［摘要］和《三國(guó)演義》相比，《水滸傳》在人物塑造方面更加個(gè)性化和復(fù)雜化，對(duì)反向敘事手法的運(yùn)用也更加普遍和成熟。《水滸傳》中多重性格塑造的反向敘事有以下特點(diǎn)：反向敘事是人物性格發(fā)展到一定階段的必然產(chǎn)物，反向敘事為突出人物的主導(dǎo)性格服務(wù)，反向敘事促成了人物性格內(nèi)涵的不斷深化，反向敘事的主要目的是表現(xiàn)人物的性格沖突和內(nèi)心矛盾。

［關(guān)鍵詞］《水滸傳》；性格塑造；反向敘事

［中圖分類號(hào)］I207.412 ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A ［文章編號(hào)］1005-3115（2011）06-0066-03

反向敘事是指小說(shuō)在塑造人物形象時(shí)，并非一味順著人物的主導(dǎo)性格方向去敷演和組織故事情節(jié)，而是通過(guò)一些與表現(xiàn)人物的主導(dǎo)性格相反的情節(jié)，去揭示人物性格的復(fù)雜形態(tài)和對(duì)立傾向，從而達(dá)到塑造多重性格的目的。這種敘事手法在中國(guó)古典小說(shuō)中隨著敘事藝術(shù)的逐漸成熟而被廣泛運(yùn)用。如《三國(guó)演義》第六十三回寫(xiě)張飛受命攻巴蜀，與蜀中名將嚴(yán)顏交鋒，兩軍對(duì)壘，嚴(yán)顏怠戰(zhàn)挫張飛銳氣，閹使者辱張飛虎威，氣得張飛咬牙睜目，起誓要生擒其人，親食其肉，以雪恥辱。但在擒獲嚴(yán)顏之后，卻有這樣的情節(jié)：

飛坐于廳上，嚴(yán)顏不肯下跪。飛怒目咬牙大叱曰：“大將到此，何為不降，而敢拒敵？”嚴(yán)顏全無(wú)懼色，回叱飛曰：“汝等無(wú)義侵我州郡！但有斷頭將軍，無(wú)降將軍！”飛大怒，喝左右斬來(lái)。嚴(yán)顏喝曰：“賊匹夫！砍頭便砍，何怒也？”張飛見(jiàn)嚴(yán)顏聲音雄壯，面不改色，乃回嗔作喜，下階喝退左右，親解其縛，取衣衣之，扶在正中高坐，低頭便拜曰：“適來(lái)語(yǔ)言冒瀆，幸勿見(jiàn)責(zé)。吾素知老將軍乃豪杰之士也?！眹?yán)顏感其恩義，乃降。

張飛習(xí)性粗魯、暴躁，誓殺嚴(yán)顏，但后來(lái)卻走下大堂解縛，親取錦衣披之；扶上堂猶嫌不足，還屈身下拜，懇請(qǐng)釋疑。張飛的舉動(dòng)不僅使嚴(yán)顏目瞪口呆，恐怕讀者也要驚呼怪哉。這段情節(jié)就屬典型的反向敘事，與張飛粗魯、暴躁的性格實(shí)在不符，但卻對(duì)塑造張飛的多重性格起到了不可替代的作用。

和《三國(guó)演義》相比，《水滸傳》在人物塑造方面更加個(gè)性化和復(fù)雜化，對(duì)反向敘事手法的運(yùn)用也更加普遍和成熟。

一、反向敘事是人物性格發(fā)展到一定階段的必然產(chǎn)物

在人物性格的對(duì)立統(tǒng)一中，反向行為是體現(xiàn)人物性格復(fù)雜因素的重要元素，它不是作為人物性格的基本特征去決定人物的一切行動(dòng)，而是人物性格發(fā)展到一定階段的必然產(chǎn)物。如《水滸傳》中魯達(dá)素以性急、粗魯著稱，但第三回《魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西》的情節(jié)中，魯提轄三拳打死鎮(zhèn)關(guān)西之后，小說(shuō)卻這樣寫(xiě)道：

