設(shè)計師菲利普·尼格羅(Philippe Nigro)，1975年生于法國尼斯，1995年獲得里昂LMartinjere工業(yè)設(shè)計BTS證書，兩年后獲得巴赫Ecole BoulIe產(chǎn)品和家具設(shè)計DSAA學(xué)位。1999年起，他成為獨立設(shè)計師。2009年，由法國Via組織與寫意空間合作推出的一款“融合”模塊沙發(fā)系列，獲得了行業(yè)好評和獎項，也讓他聲名鵲起。尼格羅對機(jī)械和模塊系統(tǒng)很著迷，有著極其敏銳的內(nèi)省精神和觀察思考能力。他力圖避免工業(yè)化大生產(chǎn)貫有的對稱原則，而將大自然中無處不在的不對稱性還給人們，并在這條路的探索上獲得了認(rèn)可。

橫塊化與機(jī)械化

尼格羅曾在里昂和巴黎學(xué)習(xí)產(chǎn)品和家具設(shè)計，但畢業(yè)之后立即決定去米蘭體驗“意大利設(shè)計氛圍”。米蘭在尼格羅看來是最適合年輕設(shè)計師的地方：“設(shè)計已經(jīng)完全融入了米蘭的日常生活，每個人的家里都擁有一兩件設(shè)計杰作并且知道那是出自誰人。在米蘭做設(shè)計實在太刺激了，你當(dāng)然也可以在法國或者美國或者任何地方做設(shè)計師，但在這里你能思考和嘗試更多?！边@位才三十多歲的設(shè)計師的作品已頻頻出現(xiàn)在巴黎家具展、米蘭家具展、圣埃蒂安納國際設(shè)計雙年展等諸多國際性設(shè)計展之中。

尼格羅在2005年開始與Via進(jìn)行長期合作，為其設(shè)計了“螺形架”、“儲存單元”以及“融合”模塊沙發(fā)等，這些作品都帶有模塊化設(shè)計的特征，例如“融合”模塊沙發(fā)就是一個系統(tǒng)，設(shè)計師將幾個色彩明艷的軟墊座椅設(shè)計成彼此相嵌合的組合沙發(fā)，使用者可以根據(jù)人數(shù)的不同，增加或刪減沙發(fā)模塊，還可以根據(jù)使用者各自的體態(tài)選擇不同高度的椅背，讓人們坐起來更舒適。這件作品的概念加入了色彩拼貼的因素，設(shè)計師提供了27種顏色和不同的面料供人們選擇。信奉實用主義的尼格羅坦言，自己只是繼續(xù)自己一貫的努力：從形式和色彩上帶來新的驚喜。

機(jī)械化是他另一個設(shè)計特色，這體現(xiàn)在尼格羅兩件傳播甚廣的作品中，分別是“夾板桌”和“雙生椅”。“夾板桌”采用了夾具的原理，兩支架腿夾緊桌面固定，不僅桌面長度不受限制，夾具還可水平方向調(diào)節(jié)以適應(yīng)不同寬度的桌面。這種工業(yè)昧比較濃的結(jié)構(gòu)被越來越多運用到室內(nèi)家具的設(shè)計中?！半p生椅”，兩張椅子，一張為金屬材質(zhì)、一張為木頭材質(zhì)，可分開單獨使用，也可套合在一起變成一張椅子，尼格羅特別強(qiáng)調(diào)了兩者分別采用單一材料方便回收的考慮。

與用戶共事

模塊化設(shè)計的理念最早可以追溯到現(xiàn)代設(shè)計萌芽時期的德國。其中最著名的代表人物和作品是德國現(xiàn)代設(shè)計之父彼得·貝倫斯在1908年到1912年為德國通用電氣公司設(shè)計的電茶壺。通過使用可互換材料或部件以及不同風(fēng)格的手柄，他為消費者提供了更多的選擇，也為制造商節(jié)約了成本。這種標(biāo)準(zhǔn)化和適應(yīng)機(jī)械化生產(chǎn)的方式在當(dāng)時對現(xiàn)代設(shè)計的確立意義非凡。模塊化、可替換性以及機(jī)械化生產(chǎn)等設(shè)計概念的形成，促使設(shè)計師與制造商開始考慮消費者選擇和產(chǎn)品的多樣化問題。

