［摘要］新時期，粵劇編劇面臨困境。本文立足大量事例和詳細數(shù)據(jù)來分析粵劇編劇生存現(xiàn)狀，剖析粵劇編劇缺失的原因，并提出一些相關(guān)對策。

［關(guān)鍵詞］粵劇編??； 戲劇文化；本土文化

［中圖分類號］J825 ［文獻標識碼］A ［文章編號］1005-3115（2011）06-0086-03

新時期，粵劇編劇面臨困境。粵劇是廣東省的代表劇種，在國內(nèi)外具有廣泛的影響力。20世紀70年代末、80年代中，作為群眾娛樂項目，粵劇演出備受群眾歡迎，而到了90年代中后期，粵劇演出逐漸萎縮，免費發(fā)票也極少有人光顧劇場。2009年，粵劇入選世界“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”名錄?？v觀百年歷史發(fā)展，中國乃至世界開始重視粵劇，這值得欣慰，粵劇界也因此歡呼雀躍；但另一方面，又難免覺得悲哀，如此優(yōu)秀的民間文藝、民俗文化、嶺南的文化瑰寶，曾風靡一時的主流藝術(shù)，竟然落到如此地位，內(nèi)中是何緣故，眾說紛紜。筆者認為，諸多原因之中，制約粵劇發(fā)展的主要原因在于沒有好戲的出現(xiàn)，要有好戲，首先靠好劇本，而劇本靠好編劇。如何突破這個瓶頸是當前急需解決的問題，本文就粵劇編劇人才緊缺問題嘗試論之。

一、粵劇編劇現(xiàn)狀

當今，就粵劇編劇現(xiàn)狀如何，以何種方式生存，靠什么維持生活，他們的“根”在哪里等問題，筆者進行了一些調(diào)查。目前，廣東省有粵劇團近300個，擁有眾多的粵劇愛好者、龐大文化從業(yè)人員。在機構(gòu)改革中，隨著粵劇老編劇的退休，沒有新編劇的加盟，省、市、縣級粵劇編劇在劇團已基本斷層，分別棲身于省、市和縣各地的文化館和文聯(lián)的編劇，從事戲劇創(chuàng)作的人少之又少，而從事粵劇編劇者更少。因此，粵劇編劇在單位和文化事業(yè)部門已失去生存的空間。那么，不依附在單位和劇團的編劇現(xiàn)狀又是如何呢？據(jù)筆者了解，目前能嫻熟運用粵劇編劇技巧、能基本獨立完成粵劇編劇創(chuàng)作任務的編劇，僅有20~30人。

筆者對廣東全省范圍內(nèi)粵劇編劇人員進行調(diào)查發(fā)現(xiàn)，24~40歲年齡段的作者有3~5人；40~60歲年齡段的作者不超過10人；60歲以上且至今還活躍在本行業(yè)的編劇僅有20人左右?，F(xiàn)在即使能填上一支曲的作者，在社會上也屬鳳毛麟角。

粵劇編劇隊伍如此慘狀，實讓人不忍再多言談。當然，這個現(xiàn)象也不單單是廣東粵劇這一地方戲的“特產(chǎn)”，全國其他地方戲曲，包括我國國粹京劇、上海越劇，河南豫劇等，戲曲編劇也屬“珍稀動物”，這是一個不爭的事實。

二、粵劇編劇緊缺的原因

一個劇種缺少編劇，就標志著該劇種新劇目推出低效，就失去了“造血”功能。隨著社會的不斷發(fā)展和進步，人們欣賞水平普遍提高，對娛樂項目也有了更高的要求，粵劇編劇由于長期缺乏，且整體水平不斷下降，無法滿足人們新的文化需求，導致這種局面的產(chǎn)生。筆者認為存在以下兩個方面的因素：

（一）主觀因素

首先，粵劇編劇缺少的主要原因，是沒有人愿意從事此項工作，能夠為粵劇藝術(shù)獻身的人不多。更深層次而言，沒有為人民服務的思想。在市場經(jīng)濟條件下，人們很難靜下心來，踏踏實實從事戲劇工作，尤其對于粵劇編劇的要求較高，不但要熟練地懂得戲曲的編劇手法和技巧，而且要具備豐富的古文、詩、詞、歌、賦、曲牌的相關(guān)知識，掌握音樂韻律、舞臺表演等相關(guān)技能，具有相當高的文化底蘊和較高的文學修養(yǎng)，這些缺一不可。