魯達(dá)尋思道：“俺只指望痛打這廝一頓，不想三拳真?zhèn)€打死了他。灑家須吃官司，又沒(méi)人送飯，不如及早撒開(kāi)?！卑尾奖阕?，回頭指著鄭屠尸道：“你詐死，灑家和你慢慢理會(huì)?！币活^罵，一頭大踏步去了。街坊鄰居，并鄭屠的火家，誰(shuí)敢向前來(lái)攔他。魯提轄回到下處，急急卷了些衣服、盤(pán)纏、細(xì)軟、銀兩；但是舊衣粗重，都棄了。提了一條齊眉短棒，奔出南門(mén)，一道煙走了。

鎮(zhèn)關(guān)西雖欺男霸女，但罪不當(dāng)死，可魯達(dá)卻三拳將其打死，可見(jiàn)其粗魯、性急。但當(dāng)他打死鎮(zhèn)關(guān)西以后卻很細(xì)心，尋思道：“俺只指望痛打這廝一頓，不想三拳真?zhèn)€打死了他。灑家須吃官司，又沒(méi)人送飯，不如及早撒開(kāi)。”拔步便走，回頭指著鄭屠尸道：“你詐死，灑家和你慢慢理會(huì)?！边@段敘寫(xiě)是典型的反向敘事，這樣的敘寫(xiě)，似與魯達(dá)性格不相吻合，但卻突出了他性格中的另一面，即粗中有細(xì)的特點(diǎn)。魯達(dá)為何會(huì)有這樣的性格特點(diǎn)？這當(dāng)然與他的身份和社會(huì)閱歷有關(guān)。魯達(dá)雖性格粗魯，但他畢竟是一下級(jí)軍官，具有一定的身份和社會(huì)閱歷。因此，他有這樣的性格和表現(xiàn)也就在情理之中了。這樣的性格和表現(xiàn)正是魯達(dá)下級(jí)軍官身份和豐富社會(huì)閱歷的必然產(chǎn)物，非常符合他的性格發(fā)展邏輯。

二、反向敘事為突出人物的主導(dǎo)性格服務(wù)

人物性格是完整的藝術(shù)整體，而不是一些孤立的性格特征的機(jī)械拼湊。各種性格因素的組合、排列，應(yīng)以一種主導(dǎo)性格特征為核心，反向敘事也不例外。《水滸傳》中李逵的主導(dǎo)性格是憨直、淳樸、魯莽、富有反抗性。但作者卻在不少場(chǎng)合寫(xiě)他的“不直”、“乖巧”行為，如第三十八回，寫(xiě)他初遇宋江時(shí)扯謊借錢以及輸錢賴賬毆斗搶錢的“不直”行為。但這些“不直”行為是為突出李逵的憨直、淳樸性格特色服務(wù)的。因?yàn)樾≌f(shuō)在這些反向敘事后，補(bǔ)了點(diǎn)睛一筆：

李逵正走之時(shí)，聽(tīng)得背后一人趕上來(lái)，扳住肩膀喝道：“你這廝如何搶擄別人財(cái)物？”李逵口里應(yīng)道：“干你鳥(niǎo)事！”回過(guò)臉來(lái)看時(shí)，卻是戴宗，背后立著宋江。李逵見(jiàn)了，惶恐滿面，便道：“哥哥休怪，鐵牛閑常只是賭直，今日不想輸了哥哥的銀子，又沒(méi)得些錢來(lái)相請(qǐng)哥哥，喉急了，時(shí)下做出這些不直來(lái)?！?/p>

這幾句話，快人快語(yǔ)，和盤(pán)托出了李逵“不直”行為的原因，即李逵的“不直”行為并非流氓無(wú)賴式的賴皮、刁鉆，而是無(wú)錢請(qǐng)宋江的“喉急”之故。這里作者在“不直”中求“直”，從而將李逵的“直”反襯得更為憨直，不僅突出了他的主導(dǎo)性格，也使他的形象更為豐滿。

