文/[美]斯蒂夫·莫爾斯 編譯/羅 顥

2008年10月，荷蘭籍歌手馬可·博沙圖（Marco Borsato）在荷蘭阿納姆的格爾雷多梅球場(chǎng)（Gelredome）舉辦了大型演唱會(huì)。格爾雷多梅球場(chǎng)的規(guī)模比著名的倫敦O2大廳更大，擁有可伸縮屋頂。這里雖然只有32 000座，但由于足球場(chǎng)的特殊布局，它擁有巨大的面積可以用來搭建舞臺(tái)（座位面積僅占場(chǎng)館總面積的30%）。

為了保證演出的舞美和音效，設(shè)計(jì)者在空中懸掛了100多個(gè)音箱組成的線陣列，采用了2 000多米的桁架和照明設(shè)備包圍著整個(gè)建筑，并使用750 m2的LED視頻設(shè)備。

舞臺(tái)設(shè)計(jì)

巨型舞臺(tái)的后部前后依次懸垂著四個(gè)LED同心圓環(huán)，一個(gè)寬22 m、高12 m的Element Labs Stealth屏幕夾在第一個(gè)（最大的）和第二個(gè)圓環(huán)之間。由于圓環(huán)的大小逐漸遞減，從前面看，圓環(huán)呈螺旋形。而最靠近觀眾席的的圓環(huán)則像彈簧一樣展開變成水平，以蛇形彎曲延伸到觀眾席中。

為了制作這種舞臺(tái)效果，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)工作了4個(gè)半月。最大的圓環(huán)和蛇形舞臺(tái)有1 800個(gè)面板需要銜接，每一個(gè)面板都是立體的，形狀各不相同。蛇形舞臺(tái)被想象成飛機(jī)機(jī)翼，面板被制作得很平滑，由于安裝位置和使用需求不同（是否需要站人），面板厚度各不相同（1 mm ~ 3 mm不等）。

團(tuán)隊(duì)使用Maya軟件畫出了設(shè)計(jì)圖，但這對(duì)舞臺(tái)安裝工程來說還不夠詳細(xì)。因此，設(shè)計(jì)圖最終被轉(zhuǎn)換成S-CAD，這花費(fèi)了他們10天時(shí)間。因?yàn)楸仨氁褕D像導(dǎo)入、導(dǎo)出不同的軟件才能得到足夠精確的圖形，然后進(jìn)行鋁片切割。

這些面板的加工也非常耗費(fèi)時(shí)間，它們首先在一家荷蘭公司進(jìn)行第一層粉涂，隨后運(yùn)到德國(guó)進(jìn)行第二次加工，在涂完透明保護(hù)層后開始烤漆。然后面板被運(yùn)到XL Video在奧斯坦德的工廠，在那里面板上被鉆出153 000個(gè)8 mm大小的洞，并粘上塑料氣包蓋。最后，加工者把6 000個(gè)單位的LED串安裝到上面。

在750 m2的LED中，大約有150 m2是曲面的，例如圓環(huán)以及蛇形舞臺(tái)彎曲的邊緣。這種設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)起來非常復(fù)雜，最大的圓環(huán)有600個(gè)獨(dú)立的部分需要進(jìn)行安裝。由于舞臺(tái)延伸到了看臺(tái)，后面的圓環(huán)要在看臺(tái)上安裝。設(shè)計(jì)者用LED創(chuàng)造了一個(gè)3D的環(huán)境，讓觀眾產(chǎn)生了一種“視覺錯(cuò)覺”。

此外，團(tuán)隊(duì)還設(shè)計(jì)模擬了3D飛行效果, 使馬可在空中入場(chǎng)時(shí)可以避開所有的揚(yáng)聲器和其他設(shè)備。拉斯維加斯的費(fèi)舍爾技術(shù)服務(wù)公司（FTSI）提供的F系列絞車，吊著馬克飛過整個(gè)演出場(chǎng)地。馬可很喜歡在空中飛翔的效果，彩排時(shí)，設(shè)計(jì)者把速度調(diào)到了150%，但使得他經(jīng)過觀眾區(qū)的鏡頭很模糊。此后，他們就把速度降了下來。

