“一味的陽春白雪、精英文化和遙不可及的不被理解的東西不是我所追求的。

而這里當(dāng)然要體現(xiàn)一種對(duì)個(gè)體價(jià)值的尊重，

因?yàn)槟愕慕巧钦T導(dǎo)大家認(rèn)識(shí)一個(gè)在他們盲點(diǎn)區(qū)域的東西。

而不是展示一個(gè)他們已經(jīng)看到的東西，

所以你在這其中的角色甚至是至關(guān)重要的，

這也正是你的價(jià)值所在?！薄豕π?/p>

《關(guān)聯(lián)》是一個(gè)“簡(jiǎn)單”的展覽，只有兩件作品。但淋漓盡致，把話說得很透徹?！蛾P(guān)聯(lián)一與夢(mèng)有關(guān)》為影像裝置，動(dòng)用了200個(gè)MP4，播放的影像分別是100個(gè)熟睡的人物和100個(gè)景、物，在規(guī)律一致的呼嚕聲中，人物影像漸變?yōu)橐惶撘粚?shí)，景物則漸變?yōu)檎拓?fù)片——這都是后來對(duì)作品的了解。

在展覽現(xiàn)場(chǎng)，兩百個(gè)彩色有聲的小電子屏分別放在五個(gè)鋪著猩紅色絲絨桌布的長(zhǎng)方形桌面上，桌子沒有腿，在無燈而偏黑的房間中，剛見到這陣勢(shì)，本人起碼有3秒鐘的時(shí)間是完全沉浸在好奇和新鮮的情緒里。緊接下來，有一些極速的分析，情況一：沒有特定觀展路線，急于分辨五張桌子的先后順序；情況二：被圖像包圍，急于尋找圖像觀看順序；情況三：氛圍有些肅穆，大概是由于所有電子屏略微向后傾斜的擺放角度令人聯(lián)想到照片和相框；情況四：聽到一些微弱聲音，有待細(xì)究……隨著停留時(shí)間的增加，我們發(fā)現(xiàn)桌子有從墻面伸出的斜支柱支撐，并非詭異的漂浮狀，猩紅色絲絨桌布也許是為了遮蓋桌子的奧秘，小電子屏幕為各自獨(dú)立播放聲音和圖像的MP4?？傮w狀況把握以后，重點(diǎn)就落在每個(gè)MP4的圖像和聲音，面對(duì)如此之多密密麻麻的小圖像，而且是不斷變化非固定的圖像，勢(shì)必帶來一定程度的觀展急迫感，因?yàn)樗袌D像都沒有顯示一個(gè)必然的聯(lián)系和顯眼的切入點(diǎn)，也即從個(gè)體圖像入手來挨個(gè)查看似乎并不是一個(gè)很好的視角。甚至，我們也只能大致將圖像分為兩類：人像和人像之外的看不清的東西。所有人像又有一個(gè)共同點(diǎn)：似笑非笑，有所失控，眼睛微閉或緊閉。你可以說他們是在睡覺，但在這個(gè)情景下。也可以懷疑是他們的演睡覺的人。不管是哪一種，睡覺這個(gè)常態(tài)事物，被陌生人像帶出，并在一個(gè)很小的空間，以這樣一種被集體參觀的形式展現(xiàn)，它是不是還是睡覺這回事，顯然已經(jīng)足以讓人產(chǎn)生質(zhì)疑了。

