喬·伯奈多(Jose ManuelRodrigues Berardo，更為人所熟知的名字是JoeBerardo)，擁有18億美元身家，是葡萄牙排名第9位的富豪，生意涉及金融、酒店、電訊、煙草、飼料等行業(yè)，從1986年開始投身藝術(shù)品收藏事業(yè)，收藏了數(shù)目驚人的歐洲現(xiàn)代及當代藝術(shù)珍品，被認為是歐洲前5位最重要的私人收藏家之一。他的收藏極其豐富多元，包括超現(xiàn)實主義作品，當代繪畫與雕塑，東方佛像，甚至16世紀至今的瓷磚、原版招貼畫、家具、工藝品、津巴布韋雕塑、葡萄牙陶器、珠寶等也有收藏。2006年4月他與葡萄牙政府達成協(xié)議，葡萄牙政府將里斯本貝倫文化中心的名字改為伯奈多美術(shù)館(Berardo CollectionMuseum)，并展出他收藏的畢加索、安迪·沃霍和同時代藝術(shù)家的作品，這批作品共有862件，經(jīng)佳士得拍賣行評估，總價值高達4億美元。伯奈多美術(shù)館的藏品包括500位從1900年以來為現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展作出貢獻的藝術(shù)家作品，迄今為止，博物館已經(jīng)接待了超過40萬名參觀者。

多元而豐富的收藏體系

伯奈多的童年充滿坎坷，他親眼目睹了自己的父親因為銀行倒閉而失去了所有的資產(chǎn)，家庭的變故使得他在13歲時被迫輟學然后為家里填補開支，他的第一份工作是為馬德里葡萄酒協(xié)會的葡萄酒制造商工作，這在日后成為了他的事業(yè)之一。5年后，他做出了一個改變一生的決定——移民南非，開始了在非洲大陸艱苦的創(chuàng)業(yè)，剛開始在南非約翰內(nèi)斯堡銷售水果和蔬菜，而命運之神也眷顧了這位勤奮的葡萄牙人，傳說他在買入的一塊廢置的金礦發(fā)現(xiàn)了鉆石礦，就此一發(fā)不可收拾。如今伯奈多擁有18億美元身家，是葡萄牙排名第9位的富豪，生意涉及金融、酒店、電訊、煙草、飼料等行業(yè)，他擁有葡萄牙著名的葡萄酒廠白嘉露酒廠(Quinta deBacalhoa)的股權(quán)，同時控制了該國最大的酒批發(fā)商Sogrape酒莊33％的股權(quán)。

伯奈多在南非獲得的巨額財富使其開始漸漸對藝術(shù)產(chǎn)生了興趣，但這位巨富的第一次收藏卻是以“失態(tài)”開始的，當伯奈多剛剛結(jié)婚并決定裝飾一下自己的新家時，他居然買了一張《蒙娜麗莎》的復制品回來，成為妻子的笑柄，而也就是從那時起，伯奈多的收藏生涯開始了。

伯奈多開始大規(guī)模的收藏藝術(shù)品是在20世紀90年代，在收藏家弗朗西斯科·卡佩洛(FranciscoCapelo，此人曾經(jīng)對中國瓷器藝術(shù)興趣濃厚，并收藏過中國宋代瓷器)的建議和幫助之下，他的收藏開始成型，將收藏理念定義為面向全球的現(xiàn)代藝術(shù)，并且以藝術(shù)史的發(fā)展為脈絡來規(guī)劃自己的收藏。在20世紀90年代全球經(jīng)濟較為低迷的時刻，他適時的進入英國藝術(shù)品市場，成為英國波普藝術(shù)的重要收藏家，經(jīng)由卡佩洛之手，他收藏了艾倫·瓊其斤(AllenJones)，喬·蒂爾松(Joe Tilson)，霍克尼(Hockney)以及漢米爾頓(Hamilton)等著名現(xiàn)代藝術(shù)家的作品，他經(jīng)常光顧的兩家畫廊：惠特福德畫廊(WhitfordFine Art)和利森畫廊(Lisson gallery)，也因為他而生意興隆，他是這兩家畫廊的代理藝術(shù)家托尼·卡拉格(Tony Cragg)和理查德·迪肯(Richard Deacon)的主要買家。

