今年，巴塞爾藝術(shù)博監(jiān)會(huì)(Art Basel)的負(fù)責(zé)人們給每一位VIP客人發(fā)了一封私人信件。這封信以推廣今年的開(kāi)幕式開(kāi)始，然后迅速列出以下最新數(shù)據(jù)：以今年為例，第41屆巴塞爾藝博會(huì)包括來(lái)自36個(gè)國(guó)家的300家參與畫(huà)廊，展示了約2500位來(lái)自20世紀(jì)和21世紀(jì)的藝術(shù)家的作品。

繼續(xù)讀下去，跳過(guò)介紹段，Art Basel的VIP歡迎信迅速轉(zhuǎn)換話(huà)題，突然宣傳起藝博會(huì)之外的活動(dòng)來(lái)，尤其是今年六月在巴塞爾舉行的美術(shù)館特別展覽逐漸地。藝博會(huì)外圍的美術(shù)館展覽，以及與主要展覽形成競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)的發(fā)展覽也從Art Basel的組織者那里吸引了同樣多的關(guān)注。作為附加的“必看”項(xiàng)目，它們也和巴塞爾藝博會(huì)一樣得到推薦宣傳。

通過(guò)擴(kuò)大“巴塞爾藝博會(huì)官方項(xiàng)目”的內(nèi)涵，藝博會(huì)組織者在以下幾個(gè)層面上取得了成功：首先，促進(jìn)形成一個(gè)統(tǒng)一的巴塞爾本土藝術(shù)圈。第二，組織者成功地說(shuō)服我們年復(fù)一年地來(lái)到這個(gè)瑞士小城市——說(shuō)實(shí)在的，這個(gè)地方年年舉行藝術(shù)展，但為此產(chǎn)生的變化卻乏善可陳!通過(guò)公開(kāi)認(rèn)可外圍項(xiàng)目的貢獻(xiàn)，巴塞爾藝博會(huì)的組織者含蓄地承認(rèn)了一個(gè)事實(shí)：盡管主項(xiàng)目占據(jù)了藝博會(huì)的支配地位，但僅僅依靠它已經(jīng)不夠了，既不足以持續(xù)吸引觀(guān)眾的興趣，也無(wú)法實(shí)現(xiàn)他們讓觀(guān)眾每年都重游故地的承諾。

我們干脆打開(kāi)天窗說(shuō)亮話(huà)吧，畢竟。藝博會(huì)的資深參與者們其實(shí)都在暗地里念叨：“所有藝博會(huì)基本上都差不多，而且所有藝博會(huì)也開(kāi)始同質(zhì)化?！闭f(shuō)到底，難道所有的藝博會(huì)不都是一樣，關(guān)在某個(gè)會(huì)展中心里面，劃分成一個(gè)個(gè)缺乏個(gè)性的白色小隔間。上面帶著藝博會(huì)統(tǒng)一發(fā)放的畫(huà)廊標(biāo)牌，活像個(gè)大迷宮?

當(dāng)一個(gè)人每年離開(kāi)一個(gè)藝博會(huì)，大概都會(huì)問(wèn)自己：“它讓我留下了什么深刻印象?”“我會(huì)從這次藝博會(huì)上收獲些什么?”“從現(xiàn)在起的未來(lái)一年，哪怕只是未來(lái)一個(gè)月，我會(huì)記住些什么?”

那么，很顯然，首要問(wèn)題是在合理價(jià)位買(mǎi)賣(mài)藝術(shù)品。以此為目標(biāo)，很可能有些人會(huì)在離去時(shí)虜獲一件符合市場(chǎng)價(jià)的不錯(cuò)的新藝術(shù)品。然而，除去物質(zhì)上的實(shí)惠，人們同樣希望在離開(kāi)時(shí)收獲一點(diǎn)智慧的啟迪、一片心靈的愉悅、一種藝術(shù)的熏陶，還有對(duì)藝博會(huì)及其舉辦城市所帶來(lái)的豐富文化生活的一份熱忱之心。

無(wú)論一個(gè)藝博會(huì)愛(ài)好者有多熱忱，在年年都到各式各樣本地、地區(qū)間以及巴塞爾這樣的國(guó)際藝博會(huì)去“朝圣”之后，他自然會(huì)向往一些能夠超越可預(yù)見(jiàn)的例行項(xiàng)目的新鮮事物，人們很快就了解到，一次成功的藝博會(huì)經(jīng)歷并不僅限于會(huì)場(chǎng)上的經(jīng)歷，還包括離開(kāi)會(huì)場(chǎng)后的經(jīng)歷。