大型的圓環(huán)像彈簧般展開至蛇形舞臺(tái)。這個(gè)“彈簧”以一種三維的狀態(tài)打開，這種轉(zhuǎn)變很難做到精確無(wú)誤，它要通過管子來完成。頂端和底部的連接是固定的，但是管道要在現(xiàn)場(chǎng)焊接。由于設(shè)計(jì)嚴(yán)謹(jǐn)，這部分的誤差精確到了2 mm。

為了保證觀眾的觀賞感覺，設(shè)計(jì)者在很多方面做了細(xì)致考慮。演出使用的蛇形舞臺(tái)和側(cè)翼建在腳手架上，而蛇形舞臺(tái)并不是水平的，它有三種不同的傾斜角度，可以讓觀眾更好地看到舞臺(tái)。設(shè)計(jì)者使用3D CAD軟件進(jìn)行了多個(gè)視角的測(cè)試，發(fā)現(xiàn)這個(gè)設(shè)計(jì)從各個(gè)方面看視角都是最好的。因此，特別為這個(gè)面板定制了塑料腳以設(shè)定這個(gè)角度。他們還從看臺(tái)上觀察所有線陣列的懸掛位置，將其提升到不會(huì)影響大多數(shù)觀眾視線的位置。

燈光設(shè)計(jì)

許多歐美燈光設(shè)計(jì)師在處理這種規(guī)模的場(chǎng)館演出時(shí)，常常會(huì)嘗試把燈光投到觀眾席中，讓整個(gè)場(chǎng)館成為演出的一部分。但卻很少有人能較好地實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)。此次，馬克演唱會(huì)的燈光設(shè)計(jì)師帕特里克·克萊默（Patrick Kramer），卻巧妙地在主舞臺(tái)區(qū)密集的LED視頻和觀眾區(qū)之間，搭建了一個(gè)轉(zhuǎn)換的橋梁，讓整個(gè)場(chǎng)館成為演出的一部分。

舞臺(tái)兩側(cè)采用的Sunstrip Active MR16燈墻是燈光設(shè)計(jì)的一個(gè)折中方案。設(shè)計(jì)者最初希望使用視頻，但費(fèi)用太高，于是改用燈墻替代，上面的每個(gè)燈泡就是一個(gè)視頻像素。燈墻共使用了500多臺(tái)燈，每臺(tái)燈10個(gè)燈泡，雖然從大多數(shù)照片來看這個(gè)設(shè)計(jì)效果并不明顯，但現(xiàn)場(chǎng)觀眾能看到這一片燈光區(qū)域的視頻完全不同。

演出使用了9臺(tái)追光燈，其中5臺(tái)用作演唱者的照明，4臺(tái)用作BV和樂器獨(dú)奏的部分。與擴(kuò)聲系統(tǒng)一樣，燈光設(shè)備也被吊掛得非常高，其中3臺(tái)室內(nèi)染色燈還被安裝在高近30 m的桁架上。

克萊默在演出中大量使用Vari*Lites燈具，他采用蛇形舞臺(tái)兩側(cè)的兩串各10只VL3000搖頭燈作為樂隊(duì)照明的主光。在后部的桁架上還使用了一些VL3500染色燈。馬可希望能看到他的觀眾，因此，克萊默使用VL3500燈以及4臺(tái)ETC Source Four PAR燈從空中對(duì)場(chǎng)館各處進(jìn)行照明。他在舞臺(tái)上還使用了一款PAR 36 DWE，用來照射站在麥克風(fēng)前演員的膝蓋。

在舞臺(tái)周圍還有一些大型效果燈，用作完善樂隊(duì)/舞臺(tái)照明系統(tǒng)，包括20只VL3000搖頭燈和相近數(shù)量的VL3500染色燈和AR 36。由于視頻和舞臺(tái)設(shè)備非常沉重，舞臺(tái)上方的桁架不能承受更多大型的照明設(shè)備。因此，舞臺(tái)上的照明設(shè)備密度不可能比場(chǎng)館其他地方的密度高。但這也正讓克萊默的整個(gè)空間照明效果很完整。與其他演唱會(huì)相比，這場(chǎng)演出的特色之一也是舞臺(tái)上燈具密度比較小。