《關(guān)聯(lián)一與“丫”有關(guān)》，同樣是影像裝置，9個(gè)投影儀播放以音“丫”引發(fā)的影像變換，通過電腦程序控制，有藝術(shù)家特設(shè)的轉(zhuǎn)換順序。與《關(guān)聯(lián)一與夢(mèng)有關(guān)》不同的是，這件作品有觀看順序，并且。由于藝術(shù)家專門的設(shè)置，觀眾不可能按照常規(guī)看投影的方式、盯著一個(gè)屏幕看完再看下一個(gè)，也就是說，這像是在看一場(chǎng)會(huì)跑的電影，如果你不想動(dòng)，你就看不全。出現(xiàn)在這個(gè)6分鐘左右作品中的元素，以最初的京劇常見發(fā)聲“丫“為起點(diǎn)，先后有竹林、茶杯、寫字的手、書本、胖子腹部、殘敗的餐桌、藥品、電池、節(jié)能燈管、錢幣、玩具青蛙、女人穿絲襪的腿、武大場(chǎng)面、扭秧歌場(chǎng)面、迪廳勁舞女孩、鍛煉的老人……物體的或者劇烈抖動(dòng)，以及隨之而來的巨大聲音，是這件作品將生活常見事物變得距離化的兩大助推劑。在元素的使用上，我們的藝術(shù)家沒有任何的尋新覓奇，他用到、看到的，我們都熟悉和習(xí)慣，甚至，某種程度上這里面出現(xiàn)的是但凡作為中國(guó)老百姓都有一定習(xí)慣性需要的事物，對(duì)不同的年齡層次、不同的教育群體、不同的生活方式，這里沒有任何的虛擬。在作品的最后，是所有出演物品和某些相關(guān)人物的大出場(chǎng)，是藝術(shù)家故意預(yù)設(shè)的一個(gè)消解過程。如果你覺得這作品是在反思什么和捏出一條概念主線，那么我們?cè)谶@里告訴你，之前什么都不是。

對(duì)于影像語言來說，這兩件作品是一次很過癮的傳達(dá)。視覺在人的所有知覺中占據(jù)著核心和信任度最高的位置，眼見為實(shí)，看到一個(gè)東西，它是什么我們能認(rèn)識(shí)。王功新在這里所做的，是讓你無法信任你的視覺和你熟悉的事物，沒有任何強(qiáng)行的傳達(dá)和灌輸，也沒有做作的劇情，他再現(xiàn)你的生活，你仿佛在觀看一些生活的場(chǎng)景，但最后你所抵達(dá)的是一個(gè)奇怪的心理終點(diǎn)：好像有一些東西在失控，但你吃不準(zhǔn)是什么在失控。簡(jiǎn)單說，它更像一種默默的激動(dòng)。

王功新歷來擅長(zhǎng)凸顯人像以及身體的局部在影像作品中的呈現(xiàn)和傳達(dá)，在《關(guān)聯(lián)》一展中尤其如此，無論是《與夢(mèng)有關(guān)》中熟睡頭像的集合，還是《與丫有關(guān)》中肥胖肚皮的顫動(dòng)、握筆之手的抖動(dòng)、迪廳女孩頭部的甩動(dòng)、晨練老太頸部的轉(zhuǎn)動(dòng)，都在近乎神經(jīng)質(zhì)的律動(dòng)中重新傳遞出一種最直覺但最令人驚訝的克制與推翻。沒有一種日常經(jīng)驗(yàn)是不可重新塑造——準(zhǔn)確說應(yīng)該是利用個(gè)體之敏感體驗(yàn)和發(fā)現(xiàn)，并將之傳導(dǎo)給公眾——王功新對(duì)自己的判斷是清晰的，他的立場(chǎng)和他的價(jià)值，是他所說的那種導(dǎo)盲功能，將公眾習(xí)慣了的知覺盲點(diǎn)，用“來源于他們相近事物的元素和視覺的變奏重組”加以曝光，這是作品的前半部分，作品的后半部分，也即觀眾的個(gè)體感受之延伸，不是作品能夠控制，并且因其不可控制而出彩。

QA Q=藝術(shù)財(cái)經(jīng)，A=王功新

Q：關(guān)聯(lián)二字是您提的?

A：對(duì)。我從英文“l(fā)ink”這個(gè)單詞出發(fā)，但覺得它又不能很貼切地表達(dá)我這個(gè)意思，然后我想到“relation”——關(guān)系，同時(shí)還得是一種“動(dòng)”的關(guān)系，那就是“relation”，轉(zhuǎn)換成中文我找的是“關(guān)聯(lián)”這個(gè)詞，覺得也不錯(cuò)，既說明了關(guān)系，也呈現(xiàn)動(dòng)的狀態(tài)。不過這個(gè)展覽名跟作品主題應(yīng)該說關(guān)系不大，主要是點(diǎn)了下作品結(jié)構(gòu)的方式。

Q：與夢(mèng)有關(guān)的畫面虛實(shí)變化意味著一種怎樣的表達(dá)?

