2010年初，一次偶然的機會，覓得小幅蘭草烏石圖立軸。畫面水墨淋漓，清新恬靜，幽谷間，山石秀峭，苔青瀝瀝，幽蘭迎風(fēng)搖曳，亭亭玉立，綽約多姿，頑石立烏，仰首對蘭，張嘴似鳴，活潑可愛。好一幅筆簡意賅的大自然景象，置身其間，令人怡然自得，心曠神怡。

畫右題：“有紙一張長二尺，葉公畫蘭芷公石。書旃立烏慶育苔，昭瀛得之同拱璧。戊子冬日影婆娑室雅集黃祖耀敬題”?！包S祖耀”鈐印(白)。題畫書寫俊秀雅致，鈐印意趣古樸，與畫相得益彰。

題畫者黃祖耀，筆名黃苗子，廣東中山人，著名漫畫家、美術(shù)史家、美術(shù)評論家、書法家、畫家、作家。曾任中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國書法家協(xié)會常務(wù)理事等。

為了解畫題原委，乃不揣冒昧地兩函北京求教于原題者黃苗老，第二封由請中國美術(shù)館范迪安館長轉(zhuǎn)交。黃老年高九十七歲，雖在醫(yī)院療養(yǎng)，但仍熱情地來示釋之：

承詢“蘭草鳥石圖”照片，細看題字，確系本人親筆(應(yīng)系35歲，任職南京中央銀行時作)。大約系葉恭綽之侄公超(任外交部工作不久)，約至其家(影婆娑室)雅集，被邀題詞。胡慶育與時昭瀛均系外交官，當(dāng)系較有意義者，當(dāng)時曾約公超起義，惜被猶疑未決耳!

弟今97齡，長期住院，但仍偶作書畫自遣耳。匆此先復(fù)……

黃老年近百齡，行筆流暢，思維敏銳，記憶力尤強，字里行間熱情洋溢，敘事如數(shù)家珍。愿老人健康長壽，為后世多留墨寶。

“畫蘭”葉公超(1904－1981)名崇智，字公超，廣東番禺人，生于江西九江。1924年獲英國劍橋大學(xué)文學(xué)碩士學(xué)位。曾先后任北京大學(xué)、清華大學(xué)、西南聯(lián)合大學(xué)等大學(xué)教授。1949年5月任民國外交部部長。去臺灣后，曾任“外交部長”、駐美國“大使”，臺北故宮、“中央”兩博物院常務(wù)理事等。

葉公超出身于書香門第，世代以詩書相傳。其小由叔父葉恭綽帶大。葉恭綽詩文書畫、文物鑒賞均為精湛。1968年葉恭綽病逝于北京后，葉公超花三年的時間收集其書畫作品，編撰成《葉遐庵先生書畫選集》。

1927年，二十三歲的葉公超出任北京大學(xué)歷史上最年輕的教授。1928年，葉公超應(yīng)聘清華大學(xué)外國文學(xué)系教授，在其清華北院住所栽毛竹于南窗前，賦名其書房“竹影婆娑室”，并請詩人、文學(xué)家黃晦聞題寫成橫額?！爸裼捌沛妒摇敝丛从诖恕！坝捌沛洱S”、“友多聞齋”、“之友齋”都曾為他書房雅名。

1930年代，葉公超和胡適、徐志摩、梁實秋、潘光旦、羅隆基等叱咤文壇，是“新月派”的重要代表之一，曾主編《新月》、《學(xué)文》兩個文學(xué)期刊。

在十多年的教授生涯中，葉公超培養(yǎng)了廢名、梁遇春、錢鐘書、季羨林、常風(fēng)、楊振寧等濟濟英才。

葉公超自小就學(xué)畫蘭，稍長畫竹，寫蘭頗得趙子固筆法，其筆下的蘭竹也是以書入畫，將褚的筆法帶入畫中。

葉公超晚年醉心于詩詞和書畫藝術(shù)。1962年，葉公超在臺北與高逸鴻、黃君璧、陳子和、姚夢谷等畫家組成“壬寅畫會”，共同切磋，時相雅集。1966、1977年，葉公超兩度在香港舉辦書畫作品展，轟動香江。黎心齋評介：“寫竹至難，公超之蘭竹得梅道人、顧定之、夏昶風(fēng)規(guī)。下筆時又果胸有成竹，故竹葉蘭香，清氣逼人眉宇。至其書法沉厚中有靜致，結(jié)體嚴謹中而靈活?！彼小读陙碇袊L畫》，著《葉公超散文集》。