今天設(shè)計師運用的模塊化設(shè)計手法與計算機(jī)軟件和模型在設(shè)計程序中的普遍應(yīng)用密切相關(guān)。由一個元素或單元的構(gòu)想，開發(fā)出不同形式的組合，發(fā)展成一個系統(tǒng)，使最終的設(shè)計成果呈現(xiàn)出豐富的變化，這種設(shè)計手法在法國著名設(shè)計組臺布魯菜克兄弟(RonanBouroullec＆Erwan Bouroullec)的作品中也常見到，如他們2000年設(shè)計的儲物架“磚”，2002年設(shè)計的“云”等。這些技術(shù)的運用使得使用者的體驗，而非產(chǎn)品的物質(zhì)形態(tài)成為設(shè)計師關(guān)注的焦點，具體體現(xiàn)在對用戶使用產(chǎn)品的過程、簡便的操作、對目標(biāo)任務(wù)的針對性等非物質(zhì)過程的考慮。

設(shè)計師為了參與到把設(shè)計視為一個不息的過程的更富概念化的定位理解中，他們必須擺脫作為品味和物質(zhì)形式仲裁者的傳統(tǒng)角色，這也是為什么今天越來越多的設(shè)計師強(qiáng)調(diào)自己不關(guān)注所謂的“風(fēng)格”，而設(shè)計研究方法和獨特的視角成為不同設(shè)計師創(chuàng)作和立足的切入點。尼格羅就曾表示，對他來說，風(fēng)格是對設(shè)計的限制，他避免陷入一種風(fēng)格，這讓他能更為自由的創(chuàng)新，一個項目的目的和指向能自然而然發(fā)展出自己的風(fēng)格。

模塊化設(shè)計給我們帶來的感受也與數(shù)字時代相通，正是越來越迅速的傳播媒介引發(fā)了新的速度革命，各種傳播媒介的引入和形式的多樣化進(jìn)一步瓦解了物的真實形體，設(shè)計師所要面臨的任務(wù)不再是如何延長設(shè)計對象的持久力，而是如何將短暫、真實、鮮活的時間融入設(shè)計、并能被人們所感知。設(shè)計是一種任何人平等參與的創(chuàng)造性行為，由此使用者的體驗成為關(guān)注的焦點，我們既是觀眾又是演員。模塊化的設(shè)計為使用者的參與設(shè)置了路徑，這種一定程度和一定條件下的自主性，使得設(shè)計結(jié)果呈現(xiàn)豐富的多樣性。

今天日用品的概念已經(jīng)不那么明確、客觀，而是多視角、多樣化、不連貫的，這種趨勢也導(dǎo)致了人們對設(shè)計價值認(rèn)知的轉(zhuǎn)變。日常生活是設(shè)計的源泉，也是設(shè)計的意義。人們由于昔日纖細(xì)的生活感受的喪失而遭受的審美創(chuàng)傷日益嚴(yán)重，這成為人們探索現(xiàn)代設(shè)計的思考與感受方式的強(qiáng)大動力，也是設(shè)計能帶給用戶的體驗之一。就此而言，尼格羅的設(shè)計征程才剛開了個好頭，后面的路還長。

DESIGN vs.菲利普·尼格羅

DESIGN：能回我們描述一下您獨特的設(shè)計方法嗎?

