文/朱 沙

《獵人在休息》 119x183cm 彼羅夫 1871年

蘇聯(lián)美術(shù)對(duì)新中國(guó)美術(shù)有著巨大的影響。建國(guó)后，兩國(guó)之間美術(shù)交流密切。1953年，新中國(guó)提出“正規(guī)化”，開(kāi)始全面地學(xué)習(xí)蘇聯(lián)。美術(shù)方面，中國(guó)將蘇聯(lián)的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義作為統(tǒng)一的創(chuàng)作方法，推崇主題性、情節(jié)性繪畫(huà)；采用蘇聯(lián)的藝術(shù)教育體系和教學(xué)方法；引進(jìn)蘇聯(lián)專(zhuān)家舉辦訓(xùn)練班，并向蘇聯(lián)派出留學(xué)生；同時(shí)，大量翻譯蘇聯(lián)的藝術(shù)理論、教材等書(shū)籍，引進(jìn)蘇聯(lián)美術(shù)展覽，掀起了學(xué)習(xí)蘇聯(lián)美術(shù)的熱潮，使蘇聯(lián)美術(shù)在中國(guó)得到廣泛傳播。

美術(shù)展覽是美術(shù)交流中最重要也是最基本的形式。中蘇美術(shù)交流中互派的美術(shù)展覽形式多種多樣。從畫(huà)種看，包括油畫(huà)、版畫(huà)、攝影、宣傳畫(huà)、漫畫(huà)等幾乎所有的畫(huà)種；從展覽級(jí)別看，有由文化部、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的最高級(jí)別的展覽，也有由中國(guó)人民對(duì)外文化協(xié)會(huì)主辦、甚至民間團(tuán)體主辦的展覽；從專(zhuān)業(yè)性來(lái)看，有代表最高水平的，如全蘇美術(shù)展覽會(huì)，也有非專(zhuān)業(yè)性的、帶有民間色彩的，如1955年的“中蘇少年兒童圖畫(huà)展覽會(huì)”。除了互相往來(lái)的展覽，還有兩國(guó)聯(lián)合展出的，如1958-1959年的“北京—莫斯科版畫(huà)家聯(lián)合展覽會(huì)”等。這些展覽的多樣性、多層次性，充分地反映出中蘇美術(shù)交流全面而深入的發(fā)展?fàn)顩r。在這些展覽中，對(duì)美術(shù)發(fā)展具有實(shí)質(zhì)性影響的還是專(zhuān)業(yè)性強(qiáng)、級(jí)別高的展覽。

《前線(xiàn)來(lái)信》 165x226cm 拉克季昂諾夫 1947年

《又是一個(gè)兩分》 101x93cm 列舍特尼柯夫 1952年

蘇聯(lián)來(lái)華的展覽中，1954年的“蘇聯(lián)經(jīng)濟(jì)及文化建設(shè)成就展覽會(huì)”、1957年的“18-19世紀(jì)俄羅斯造型藝術(shù)展覽”、1958年的“1955-1957年蘇聯(lián)美術(shù)作品展”是其中較大、影響也最為廣泛的幾個(gè)。此外，1957年穆希娜、法沃爾斯基、庫(kù)克雷尼克塞、托姆斯基、比曼諾夫、拉奇夫等八位蘇聯(lián)著名美術(shù)家的作品展，1957年開(kāi)始的蘇聯(lián)版畫(huà)家A·克拉普琴科木刻展等也有很高的專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)。這些展覽往往都在中國(guó)各大城市間巡回展出，對(duì)中國(guó)產(chǎn)生了很大的影響。

