英國(guó)BBC逍遙音樂(lè)節(jié)因老牌澳大利亞指揮家查爾斯·麥克拉斯的辭世蒙上一層陰影。這位在世界古典樂(lè)壇擁有“最謙虛、最有學(xué)識(shí)的指揮家”原本計(jì)劃7月25日和29日的BBC逍遙音樂(lè)節(jié)上為觀眾奉獻(xiàn)上兩場(chǎng)精彩的音樂(lè)會(huì)，不想，卻終因癌魔7月14日撒手人寰，與他熱愛的阿爾伯特音樂(lè)廳揮手告別，終年84歲。

麥克拉斯多年來(lái)與癌魔相伴，卻一直堅(jiān)持奮戰(zhàn)在指揮臺(tái)上，今年8月他計(jì)劃定在愛丁堡藝術(shù)節(jié)上指揮演出莫扎特的歌劇《伊多美紐斯》。沒(méi)想到，去年他在該音樂(lè)節(jié)上的第56次亮相居然會(huì)成為絕唱。澳大利亞交響樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)羅里·杰夫斯沉痛地說(shuō):“我們團(tuán)為失去這樣一位偉大的指揮家和家庭成員而感到深切哀悼。查爾斯爵士與澳大利亞交響樂(lè)團(tuán)有著60年的情感和淵源，這些情感以他的音樂(lè)之愛，永遠(yuǎn)銘記在我們心中?！?/p>

1925年出生在美國(guó)紐約的麥克拉斯3歲隨父母移居澳大利亞，7歲時(shí)開始學(xué)習(xí)小提琴和長(zhǎng)笛并在12歲那年寫下了他的第一部鋼琴協(xié)奏曲。2005年，他80歲誕辰接受英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》記者采訪時(shí)透露:“我很難對(duì)其他的東西感興趣，從八九歲的時(shí)候起，我就已經(jīng)立下了志愿要成為一名音樂(lè)家?！?/p>

功夫不負(fù)有心人，麥克拉斯從16歲進(jìn)入南威爾士音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)雙簧管、鋼琴和作曲，19歲成為了悉尼交響樂(lè)團(tuán)的一名雙簧管演奏員。麥克拉斯一直醉心于作曲和指揮專業(yè)，即便是在擔(dān)任演奏員期間也從不間斷指揮和作曲的學(xué)習(xí)。1946年，在成為悉尼交響樂(lè)團(tuán)的首席雙簧管演奏家期間，他只身來(lái)到英國(guó)從事指揮學(xué)習(xí)并借此獲得了英國(guó)政府頒發(fā)的獎(jiǎng)學(xué)金，赴布拉格音樂(lè)學(xué)院求學(xué)。這一求學(xué)經(jīng)歷，讓他日后成為捷克作曲家音樂(lè)的權(quán)威注釋者埋下了伏筆。1973年，他如愿以償?shù)爻蔀榱讼つ峤豁憳?lè)團(tuán)的首席指揮并成功指揮悉尼歌劇院的開幕大典音樂(lè)會(huì)。

在經(jīng)紀(jì)人羅伯特·拉特里眼中，麥克拉斯的一生都在用自己的音樂(lè)能力激發(fā)著演奏家們的情感。“他的淵博學(xué)識(shí)和熱情不僅僅帶動(dòng)著樂(lè)團(tuán)的演奏家們而且還影響著古典音樂(lè)界的一些非常重要的人物。”

麥克拉斯是一位善于研究音樂(lè)真理的音樂(lè)家。對(duì)于古典樂(lè)派作曲家的作品研究，他從來(lái)首先從原始總譜入手，并試圖用自己的理性理解來(lái)還原音樂(lè)風(fēng)格的本來(lái)面目。

1959年，麥克拉斯首度用巴洛克時(shí)期的原始木管樂(lè)隊(duì)權(quán)威詮釋了海頓的《水上音樂(lè)》，在當(dāng)時(shí)的音樂(lè)界激起掀然大波。1965年，麥克拉斯又在莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚姻》中首度加進(jìn)了裝飾音，以開創(chuàng)麥克拉斯演繹古典樂(lè)派作曲家作品的新地標(biāo)之舉被載入史冊(cè)。有樂(lè)評(píng)家戲稱:“即便是莫扎特的歌劇手稿全部被毀掉了，麥克拉斯憑他的記憶就能把它們?nèi)繌?fù)制出來(lái)。”