其次，目前劇本粗制濫造現(xiàn)象尤為突出。具體表現(xiàn)為現(xiàn)階段編劇急功近利，大多數(shù)作者都希望“撈”快錢，盡快“脫貧致富”，市場需要什么“產(chǎn)品”，作者就創(chuàng)作什么作品，根本無質(zhì)量可言，更無法談及藝術(shù)性。任何藝術(shù)都必須經(jīng)過艱苦努力，才能獲得成功，這是一個既簡單又清晰的道理。然而，粵劇編劇缺少主觀能動性，不肯甘心于清貧，就不可能創(chuàng)作出具有藝術(shù)價值的好劇本。

此外，粵劇創(chuàng)作行業(yè)出現(xiàn)“內(nèi)耗”現(xiàn)象。同行相欺、不擇手段、爭名奪利等不良現(xiàn)象阻礙了粵劇的創(chuàng)作發(fā)展。近年來，整個粵劇行業(yè)藝術(shù)水平已不斷下降，且行業(yè)內(nèi)部不是團結(jié)一致、共同作戰(zhàn)，而是生怕同行寫出好作品，對他人的作品不是善意批評，而是惡意攻擊，把他人的作品說得一無是處。道德敗壞者更甚，直接剽竊別人作品。

再者，粵劇編劇受到重視不夠。編劇在粵劇團地位和收入不高，劇本創(chuàng)作出來上了排練場后，一些劇團會分配編劇打幻燈、守門口、當搬運等跑龍?zhí)椎墓ぷ鳌?/p>

（二）客觀原因

現(xiàn)行的體制和社會環(huán)境也是造成粵劇編劇缺失的一個重要原因。據(jù)史料記載，粵劇劇本最高“產(chǎn)量”的時代是20世紀三、四十年代，有些有實力的劇團，要求開戲師爺是一日一個新戲，當然其中絕大部分是粗制濫造，但從另一側(cè)面說明只有求新、求變，以吸引觀眾。而現(xiàn)在，編劇已屬多余，在劇團不受歡迎的情況下多數(shù)已不再操持本行。據(jù)筆者了解，廣東省粵劇每年沒幾部新戲。據(jù)不完全統(tǒng)計，每年全省只僅有3~5個新劇目。

首先，由于國營粵劇團正在進行體制改革，省級粵劇團紛紛走上市場。為了開源節(jié)流，編劇是首當其沖被削減，更何況是市（縣）級劇團，生存條件和創(chuàng)作環(huán)境更加惡劣。現(xiàn)在編劇團的編劇，不能說沒有，即使有也是廖若星辰，甚至有一些粵劇團編劇已成功地被“消滅”，實現(xiàn)了無編劇的“宏偉目標”。同時，公益文化單位也在機構(gòu)改革，粵劇編劇創(chuàng)作的社會效益又無一定的尺度來衡量，那么，留下來就顯得無用武之地。

其次，目前私營劇團更需要編劇，它們以經(jīng)濟建設(shè)為中心、以市場為準繩、以營利為最終目的的。一個劇團的戲全體現(xiàn)在劇團的藝術(shù)成就和創(chuàng)作水平上，創(chuàng)作出好作品無疑能夠提升其藝術(shù)品位，增加市場競爭力。劇團麾下編劇創(chuàng)作出好作品，花了不少心血和資金，而別人實行“拿來主義”，會使投資者欲哭無淚。何況一個劇本需要長期的投入，而不是有一個編劇就能出精品佳作，既然這樣，誰也不可能拿錢來養(yǎng)編劇，編劇生存失去了社會保障。

再次，粵劇編劇的利益沒有得到保障?，F(xiàn)行的著作權(quán)雖然有一定保護，但不能從根本上保障作者的合法權(quán)益，筆者曾咨詢過很多粵劇編劇，他們的作品境況比自身更難堪。作者寫出的作品屬于全社會，別人拿了作品去演出，贏得滿堂喝彩；有比較仁義的，打上作者姓名，有的甚致連作者姓名也沒有，想打官司花不起時間，取證又難，只能聽之任之，造成文風衰微，盜風日益猖獗。既然無名又無利，劇作家們紛紛轉(zhuǎn)行，投入電視劇或其他行業(yè)。

綜上所述，粵劇現(xiàn)階段正處在一個惡性循環(huán)的狀態(tài)，老編劇擱筆，新編劇又吸引不來，沒有人愿意從事編劇這一行業(yè)。因此，只能是老劇團演老戲、老演員演老戲、老觀眾看老戲的局面。