“蘇聯(lián)經(jīng)濟(jì)及文化建設(shè)成就展覽會(huì)”于1954年10月2日在北京新落成的蘇聯(lián)展覽館開(kāi)幕，它在觀眾中產(chǎn)生了強(qiáng)烈反響。其造型藝術(shù)部分共展出包括油畫(huà)、水彩、雕塑、漫畫(huà)、插圖、版畫(huà)等美術(shù)作品共280件，分別陳列在工業(yè)館、農(nóng)業(yè)館和美術(shù)作品展覽館內(nèi)。尤其油畫(huà)作品更是受到了熱烈的關(guān)注。其中包括以衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的作品：《布列斯特要塞保衛(wèi)者》（彼·克里沃諾戈夫）、《丹娘》（庫(kù)克雷尼克賽）和《我們的姐妹們》（涅緬斯基）等；歌頌領(lǐng)袖人物的作品：《政權(quán)屬于蘇維埃，和平歸于人民》（德·納爾班疆等人）和《我們祖國(guó)的早晨》（弗·蘇爾平）等；以瞬間情節(jié)性的表現(xiàn)而最受觀眾歡迎的風(fēng)俗畫(huà)：《新出版的車(chē)間壁報(bào)》（尤·圖林、安·列維金）、《球門(mén)手》（謝·格里高利耶夫）和《又是一個(gè)兩分》（列歇特尼科夫）等；表現(xiàn)蘇聯(lián)獨(dú)特自然風(fēng)光的作品：《伏爾加河上》（阿·格里查依）、《白樣林》（巴克舍耶夫）、《莫斯科近郊的傍晚》（勃羅茨卡婭）等；肖像畫(huà)作品：《高爾基像》（葉法諾夫）、《畫(huà)家群像》和《雅克夫列夫肖像》（亞·格拉西莫夫）等；而描寫(xiě)工人斗爭(zhēng)歷史的《在老烏拉爾工廠里》（鮑·約干松）可以算是其中最具實(shí)力的作品。這個(gè)展覽基本上代表了當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)美術(shù)的最高水平，同時(shí)，也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)在極左文藝思想影響下蘇聯(lián)美術(shù)的狀況：采用社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，作品的題材類(lèi)型化。但在當(dāng)時(shí)的情況下，這些作品無(wú)論是思想內(nèi)容還是藝術(shù)技巧，都使那時(shí)難以見(jiàn)到油畫(huà)原作的中國(guó)美術(shù)家感到非常震撼，畢竟，對(duì)于許多中國(guó)美術(shù)家而言，這是第一次看到西方的油畫(huà)原作。

為了配合這次展覽，蘇聯(lián)還專(zhuān)門(mén)派出專(zhuān)家前往中國(guó)，在展覽期間講解作品。當(dāng)時(shí)的俄羅斯聯(lián)邦共和國(guó)功勛藝術(shù)家、蘇聯(lián)美術(shù)學(xué)院通訊院士、莫斯科普希金造型藝術(shù)博物館館長(zhǎng)、美術(shù)史家扎莫施金就是其中之一，展覽在中國(guó)巡回展出期間，他一直隨展講解，在中國(guó)逗留一年零兩個(gè)月，先后在北京、上海、杭州、廣州、武漢等地向中國(guó)美術(shù)工作者介紹蘇聯(lián)造型藝術(shù)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和成就，和中國(guó)各主要城市的美術(shù)家和美術(shù)院校的師生進(jìn)行了相當(dāng)廣泛的接觸。他幾乎每到一地都受邀進(jìn)行學(xué)術(shù)講演和座談。其系列的美術(shù)專(zhuān)題報(bào)告包括：《列賓及其繪畫(huà)》、《蘇里科夫及其繪畫(huà)》、《藝術(shù)形象問(wèn)題》、《關(guān)于雕塑的一些問(wèn)題》、《構(gòu)圖》、《蘇聯(lián)美術(shù)教育》等，幾乎涉及了蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)中全方位的問(wèn)題。

