李偉長

劍客以劍傳世，畫家憑畫取名，作家自然得以作品博名聲，此為正道。唐朝有個公孫大娘，劍舞跳得好，連詩圣杜甫都曾作詩頌揚，但她劍術(shù)就未必佳，真要遇到幾個使刀的強盜，不一定就打得過，因為她是舞蹈家，不是劍客。今朝有個龍一先生，因《潛伏》這一電視劇，名聲大振，但我們也得弄清楚，龍一不是編劇，不是導演，更不是演員，他只是一個小說家。我們評判他，自然不能靠看電視劇說話，而是觀其小說。

我一直在期待龍一的新作品，像期待一個傳說中的劍客，用劍術(shù)證明他名不虛傳，依舊出手不凡。不枉等待，龍一新作《借槍》來了，興奮中欣然開讀，值得推薦，理由有二，一是故事精彩，講述一個地下工作者被趕鴨子上架刺殺日本人的故事；二是結(jié)構(gòu)新鮮，用的是近乎《反恐24小時》式的故事框架，所有戲份在一天中完成，節(jié)奏感極強。

小說一開篇，就將一個人逼入絕境。一個地下工作者，因為弟弟行刺日本人失敗送掉了性命，上司也不知怎么考慮的，竟然讓他繼續(xù)完成弟弟未完成的任務(wù)?？伤莻€什么情況呢？“他從來也沒有將槍口對準過任何人，特別是人的臉，因為那會讓他肝腸寸斷。”加上視力也差，別說遠程射擊，就是近距離開槍都未必有把握，甚至心理方面也有問題。他還有老婆孩子，但上級領(lǐng)導不知道，如果他死了，都沒有人照顧他們。領(lǐng)導和稀泥不靠譜，戰(zhàn)友也靠不住，連個幫忙壓住歪把子機槍的幫手還是花錢雇來的?？伤腥硕贾懒怂写倘毡救耍荚诼N首以盼，他還沒法退縮，不干也得干。他的對手呢？那個日本人，在資源、計謀上都遠遠超過他。如此懸殊，這個刺殺還怎么完成？是生是死？

這就是小說的魅力，龍一的功夫。小說這個開頭確實精彩，把人推到絕境。如龍一先生自己所說，“開端通常能夠決定這部小說的風格、人物設(shè)置和危機產(chǎn)生的合理性與走向，以及它的內(nèi)容是史詩性的還是心靈史的，或者僅僅是生活的切片?！?/p>

解讀小說，人多嘴雜，不一相同。我從中讀出了人的尷尬，趕鴨子上架、懸崖上馬不聽話的尷尬。剝離掉故事情節(jié)，這個小說其實就是寫人，寫人性的脆弱和復雜，一個人在無法選擇的情況下如何行事，如何進退。同道中人也好，道不同者也罷，人經(jīng)常會陷入無法周旋的境地。大凡有過足夠生活閱歷的讀者，便能體會小說透露出的無奈——成為他人眼里的演員，別人在旁邊看你耍，看你狼狽，看你手足無措，然后欣賞你失敗后的尷尬。小說主人公的刺殺事件就變成了行為藝術(shù)，民眾在看，日本人也在看，除了幾個小孩幫忙外，沒人插手。

開篇之后，情節(jié)行走緊張、刺激，圍繞刺殺一天中發(fā)生的故事，信息密集，有槍聲大作，也有兒女情長，有稀里糊涂的領(lǐng)導，也有可笑可氣的幫手，還有狡猾奸詐的國民黨，猶如一鍋燉，齊刷刷一起下鍋，各色人等面目一一揭開?？催^《反恐24小時》的讀者大體也能明白，這樣的小說極為考驗作者的組合能力，也挑戰(zhàn)作者塑造人物的水平。還得是龍一，對小說技巧研究素有心得，知道開了一個好頭，如何繼續(xù)下去，讓危機接二連三地出現(xiàn)，不斷增加主人公的危險和困難，比如關(guān)鍵時刻主人公的眼鏡被人坐壞了，一個本來就有眼疾的人，再沒了眼鏡，還怎么瞄準開槍？這樣的細節(jié)讓小說在緊張的氣氛下，又有了一些輕松的幽默。

速度時代，拖拖拉拉玩不轉(zhuǎn)。電影《讓子彈飛》出盡風頭，故事的快速切換和流暢是一個大原因。《借槍》這部小說節(jié)奏感的拿捏上，和《讓子彈飛》還真有一拼，《借槍》一路讀下來，暢快淋漓，一氣呵成，連尿點都不給你。龍一這樣的敘事風格深得青年讀者的喜歡，也將是未來小說的發(fā)展趨勢。有故事，還知道怎么講故事，殊為難得。

現(xiàn)在小說家轉(zhuǎn)行當編劇的不少，據(jù)說有很多人拉龍一先生去當編劇，被他拒絕。吾為之拍手稱快，龍一先生還得繼續(xù)把小說寫下去，怎么改編是編劇的事兒，提點意見倒也可以，千萬別摻和進去。如果公孫大娘劍舞跳得好，脫下舞鞋，拿起寶劍真跑去當劍客，結(jié)果無非是不入流的劍客多了一個，但偉大的舞蹈家可就真少了一個。這個道理古今一也。

《借槍》一路讀下來，暢快淋漓，一氣呵成，連尿點都不給你。龍一這樣的敘事風格深得青年讀者的喜歡，也將是未來小說的發(fā)展趨勢。有故事，還知道怎么講故事，殊為難得。