A：與夢(mèng)有關(guān)這件作品中聲音非常重要，一百個(gè)人和一百件景、物，其中景、物擬人化了，隨著畫面虛實(shí)的變化也傳出打呼嚕的聲音，如果在一個(gè)非常安靜的地方來聽，兩百個(gè)打呼嚕的聲音湊到一起，聲音本身也發(fā)生變異，有的重疊到一起，是種很奇怪、很夢(mèng)境的聲音，如果聲音這方面效果沒達(dá)到，這件作品視覺上的花花綠綠反而成為了最搶眼的地方。

Q：新媒體對(duì)于技術(shù)的依賴會(huì)帶來一種想法超前但設(shè)備滯后的無奈和障礙?

A:打個(gè)比方，你有一臺(tái)破電腦和一條不怎么樣的網(wǎng)線，能湊合著上網(wǎng)，條件再怎么差，跟沒有電腦上不了網(wǎng)還是兩回事。要么你就是完全退出這個(gè)環(huán)境，那也不存在無奈，點(diǎn)煤油燈，喝喝茶、聽聽?wèi)颉⒖纯串?，照樣可行，但今天的生活已?jīng)進(jìn)入另外的關(guān)系網(wǎng)，我們?cè)诶酶鞣N媒介傳達(dá)情感的時(shí)候，盡管有技術(shù)上的阻礙，但它畢竟跟你當(dāng)下的生活方式是柯關(guān)系的，我們的無奈也是在這個(gè)即時(shí)的境遇下的無奈，就會(huì)在現(xiàn)有技術(shù)和設(shè)備能達(dá)到的層面，去拼我們的想法和智慧。

Q：中國(guó)的新媒體藝術(shù)向來以國(guó)美為一太聚集地，會(huì)不會(huì)存在一種近親繁殖的嫌疑?

A：會(huì)有一點(diǎn)，這應(yīng)該說是剛才提到的無奈當(dāng)中的另一種。在現(xiàn)有的條件下，年輕藝術(shù)家看不到國(guó)外真正好的影像作品，上輩藝術(shù)家的作品有的也受到設(shè)備的限制，發(fā)揮不出來，而國(guó)內(nèi)又沒有專門的機(jī)構(gòu)來支持這一類藝術(shù)創(chuàng)作?，F(xiàn)在也只能盡可能多地把好的東西介紹給他們，讓他們多看多了解，這樣年輕藝術(shù)家會(huì)有自己的判斷。國(guó)美的新媒體藝術(shù)氛圍很好，但養(yǎng)分還是顯得有點(diǎn)單一。

Q：如何理解作品圖像對(duì)心理的壓迫?

A：這次主要想通過鏡頭語言追求一種角度的細(xì)節(jié)，在使用影像語言的同時(shí)，希望抓住具象語言里的些抽象因素，找到傳達(dá)不出來的那部分信息。每個(gè)鏡頭想抓到的以及它們互相之間的聯(lián)系，在重新組織這些元素的時(shí)候，會(huì)顛覆人們認(rèn)識(shí)的習(xí)慣。以前上學(xué)的時(shí)候，我們一群搞寫實(shí)的聚在一起，當(dāng)時(shí)有一個(gè)奇想，說“誰能畫個(gè)東西，特別的像，但什么都不是”?這個(gè)討論給我印象特別深刻，它非常矛盾，因?yàn)橐_(dá)到像，那么在一開始畫的時(shí)候肯定有個(gè)參照物，但最后什么都不是，等于又顛覆了最初依據(jù)的那個(gè)“像”。這個(gè)討論所探討的，到了今天影像語言可以去實(shí)現(xiàn)，影像語言一上來就是像，但最后你能把它變得什么都不是。“像”是一個(gè)公共認(rèn)識(shí)的概念，是公共經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于一件作品來說，如果還在闡述個(gè)公共經(jīng)驗(yàn)，那作品就是無意義的，作品定要說出個(gè)人經(jīng)驗(yàn)。這種從生活中的“像”出發(fā)，最后變得不像的方式，我找到個(gè)英文“sence”，在中文我一開始找不到個(gè)相對(duì)的表達(dá)，后來用一個(gè)詞超驗(yàn)，但這個(gè)在哲學(xué)范疇有超驗(yàn)論，而我要說的超驗(yàn)，是“超出日常生活的經(jīng)驗(yàn)”，拿一個(gè)習(xí)慣了的、人們對(duì)它變得沒有意識(shí)的東西，來讓你重新意識(shí)到它。在這個(gè)基礎(chǔ)上所有傳達(dá)出來的影像語言，對(duì)心理的壓迫可能只是其中的一方面感受。有人看了作品想哭，或者覺得興奮，這些各種感受都是成立的。好的作品應(yīng)該是開放性很大，給所有有不同經(jīng)驗(yàn)的人在同一個(gè)平臺(tái)來再想象。