演唱會(huì)的成功還表現(xiàn)為：整個(gè)場(chǎng)館的照明任務(wù)很繁重，舞臺(tái)上視頻的沖擊也很強(qiáng)烈，蛇形舞臺(tái)周圍的燈光用作上方照明，圓環(huán)用作背光，平衡了整個(gè)場(chǎng)地的燈光。這就像去電影院和去夜總會(huì)的區(qū)別：一個(gè)是視覺活動(dòng)，在黑暗的屋子里一個(gè)畫面跳出滿足所有的感官需要；另一個(gè)是一種身臨其境的體驗(yàn)，觀眾成為了一個(gè)更大的由音樂、燈光和其他人組成的場(chǎng)景的一部分。規(guī)模龐大的視頻和照明設(shè)備讓每個(gè)人都沉浸其中，當(dāng)然這絕不是一個(gè)大型的迪斯科舞會(huì)，演出仍然保持了音樂會(huì)的特點(diǎn)。

克萊默選擇了帶色輪的Syncrolite B52探照燈以及2套12臺(tái)Svobodas作為大型效果燈：一組是呈圓形排列，位于舞臺(tái)最后面圓環(huán)的中心，也可以用來為螺旋形管道底部提供照明；另一組12臺(tái)安裝在桁架上為蛇形舞臺(tái)和舞臺(tái)下部區(qū)域進(jìn)行照明，營(yíng)造出特別的效果。

在觀眾區(qū)，克萊默還使用了一些其他設(shè)備，30臺(tái)12頭Thomas PAR 36圍繞演唱者頭部左右的高度照射；演出最后，150臺(tái)降雪燈使用其360°白色LED燈光傾瀉而下，打出降雪的效果，為演唱會(huì)營(yíng)造了一種感性的結(jié)尾。

視頻設(shè)計(jì)

在這場(chǎng)演出中，視覺圖像作用甚微，大面積的LED屏幕上播放的內(nèi)容是現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況、自定義視頻以及從馬克·博沙圖電影新作中剪輯的片段。這種方式簡(jiǎn)便有效，填充了750 m2的LED屏幕。

馬克希望達(dá)到其MTV中使用的全息攝影那樣的效果，這要通過一些金屬箔來完成。這種想法實(shí)現(xiàn)起來面臨一定的困難，因?yàn)槠聊桓?4 m、寬70 m，而場(chǎng)館里有大量的氣流，會(huì)移動(dòng)金屬箔。最后，團(tuán)隊(duì)使用了153 000個(gè)透點(diǎn)燈作為替代品。他們通過圓環(huán)之間的Stealth屏幕，讓一個(gè)視頻穿過另一個(gè)視頻，這種效果也與設(shè)想的效果類似。設(shè)計(jì)的一部分任務(wù)就是利用舞臺(tái)的深度達(dá)到這種3D的幻像。毫無(wú)疑問，如果后臺(tái)沒有這么深，那么幻像的效果將大打折扣，特別是在如此大型的場(chǎng)館中，通常遠(yuǎn)處的觀眾看到的舞臺(tái)只是一個(gè)平面。

在創(chuàng)意實(shí)現(xiàn)過程中，團(tuán)隊(duì)找不到大型寬屏的金屬箔，而全寬LED視頻太重又太昂貴，所以克萊默采用了508臺(tái)Sunstrip Active燈。它們是由10個(gè)75W MR16燈泡以及內(nèi)置調(diào)光器和數(shù)據(jù)輸入組成的燈具，可以進(jìn)行視頻輸出。