“18-19世紀(jì)俄羅斯造型藝術(shù)展覽”于1957年11月來(lái)中國(guó)展出，其主要展品均選自俄羅斯博物館，包括18世紀(jì)到20世紀(jì)初俄羅斯四十五位代表性畫(huà)家的63件作品，基本展現(xiàn)了俄羅斯油畫(huà)發(fā)展的概貌。其中風(fēng)俗畫(huà)作品有巡回展覽畫(huà)派創(chuàng)始人之一彼羅夫的《獵人在休息》、茹拉甫廖夫的《追悼會(huì)后的宴席》和馬科夫斯基的《在法官的調(diào)解大廳里》等，這些作品以對(duì)瞬間情節(jié)性的表現(xiàn)而引人入勝，并充滿(mǎn)批判現(xiàn)實(shí)的精神。展覽中肖像畫(huà)也十分突出，包括18世紀(jì)名家羅科托夫、列維茨基和鮑羅維科夫斯基的肖像畫(huà)，以及巡回展覽畫(huà)派畫(huà)家伊·克拉姆斯柯依的《米·瓦·德雅克諾夫肖像》、蘇里科夫的《哥薩克肖像》（畫(huà)稿）、列賓的《外科醫(yī)生皮羅戈夫肖像》以及亞·瓦·謝羅夫的《杜爾查尼諾夫肖像》等。這些肖像畫(huà)風(fēng)格各異、性格刻畫(huà)獨(dú)具特色。此外，還有艾瓦佐夫斯基的《風(fēng)平浪靜彩云飄》、伊·希施金的《森林》和阿·庫(kù)因吉的《烏克蘭的傍晚》等充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意的風(fēng)景畫(huà)作品。[1]（P344）展覽期間，來(lái)自全國(guó)各地的美術(shù)工作者云集北京，還有許多人直接面對(duì)原作臨摹，“他們?cè)谂R摹的過(guò)程中既了解了作品的思想內(nèi)容，又具體地研究了只有在油畫(huà)原作上才能了解到的色彩參差，筆觸的變化等絕妙的技法?！盵2]不出國(guó)門(mén)就能看到俄羅斯繪畫(huà)的代表性作品，體會(huì)油畫(huà)原作的精妙之處，確實(shí)讓中國(guó)的油畫(huà)家們感到興奮。

1958年的“1955-1957蘇聯(lián)美術(shù)家作品展覽會(huì)”展出油畫(huà)、雕塑、版畫(huà)、招貼畫(huà)、漫畫(huà)、插圖等作品540多件。其中梅爾尼科夫的《覺(jué)醒》、薩拉霍夫的《下班》、普拉斯托夫的《莊員的八月》、托羅賓的《海浪》、科斯馬切夫的《前夜》、扎道羅日內(nèi)的《他們永垂不朽》等作品獲得廣泛的好評(píng)。隨同展覽會(huì)來(lái)我國(guó)的蘇聯(lián)版畫(huà)家A·施馬連諾夫和油畫(huà)家C·沙赫羅娃，同樣在展出期間對(duì)作品進(jìn)行了分析講解。這次展覽呈現(xiàn)出解凍后蘇聯(lián)美術(shù)的一些新的變化，作品中出現(xiàn)開(kāi)始關(guān)注形式感的傾向，在中國(guó)美術(shù)界中引起不小的震動(dòng)，并在一定的程度上改變了當(dāng)時(shí)中國(guó)美術(shù)界形成的對(duì)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義教條化理解的傾向。1958年《美術(shù)》第8期上刊登了王朝聞的《寬與不寬——文藝欣賞隨筆》、蔣兆和的《蘇聯(lián)美術(shù)家作品展覽會(huì)給我的幾點(diǎn)印象》、李樺的《燦爛的花朵》、王琦的《在前進(jìn)中的蘇聯(lián)美術(shù)》、田零的《余音繞梁，三日不絕》等多篇文章，反映了該展在中國(guó)引起的熱烈反響。