《水滸傳》中的反向敘事絕不是千篇一律、一種模式到處標(biāo)貼，而是隨人物的經(jīng)歷和所處環(huán)境的不同而發(fā)生變化。如第五十四回宋江命李逵下枯井救柴進(jìn)，此時(shí)，李逵又“不直”起來(lái)：

李逵笑道：“我下去不怕，你們摸割斷了繩索。”吳學(xué)究道：“你卻也忒奸猾。”

李逵道：“哥哥不知，我去薊州著了兩道兒，今番休撞第三遍?！?/p>

這里李逵的“不直”，顯然和前面搶錢等“不直”行為有了明顯的區(qū)別。前面的“不直”有鮮明的流氓無(wú)產(chǎn)者的印記，因?yàn)槟菚r(shí)李逵還只是個(gè)“牢子”，處于社會(huì)下層。而此時(shí)，李逵已經(jīng)成了義軍頭領(lǐng)，身份、經(jīng)歷都發(fā)生了變化，雖然也“不直”，但“不直”中透著乖巧。吳用說(shuō)他“忒奸猾”，就是取笑他的“乖巧”。這里的反向敘事不僅突出了李逵的憨直，也表現(xiàn)了他性格的一些變化。

三、反向敘事促成了人物性格內(nèi)涵的不斷深化

人物性格的復(fù)雜性，除了多重因素、多層次的性格傾向外，還在于對(duì)立傾向的相互轉(zhuǎn)化?！端疂G傳》中的反向敘事恰恰沒(méi)有停留在表現(xiàn)人物性格的復(fù)雜層次，“而是通過(guò)對(duì)立傾向的轉(zhuǎn)化，表現(xiàn)出了人物性格內(nèi)涵從量變到質(zhì)變的深化過(guò)程”。如第七回《花和尚倒拔垂楊柳豹子頭誤入白虎堂》中寫(xiě)林沖聽(tīng)說(shuō)有人調(diào)戲他的妻子，頓時(shí)怒發(fā)沖冠，待他趕到現(xiàn)場(chǎng)，“恰待下拳打時(shí)”，“卻認(rèn)得本官高衙內(nèi)，先自手軟了”。魯智深率眾來(lái)廝打，林沖反倒勸解，放走高衙內(nèi)。這一情節(jié)表現(xiàn)了林沖既不愿受“腌臜氣”，又留戀小康生活不敢得罪權(quán)貴的性格。但《林教頭風(fēng)雪山神廟》一節(jié)，寫(xiě)林沖干凈利落地“手刃”了仇人后，逃到柴進(jìn)東莊草屋烘火掃寒時(shí)，是徑直闖入莊內(nèi)，先要取暖，進(jìn)而討酒，對(duì)方不肯，他便立時(shí)發(fā)作：

林沖怒道：“這廝們好無(wú)理！”把手中槍看著塊焰焰著的火柴頭，往老莊家臉上只以挑將起來(lái)，又把槍去火爐里只一攪，那老莊家的髭須焰焰的燒著。眾莊客都跳將起來(lái)。林沖把槍桿亂打，老莊家先走了。莊家們都動(dòng)彈不得，被林沖趕打一頓，都走了。林沖道：“都走了，老爺快活吃酒！”

以上描寫(xiě)顯然屬于反向敘事，因?yàn)橐幌蛞岳泶说牧譀_竟然耍起潑來(lái)，似與林沖性格不相符合，但卻準(zhǔn)確表達(dá)了林沖的性格從忍辱到反抗的逐步轉(zhuǎn)化。因?yàn)楦哔丛O(shè)計(jì)陷害，野豬林董超、薛霸謀命，陸謙火燒草料場(chǎng)，將林沖一步步逼到家破人亡的地步，使他幻想破滅，不得不反叛。相反，如果沒(méi)有這一反向敘事，林沖性格的變化就必然流于抽象，也難以顯示出人物性格發(fā)展的動(dòng)態(tài)感和深度。