Sunstrip燈具安裝在舞臺(tái)兩側(cè)，覆蓋了兩側(cè)各寬50 m、高30 m的區(qū)域，這也正是該屏幕和透點(diǎn)燈所在的區(qū)域。最大的圓環(huán)重7 000 kg，最小的重4 400 kg。而Stealth屏幕也有7 000 kg重。團(tuán)隊(duì)把所有電子控制設(shè)備都吊掛在該屏幕上方的桁架上，然后對(duì)每列設(shè)備單獨(dú)進(jìn)行跟蹤控制。

該屏幕被分解成獨(dú)立的14列，每列都帶有荷蘭前沿索具公司（Frontline）的跟蹤控制系統(tǒng)。一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的頻率變極器用來控制速度 （0.5 cm/s～1 m/s）, 以及加速度/減速。系統(tǒng)可以精確到3 mm。屏幕的每一列寬160 cm，從標(biāo)準(zhǔn)手推車上吊掛下來，手推車寬140 cm，這都是十分理想的負(fù)載寬度。每個(gè)手推車可以懸掛350 kg的重物，團(tuán)隊(duì)也可以根據(jù)需要重新設(shè)計(jì)一臺(tái)手推車以滿足不同的負(fù)載要求。這些手推車以一種特別的方式推出，每個(gè)都是自動(dòng)的。設(shè)計(jì)者串聯(lián)了手推車的控制電路，并串聯(lián)了視頻數(shù)據(jù)和電源，舞臺(tái)兩側(cè)到中央的數(shù)據(jù)傳輸在一個(gè)10 m的環(huán)路內(nèi)完成，可以方便地進(jìn)行所有動(dòng)作的操控。

此外，Stealth 屏幕使用了兩個(gè)清潔平臺(tái)窗口，就像那種在高層辦公樓外的設(shè)施。絞車被提高到與懸掛屏幕的桁架一致的高度，保證后臺(tái)區(qū)域的整潔干凈。由于有桁架的支持，這些設(shè)備被隱藏在觀眾的視線之外。

聯(lián)合視頻公司（United Visual Artist，簡(jiǎn)稱UVA），從事計(jì)算機(jī)游戲業(yè)務(wù)。它的D3控制軟件讓繪圖人員可以很容易地在3D環(huán)境中進(jìn)行視頻繪制。不用長(zhǎng)時(shí)間的渲染，沒有剪輯，只是實(shí)時(shí)3D視頻控制。這意味著從視頻角度來說整場(chǎng)演出可以進(jìn)行實(shí)時(shí)控制。十英寸公司（Ten Feet）負(fù)責(zé)演出所有編程前的工作。格若內(nèi)容公司（Content Guru），負(fù)責(zé)提供原始內(nèi)容，保證演出的舞臺(tái)布景和視頻圖像保持連貫的設(shè)計(jì)。

UVA的D3從一個(gè)硬盤上實(shí)時(shí)運(yùn)行所有的圖像，并繪制成3D圖形。每首歌的視頻內(nèi)容大約為2 GB，有些被剪切成時(shí)間碼，但大多數(shù)都是實(shí)時(shí)繪制。操作員愛德華·德·哈恩（Edward de Haan）使用一個(gè)Folsom Encore演示系統(tǒng)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)視頻演示。這是現(xiàn)場(chǎng)視頻系統(tǒng)的最終控制，現(xiàn)場(chǎng)9個(gè)演出攝像頭的視頻都通過轉(zhuǎn)播車進(jìn)行預(yù)先剪輯后傳送到他那里。

雖然每晚的場(chǎng)景都是相同的，但還是會(huì)有一些人為因素（主要是歌曲的外部因素有變化），因此，操作員常常會(huì)現(xiàn)場(chǎng)處理一些內(nèi)容。這要求他們有實(shí)時(shí)運(yùn)行監(jiān)控演出的能力，以消除場(chǎng)景的限制因素。

擴(kuò)聲系統(tǒng)