對(duì)于麥克拉斯來(lái)說(shuō)，捷克作曲家雅納切克對(duì)他的指揮生涯影響最為巨大。自1947年到布拉格求學(xué)后，他開始對(duì)雅納切克的作品產(chǎn)生了興趣。1951年，他指揮英國(guó)皇家歌劇院首演了雅納切克的歌劇《卡佳·卡班諾娃》，并陸續(xù)錄制了雅納切克所有的歌劇作品。這讓他當(dāng)知無(wú)愧地成為了演繹雅納切克音樂(lè)作品的權(quán)威。

其實(shí)，麥克拉斯音樂(lè)演繹的范圍遠(yuǎn)不止這些，僅在英國(guó)皇家歌劇院，他就已經(jīng)指揮了15位不同作曲家的30多部歌劇作品。他為EMI唱片公司錄制的古典音樂(lè)作品更是不計(jì)其數(shù)——從英國(guó)作曲家蘇利文的芭蕾到約翰·愛爾蘭的總譜;從亨德爾、貝多芬、德沃夏克到西貝柳斯、多尼采蒂和霍爾斯特……。作為一位世界級(jí)的指揮家，麥克拉斯的足跡遍及歐美各大著名歌劇院和交響樂(lè)團(tuán):南到澳大利亞的悉尼、西到英國(guó)的倫敦、德國(guó)、維也納國(guó)家和皇家歌劇院，直至北美的舊金山歌劇院、大都會(huì)歌劇院等。

洛林·馬澤爾榮膺全美第一高薪指揮

上周紐約愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)公布其2008-2009年度財(cái)報(bào)，引人關(guān)注的是:樂(lè)團(tuán)前任音樂(lè)總監(jiān)洛林·馬澤爾在為樂(lè)團(tuán)效力的最后一個(gè)演出季中一共獲得了330萬(wàn)美元的收入，比上一財(cái)年相比薪酬增加了近50十萬(wàn)美元，馬澤爾由此再次榮膺全美收入最高的指揮家。而值得玩味的是，紐約愛樂(lè)的財(cái)政赤字達(dá)到了創(chuàng)紀(jì)錄的460萬(wàn)美元。

與此同時(shí)，在一家名為Adaptistration獨(dú)立咨詢機(jī)構(gòu)所作的報(bào)告中，美國(guó)主流交響樂(lè)團(tuán)的總監(jiān)年薪分別是:舊金山交響樂(lè)團(tuán)的蒂爾森·托馬斯176萬(wàn)美元;費(fèi)城管弦樂(lè)團(tuán)的迪圖瓦175萬(wàn)美元;波士頓交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)指導(dǎo)詹姆斯·列文169萬(wàn)美元;洛杉磯愛樂(lè)的年輕指揮家杜達(dá)梅爾則是每年153萬(wàn)美元年薪;克利夫蘭交響樂(lè)團(tuán)的韋瑟-莫斯特131萬(wàn)美元。而傳統(tǒng)“五大”之一的芝加哥交響樂(lè)團(tuán)首席指揮海丁克僅以80萬(wàn)美元位列第9。報(bào)告同時(shí)提到了各樂(lè)團(tuán)執(zhí)行總裁的收入，占據(jù)榜首的同樣是來(lái)自紐約愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)，執(zhí)行董事澤林·梅塔其以100萬(wàn)美元摘得桂冠。而在07~08音樂(lè)季，他的收入更是達(dá)到驚人的270萬(wàn)美元，其中包括8年的遞延補(bǔ)償。

2002年出任紐約愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)的洛林·馬澤爾被普遍視作過(guò)渡性人物，有評(píng)論指出樂(lè)團(tuán)并不期待在馬澤爾的率領(lǐng)下能夠回到黃金時(shí)代的聲望。而相比其他同水平樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)總監(jiān)，其高額的年薪也被認(rèn)為性價(jià)比偏低，馬澤爾的前任、德國(guó)指揮家?guī)焯亍ゑR蘇爾在職時(shí)的平均年薪也只有150萬(wàn)美元左右。