《末日》 200x251cm 庫(kù)克雷尼克塞 1947-1948年

蘇聯(lián)來(lái)華的展覽往往都被非常隆重地推出，產(chǎn)生的影響較大。1951年4月3日，在中央美術(shù)學(xué)院開(kāi)幕的“蘇聯(lián)宣傳畫(huà)和諷刺畫(huà)展覽會(huì)”，應(yīng)該可以算最早在新中國(guó)展出的原作展，展出作品共351幅。李濟(jì)深、黃炎培及蘇聯(lián)駐華大使羅申等參加了開(kāi)幕式，徐悲鴻、錢(qián)俊瑞發(fā)表講話(huà)，這樣的展覽能得到如此的禮遇，足見(jiàn)當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)在中國(guó)的地位。而1953年開(kāi)始的“蘇聯(lián)經(jīng)濟(jì)與文化建設(shè)成就展覽會(huì)”則更是受到中國(guó)方面的高度重視，中方專(zhuān)門(mén)修建的蘇聯(lián)展覽館，周恩來(lái)副主席親自出席開(kāi)幕式并發(fā)表講話(huà)。同時(shí)，蘇聯(lián)的美術(shù)展覽在中國(guó)的影響也是空前的。1954年的“蘇聯(lián)國(guó)民經(jīng)濟(jì)與文化建設(shè)成就展覽會(huì)”在中國(guó)展出，據(jù)稱(chēng)，僅1954年10月2日開(kāi)幕至12月26日結(jié)束、在北京展出的近三個(gè)月時(shí)間里，全國(guó)前往參觀的人數(shù)達(dá)276萬(wàn)人。[3]可見(jiàn)該展展出期間的盛況。有人這樣描述當(dāng)時(shí)的情景：“那時(shí)候每天都有一輛到兩輛容納數(shù)十人的大汽車(chē)往來(lái)于蘇聯(lián)展覽館和美協(xié)之間。許多美術(shù)單位和學(xué)校都組織了參觀和座談；在開(kāi)幕后的很長(zhǎng)的時(shí)間里，大家都熟悉了的展覽會(huì)中的作品成為整個(gè)美術(shù)界展開(kāi)學(xué)習(xí)的中心?！盵4]許多地方的美術(shù)機(jī)構(gòu)專(zhuān)門(mén)組織觀摩、學(xué)習(xí)、座談。比如在廣州展覽期間，廣州學(xué)習(xí)蘇聯(lián)技術(shù)文化工作委員會(huì)組織了30多位美術(shù)工作者，到展覽會(huì)展出的文化館臨摹油畫(huà)、雕塑、版畫(huà)等美術(shù)作品。

除了原作展，在全國(guó)各地舉辦的、規(guī)模大小不等的蘇聯(lián)美術(shù)圖片展，對(duì)蘇聯(lián)美術(shù)的傳播和普及也有著重要的作用。20世紀(jì)50年代宣傳蘇聯(lián)美術(shù)的圖片展覽在中國(guó)比比皆是。這些蘇聯(lián)美術(shù)復(fù)制品展覽與一兩年一次在中國(guó)巡回的大型原作展一起，形成宣傳蘇聯(lián)美術(shù)強(qiáng)大的聲勢(shì)，既具有專(zhuān)業(yè)性又具有普及性。在當(dāng)時(shí)幾乎只有蘇聯(lián)展覽的中國(guó)，如此的規(guī)模，如此的密度，其影響是可想而知的。