就筆者的經(jīng)驗(yàn)而言，最好的藝博會(huì)經(jīng)歷，是圍繞著主會(huì)場(chǎng)，還有許多可看可做之事，無(wú)論在藝博會(huì)之前、之間還是之后都有足夠多的展覽和活動(dòng)讓大家一飽眼福。

今年，我對(duì)巴塞爾的年度造訪(fǎng)始于德國(guó)，分別受邀參加德國(guó)南部的兩個(gè)私人美術(shù)館的開(kāi)館儀式。

6月12日，沃爾特收藏(Walther Collection)在烏爾姆市啟動(dòng)了其展覽空間的開(kāi)幕儀式，這個(gè)城市是一座位于多瑙河旁邊的美麗的大學(xué)城，作為愛(ài)因斯坦故居而聞名于世，這座美術(shù)館建于收藏家的童年居住地，存有一個(gè)私人的國(guó)際攝影及錄像收藏，大多數(shù)是來(lái)自德國(guó)、非洲和亞洲的作品，在開(kāi)幕展上，策展人奧克威，恩維佐(Okwui Enwezar)(卡塞爾文獻(xiàn)展和光州雙年展的策展人)特別推出了三代非洲藝術(shù)家的作品，以及現(xiàn)當(dāng)代德國(guó)攝影家的作品。這個(gè)新美術(shù)館就像所有杰出的私人收藏館一樣，展現(xiàn)出不同尋常的個(gè)人視角。最大型的一個(gè)展覽呈現(xiàn)出各式各樣來(lái)自非洲的最新當(dāng)代攝影及錄像藝術(shù)。另外兩棟使得“三個(gè)盒子”的建筑設(shè)計(jì)概念得以完整實(shí)現(xiàn)的建筑物，展現(xiàn)了德國(guó)和非洲豐富的黑白攝影傳統(tǒng)(其中包含了數(shù)目驚人的舊照片)。

其中一棟建筑專(zhuān)門(mén)做奧古斯特·桑德(德國(guó))和西多·基塔(馬里)的肖像攝影雙人展。還有一棟也主要展出黑白照片，集中探討連續(xù)性和類(lèi)型化的概念，參展藝術(shù)家包括Bernd Hilla Becher，Mallck Sidibe，J.D.Okhai Ojeikereand和Santu Mofokeng。奧克威在開(kāi)幕式上的現(xiàn)身(同時(shí)出現(xiàn)的還有來(lái)自紐約ICP(國(guó)際攝影中心)、惠特尼美術(shù)館、大都會(huì)藝術(shù)博物館的代表)，以及他在現(xiàn)場(chǎng)對(duì)該收藏及其詳細(xì)目錄的介紹。使得這次旅行成就了一次不可多得的珍貴的藝術(shù)啟迪。

下一站，開(kāi)往斯圖加特的郊區(qū)，這回是為了參加一個(gè)6500平方米的私人美術(shù)館SCHAUWERK Sindelfingen的開(kāi)館展(7)，它的建立是為了容納一位德國(guó)實(shí)業(yè)家30余年的藝術(shù)收藏。除了幾乎囊括所有1960年代“極少主義運(yùn)動(dòng)”主要藝術(shù)家如豐塔納和阿曼，其他極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家，以及分別參與概念藝術(shù)和具體藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)家之外，美術(shù)館還有許多德國(guó)最好的二戰(zhàn)后藝術(shù)家的重要?dú)v史作品，包括丹·佛雷文、布斯塔曼特、唐納德·賈德、索爾·勒維特、安塞姆·基弗、約翰·查伯倫、托馬斯·拉夫、西爾維·弗勒里、烏果·榮迪倫、肯尼思·諾蘭德、安東尼·葛姆雷、荒木經(jīng)惟、森村泰昌、吉瑟斯·索托，以及許多其他作品也在這條歷史線(xiàn)的藝術(shù)家。

在兩個(gè)收藏展中，通過(guò)預(yù)約進(jìn)入的觀(guān)眾都被德國(guó)當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)潔之美所震懾，它為兩大收藏提供的是極大而又極其高效的框架。