伯奈多的興趣非常廣泛，他的收藏從蒙德里安到培根再到沃霍爾，幾乎囊括了每個戰(zhàn)后西方前衛(wèi)藝術(shù)運動的作品，他將他的收藏作為一個多元選擇、多元解讀和多元觀點的代表，有如此的定位主要是因為他們認識到當時的葡萄牙需要一個具有博物館性質(zhì)并且具有一定學術(shù)性的藝術(shù)收藏。伯奈多后來將以“時間框架”展開的收藏拓展到現(xiàn)代主義藝術(shù)的起源時期，在這個收藏體系中，一個非常重要的原則就是通過那些具有影響力藝術(shù)家的作品，提供一個具有節(jié)點性的線索來呈現(xiàn)來自歐美，不同藝術(shù)潮流的興起、經(jīng)過和發(fā)展。

1993年，伯奈多的收藏第一次在里斯本的Galeria Valentim de Carvalho畫廊展出，其中包括的代表性藝術(shù)家有阿曼(Arman)、巴爾蒂斯(Balthus)、盧西奧·封達那(Lucio Fontana)、尼古拉斯·德斯塔埃爾(Nicolas de Stael)、達·西爾瓦(vieira da Silva)等等，但是這個展覽只是比較籠統(tǒng)的展示了伯奈多未來的收藏方向。這個展覽的主要目的是為觀察觀眾的反應，伯奈多更想通過自己的收藏，能夠與公眾來分享藝術(shù)所帶給人的啟示。

1997年，伯奈多開始為公眾所熟知，在葡萄牙辛特拉的一個舊賭場里他開始展出自己的藏品，而后在里斯本的貝倫文化中心(Belem CulturalCentre)展出藏品，2006年，在經(jīng)過和葡萄牙文化部的談判之后，葡萄牙政府將貝倫文化中心的名字改為伯奈多美術(shù)館(Berardo Collection Museum)，葡萄牙政府將負責這些藏品的管理，并且承諾在十年之后購買這些藏品。而在此之前，伯奈多曾經(jīng)威脅葡萄牙政府，如果在這場長達十幾年的談判中不能取得成果，他將把自己的藏品運到法國去展出。

伯奈多購買藝術(shù)品總是出手闊綽，最近他在葡萄牙南部阿爾加維創(chuàng)建的雕塑公園也是他眾多收藏中的一部分，其中包括他在1988年花費2.2萬英鎊購買的安東尼·卡洛(Anthony Caro)的雕塑作品，在當時這件作品卻創(chuàng)造了安東尼·卡洛雕塑作品成交紀錄的第二名，而他1995年收藏的亨利·摩爾創(chuàng)作于1971年的雕塑作品《Arch Leg》花費了他將近100萬英鎊，這件作品創(chuàng)造了當時亨利·摩爾的成交紀錄。

2007年，經(jīng)由英國卡斯雕塑基金會(the CassSculpture Foundation)，伯奈多購買了8件雕塑作品，其中包括萊恩·茄德維克(Lynn Chadwick)，艾倫·瓊斯(Allen Jones)，托尼·克拉格(Tony Cragg)，薩多·本大維(Zadok Ben-David)的作品，并且在英國古德伍德、蘇塞克斯的戶外林地中展出，基金會的負責人曾經(jīng)透露說：伯奈多的這次收藏是他經(jīng)手賣給歐洲收藏家的最大一單生意。但是從那之后伯奈多的收藏行為開始減少，在2008年的金融危機當中，他的財產(chǎn)損失了將近8億英鎊，之后他也從世界富豪的排行榜中消失，據(jù)透露，他的很多收藏現(xiàn)在也被拿來作為向銀行貸款的抵押。

推廣現(xiàn)代藝術(shù)：從里斯本到全世界

創(chuàng)立“伯奈多收藏(Berardo Collection)”并將藏品與全世界分享是伯奈多一生之中的重要目標之一，而今，他可以欣喜的發(fā)現(xiàn)自己的收藏被稱為歐洲最好的私人收藏，并贊譽其質(zhì)量超過古根海姆。

