在2011年春季拍場上，一本出自江南顧氏過云樓收藏的《吳門雅集》冊頁將亮相北京榮寶拍臺。此本24開冊頁，含沈周作品2件、文徵明作品6件、唐伯虎作品8件、仇英作品4件、吳寬作品2件、王寵作品l件、祝允明作品1件。如此豐富、重量級的拍品，預(yù)展前，幾乎每天都有提前預(yù)約的藏家前來先睹為快。

吳門畫派，這個在中國繪畫史上具有重要地位的派系，是中國繪畫史繞不開的段輝煌過往。其代表人物沈周、文徵明、唐寅、仇英，世人稱之為“吳門四家”或稱“明四家”。他們的作品筆墨細(xì)致精湛，風(fēng)格充溢個性，多數(shù)表現(xiàn)江南文人優(yōu)雅閑適的生活。吳門派在山水畫上成就突出，無論對元四家或南宋院體繪畫，都有新的突破。在人物畫和花卉畫方面也各有建樹，除仇英外，另外3人尤其注重詩、書、畫的有機(jī)結(jié)合，使文人畫的這一優(yōu)良傳統(tǒng)更臻完美、普遍，有力地影響了明代后期直至清初畫壇。吳門派形成后，其派系世代相傳，綿延不斷，其中文徵明的學(xué)生和子孫即達(dá)30多人。

顧氏過云樓收藏素有“江南收藏甲天下，過云樓收藏甲江南”之譽(yù)，是蘇州

座海內(nèi)外知名度頗高的私家藏畫藏書樓，修建于清同治十二年(1873年)。稍后落成的怡園是顧氏與社會名流切磋暢談之所，這個蘇州最精致的小園林鬧中取靜，別有番情致。怡園建成于清代同治年問，時任浙江寧紹道臺的顧文彬在明代尚書吳寬舊宅遺址上營造八年而成。顧文彬之子顧承主持營造，清代畫家任薰、顧法、程庭鷺等參與籌劃設(shè)計。怡園里，嵌入長廊墻體的書條石書法為蘇州諸園之冠，書法出自晉王羲之，唐懷素，宋米芾，明唐寅、祝允明、董其昌等人，書法石刻被人稱為《怡園法帖》；此外，還嵌有元四大畫家之吳鎮(zhèn)(號梅花道人)精妙的水墨竹石石刻。其后，顧文彬之孫顧麟土也是近代著名書畫家、藏書家，他在顧文彬著的《過云樓書畫記》后又整理匯編了《過云樓續(xù)書畫記》。光緒中葉，怡園名流云集，當(dāng)時吳昌碩、金心蘭、吳青卿等是顧麟土的常客。吳昌碩是海派書畫的代表性人物，名望很高，由此也可見顧麟土在藝術(shù)上的頗高修養(yǎng)和聲望。

顧氏過云樓所藏24開冊頁《吳門雅集》，其畫家屬于具有多方面文化修養(yǎng)的當(dāng)?shù)孛?，具有吳門畫派淡于仕進(jìn)、詩畫自娛的特點。作品風(fēng)格走安靜優(yōu)雅路，多描寫江南風(fēng)景和文人生活。在師承方面，吳寬是沈周的老師，沈周是文徵明和唐寅的老師，仇英也曾師從沈周。在人物畫方面，唐寅和仇英又都是周臣的得意門生。他們互相影響而又各具特色：比如，沈周的山水以粗筆水墨和淺絳畫法為主，粗筆中透出秀穎，恬靜平和中具蒼潤雄渾的氣概；文徵明的山水以細(xì)筆為多，筆墨蘊(yùn)藉含蓄，風(fēng)骨秀逸。再如，唐寅中年以后山石皴法將斧劈縱長而為斧劈頭之長披麻，仇英則山石用細(xì)筆小斧劈法，分面細(xì)，落筆略具大斧劈之施法。此冊中，沈周的《竹樹蕭蕭》，文徵明的《古木高土》、《攜琴訪友圖》，唐寅的《三忠祠》、《聽瀑圖》，仇英的《西園雅集圖》、《才子佳人圖》等，每件均可稱得上是上上品；文徵明、唐寅、吳寬、祝允明以及王寵的書法也是件件珠璣，文徵明的書法具有“潤、雅、清”的特點，用筆細(xì)膩、精致、不激不勵、溫文爾雅。明代文壇盟主、史學(xué)巨匠王世貞評價文徵明書法：“小楷師二王，精工之甚，唯少尖耳，亦有作率更者。少年師懷素，行筆仿蘇、黃、米及《圣教_》。晚歲取《圣教》，損益之，加以蒼老，遂自成家，唯絕不作草耳?！弊Ｔ拭鞑艢鈾M溢，與唐寅、文徵明、徐禎卿號稱“吳中四才子”，又與文徵明、王寵，被稱為“吳中三家”，其書法博采晉唐各家之長，風(fēng)格變化多端，此冊中祝允明的楷書，沉著穩(wěn)健，節(jié)奏明快，結(jié)體寬松而又自然，體現(xiàn)了書法者鮮明的個性和深厚的藝術(shù)修養(yǎng)。王寵書法初學(xué)蔡羽，后跟隨文徵明，上追晉唐古法，力求開創(chuàng)自家風(fēng)貌。他以小楷和行草書為世人推重，他的小楷得靜逸之趣，誠如此冊中的小楷“以拙取巧，合而成趣，婉麗道逸”。

吳中書畫離合聚散，包孕造化出

代過云樓。以所藏書畫來看，此樓內(nèi)收藏唐至明、清名人字畫之豐，近代史上無與倫比，人稱“半壁江山過云樓”?，F(xiàn)上海博物館收藏的宋、元及明清代表性字畫，都有來自過云樓顧氏后人的捐贈。此24開冊，于小尺幅間現(xiàn)宏宏巨制，當(dāng)屬此樓所藏書畫中之珍品。