在烏爾姆，沃爾特收藏坐落在主人童年時(shí)期居住的村莊，包括兩個(gè)經(jīng)過(guò)精心修葺的老建筑，還有一個(gè)巨大的地下美術(shù)館，因此整個(gè)住宅區(qū)的結(jié)構(gòu)、肌理和比例不會(huì)因美術(shù)館的興起而破壞。

在斯圖加特之外，SCHAUWERK Sindelfingen藝術(shù)空間通過(guò)一條空中橋梁，自主人的辦公大樓延伸過(guò)來(lái)，自然連接成一個(gè)整體(8)。而SCHAUWERK的展覽空間外墻是涂抹著白、藍(lán)、灰三種顏色的煙色玻璃，與置身其中的辦公園區(qū)和清新舒暢的自然風(fēng)景都構(gòu)成了和諧的組合。

到達(dá)巴塞爾前的最后一站，是蘇黎世。每年巴塞爾藝博會(huì)開(kāi)始前一周，蘇黎世都會(huì)有一個(gè)全市范圍的畫(huà)廊和美術(shù)館免費(fèi)參觀(guān)周末。作為特色之一，巴塞爾藝博會(huì)每年都以周一開(kāi)始的VIP預(yù)展開(kāi)啟大幕，預(yù)展包括“藝術(shù)無(wú)限”項(xiàng)目、大型雕塑及錄像作品。而蘇黎世離巴塞爾只有區(qū)區(qū)一小時(shí)的火車(chē)路程，并且比巴塞爾更大和更國(guó)際化，對(duì)于多數(shù)藝術(shù)界資深人士而言，這是藝博會(huì)的旅程中務(wù)必停靠的一站。

蘇黎世最受歡迎的藝術(shù)勝地是建在由紅磚砌成的歷史遺跡——盧云堡啤酒廠(chǎng)之內(nèi)的Hauser With，Eva Presenhuber和其它畫(huà)廊，還有兩個(gè)私人美術(shù)館，Migros和Daros，非盈利的蘇黎世美術(shù)館不幸的是，這些藝術(shù)機(jī)構(gòu)都必須在兩年內(nèi)搬出去，因?yàn)檎麄€(gè)建筑需要進(jìn)行全面的翻修和擴(kuò)建，一旦修建完成，優(yōu)化改建后的建筑(包括新的公寓、辦公樓和更多的畫(huà)廊出租空間)是否能保持其原有的魅力，還有待觀(guān)察。

星期一，“藝術(shù)無(wú)限”(Art Unlimited)和“藝術(shù)宣言”(Art Statements)以56件裝置和錄像作品拉開(kāi)了巴塞爾藝博會(huì)VIP預(yù)展的帷幕。“藝術(shù)無(wú)限”位于主會(huì)場(chǎng)旁邊的獨(dú)立建筑中，這里已逐步成為重要的展覽地點(diǎn)，今年以來(lái)，這里不僅頻頻展出珍稀美術(shù)館藏作品，還推出了許多藝壇新星的作品，比如Heague Yang(9)、Kader Attia、藤原賽門(mén)及其他?！八囆g(shù)無(wú)限”的亮點(diǎn)包括由丹，弗拉文(Dan Flavin)于1969年創(chuàng)作的弧形熒光燈裝置，這件罕見(jiàn)的作品是Dovid Zwirner畫(huà)廊推出的還有1990年由西格瑪爾·珀?duì)柨?Sigmar Polke)創(chuàng)作的名為《魔幻時(shí)刻》的雙面畫(huà)，被放置在一個(gè)舒適的圓形空間中，呈現(xiàn)出舒展的布燈箱的風(fēng)格，與藝術(shù)家有長(zhǎng)期合作關(guān)系的Michael Werner畫(huà)廊推出了這件作品。而珀?duì)柨饲『萌涨霸诳坡∪ナ?，享?8歲，時(shí)隔巴塞爾開(kāi)幕僅一周時(shí)間，這使得于此時(shí)出現(xiàn)的這件作品更加意味深長(zhǎng)?！八囆g(shù)無(wú)限”中還有一些之前在北京展出過(guò)的熟悉的作品，包括米開(kāi)朗基羅·皮斯特萊托(Michelangelo Pistoletto)那漩渦狀的硬紙板盒組成的迷宮(Labirinto e Grande Pozzo，1969/2008)，由常青畫(huà)廊推出。佩斯畫(huà)廊展出的是張洹的大型半人半獸牛皮雕塑(12)，像極了此前在北京尤倫斯藝術(shù)中心展出的作品。

