編排與動作設計開辟更廣闊的發(fā)展與創(chuàng)新空間。教練員與運動員應充分重視過渡與連接動作在成套動作中的作用，同時，加強過渡與連接動作的專門訓練。另外，成套編排中不應過分突出過渡與連接動作的難度，過渡與連接動作的編排設計應綜合考慮成套動作與音樂結(jié)構(gòu)特征，考慮過渡與連接動作前后銜接內(nèi)容的特點，充分體現(xiàn)過渡連接編排設計的巧妙性與藝術(shù)價值，科學系統(tǒng)地把握成套動作的整體藝術(shù)效果。針對過渡與連接動作的深入，全面的研究將有待進一步開展。

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