三、解決辦法

自20世紀80年代后期，一批有識之士、紛紛為粵劇 “把脈”，把粵劇衰落的成因說成是受互聯(lián)網(wǎng)、影視的沖擊；又說粵劇節(jié)奏緩慢，不能適應現(xiàn)代社會快節(jié)奏等許多客觀原因……凡此種種，無不說得有理有據(jù)、理直氣壯。但劇本實為一劇之本。粵劇編劇猶如水之源、樹之根，離開了編劇，再大的“老倌”也無能為力。但鑒于目前現(xiàn)狀，粵劇編劇難以自我救贖，畢竟編劇也是人，也要謀求生存，要求編劇無償奉獻不太現(xiàn)實。在這種情況下，如何解決編劇匱乏這一當務之急，使粵劇作為廣東文化的“名片”，繼續(xù)煥發(fā)青春呢，筆者認為，主要應做好以下幾方面的工作：

首先，政府應高度重視。似乎這是老生常談，但作為一個負責任的政府，既然粵劇已列為“非遺”項目，就該出手相救，讓這個民間藝術(shù)發(fā)揚光大。2010年，廣東省委召開十屆七次全會，發(fā)出了建設(shè)文化強省的號召，粵劇界需抓住這一時機，解決編劇存在的問題，爭取政府的支持。粵劇也的確離不開政府支持，編劇效益小，效果不明顯，經(jīng)濟指標不可能立竿見影，這是不爭的事實。但可以嘗試適當保留編劇的編制或場所，例如成立一個創(chuàng)作小組或研究所，這對于廣東這個經(jīng)濟大省并不是難事。

其次，打破用人制度和政策束縛，創(chuàng)新、健全用人機制。即不是為養(yǎng)人而設(shè)，應該打破大鍋飯，固定編制，不固定人，實施績效考評辦法，養(yǎng)劇目不養(yǎng)人，能者上庸者下，這樣就能充分發(fā)揮個人積極性，又能把政府有限資源用在刀刃上。也可實行簽約、聘請編劇制等多種形式和方法進行嘗試，不拘一格廣納人才。同時，要創(chuàng)新粵劇編劇人才機制，根據(jù)實際建立粵劇編劇相適應的機制，營造寬松的環(huán)境，為粵劇編劇人才破土而出創(chuàng)造條件。

再次，要鼓勵原創(chuàng)，對劇團新創(chuàng)作的劇目進行適當補貼，調(diào)動劇團創(chuàng)作積極性。同時，保護創(chuàng)作者的合法權(quán)益，對于新創(chuàng)作的劇目，進行版權(quán)保護，使編劇得到應得的報酬。在一些戲劇評獎活動中，加重粵劇原創(chuàng)的份額。筆者在觀察粵劇的各類評獎里有個怪現(xiàn)象，就是注重捧“名角”、“名旦”，而從沒有重視編劇，近年來很少對編劇進行獎勵。筆者并不否認演員和導演的作用，但適當對一些新劇目實施傾斜政策，即使是不很成熟的本子，在政策、資金和資源等方給劇團在排演新劇中增加原動力，使其價值體現(xiàn)在新劇目創(chuàng)作之中。

此外，還應設(shè)立民間粵劇編劇組織。這種組織由政府倡導，政府出一點、社會集一點、個人捐一點，積少成多，用這些資金進行粵劇編劇研討、活動和獎勵優(yōu)秀劇目。廣東省政協(xié)曾成立過振興粵劇基金會，舉辦了一次粵劇劇本征集活動，收集到大量劇本，里面有畢生精力奉獻給粵劇的老作者，尤其可喜的是涌現(xiàn)出一批新作者，有新鮮的血液加盟，是粵劇的希望所在，希望這種類型活動繼續(xù)抓下去，催生一批粵劇經(jīng)典之作。

粵劇作為嶺南本土文化元素的重要代表，是廣東的文化品牌和名片，它體現(xiàn)著嶺南文化韻味，蘊藏著廣東博大精深的民俗內(nèi)涵，是集祖輩幾百年的智慧結(jié)晶。如果粵劇這一個優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)文化在我們這代人中萎縮、甚至逐漸消亡，我們將會成為歷史罪人。要振興粵劇，需遵循戲劇科學發(fā)展規(guī)律，尊重知識，牢牢抓住編劇這個不可缺失的行業(yè)，繁榮和發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，創(chuàng)造出較好的經(jīng)濟效益，使粵劇發(fā)展長盛不衰。