“藝術(shù)無(wú)限”和“藝術(shù)宣言”的布局設(shè)計(jì)顯得“藝博”味兒沒(méi)有過(guò)去那么重了，它將這個(gè)大型場(chǎng)地重新編制，把非商業(yè)的藝術(shù)空間放到前面，而不像傳統(tǒng)藝博會(huì)那樣把它們通通推到后面。在入口處接待參觀(guān)者的是一個(gè)大型臨時(shí)禮堂，它是為“藝術(shù)沙龍”和“藝術(shù)對(duì)話(huà)”兩個(gè)項(xiàng)目準(zhǔn)備的，其中有各式各樣的書(shū)籍陳列，還有咖啡廳，一切的設(shè)置都是反常規(guī)的，試圖打破一個(gè)商業(yè)化藝博會(huì)的呆板印象。我聽(tīng)到有人笑稱(chēng)：藝博會(huì)的這一部分是貨真價(jià)實(shí)的“藝術(shù)無(wú)限”，而主場(chǎng)館那些熟悉的畫(huà)廊所提供的卻是“藝術(shù)有限”。

星期二，Art Basel的主場(chǎng)館向所有VIP和資深觀(guān)眾開(kāi)放。在VIP開(kāi)放后的數(shù)分鐘之后，搶購(gòu)開(kāi)始了，人們爭(zhēng)先恐后地沖去買(mǎi)自己看中的作品藝博會(huì)布局仍然和往年一樣，畫(huà)廊也被安排在原來(lái)的展位，這樣一來(lái)，積極主動(dòng)的購(gòu)買(mǎi)者就可以拿著之前自己看中的畫(huà)廊派送的藝術(shù)品預(yù)覽清單，在早上藝博會(huì)一開(kāi)門(mén)之后就安排好自己的行程。

二樓總是擠滿(mǎn)了最熱門(mén)的“藍(lán)籌股”作品，多數(shù)為已過(guò)世的藝術(shù)家，如畢加索、夏卡爾、賈科梅蒂、沃霍爾等人。博物館級(jí)的作品在一樓大廳也隨處可見(jiàn)，在現(xiàn)在這種經(jīng)濟(jì)艱難的時(shí)期，同樣有很多從私人收藏家為了精簡(jiǎn)自己的收藏而轉(zhuǎn)售的作品藏家要再融資，總是希望通過(guò)出售藝術(shù)品，而不是別的流動(dòng)資金。

而三樓的景象則更像是一個(gè)名為“誰(shuí)是新人々”的時(shí)尚潮流預(yù)測(cè)游戲，許多畫(huà)廊專(zhuān)門(mén)將目前最受歡迎的藝術(shù)家新作留到巴塞爾藝博會(huì)上展出，辛迪舍曼最新作品的巨型肖像墻紙布滿(mǎn)了Metro Pictures畫(huà)廊(舍曼的紐約代理畫(huà)廊)的墻壁、據(jù)說(shuō)這是舍曼女士將于2012年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉行的個(gè)展的提前預(yù)告。

在主場(chǎng)館漫游一日之后，筆者便開(kāi)始尋覓外圍的藝術(shù)活動(dòng)。第一個(gè)也是最有意思的是加州藝術(shù)家保羅·麥卡錫的演講7(“巴塞爾藝術(shù)會(huì)話(huà)”的一部分)，房間里擠滿(mǎn)了熱情洋溢的聽(tīng)眾。麥卡錫與紐約新美術(shù)館特別展覽總監(jiān)(亦是今年廣州雙年展的藝術(shù)總監(jiān))馬希米亞諾·基奧尼(Massimiliano Gioni)進(jìn)行對(duì)話(huà)，二人幾乎不用稿子，而是對(duì)幻燈片——幾位藝術(shù)家的工作室及正在創(chuàng)作中的作品進(jìn)行點(diǎn)評(píng)。