1981年11月20日，葉公超在臺北逝世，張大干挽詞中有“喜則畫蘭，怒乃畫竹，長留健筆見縱橫”之評介。臺灣史學(xué)界譽其為“文寫葉公超”之盛名。

“寫石”陳方(1897－1962)字芷町，號大荒，江西石城人。1920年代先后為上海《申報》、《商報》、《北平大同晚報》等撰寫論述，因其文采而獲名聲。1930年代，進入民國政界，曾任民國政務(wù)局長、總統(tǒng)府第二局局長，為蔣介石四大貼身秘書之一。時稱“江西才子”、“民國才子”、“天下第一刀筆吏”。

陳方幼時攻讀古詩文辭，喜繪畫。廣閱宋、元、明、清各名家真跡，于山水花鳥均有涉獵。在公余時專習(xí)寫竹，于各地品味風(fēng)、晴、雨、露、雪下的竹子意態(tài)，并與傅抱石、齊白石、鄭曼青等多位名畫家交往切磋。1953年，陳方由香港赴臺灣，曾先后舉辦三次個人畫展，均極一時之盛。1954年在臺北與鄭曼青、馬壽華、陶蕓樓、劉延濤、張觳年、高鴻逸組成七友畫會。

陳方其竹畫、詩文、書法被譽為“三絕”。他將其一生畫竹的筆法心得，以荒齋寫竹八法及親筆所作42幅竹譜，撰編為《芷町竹譜》。張大干譽他為“元代以后寫竹第一人”。黃君璧稱道：“芷町先生，文學(xué)大師，畫竹專家，早已名滿大江南北，其畫竹法度嚴謹而瀟灑，其章法尤多奇趣，而用墨則深得明僧清湘道人(石濤)遺法，近百年來無與匹比。”

“立烏”張書旃(1900－1957)原名世忠，字書旃，浙江浦江人。1929年應(yīng)徐悲鴻之邀，任南京中央大學(xué)藝術(shù)系教授。1932年與諸聞韻、潘天壽、吳葬之、張振鐸結(jié)成“白社”，切磋畫藝。繪有《雄鷹》、《百鴿圖》等名作，其作品先后在法國、德國、原蘇聯(lián)、比利時等國展出，為不少國家博物館收藏，視作東方瑰寶。1949年3月赴美定居舊金山，任美國加利福尼亞大學(xué)教授。1957年，周恩來總理曾請其到日內(nèi)瓦辦畫展，由此回國，但因患癌癥，未能如愿。

張書旃先學(xué)西畫，后轉(zhuǎn)攻國畫花鳥，得呂鳳子親授。花鳥取法于任伯年，素有“任伯年第二”之美譽。呂鳳子贊他“畫花似聞香，畫烏若欲語，技法卓絕，當(dāng)代無與抗衡者”。徐悲鴻稱其“自得家法，其氣雄健，其筆超脫，欲與古人爭一席地，而蔚為當(dāng)代代表作家之一”。時與徐悲鴻、柳子谷有“金陵三杰”之稱。

“點苔”胡慶育(1904－1970)廣東佛山人，生于北京。1930年獲燕京大學(xué)法學(xué)學(xué)士學(xué)位。曾任民國外交部條約司司長、常務(wù)次長。去臺灣后，曾任“外交部”政務(wù)次長、駐阿根廷兼烏拉圭“大使”等。

胡慶育日常以詩詞自遣，尤好倚聲。著有《慶育吟草》、《慶育詞稿》。

“得之”時昭瀛(1901－1956)湖北枝江人。曾留學(xué)美國，任武漢大學(xué)、中央大學(xué)教授，民國外交部參事、駐外總領(lǐng)事。去臺灣后，曾任“外交部”常務(wù)次長等職。

時昭瀛曾與梁實秋、張心一、潘光旦、徐宗涑等五人組成“厚薄社”，反對社交中的虛偽之風(fēng)，主張實事求是，敢于直面批評的耿直作風(fēng)。1960年，臺灣遠東圖書公司將時昭瀛編譯成的梁實秋《雅舍小品》中英文本出版，使梁實秋散文的影響遍及北美和東南亞，其譯作被稱為“與梁實秋文筆相互輝映”。