尼格羅：觀察現(xiàn)有的產(chǎn)品并且嘗試改進(jìn)它們。我通過素描、手工模型來理解設(shè)計，電腦也是個很棒的工具。我的靈感來自于旅行、展覽、電影和日常生活。在設(shè)計中，我高度重視愿想和實驗性。設(shè)計研究也是獲得快樂的途徑，通過調(diào)研能給我以形式和體量方面的啟發(fā)，增進(jìn)我對于材料、色彩和技術(shù)的知識。這種研究不是“風(fēng)格”研究，而是對怎樣給使用者和我，帶來快樂的研究。設(shè)計之始的愿想階段開啟最終產(chǎn)生獨出心裁解決方案的旅程。我還喜歡探索系統(tǒng)性的奧秘(機(jī)械原理、色彩、塑料等)，對我而言，它們是表達(dá)重要觀念的基本要素，也是設(shè)計革新的原發(fā)力量。

DESIGN：在您的設(shè)計生涯中，經(jīng)歷了那些關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)變?

尼格羅：最開始吸引我的是建筑游戲、二手物品，我還喜歡把一些東西拆開來，理解它們的運作原理。后來我選擇學(xué)習(xí)藝術(shù)與裝飾藝術(shù)，因為在法國，你可以比較早就開始這種類型的學(xué)習(xí)，并接觸到應(yīng)用藝術(shù)這門學(xué)科。所謂應(yīng)用藝術(shù)，包括時尚、室內(nèi)、平面和產(chǎn)品設(shè)計。我前往里昂學(xué)習(xí)產(chǎn)品與家具設(shè)計，后來到了巴黎。我選擇設(shè)計的首要原因是因為我們直接生活在日用物品包圍的世界，讓我著迷的是，它們?nèi)潜辉O(shè)計出來的，它們背后的故事讓人心動，一件產(chǎn)品能夠產(chǎn)生，必定是有人花費時間和精力在上面，從遠(yuǎn)古以來，我們就生活在一個被思考過的環(huán)境里。所以，通過在學(xué)校里學(xué)習(xí)藝術(shù)與設(shè)計史，我越來越對改進(jìn)物品的事業(yè)感興趣，不論是在形式上、功能上還是智識上，日常生活因為設(shè)計而美好。我還認(rèn)識到，產(chǎn)品并非以功能為唯一目的，它還是傳遞信息與概念的載體，設(shè)計承載意義的軟性的這一面很抽象，但操作起來卻是具體而技術(shù)化的，與工業(yè)體系和我們的時代息息相關(guān)。

DESIGN：您怎樣看待設(shè)計師得宣傳?您怎樣說服客戶和投資者接受您的方案?

尼格羅：“宣傳”和“說服”并不適用于我。我不會把這兩種技術(shù)運用于任何人。令我舒服的合作方式是某些人對我的構(gòu)想感興趣，他欣賞我所做的，并能夠在腦中勾勒出我們合作后產(chǎn)生的產(chǎn)品。

DESIGN：您怎樣平衡設(shè)計師的自我世界與外面的那個商業(yè)世界?

尼格羅：在方案實施之前有很多路要走，你需要的是耐心與激情。之后，你還需要了解思考的方法和產(chǎn)業(yè)工作的模式。一件產(chǎn)品誕生于外界巨大的限制與設(shè)計師的自由思考兩者張力的縫隙。我知道，有時尊重原創(chuàng)的想法是非常難的，但有時，好點子也來自于這種對抗。商業(yè)世界很殘酷，我們必須互相了解。創(chuàng)造出有用且永恒的東西的欲望，要遠(yuǎn)勝于僅僅是為創(chuàng)造而創(chuàng)造的思想，后者將會破壞環(huán)境和全球文化。

DESIGN：您怎樣看待設(shè)計和媒體，怎樣增進(jìn)兩者間的理解?

尼格羅：給設(shè)計以更多的空間，向大眾解釋生產(chǎn)和創(chuàng)造一件產(chǎn)品的過程。深入設(shè)計的方方面面，把這些解釋給別人聽，但不要枯燥。也許可以采用講故事的方式告訴大家，環(huán)繞在我們周圍的事物，均需要腦力與熱情才能被創(chuàng)造。