麥卡錫的談吐正像一位真正的藝術(shù)界資深人士，放低身段羞怯地談笑，既沒(méi)有滿(mǎn)嘴藝術(shù)市場(chǎng)行話(huà)，也沒(méi)有為了自我推銷(xiāo)而夸張地假謙虛。雖然有數(shù)場(chǎng)個(gè)展在世界各地同時(shí)進(jìn)行，這位藝術(shù)家卻顯得非常放松，仿佛并來(lái)意識(shí)到自己“藝術(shù)界超級(jí)巨星”的地位相反。他的穿著打扮、言行舉止簡(jiǎn)直是“藝術(shù)界超級(jí)巨星”的對(duì)立面：非名牌衣服、非名牌眼鏡，非名牌運(yùn)動(dòng)鞋，頭發(fā)上也沒(méi)有打著光亮的摩絲，看不見(jiàn)紋身或其它自殘標(biāo)志。麥卡錫有種怪誕而又熟悉的面孔：整個(gè)人鮮明地呈現(xiàn)出自己的標(biāo)志性特點(diǎn)一像是局部自畫(huà)像一般。這場(chǎng)對(duì)談富含哲理，令人豁然開(kāi)朗，完全對(duì)得起早早售罄的門(mén)票。

巴塞爾藝博會(huì)還組織了“藝術(shù)／電影”的項(xiàng)目，一個(gè)為期5天的電影放映項(xiàng)目。詩(shī)琳·娜夏特(Shirin Neshat)的導(dǎo)演處女秀、首部劇情長(zhǎng)片《沒(méi)有男人的女人》(2009)在現(xiàn)場(chǎng)放映，導(dǎo)演本人也到現(xiàn)場(chǎng)回答針對(duì)影片提出的問(wèn)題。

娜夏特憑借這部電影榮獲去年威尼斯電影節(jié)的“最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”，是根據(jù)一本魔幻現(xiàn)實(shí)主義暢銷(xiāo)小說(shuō)改編的，故事講述了四個(gè)女人在她們各自的生活中掙扎求生的經(jīng)歷。背景是1953年的伊朗，一場(chǎng)在美國(guó)和英國(guó)共同支持之下的政變轟轟烈烈地展開(kāi)，并最終推翻了當(dāng)時(shí)的政府。這是一部出色的電影處女作，并且將導(dǎo)演本人請(qǐng)到現(xiàn)場(chǎng)回答問(wèn)題，這可算是藝博會(huì)提供的諸多“豪華服務(wù)”中的一項(xiàng)。

還有一個(gè)晚上，主辦方安排大家參觀(guān)了威察設(shè)計(jì)博物館(坐著免費(fèi)班車(chē)頂著瓢潑大雨前往)，向觀(guān)者介紹了剛剛開(kāi)館的由瑞士知名建筑師二人組Herzog de Meuron設(shè)計(jì)的VitraHaus展館，以及展示威察家族收藏的展覽《事特本質(zhì)》(The Essence of Things)，

由Gehry、Ando、Hadid和其他人設(shè)計(jì)的建筑成為威察今年最新建筑收藏的一部分，這些生活在巴塞爾的瑞士建筑師們?yōu)檫@個(gè)堆疊形狀的美術(shù)館融入了瑞士鄉(xiāng)村風(fēng)格，玻璃墻代替了窗戶(hù)，使身處其中之人得以欣賞鄉(xiāng)村全景，包括威察的校園和工業(yè)制造基地。盡管外面天氣寒冷，還下著大雨，宴會(huì)仍然高朋滿(mǎn)座，熱鬧非凡，據(jù)說(shuō)其中許多人都已經(jīng)預(yù)定好，要在威察銷(xiāo)售人員的協(xié)助下參觀(guān)最新的家具設(shè)計(jì)展。

第二天，我離開(kāi)了瑞士德語(yǔ)區(qū)巴塞爾，來(lái)到了瑞士法語(yǔ)區(qū)洛桑，參加在日內(nèi)瓦旁邊的瑞士首個(gè)攝影美術(shù)館“愛(ài)麗舍攝影博物館”舉辦的展覽開(kāi)幕式。有三個(gè)一流展覽同時(shí)開(kāi)幕：《明日攝影師的今天一第二回，洛桑2010-2015》，一個(gè)為期5年的項(xiàng)目，研究來(lái)自全世界30個(gè)國(guó)家的80位青年攝影師和錄像藝術(shù)家。在這些才華橫溢卻尚不為人知的青年藝術(shù)家中，還有來(lái)自中國(guó)的劉曉芳。韓國(guó)和日本亦有藝術(shù)家位列其中。