相比之下，新中國(guó)赴蘇聯(lián)的美術(shù)展覽在規(guī)模和影響上要小得多。新中國(guó)派往蘇聯(lián)的第一次正式的展覽是1950年“中國(guó)藝術(shù)展覽會(huì)”，其展品包括從1949年第一屆全國(guó)美展中挑選出來(lái)的作品、一些古代繪畫(huà)和工藝品。在這次展覽上“具有民族特點(diǎn)的、卻還是非常幼稚的新年畫(huà)受到了熱烈的歡迎和贊許”。[4]1957年4月，在莫斯科開(kāi)幕的“現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)展覽會(huì)” 展出了代表著不同風(fēng)格的90多位中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)家的作品100多幅，這是中國(guó)赴蘇聯(lián)規(guī)模較大的一次展覽會(huì)。由蘇聯(lián)文化部主辦、在國(guó)立普希金造型藝術(shù)博物館展出（這是莫斯科最好的國(guó)際展覽館），并在莫斯科和列寧格勒兩地巡回展覽。此外，還有1954年在莫斯科舉辦的“中國(guó)工藝美術(shù)展覽會(huì)”、1957在莫斯科東方博物館開(kāi)幕的“中國(guó)清代實(shí)用藝術(shù)品展覽”、1952年為慶祝中華人民共和國(guó)成立三周年在莫斯科“畫(huà)家之家”舉辦“中國(guó)年畫(huà)展覽會(huì)”等等。中國(guó)方面總是力圖在赴蘇聯(lián)的展覽中展示中國(guó)人民的現(xiàn)實(shí)生活和斗爭(zhēng)，但從藝術(shù)性上則主要體現(xiàn)出蘇聯(lián)方面青睞的中國(guó)民族特色。總的來(lái)說(shuō)，這些展覽中，國(guó)畫(huà)、年畫(huà)、工藝品、版畫(huà)等居多。

中國(guó)民族特色的美術(shù)得到蘇聯(lián)的認(rèn)可，一方面反映了兩國(guó)之間的民族文化差異，另一方面反映出兩國(guó)之間在一些相同美術(shù)門(mén)類(lèi)上的差距。1958年底，由蘇聯(lián)發(fā)起、眾多社會(huì)主義國(guó)家參加的“社會(huì)主義國(guó)家造型藝術(shù)展覽會(huì)”在莫斯科開(kāi)幕。中國(guó)共展出277件，其中中國(guó)畫(huà)67件，油畫(huà)25件，雕塑57件、版畫(huà)49件、漫畫(huà)22件、年畫(huà)20件、招貼畫(huà)8件、水彩畫(huà)15件、連環(huán)畫(huà)14件。從這些參展的作品，可以在一定程度上反映出蘇聯(lián)對(duì)中國(guó)美術(shù)各個(gè)門(mén)類(lèi)的評(píng)價(jià)。油畫(huà)由于在寫(xiě)實(shí)方面的較強(qiáng)的表現(xiàn)力在新中國(guó)受到美術(shù)界的重視，革命歷史題材創(chuàng)作很有影響力，但這次展覽中，油畫(huà)僅有25件，這說(shuō)明當(dāng)時(shí)的中國(guó)油畫(huà)還比較貧弱，與蘇聯(lián)還有相當(dāng)大的差距?？傮w來(lái)看，在美術(shù)展覽交流中，反映出中蘇美術(shù)交流并不對(duì)等的關(guān)系。蘇聯(lián)來(lái)華的展覽不僅規(guī)模大，而且體現(xiàn)出一種完整性、全面性，相比之下，中國(guó)赴蘇聯(lián)的展覽在規(guī)模、影響上都要小得多。

