梭羅曾說(shuō)：“瓦爾登的風(fēng)景是卑微的，雖然很美，卻并不宏偉，不住在它岸邊的人，不常去游玩兒的人，未必能被它吸引住?！边@句話延伸開來(lái)，也就是將話題的探討范圍聚焦于我們感受與體驗(yàn)的生活環(huán)境。在時(shí)代飛速變遷的背影下，我們的生活依然在沿著時(shí)間的流逝而沉積更多的歲月痕跡。在2011年年初，草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū)北京空間舉辦了“那些最為卑微的風(fēng)景”青年藝術(shù)家聯(lián)展。與上幾輩藝術(shù)家創(chuàng)作中家、國(guó)及深刻的社會(huì)形態(tài)痕跡相比，他們的作品更加輕松，直面現(xiàn)代生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，從中謀求更為直接的共鳴。

藝術(shù)家陳卓營(yíng)造的畫面效果聚焦于刻畫的物體本身。高架在山峰與平原上的輸電線鐵塔、以及孤零零的舊時(shí)的公共汽車，都宛如歷史中定格的事物投射到整個(gè)時(shí)代的時(shí)間與空間維度上。作為年輕人，這些事物都是我們孩提時(shí)代所親身經(jīng)歷的，或許我們?cè)?jīng)在高大的鐵塔上遺落了我們放飛的風(fēng)箏，亦或是我們總是在放學(xué)回家的公共汽車上追逐嬉鬧，分享一天的歡喜傷悲。客觀地說(shuō)，它們都成了無(wú)聲的訴說(shuō)者，記錄了這一切。

寶利萊相紙以其獨(dú)特的成像特征而成為攝影領(lǐng)域中經(jīng)久不衰的記錄方式。年輕平面設(shè)計(jì)師廣煜將創(chuàng)作的主要媒材集中在寶利萊相片上。玩偶、寵物、沙發(fā)的一角、以及光影下的桌椅等都在他的拍攝過(guò)程中進(jìn)入了寶利萊的獨(dú)特視覺效果中。與一般的影像記錄不同，寶利萊相片的畫質(zhì)總是透露出淺淺的灰黃或是暗紅，這些由于技術(shù)而帶來(lái)的色彩趨向，反而為作品的視覺效果帶來(lái)了多樣的感覺，從而在情感層面上帶來(lái)了更為不一樣的體驗(yàn)。

在藝術(shù)家邱聽的大膽夸張的畫筆下，生活的場(chǎng)景則顯得更加夢(mèng)幻并帶有了童話的色彩。暗藍(lán)色的天空背景下，不羈而又張揚(yáng)的筆觸帶來(lái)的是色彩斑斕的星空點(diǎn)綴。對(duì)于星空，在孩提時(shí)代的人們腦海中，總是有各種各樣層出不窮的想象空間，藝術(shù)家的這種處理方式，反而為人們的心靈活動(dòng)提供了一種放大的平臺(tái)。籍由這些腦海起伏與心靈觸角的戲劇性變化帶來(lái)的現(xiàn)實(shí)感超越了我們關(guān)注的夜景本身的現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)，提升了作品的現(xiàn)實(shí)歸宿與精神寄托。