由于伯奈多的藏品極其豐富，幾乎囊括了西方戰(zhàn)后所有重要藝術(shù)家的代表作品，巴黎、邁阿密等城市曾經(jīng)打算將他的藏品全部買下，但葡萄牙政府同樣希望將伯奈多的藏品保存在里斯本的文化中心。經(jīng)過十幾年的協(xié)商、爭論，葡萄牙政府終于在2006年4月和伯奈多達成協(xié)議，將他收藏的862件作品向公眾展出，這其中包括達利、杰昂·米羅、弗朗西斯·培根、畢加索、安迪·沃霍以及同時代藝術(shù)家的作品，此外還展示了20世紀主要現(xiàn)代藝術(shù)運動的歷史，正如這些收藏的擁有者伯奈多自己所說，在這里參觀的人能夠“親歷整個20世紀的藝術(shù)史”，這些作品的收藏是對葡萄牙整個美術(shù)館系統(tǒng)的有效補充，因為一直到1974年，葡萄牙的捐贈政策都受限于政府的獨斷專行。伯奈多美術(shù)館的藝術(shù)總監(jiān)是法國歷史學家Jean-FrancoisChougnet，他說：“伯奈多的收藏能夠和世界上最偉大的現(xiàn)代藝術(shù)品收藏媲美?！蹦壳皳伟屠杈S萊特科學城美術(shù)館(Grande Halle de la Villette)負責人告訴法新社的記者，“伯奈多的收藏可以比得上西班牙瓦倫西亞當代藝術(shù)博物館，那里有畢加索反戰(zhàn)的主要作品《格爾尼卡》”。英

國佳士得拍賣行曾為這些藏品進行估價，其數(shù)額竟高達3.16億歐元(合4.1億美元)。

自2007年伯奈多美術(shù)館開展以來，這里已經(jīng)吸引了超過40萬名觀眾前來參觀，公眾在這里將有機會一睹20世紀重要藝術(shù)家的作品。在這座美術(shù)館建立之初，伯奈多就將自己的眼光投向了全世界，“歐洲的現(xiàn)代藝術(shù)之路過去從來沒有走出過馬德里，從現(xiàn)在開始，他們將從這里走向世界”。根據(jù)每日郵報的報道，這座美術(shù)館的所有藏品超過4萬件，其質(zhì)量與數(shù)量堪比古根海姆博物館。

現(xiàn)在，伯奈多美術(shù)館的藏品在世界各地巡回展出，到目前為止已經(jīng)參加了巴西法國文化年活動，同時還被邀請參加了蓬皮杜藝術(shù)中心、泰特美術(shù)館、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、古根海姆博物館、馬德里雷納索非亞博物館等地舉辦的各種展覽。2003年，伯奈多的藏品在葡萄牙南部小鎮(zhèn)塔維拉展出，在名為“伯奈多的超現(xiàn)實主義收藏”的展覽上亮相的名作包括畢加索、達利、馬蒂斯等人的50多幅作品，而這個展覽也成為這個只有25000人的小鎮(zhèn)振興旅游業(yè)的一個賭碼。2008年10月，盧森堡博物館推出了為期四個月的伯奈多收藏展，分5個展區(qū)向人們展出75幅當代藝術(shù)重要潮流的作品：包括超現(xiàn)實主義藝術(shù)家米羅、達利、恩斯特(Ernst)、布雷東(Breton)，抽象主義藝術(shù)家蒙德里安、唐居伊(Tanguy)、阿爾普(Arp)，新現(xiàn)實主義及波普藝術(shù)家安迪·沃霍爾、克萊因、蘇拉熱(Soulages)、米切爾(Mitchell)以及里奧佩爾(Riopelle)、施納貝爾(Schnabel)、斯特拉(Stella)等。為了促進葡萄牙的文化交流，里斯本在2005年與圣彼得堡的艾爾米塔什博物館(Hermitage)達成協(xié)議，后者同意與2010年在里斯本設立一個分支機構(gòu)。2005年伯奈多曾威脅說，假如葡萄牙政府不能找到陳列藏品的地點，他就把這些藏品都送到法國展出。這位年近七旬的富豪還打算在意大利、日本和美國展出他的藏品。