“皮克泰大獎(jiǎng)賽獲獎(jiǎng)?wù)咦髌氛褂[”(The Prix Pictet Laureates)是一個(gè)由皮克泰大獎(jiǎng)的決賽選手作品組成的國(guó)際攝影群展，這是世界上第一個(gè)關(guān)注環(huán)境可持續(xù)發(fā)展的攝影獎(jiǎng)，該展覽在洛桑博物館也能看到，今年的冠軍是來(lái)自倫敦的攝影師納達(dá)夫·坎德(Nadgy Kander)，他到場(chǎng)為他的長(zhǎng)江攝影項(xiàng)目——“揚(yáng)子江，一條長(zhǎng)長(zhǎng)的河流”領(lǐng)取獎(jiǎng)項(xiàng)、這個(gè)項(xiàng)目由長(zhǎng)江彩色風(fēng)景照片組成，從青海的源起一直到上海的入?？?，完整記錄了整個(gè)長(zhǎng)江沿途風(fēng)光的變化。這本攝影圖冊(cè)也將會(huì)于今年后半年通過(guò)德裔瑞士籍的藝術(shù)圖書(shū)出版人Hatje Cantz出版，由前聯(lián)合國(guó)秘書(shū)長(zhǎng)安南撰寫(xiě)前言。

最后，洛桑美術(shù)館舉辦的第三個(gè)展覽是由法國(guó)攝影家Raphagel Dallaporta(生于1980年)的個(gè)展：《禮儀》迄今為止，Dallaporta最廣為人知的作品是一組“美麗的”靜物照，生動(dòng)的彩色與中性的黑色背景相對(duì)比，每個(gè)相框上掛著一種地雷，向觀(guān)眾展示品種繁多的地需、在另一個(gè)系列里，他表現(xiàn)的是國(guó)內(nèi)的工人奴隸制，展示了那些女性黑奴在逃跑前被購(gòu)買(mǎi)和安置的房間，現(xiàn)在都已空空如也。每一張有如此荒涼內(nèi)景的彩色照片都伴隨著這些女性的證言，她們中的許多人都是被自己富裕的同胞安置在巴黎公寓早，在Dallaporta的最新作品里，這位在國(guó)際當(dāng)代攝影界冉冉升起的新星，拍攝了許多“美麗”的當(dāng)代靜物。在這個(gè)系列中，他拍攝了正在為了得知死因而被解剖的尸體器官。每一個(gè)器官都用超大特寫(xiě)展示出來(lái)，以高度寫(xiě)實(shí)主義的色彩，將物體映照在黑色的背景上。每張彩色照片都恰似顯微鏡下活躍的粒子被放大之后，再染以紅、黃色，凸顯出其獨(dú)具美感的分子結(jié)構(gòu)。Dallaporta的作品是怪異的，也是美麗的，動(dòng)情而又充滿(mǎn)人性，即使他的題材中并沒(méi)有人物出現(xiàn)。

我在洛桑只逗留了一天，會(huì)見(jiàn)完藝術(shù)家和策展人，便乘火車(chē)回到巴塞爾。第二天晚上，一年一度的巴塞爾拜勒藝術(shù)基金會(huì)(Fondation Beyeler Art Basel)開(kāi)幕晚會(huì)是必定要參與的活動(dòng)，這個(gè)聚會(huì)只有共250名左右的藝術(shù)愛(ài)好者獲準(zhǔn)受邀前往。今年，拜勒基金會(huì)最引人注目的便是讓?zhuān)仔獱枴ぐ退箍?Jean-Michel Basquiat)(1960-1988)的大型回顧展，這是在歐洲舉行的迄今為止最大的一次，紀(jì)念藝術(shù)家的50歲生日。美術(shù)館的墻上布滿(mǎn)了繪畫(huà)作品，其中許多都是從瑞士收藏家處借出的，展覽還列出了一個(gè)由Hatie Cantz出版社出版的完整龐大的展品目錄。