演出的擴(kuò)聲系統(tǒng)采用Peak Audio設(shè)備，均為d&b J系列，系統(tǒng)設(shè)計(jì)的原則是盡量保證舞臺(tái)整齊，避免主系統(tǒng)之外的任何多余設(shè)備，并且聲音要盡可能覆蓋場(chǎng)館的其他部分。這場(chǎng)演出比較棘手的是蛇形舞臺(tái)，因?yàn)橐采w那些彎曲的區(qū)域，所以設(shè)計(jì)者不得不在蛇形臺(tái)上方吊掛了一對(duì)d&b C3音箱。

設(shè)計(jì)者利用了點(diǎn)聲源C4系統(tǒng)的遠(yuǎn)投效果和緊湊的格局（35°× 5°），并且它們?cè)诟采wVIP區(qū)域時(shí)不會(huì)把聲音投到舞臺(tái)上去。蛇形舞臺(tái)的‘S’形被想象成一個(gè)“8”，兩對(duì)C3正好懸掛在這兩個(gè)洞上方。

這兩個(gè)音箱吊掛的位置接近蛇形臺(tái)的最邊緣，實(shí)際上幾乎是在舞臺(tái)之外的。對(duì)于這樣一場(chǎng)動(dòng)態(tài)的演出來說表演區(qū)域十分關(guān)鍵。特別是當(dāng)整個(gè)場(chǎng)地只有演唱者和聲學(xué)吉他為將近40 000名觀眾表演時(shí)，系統(tǒng)很難達(dá)到一個(gè)良好的聲級(jí)。

場(chǎng)館的天花板上懸掛著100多只音箱，兩個(gè)線陣列懸掛在舞臺(tái)兩側(cè)，兩套延時(shí)系統(tǒng)（每套4只音箱）安裝在接近場(chǎng)館中央的位置和最后面看臺(tái)的前方。大多數(shù)線陣列都懸掛在距離舞臺(tái)26 m的位置。

設(shè)計(jì)者結(jié)合使用L' Acoustics軟件和d&b的Array Calc進(jìn)行系統(tǒng)建模。除了懸掛的C3音箱，蛇形舞臺(tái)下方和前臺(tái)的補(bǔ)聲音箱全部使用了J12，這讓系統(tǒng)更加簡(jiǎn)單，并且聲音更為一致。這些用作前臺(tái)補(bǔ)聲的音箱聲級(jí)并不是很高，選擇它們更多的是因?yàn)槠淇啥取F(tuán)隊(duì)在舞臺(tái)每側(cè)懸掛了J系列低音揚(yáng)聲器系統(tǒng)，它們是心形指向性，所以，不會(huì)影響舞臺(tái)。此外，聲音免外溢的舞臺(tái)也幫了設(shè)計(jì)者大忙，這能把低端能量釋放到空中需要的地方。

舞臺(tái)線陣列中共有24個(gè)J系列低音揚(yáng)聲器，這些陣列均勻地分布在舞臺(tái)上，覆蓋整個(gè)場(chǎng)館。如此一來，舞臺(tái)區(qū)域沒有大的波峰波谷，聲音溫暖度也沒有什么損失?；煲粢袅亢艽?，且非常清晰。這些音箱的聲音不是很大，選擇它們更多的是出于視覺考慮，而不是功率。每側(cè)懸掛的8個(gè)J系列低音揚(yáng)聲器排列得非常均勻，沒有設(shè)置聲像下移，這就避免了舞臺(tái)陣列與舞臺(tái)下方揚(yáng)聲器的聲音重疊。這種分隔讓后面的觀眾可以獲得更好的感受。對(duì)于蛇形舞臺(tái)周圍金色圓圈內(nèi)的觀眾來說，舞臺(tái)陣列的聲級(jí)不會(huì)和后面區(qū)域（可能是5 m后的區(qū)域重疊），這樣在VIP區(qū)域，前面和后面觀眾的體驗(yàn)基本相同。