然而作為葡萄牙最大的當代藝術(shù)收藏，伯奈多的收藏到目前為止卻還分散在各地，一些藏品還放在倉庫中，葡萄牙政府現(xiàn)在希望新美術(shù)館能夠吸引高端的旅游者來到葡萄牙，盡管里斯本美麗的海灘吸引了喜愛陽光的游客，但是卻沒有引來藝術(shù)愛好者。根據(jù)協(xié)議，伯奈多和葡萄牙政府每年都會出資50萬歐元購買新的藝術(shù)品，到2016年，葡萄牙政府能夠有優(yōu)先權(quán)以佳士得拍賣行的估價來購買伯奈多美術(shù)館以及伯奈多自己收藏的藝術(shù)品。伯奈多說：“如果政府不履行購買藏品的承諾，那他們是愚蠢的，因為到那時這些藝術(shù)品的價值更高?！?/p>

創(chuàng)建東方伊甸園

支持伯奈多進行收藏的動機也可以用“好奇心”來形容，同時這也是描述他收藏的作品的最好的詞語，如果是好奇心驅(qū)使收藏家進行收藏，那毫無疑問，收藏家所收藏的那些物品必然也反映了收藏家的愿望與激情，并且與我們某個年紀的期望或者需求有關(guān)，收藏家希望通過某種方式來將作品收集到一起，通過這些收藏伯奈多希望幫助人們?nèi)崿F(xiàn)他們的夢想，源于他的收藏熱情和對收藏的個人趣味，他建立了一個包括16世紀至今的瓷磚、原版招貼畫、家具、工藝品、津巴布韋雕塑、葡萄牙陶器、珠寶等等的收藏，所有的這些收藏都會在一些國家和國際機構(gòu)中進行短期展示或者長期陳列。

伯奈多是一位天主教徒，但是他對東方的哲學文化也有所感悟，他非常喜歡大自然之美，希望能夠從自然之中獲得平靜，能夠在大自然五彩繽紛的世界之中尋找到真正的新的色彩，他為自然的力量所震動，這樣的震撼不僅來自自然的物質(zhì)，也包括聲音、氣味以及自然事物所能傳達給人的細微感受。“樹就是一個非常典型的平靜與無盡時間的代表”，對于伯奈多而言，樹能夠給他帶來最為直接的來自自然的力量的感受，也是自然界最為純粹的，由平靜而產(chǎn)生的美。

最近，伯奈多正在籌建一個東方的“伊甸園”，在這個占地35公頃的東方花園之內(nèi)，陳列著伯奈多收藏的三百年間各個時期的佛教雕像，并且開挖有人工湖，到目前為止，這里已經(jīng)種植了大量的樹木，還有從中國進口的佛塔雕塑以及各種佛像雕塑。守門的石獅、白色大理石的噴泉、無處不在的佛教造像使這里儼然成為一個中國的佛教園林，伯奈多希望這里成為一個“冥想的空間”。而觸發(fā)他建造這樣一個公園的動機則源自于阿富汗的塔利班武裝炸毀巴米揚大佛，當伯奈多在新聞上看到這則消息之后深受觸動，“基督教和穆斯林都是被擴張主義所主宰的宗教，我們的先人曾經(jīng)目睹了阿拉伯人的入侵和基督教的反抗還有十字軍的東征，只有佛教是世界上最為和平的宗教，這就是我為什么要在葡萄牙建立這樣一個公園的原因”。現(xiàn)在這個花園還沒有正式開始運轉(zhuǎn)，伯奈多也沒有想好是否該收取門票，但是人們?nèi)匀豢梢宰杂蛇M入這個尚未完工的工地之中。伯奈多并不想將這里打造成一個佛教圣地，而是想通過這里喚起東西方文化的交流，他希望那些因為財富而產(chǎn)生的貧富差距以及宗教沖突不要擾亂人的內(nèi)心世界，“要用謙虛的態(tài)度去生活，來獲得內(nèi)心的平靜”。

盡管在世界金融危機時期，曾經(jīng)有一些跡象顯示伯奈多已經(jīng)不再持有他的收藏，但是這位慷慨的藏家否認出讓它們，他表示在將來比較長的時間之內(nèi)并不擔心這些作品的所有權(quán)，而是更加看重這些作品的能夠在公眾視野中的曝光率以及教育功能?！拔蚁雱?chuàng)造歷史”他曾經(jīng)在采訪中這樣慷慨激昂地表達過自己的收藏愿望。