《在老烏拉爾工廠里》 280x320cm 約干松 1937年

美術(shù)展覽對(duì)美術(shù)水平的提高具有實(shí)質(zhì)性的作用。蘇聯(lián)來(lái)中國(guó)的展覽為專(zhuān)業(yè)美術(shù)工作者和廣大普通百姓提供了直接接觸美術(shù)原作的機(jī)會(huì)。尤其在當(dāng)時(shí)中國(guó)的美術(shù)信息閉塞、資源匱乏的情況下，蘇聯(lián)的美術(shù)原作展覽和美術(shù)復(fù)制品展覽是中國(guó)廣大的美術(shù)工作者學(xué)習(xí)蘇聯(lián)美術(shù)的一條極為重要的渠道。尤其是原作展，很多美術(shù)工作者正是在中國(guó)的蘇聯(lián)美術(shù)展覽上第一次看到了國(guó)外的油畫(huà)原作。與作品直接接觸，大大地提高了中國(guó)美術(shù)工作者對(duì)油畫(huà)、版畫(huà)、雕塑等各門(mén)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)水平。同時(shí)，美術(shù)展覽使蘇聯(lián)美術(shù)在中國(guó)的傳播得到進(jìn)一步的普及。如果說(shuō)藝術(shù)家的訪問(wèn)直接影響的是少數(shù)，那么，美術(shù)展覽因其受眾是廣大的美術(shù)工作者和普通百姓，它直接影響的則是專(zhuān)業(yè)美術(shù)創(chuàng)作和作為美術(shù)文化的大眾化普及。在建國(guó)以后的幾年間，通過(guò)有組織有計(jì)劃地對(duì)蘇聯(lián)美術(shù)的介紹和宣傳，學(xué)習(xí)蘇聯(lián)美術(shù)成為中國(guó)美術(shù)工作者的一種風(fēng)尚，蘇聯(lián)美術(shù)在中國(guó)產(chǎn)生了廣泛的影響。

盡管蘇聯(lián)美術(shù)對(duì)我國(guó)美術(shù)創(chuàng)作水平的提高有很大的促進(jìn)作用。但我們也應(yīng)該看到，由于有些相同畫(huà)種（比如油畫(huà)）之間的差距，更由于在國(guó)家的整體實(shí)力上，當(dāng)時(shí)百?gòu)U待興的新中國(guó)和超級(jí)大國(guó)蘇聯(lián)之間的巨大差距，中蘇美術(shù)展覽交流呈現(xiàn)出不均衡的狀況。相對(duì)來(lái)說(shuō)，蘇聯(lián)占有主導(dǎo)地位，而中國(guó)則處于被動(dòng)接受的狀態(tài)。中蘇美術(shù)展覽交流正是這種不對(duì)等關(guān)系的真實(shí)體現(xiàn)。美術(shù)交流應(yīng)當(dāng)是一種雙向的流動(dòng)，通過(guò)差異互補(bǔ)，促進(jìn)彼此美術(shù)水平的提高。而中蘇美術(shù)交流實(shí)際上是一種單向性的流動(dòng)，蘇聯(lián)處于輸出文化的一方，而中國(guó)處于被動(dòng)接受的位置。蘇聯(lián)對(duì)中國(guó)的影響大得多。“走俄國(guó)人的路”、“向先進(jìn)的蘇聯(lián)美術(shù)學(xué)習(xí)”，從當(dāng)時(shí)的這些口號(hào)中，不難看出中國(guó)對(duì)蘇聯(lián)老大哥的敬仰甚至崇拜的心理，這也正是當(dāng)時(shí)中國(guó)知識(shí)分子的普遍心態(tài)。對(duì)蘇聯(lián)美術(shù)，中國(guó)美術(shù)家始終抱著仰視甚至崇拜的學(xué)習(xí)心態(tài)，這使中國(guó)在學(xué)習(xí)蘇聯(lián)美術(shù)時(shí)缺乏主動(dòng)性，加上當(dāng)時(shí)國(guó)家行政的干預(yù)，出現(xiàn)了一邊倒地學(xué)習(xí)蘇聯(lián)美術(shù)的狀況，在一定的程度上使中國(guó)美術(shù)形成了單一化發(fā)展的局面。

[1]王鏞編.中外美術(shù)交流史[M].長(zhǎng)沙：湖南教育出版社，1997.

[2]史紀(jì).俄羅斯繪畫(huà)在京展覽的時(shí)候[J].美術(shù)，1957（12）.

[3]蘇聯(lián)經(jīng)濟(jì)及文化建設(shè)成就展覽會(huì)閉幕[N].人民日?qǐng)?bào)，1954-12-27.

[4]郁風(fēng)，馮香生.莫斯科和北京之間[J].美術(shù)，1957（11）.