現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音位音響工程師巴拉克·科仁（Barak Koren）認(rèn)為他最重要的工作是轉(zhuǎn)變舞臺(tái)的能量。他在這里并不是為一張CD調(diào)音。舞臺(tái)上并沒有很多聲源，只在舞臺(tái)后部有幾只音箱供樂隊(duì)使用，但大多數(shù)都是耳內(nèi)監(jiān)聽。這意味著要控制大量的推子，耳內(nèi)監(jiān)聽的動(dòng)態(tài)與外放音箱不同，并不需要做很復(fù)雜的工作?？迫适褂靡恢籑anley Vox音箱作為耳內(nèi)監(jiān)聽的前置放大器，并運(yùn)用了它所有的功能：咝聲消除、壓縮，以及一個(gè)Lil’Freq均衡器（來自 Empirical Labs）等等。對(duì)于樂隊(duì)的其他部分來說，保持緊湊就可以了。同時(shí)使用了大量的壓縮器，對(duì)這樣大型的場(chǎng)館，壓縮器是控制耳內(nèi)監(jiān)聽效果的有效方式。低音方面，dbx 160壓縮限幅器被用來進(jìn)行BV的壓縮，2臺(tái)用作鼓的壓縮。1個(gè)Focusrite Red供演出嘉賓使用，1對(duì)DLA200用作聲學(xué)吉他的擴(kuò)音。共有15位歌手和樂手，有86路信號(hào)輸入到調(diào)音臺(tái)。

科仁選擇了2臺(tái)YAMAHA PM5000調(diào)音臺(tái)，他承認(rèn)這并不是自己的首選，但兩年前馬可演出時(shí)，科仁也曾使用過這個(gè)調(diào)音臺(tái)，所有的一切都已經(jīng)編好程序：MIDI、壓控放大器、靜音，演出時(shí)無(wú)需連接其他控制臺(tái)，對(duì)于這次演出來說，PM5000無(wú)疑是一個(gè)很方便的選擇。大部分都是現(xiàn)場(chǎng)操作，只需準(zhǔn)備幾個(gè)伴奏音軌和回路，但其實(shí)只有3首歌，沒有太多的操作素材需要儲(chǔ)存，這意味著其他的排練時(shí)間，科仁都可以用來準(zhǔn)備音樂，而不是處理技術(shù)問題。

進(jìn)行完第一套延時(shí)系統(tǒng)的調(diào)音，科仁對(duì)擴(kuò)聲系統(tǒng)十分滿意，只是覺得如果音箱能降低5 m就更好。這都得益于混音的延時(shí)系統(tǒng)與臺(tái)側(cè)的主系統(tǒng)一致，相同的曲線，相同的音箱數(shù)量。J系列低音音箱有一致的低音擴(kuò)散，不會(huì)偏高或偏低。建模也不是很困難，調(diào)音和處理聲音重疊花費(fèi)了一些時(shí)間，校正也很簡(jiǎn)單。

監(jiān)聽系統(tǒng)

監(jiān)聽系統(tǒng)相對(duì)簡(jiǎn)單：Sennheiser 3000系列（聲海）耳內(nèi)監(jiān)聽設(shè)備配有EK3253腰包接收設(shè)備，鍵盤、鼓繼續(xù)用有線頭戴送受話器組。號(hào)角部分使用Aviom系統(tǒng)，可以自己進(jìn)行調(diào)音。本次演出中歌手和樂手的調(diào)音都很簡(jiǎn)單并且穩(wěn)定。使用d&b M2音箱進(jìn)行低端擴(kuò)聲，用一個(gè)B1音箱為鼓手?jǐn)U聲。B1是d&b的一個(gè)前置雙15英寸號(hào)角的音箱。設(shè)計(jì)者還在一個(gè)倒放的M2音箱頂部放了一個(gè)B1音箱，為鼓手?jǐn)U聲，這種罕見的做法取得了很好的效果。

馬克使用比利時(shí)Variphone耳內(nèi)監(jiān)聽產(chǎn)品，他喜歡全頻段混音，只是他的聲音有部分混響。幾乎對(duì)每首歌的混響都做了一些變化。

系統(tǒng)還使用了一個(gè)YAMAHA PM1D調(diào)音臺(tái)：使用一個(gè)Focusrite Red放大器對(duì)馬克的聲音進(jìn)行輕微的壓縮，另一個(gè)用作低音的壓縮。