四、反向敘事的主要目的是表現(xiàn)人物的性格沖突和內(nèi)心矛盾

人物性格的復(fù)雜性主要表現(xiàn)為人物性格、內(nèi)心的矛盾沖突。《水滸傳》在塑造人物性格時(shí)，將反向敘事作為表現(xiàn)人物性格、內(nèi)心矛盾沖突的主要敘事手法，因而表現(xiàn)出的藝術(shù)感染力也就更加強(qiáng)烈和深沉。

宋江是《水滸傳》中性格充滿矛盾的人物，復(fù)雜的根源在于作者將“忠”、“義”兩種互不相容的思想元素統(tǒng)一在了他一個(gè)人身上。為了塑造這種矛盾性格，反向敘事隨處可見(jiàn)。宋江本是鄆城縣押司，是個(gè)刀筆小吏，吏道純熟，雖兼愛(ài)習(xí)槍棒，好結(jié)識(shí)江湖好漢，也本應(yīng)忠于君王、保境安民、報(bào)效國(guó)家，但卻在晁蓋等人“智取生辰綱”之后，擔(dān)著血海似的干系，私自將官府緝捕生辰綱要犯的消息通報(bào)給晁蓋諸人，這一反向敘事就突出了他的俠義性格和江湖義氣。對(duì)此《水滸傳》第十八回當(dāng)宋江聽(tīng)到“賊人為東溪村晁保正”時(shí)這樣寫(xiě)道：

宋江聽(tīng)罷吃了一驚，肚里尋思道：“晁蓋是我心腹弟兄，他如今犯了彌天大罪，我不救他時(shí)，捕獲將去，性命便休了！”心內(nèi)自慌，卻答應(yīng)道：“晁蓋這廝，奸頑役戶，本縣內(nèi)上下沒(méi)一個(gè)不怪他。今番做出來(lái)了，好叫他受！”何濤道：“相煩押司便行此事?！彼谓溃骸安环?，這事容易，‘甕中捉鱉，手到拿來(lái)’。只是一件，這實(shí)封公文，須是觀察自己當(dāng)廳投下，本官看來(lái)，便好施行發(fā)落，差人去捉，小吏如何敢私下擅開(kāi)？這件公事非是小可，不可輕泄于人。”何濤道：“押司高見(jiàn)極明，相煩引進(jìn)?！彼谓溃骸氨竟侔l(fā)放一早晨事務(wù)，倦怠了少歇，觀察略待一時(shí)，少刻坐廳時(shí)，小吏來(lái)請(qǐng)?！焙螡溃骸巴核厩f(wàn)做成?！彼谓溃骸袄碇?dāng)然，休這等說(shuō)話。小吏略到寒舍，分撥了些家務(wù)便到，觀察少坐一坐?！?/p>

這段敘寫(xiě)足以見(jiàn)宋江的口是心非和性格沖突。接下來(lái)，宋江的性格沖突更為明顯。為晁蓋通風(fēng)報(bào)信，表現(xiàn)了他的江湖義氣。但在殺死閻婆惜后，他并未直接上梁山，而只是暫居在孔明、孔亮、花榮等處，直到清風(fēng)寨劉高欲陷他于死地，才帶領(lǐng)燕順、花榮、秦明等投奔梁山。上梁山途中，因突然接到石勇給他的一封父親病故的假信，他又立即改變了初衷，丟下大隊(duì)人馬，回家奔喪，以致被逮。刺配途中，經(jīng)過(guò)梁山泊地界，他寧可多走幾里，也要抄小路，為的是避免遇上梁山好漢拉他入伙。當(dāng)劉唐要?dú)蓚€(gè)押解公人將他救出來(lái)時(shí)，他說(shuō)：“這個(gè)不是你們弟兄抬舉宋江，倒要陷我于不忠不孝之地，我不如死了?！闭f(shuō)著就把刀放在喉嚨下要自刎?；s要給他打開(kāi)枷鎖說(shuō)話，他卻說(shuō)：“賢弟，是甚么話！此是國(guó)家法度，如何敢擅動(dòng)！”以至于后來(lái)上梁山后，改“聚義廳”為“忠義堂”，兩贏童貫，三敗高俅，捉高俅、放高俅，招安，征遼、征方臘，飲毒酒等。這樣的反復(fù)，在宋江的一生中非常多，正是這種反復(fù)，表現(xiàn)了他以“忠”、“義”為內(nèi)涵的性格沖突，而這種性格沖突和每次反復(fù)，都是以反向敘事來(lái)進(jìn)行轉(zhuǎn)折和表現(xiàn)的。

