2010年6月19日，蘭子、傅晨曦雙人油畫展在北京798藝術(shù)區(qū)紅三房畫廊開幕。蘭子和傅晨曦在1980同為中央美術(shù)學(xué)院同學(xué)，后來都在畢業(yè)后留校任教，之后又分別留學(xué)加拿大和美國，并于幾年前先后回國。這次展覽聯(lián)合展出了兩人的部分油畫作品。展覽開幕后的第四天，在油畫展所在展廳一側(cè)的咖啡廳，中央美術(shù)學(xué)院趙力教授與參展藝術(shù)家之一的傅晨曦進行了一場有關(guān)藝術(shù)家個人性的非正式訪談。

QQ=趙力，A=傅晨曦

Q：你怎樣看自己的作品，比如這次展出的油畫。

A：我的東西，在今天看可能很不前衛(wèi)吧，屬于寫實、具象的。但是我覺得寫實、具象也不是單單讓人擺一個動作，坐在那兒，藝術(shù)家把他或她畫下來。我是希望在創(chuàng)作中盡量不那么太注重技術(shù)，有當(dāng)然好了，但關(guān)鍵是能夠使人看了以后有一種想法，用觀者自己的學(xué)識、用他的生活經(jīng)歷來看這張畫，他自己的解讀其實才是最重要的，我如果說出來，可能會局限了他的想法。

Q：你剛剛談到了寫實、具象。而我覺得風(fēng)格的概念在今天是失效的，比如寫實、具象、抽象、表現(xiàn)就是風(fēng)格的概念。這些概念在當(dāng)下肯定是失效的：一是因為很多藝術(shù)家突破了材料的限制。不管什么材料，只要適合自己就行；二是藝術(shù)家更加關(guān)注個人、個性的東西，即便都是畫寫實的。每個人還是不一樣。所以像觀念、具象、抽象、表現(xiàn)這些現(xiàn)代主義概念已經(jīng)很難概括今天的藝術(shù)了。反過來說，具備個性的藝術(shù)家首先面對的肯定是個人問題。首先要解決的也是個人問題——當(dāng)然解決好個人問題才能解決社會問題，是這樣一個關(guān)系。我也畫過畫。所以我清楚一個藝術(shù)家在畫畫時首先不是面對理論家所說的“崇高”、“偉大”這些概念。他面對的是一張空白的畫布，解決問題、實現(xiàn)想法都變成很具體的事情。需要一筆一劃畫出來。就像一個東西以前從來沒有過?，F(xiàn)在把它創(chuàng)造出來。這都是具體的問題。沒有形而上的感覺。從這個角度來說。要通過大量的實踐把它展現(xiàn)出來。

A：以前毛主席說過藝術(shù)應(yīng)該為勞苦大眾服務(wù)，但我覺得這個說法有待商榷。藝術(shù)只能解決藝術(shù)家自己的問題，藝術(shù)家畫畫的時候是解決藝術(shù)家自己的問題，至于別人喜不喜歡，怎么看這張畫是別人的事情。

Q：就這次展覽來說。我覺得做得相對傳統(tǒng)了一些。好像是畫完了，挑一遍，再呈現(xiàn)出來的，你的想法并沒有通過展覽表現(xiàn)出來：告訴別人你為什么要這樣畫，為什么美院畢業(yè)時是畫那種類型的，現(xiàn)在是畫這種類型的，不變是為什么，改變又是什么原因。展覽里有80年代的東西，也展了最新的一些作品。其實現(xiàn)在和80年代還是有很大差別的，包括方式。追求的色調(diào)、畫面。