在全美樂(lè)團(tuán)財(cái)政普遍吃緊的今天，選擇一個(gè)性價(jià)比較高的中生代或新生代音樂(lè)總監(jiān)絕對(duì)是一個(gè)較好的策略:既可以降低預(yù)算，也可寄希望于年輕的總監(jiān)為樂(lè)團(tuán)帶來(lái)新的突破。紐約愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)雖然未公布的現(xiàn)任總監(jiān)阿蘭·吉爾伯特的年薪，但可以肯定的是這個(gè)數(shù)字肯定會(huì)遠(yuǎn)小于馬澤爾的330萬(wàn)。類似的情況還有費(fèi)城管弦樂(lè)團(tuán)，近日樂(lè)團(tuán)高調(diào)簽約加拿大年輕指揮家雅克-尼采·西格英，料想西格英將會(huì)為費(fèi)城管弦?guī)?lái)全新的藝術(shù)氣象，而在年薪方面也會(huì)具有相對(duì)高的性價(jià)比。

周皓

斯卡拉歌劇院委約布列茲創(chuàng)作歌劇《等待戈多》

法國(guó)當(dāng)代作曲家皮埃爾·布列茲近日受斯卡拉歌劇院的委約，將根據(jù)愛爾蘭劇作家塞繆爾·貝克特的兩幕劇《等待戈多》創(chuàng)作一部同名歌劇。如果一切順利，該劇有望在2015年在意大利的斯卡拉歌劇院首演。

然而評(píng)論界對(duì)于這位先鋒作曲家能否如約完成這部荒誕題材歌劇持有疑議，原因是布列茲太過(guò)繁忙的指揮、社會(huì)活動(dòng)以及他以前曾經(jīng)有過(guò)的歌劇委約“流產(chǎn)”記錄。

子默

馬修·赫伯特電子版“馬勒第十”發(fā)行

由英國(guó)先鋒電子音樂(lè)工程師馬修·赫伯特根據(jù)馬勒未完成的《第十交響曲》重新創(chuàng)作的電聲版“馬勒第十”近日由德國(guó)DG唱片公司出版發(fā)行。

這個(gè)根據(jù)“馬勒第十”柔版樂(lè)章，是根據(jù)馬勒生前的創(chuàng)作小屋、棺木、火葬場(chǎng)以及一些大自然的聲響和中提琴獨(dú)奏，合成出來(lái)的一部作品。與其說(shuō)這是一部音樂(lè)創(chuàng)作作品，不如說(shuō)是一部自然聲響的合成體。按照工程師赫伯特自己的說(shuō)法:“這部‘馬勒第十’是一部被充滿了馬勒幽靈的作品?！边@部作品可能更加適合電影配樂(lè)，比如傳記片的配樂(lè)等。

馬勒去世的時(shí)候沒(méi)有完成《第十交響曲》。第十號(hào)并非全部出自馬勒本人之手，實(shí)際馬勒本人只留下了一個(gè)慢板樂(lè)章和一些零星樂(lè)思，現(xiàn)今流傳的幾個(gè)版本是經(jīng)其學(xué)生之手整理續(xù)寫。

當(dāng)今許多指揮家都拒絕演奏那些“狗尾續(xù)貂”式的被后人完成的“馬勒第十”。但仍然有許多人著迷于續(xù)完馬勒的作品，以便捕捉到馬勒的音樂(lè)靈魂。

紫彤

卡雷拉斯10月現(xiàn)身斯卡拉歌劇院

因患白血病而在歌劇舞臺(tái)上消失許久的西班牙男高音歌唱家卡雷拉斯10月10日將現(xiàn)身米蘭斯卡拉歌劇院，這也是卡雷拉斯闊別米蘭歌劇院14年之后重新回到該劇院的舞臺(tái)。據(jù)悉，卡雷拉斯此次音樂(lè)會(huì)的贊助方為歐洲腫瘤學(xué)會(huì)。

小可