在拜勒美術(shù)館的樓上和樓下，有少量菲里克斯·岡薩雷茲托里斯(Felix Gonzglez-Torres)(1957-1996)展出，這是一個(gè)旅行回顧展，精心地布置在整個(gè)美術(shù)館，名為《沒(méi)有特殊形式的特殊物體》。托里斯的極簡(jiǎn)主義藝術(shù)和巴斯奎的極多主義藝術(shù)形成了獨(dú)特的視覺(jué)對(duì)比。二人的藝術(shù)主題都仰賴(lài)于日常事物，表達(dá)美的方式卻截然不同。這位古巴裔美國(guó)藝術(shù)家為到場(chǎng)觀(guān)眾提供了包裹的糖果，由紙片堆疊而成的紙板，燈泡做的雕塑和其它難以命名的作品，用最普通的事物表現(xiàn)日常生活的美感。美術(shù)館將他的作品安放在意想不到的場(chǎng)所，給觀(guān)眾帶來(lái)了一份溫和的驚喜。在岡薩雷茲，托里斯的受眾，簡(jiǎn)單的日常事物變成了優(yōu)美的藝術(shù)作品，帶著一份緘默的高雅。他的技法靈巧，利用油彩和帆布，將日常波普文化和黑人歷史轉(zhuǎn)變?yōu)楦灿诓ɡ?、德?kù)寧、非洲和加勒比海畫(huà)家傳統(tǒng)的宏大表現(xiàn)主義繪畫(huà)。每張畫(huà)布上都充滿(mǎn)了情緒和肉體感，這些都是由他的前輩藝術(shù)家沃霍爾、李奇登斯坦和羅森奎斯特所代表的更為冷漠和理性的波普文化中所缺乏的。

今年，所有批評(píng)巴塞爾藝博會(huì)的人顯然都沒(méi)有看到這些周邊活動(dòng)。除了拜勒基金會(huì)對(duì)這兩位美國(guó)二十年以來(lái)最杰出的當(dāng)代藝術(shù)家歷史性的回顧展外，私人美術(shù)館——Schaulager美術(shù)館舉辦了馬修·巴尼(Matthew Barney)的盛大個(gè)展，名為《布滿(mǎn)傷口和釘子的禱告單》，通過(guò)素描、錄像、雕塑和裝置，將巴尼的作品與早期基督教繪畫(huà)圖像進(jìn)行對(duì)比。展品包括巴尼最近在日本完成的作品，還有更新的。從未被展示的作品。展覽繼續(xù)巴尼一貫的主題：“形式只有在與阻力抗?fàn)幍臅r(shí)候才能成形”。我欣喜地看見(jiàn)日本最具創(chuàng)新精神的年輕雕塑藝術(shù)家名和晃平在瑞士Schaulager美術(shù)館的展覽現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)賞馬修巴尼的作品。意想不到的國(guó)際會(huì)面和交流都是典型的巴塞爾藝博會(huì)經(jīng)歷!

在毗鄰巴塞爾藝博會(huì)主會(huì)場(chǎng)的華美達(dá)酒店，除了在大屏幕上零星看了一點(diǎn)世界杯比賽的電視轉(zhuǎn)播，我還與比利時(shí)藝術(shù)家威姆·德沃伊(Wim Delvoye)聊了會(huì)兒天，他現(xiàn)在于北京和上海都有工作室，此次在巴塞爾也有新作品展示，其中包括在一個(gè)回收的汽車(chē)輪胎上雕刻簡(jiǎn)單卻極為漂亮的黑色花紋。

我還花了些時(shí)間去欣賞了主會(huì)場(chǎng)門(mén)口的公共藝術(shù)項(xiàng)目作品：由艾未未創(chuàng)作的巨大的藍(lán)白相問(wèn)的明代式樣陶瓷管裝置。這個(gè)名為《場(chǎng)地》的作品放置在門(mén)口，仿佛每位入場(chǎng)者在進(jìn)場(chǎng)前都被迫先通過(guò)這個(gè)藍(lán)白色的出門(mén)自中國(guó)的瓷器這件作品無(wú)疑占據(jù)了在Messeplatz會(huì)場(chǎng)庭院的最佳位置。

巴塞爾美術(shù)館還有個(gè)泰布利耶·歐羅茲柯(Gabriel Orozco)的個(gè)展，該展覽緊隨他在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的個(gè)人秀之后。美術(shù)館同時(shí)還推出了羅斯瑪麗·特洛柯?tīng)?Rosemarie Trockel)的個(gè)展加拿大藝術(shù)家羅德尼·格雷厄姆(Rodney Graham)也在巴塞爾當(dāng)代藝術(shù)博物館展出，就存菜茵河邊，這個(gè)美術(shù)館很容易辯認(rèn)，因?yàn)樗ㄔ诤恿髦?，水流湍急而下，通過(guò)美術(shù)館下面的水道流入萊茵河，讓人感到一股短暫的眩暈，仿佛連美術(shù)館有一天也要跟著流入萊茵河了。

