陳延

人們從這位業(yè)余油畫家的作品中，感受到真誠(chéng)描繪所傳遞出來的愉快體驗(yàn)。

張偉民是一位資深電視制作人，對(duì)于生活畫面尤其細(xì)節(jié)具有敏銳的觀察與捕捉能力，鏡頭畫面生機(jī)勃勃，作品別具一格，再加上人文情懷與精美制作，使他的幾部重要電視片收獲褒獎(jiǎng)和好口碑，印證了作為電視人張偉民的專業(yè)水準(zhǔn)。

新年里，張偉民的《時(shí)光回聲——小幅油畫展》在汕頭“思云閣”畫廊舉行，50件小幅油畫，展示了他在繪畫方面的才華，引人注目。

幾年前，張偉民在一個(gè)無所事事的日子里似乎得到了上帝的旨意，突然拿起擱下二十載的油畫筆，重新開始畫他心目中的油畫，并且在感覺上與往日很不一樣。隨著時(shí)光推移，他所作的油畫日漸增多，每一幅作品都釋放出他對(duì)于油畫的熱情和繪畫的潛能，無論人物形象刻畫的深度，光影與色調(diào)把握的精準(zhǔn)，畫布上顏色厚薄的處理與筆觸剛?cè)岬哪媚?，都顯示了作者的油畫技巧、表現(xiàn)功力的成熟。想必偉民在電視片制作的寂然凝慮之際，把繪畫的色調(diào)、光線和構(gòu)圖原則，作為鏡頭支配理念來進(jìn)行拍攝創(chuàng)作。對(duì)油畫表現(xiàn)方式的忘情由來已久，拍攝與油畫兩種藝術(shù)一動(dòng)一靜，交叉互補(bǔ)，工作與業(yè)余愛好相得益彰，反而有如多了一雙翅膀。偉民顯然凝聚了足夠的熱力，把影視經(jīng)驗(yàn)融入繪畫，收到良好效果，使得臨門一腳如此精彩，畫展取得成功。

偉民的小油畫作品，包括人體、肖像和各種生活場(chǎng)景，生動(dòng)的畫面，多樣的欣賞趣味，令人想起二三十年前，國(guó)畫家、油畫家、版畫家都醉心于創(chuàng)作連環(huán)畫，這些作品頗像那時(shí)的一個(gè)連環(huán)畫、插圖原作展覽，若是退回到那時(shí)候，偉民現(xiàn)在的油畫應(yīng)該稱得上是一流的精品之作。時(shí)光荏苒，今天的畫家早已回歸到各人所從事的國(guó)、油、版各畫種中去大顯身手，連環(huán)畫插圖領(lǐng)域被現(xiàn)代卡通動(dòng)漫所取代。偉民的這批精美的小幅油畫，冠名《時(shí)光回聲》，我猜想，或許是懷念連環(huán)畫時(shí)代曾經(jīng)的熱鬧和那個(gè)特殊年代的回響吧。

偉民的油畫創(chuàng)作，在內(nèi)容、形式、風(fēng)格選擇上，隨性而為，沒有太多的顧慮，沒有專業(yè)畫家對(duì)于畫風(fēng)新舊更替的敏感忌諱，油畫給他帶來的只是快樂，他又把這快樂通過畫展與大眾分享，偉民在前言中說，他喜歡畫“老外”，到國(guó)外拍攝電視片給了他搜集素材的機(jī)會(huì)，作品中，雨后的香榭麗舍、巴黎街頭做手工藝的老人和修鞋匠、大提琴的演奏者、小鎮(zhèn)的露天咖啡館……觀眾中的專業(yè)畫家與非繪畫專業(yè)的電視臺(tái)的同仁，都被一個(gè)電視人眼中的異國(guó)風(fēng)情油畫深深打動(dòng)，沒有人在意作品的風(fēng)格是否前衛(wèi)新潮，作品的內(nèi)容是否與畫家的生活貼近，人們從這位業(yè)余油畫家的作品中，感受到真誠(chéng)描繪所傳遞出來的愉快體驗(yàn)。

偉民執(zhí)著于受蘇聯(lián)美術(shù)教育影響的寫實(shí)畫風(fēng)，少年時(shí)他曾大量臨摹了《星火》插圖，改革開放之后的藝術(shù)形式多元化過程中，他又接受了風(fēng)行一時(shí)的斯契米德人體寫生，洛克維爾插圖作品的影響。其實(shí)這些極有大眾緣的世俗的油畫風(fēng)格，在今天的專業(yè)畫家圈子里也并沒有完全過時(shí)，人們用親切的目光和理解的心情打量?jī)A注了作者熱情和真誠(chéng)的每一件作品，感嘆偉民的才華在時(shí)光回聲中折射出的新穎與魅力。

偉民的太太趙澄襄寫得一手好文章，又是上海讀者非常熟悉的畫壇才女，對(duì)于偉民的創(chuàng)作給予了熱情鼓勵(lì)，但偉民卻總是停停畫畫，停下來的休閑多是看足球賽事和外國(guó)電影，我倒十分欣賞和羨慕偉民這種只在想畫畫時(shí)才拿起畫筆的自在從容，并且認(rèn)為業(yè)余畫畫止于淺嘗才能真正享受繪畫藝術(shù)的美好。