幕后花絮：

如今的“關(guān)聯(lián)”，實(shí)際上4年前原本將作為皮力U空間的開幕展亮扣，而由于身體原因，王功新的計(jì)劃沒能實(shí)現(xiàn)?，F(xiàn)在，心臟搭了7個(gè)橋的王功新殺將回來，送自己50歲生日一個(gè)大禮物——在站臺(tái)舉辦個(gè)展“關(guān)聯(lián)”。大概在一年前，站臺(tái)就定了將有挪威國(guó)寶級(jí)藝術(shù)家AKDolven來做一個(gè)個(gè)展。王由于《叢林》展而和站臺(tái)總監(jiān)陳海濤熟識(shí)，站臺(tái)邀請(qǐng)他做一個(gè)個(gè)展，跟挪威藝術(shù)家形成一個(gè)對(duì)話，他最初有些我豫。對(duì)自己的身體狀況還不是十分有把握，后來不知誰在旁邊問了一句，王老師您今年幾歲了，這倒讓王功新猛然下了塊心：是啊，6月份我就50歲生日了，做吧!

王功新的展覽用到站臺(tái)的A館，看空間考慮效果的時(shí)候。他提出一樓要改造、三樓要砸了，問陳海濤他們：“砸不砸?”對(duì)方很堅(jiān)決地說：“行，王老師我們聽您的，砸!”于是三樓給砸了，一樓也給改造了，站臺(tái)中國(guó)為了這個(gè)展覽真是下了狠功夫。

站臺(tái)的在新媒體藝術(shù)設(shè)備上還是下了點(diǎn)功夫，有40多臺(tái)DVD、30多個(gè)監(jiān)視器屏幕和十多部投影，但問題在于王的作品是全套高清拍攝和剪輯的，最后發(fā)現(xiàn)站臺(tái)沒有高清的投影儀，這樣畫面的輸送在清晰度上打了很大的折扣，在細(xì)節(jié)部分的表現(xiàn)沒能達(dá)到預(yù)期的效果王功新就讓自己的學(xué)生和技術(shù)人員看作品，問他們能不能接受目前的效果。大家說雖然不是最好，但在目前條件下可以接受王功新就說OK，不再要求了。

等到樓上樓下改造完畢，大家發(fā)現(xiàn)一樓多出來一個(gè)小空間，空著難受，王功新就對(duì)陳海濤夫婦說：“沒事兒，我再做一個(gè)小作品放這兒”就這樣，作品《關(guān)聯(lián)一與“情”有關(guān)》誕生了

站臺(tái)總監(jiān)陳海濤總覺得王功新樓上作品的聲音太大，想調(diào)小一點(diǎn)

布展快結(jié)束時(shí)，泰特美術(shù)館有一隊(duì)人來北京剛好過來想看看王的展覽，于是王和站臺(tái)加以調(diào)試，泰特的人到樓上看完下來跟王功新說起聲音問題，王功新?lián)屩f：“是太大了?”對(duì)方說：“要再大點(diǎn)就更好了!”王功新對(duì)陳海濤說：“你看，你還想把聲音調(diào)小!”

在做作品時(shí)，拍攝武打一段，王功新找來了《瘋狂的石頭》的武打顧問和專業(yè)的武術(shù)選手，王功新問他們自己要拍斷磚的鏡頭，沒問題吧，對(duì)方說當(dāng)然沒問題，別說一塊，三塊都行。拍攝的時(shí)候要用到磚頭，王功新的助手等人就在工作室周圍找了幾塊蓋房的磚，到了正式拍攝擊掌斷磚時(shí)，情況完全出乎意料，磚頭像鐵一樣結(jié)實(shí)，哪怕就用一塊磚，并且在磚的中央打了一溜孔，也還是拍不斷，武打顧問對(duì)王功新說我們今天載您這兒了!王功新大笑，把那塊鐵磚留下來當(dāng)紀(jì)念了，估計(jì)那是防火磚。