人物性格的矛盾沖突實(shí)際是人物內(nèi)心世界的矛盾沖突，也就是說(shuō)，人物內(nèi)心的矛盾沖突及其激化是構(gòu)成矛盾性格傾向的主要依據(jù)。為此，現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)敘事要求作者必須“窺測(cè)出促使這些人物為此行動(dòng)的秘密的內(nèi)心沖動(dòng)”?！端疂G傳》在運(yùn)用反向敘事揭示人物性格沖突時(shí)，也多少涉及人物的內(nèi)心沖突。如前所述，當(dāng)宋江聽(tīng)到“賊人為東溪村晁保正”時(shí)的一段敘事，他的內(nèi)心當(dāng)然也在激烈的動(dòng)蕩和斗爭(zhēng)。當(dāng)然，由于小說(shuō)本身特征的限制，《水滸傳》在運(yùn)用反向敘事揭示人物內(nèi)心矛盾方面確實(shí)還不夠細(xì)致，但對(duì)后來(lái)小說(shuō)的影響不容忽視。后來(lái)的小說(shuō)如《金瓶梅》中李瓶?jī)核篮笪鏖T(mén)慶的極度傷心，《紅樓夢(mèng)》中林黛玉在即將“魂歸離恨天”之際竟然三次“微微一笑”的反向敘事，都不能不說(shuō)受了《水滸傳》的影響。

以上從四個(gè)方面簡(jiǎn)要分析了《水滸傳》多重性格塑造的反向敘事。需要說(shuō)明的是，文學(xué)作品中的反向敘事是有條件的，它必須是 “再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”。因?yàn)槿宋锏娜魏涡愿裥袨槎际且欢v史時(shí)代、社會(huì)關(guān)系的產(chǎn)物，受社會(huì)生活環(huán)境的制約。因此，反向敘事的合理性也取決于促使人物行動(dòng)環(huán)境的典型性。對(duì)此，《水滸傳》的作者雖沒(méi)有高度的理性認(rèn)識(shí)，但在書(shū)寫(xiě)實(shí)踐中卻能從生活實(shí)際出發(fā)，從人物性格所包含的社會(huì)內(nèi)容出發(fā)，運(yùn)用反向敘事表現(xiàn)人物性格的“反?！毙袨?，這是非常難能可貴的。就如林沖來(lái)講，無(wú)論是高俅的迫害，還是董超、薛霸的凌辱，均在生活、精神上壓迫著他，這種客觀環(huán)境與他的委屈忍辱性格造成尖銳而不可調(diào)和的矛盾，小說(shuō)正是在這樣的典型環(huán)境里找到了林沖既厭惡權(quán)貴又害怕權(quán)勢(shì)、既要忍而又不可忍的對(duì)立性格傾向。在這樣一個(gè)特定環(huán)境下，林沖“手軟”、“手刃”、“非禮”等“反?！毙袨橐脖阍谇槔碇辛?。

［參考文獻(xiàn)］

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［３］吳士余.中國(guó)古典小說(shuō)的文學(xué)敘事［Ｍ］．上海: 上海古籍出版社，２００７.