湯格利現(xiàn)代美術(shù)館(Tinguely Museum)今年也與奧地利新藝術(shù)中心合作，展出了一個(gè)華麗的新媒體展覽《機(jī)器人之夢(mèng)》，探討了“人工智能”的主題，參展包括喬恩·卡斯勒(Jon Kessler)、白南準(zhǔn)(Nam June Paik)、艾德·金霍爾茨(Ed Kienholz)等藝術(shù)家的作品以及其它迷人的、交互性的和頗具對(duì)抗性的藝術(shù)作品。

幾乎沒(méi)有時(shí)間再去參觀(guān)其它衛(wèi)星預(yù)展會(huì)了，里斯特(Liste)、沃爾塔(Volfa)和視界(SCOPE)是其中三個(gè)主要的博覽會(huì)雖然外圍的印刷博覽會(huì)似乎越來(lái)越受歡迎，但明年肯定會(huì)增加更多外圍博覽會(huì)，倘若世界經(jīng)濟(jì)不會(huì)進(jìn)一步下滑，同時(shí)歐洲國(guó)家能夠逐漸復(fù)蘇經(jīng)濟(jì)的話(huà)——看起來(lái)，似乎已經(jīng)從希臘開(kāi)始發(fā)起了這股勢(shì)頭，并會(huì)很快將這股低潮傳遞給地中海的鄰居們。

巴塞爾之旅的途中，關(guān)于經(jīng)濟(jì)的討論與跟藝術(shù)的討論一樣多，一些參觀(guān)者預(yù)測(cè)瑞士經(jīng)濟(jì)(及其貨幣)不大可能像其它歐洲伙伴一樣遭受最糟糕的經(jīng)濟(jì)波動(dòng)，事實(shí)如何，還需拭目以待最近。瑞士法院拒絕通過(guò)瑞士銀行與美國(guó)政府之間飽受爭(zhēng)議的協(xié)議，這個(gè)協(xié)議允許瑞士銀行將4450位客戶(hù)的詳細(xì)信息透露給美國(guó)國(guó)內(nèi)收入署。瑞士議會(huì)在6月15日投票反對(duì)瑞士法院的裁決，有不少觀(guān)眾在會(huì)場(chǎng)上對(duì)這個(gè)投票結(jié)果滿(mǎn)腹牢騷。

這次，瑞士議會(huì)支持瑞士銀行與美國(guó)政府的協(xié)議，其中瑞銀同意透露離岸銀行賬戶(hù)，從而避免美國(guó)對(duì)瑞銀的法律訴訟。如此一來(lái)，許多瑞士民眾便爭(zhēng)論說(shuō)此舉破壞了瑞士銀行業(yè)100多年以來(lái)對(duì)客戶(hù)秘密及隱私的保護(hù)。瑞士議會(huì)的決定使瑞銀——瑞士第二大銀行得以避免一宗可能導(dǎo)致嚴(yán)重財(cái)務(wù)損害的重大美國(guó)法律訴訟案，但也從此打開(kāi)了洪水閥門(mén)，必須面對(duì)更多來(lái)自其它國(guó)家的泄露離岸銀行賬戶(hù)的要求，迄今為止，已有印度提出了這個(gè)要求。

從表面上看，這些事情似乎都沒(méi)有干擾到瑞士銀行作為巴塞爾藝博會(huì)的主要贊助商出現(xiàn)，仍然高高興興地在藝博會(huì)的VIP休息室中的“超獨(dú)家”瑞銀VIP休息室舉辦瑞士銀行的VIP客戶(hù)活動(dòng)。

除了瑞士銀行是否應(yīng)該打破其銀行保密傳統(tǒng)這個(gè)問(wèn)題上甚囂塵上的爭(zhēng)議，歐洲經(jīng)濟(jì)的未來(lái)也是盤(pán)旋在觀(guān)眾腦中的頭等大事。無(wú)論如何，沒(méi)有人能夠預(yù)見(jiàn)，假如歐洲即將遭遇的是經(jīng)濟(jì)二次衰退造成的恐怖反饋而非經(jīng)濟(jì)反彈，情況會(huì)如何我們只能希望接下去的一年不會(huì)看到世界經(jīng)濟(jì)遭遇新的危機(jī)。今年12月是否會(huì)去邁阿密的巴塞爾藝博會(huì)，我們拭目以待吧!

——馬芝安 北京2010.6.24