A：對，這個思路肯定是對的。

Q：比如說我，如果帶著研究的心態(tài)來看這個展覽，你離開學(xué)校了，出國那么多年，可能也做了別的事情。還在堅持畫畫，回國后你怎么看學(xué)院教育。怎么看技術(shù)，怎么看觀念。這都是我想了解的。而這些對學(xué)院的學(xué)生也有一個啟示。就是一個學(xué)生進入社會之后，生活、實踐，過段時間以后對學(xué)校怎么看。或者對自己手上的東西怎么看的。還是那么迷戀。還是已經(jīng)有所改變了，或者對它的認識有所改變。我覺得這都是很重要的。而且如果這個時代本來就變化了，在這個時代過程中的變化能夠有代表性的話，首先也通過歷史把它放大，它是一種狀態(tài)性。我覺得可能是這樣的。

A：我們這一代出去的人，有一些，比如說我，和西方文化傳統(tǒng)還是很難融合在一起的，如果我十二三歲出去可能會轉(zhuǎn)變很大，不再被中國傳統(tǒng)束縛。但是當(dāng)時我已經(jīng)29歲了，很難改變，但是為了生存，又不得不去了解對方，所以就會產(chǎn)生很多矛盾。產(chǎn)生矛盾有—個好處，就是可以站在旁觀的角度回過頭來看我們自己的東西。但現(xiàn)在有一個問題是我的畫太少了，展出的畫幾乎是我現(xiàn)在手里所有的作品。在國外時為了謀生，畫了就賣，現(xiàn)在數(shù)量上一直跟不上。

Q：對，有矛盾可以理解得更有意思、更全面。那你對今后的創(chuàng)作有什么構(gòu)想嗎?

A：今后再畫的話，可能會涉及到更多的傳統(tǒng)思維觀念。我覺得時代在變化，人在變化，中國很多傳統(tǒng)的東西，慢慢、慢慢地已經(jīng)變得不那么能夠說得通了。舉個例子，比如說《兵法》上三十六計有“兵十倍而圍之”，現(xiàn)在已經(jīng)用不著這些老東西了。但是我們又不能把這些東西完完全全丟掉不要。從我自己繪畫的角度來說，想做一個比較有意思一點的圖像出來，讓大家都會覺得這個事兒是個疑問。

我總是在想這樣一個道理畫家解決不了其他人的事情，只解決畫家自己的事情，別人怎么看，那是這個畫家根本無法阻擋的，因為任何一個觀眾都是以他自己的歷史背景來看這些東西，所以慢慢畫唄。

Q：對一個藝術(shù)家進行判斷，我覺得不應(yīng)該以潮流作為標準。跟著潮流走肯定是趕不上浪頭的。最重要的還是出于自己的真誠，就是要畫自己的東西。現(xiàn)在國內(nèi)的情況大家也知道，好象都要趕風(fēng)格，要走哪個哪個路子，實際上那個路子成功的有，但是失敗的一大片，大浪淘沙嘛。像我89年畢業(yè)的，我們的同學(xué)也就畢業(yè)了20年了，可能也是因為年紀大了，見了面都說：我們畫點自己喜歡的東西吧。老師都教我們畫得真誠一點、做人要真誠一點，道理還是在這兒，藝術(shù)家肯定都是這樣。都跟自己有關(guān)系?，F(xiàn)在大多數(shù)人畫的是自己不喜歡的。藝術(shù)家如果想得太多就不純粹了，我們不管他是想錢的、想名的?？隙ㄊ遣患兇饬耍患兇猱嫵鰜淼臇|西，要調(diào)整。眾口難調(diào)，搞來搞去最后內(nèi)心是很難受的。

而且對一個藝術(shù)家來說，真正出自內(nèi)心要和你溝通的就是這么多人，不可能太多。大眾情人類型的東西肯定是這樣：第一眼看到很漂亮，過五年之后你再看，這也太簡單太普通了?？隙ㄊ沁@樣。

A：對，但趕風(fēng)的過程恐怕也是很難避免的，年輕的時候要生存，而且因為年紀輕，也不太成熟，所以很容易去想辦法適應(yīng)別人或者適應(yīng)環(huán)境。我覺得到現(xiàn)在衣食不愁了，餓也餓不死了，就干脆踏踏實實做點自己的事情算了。

Q：能看出來。舒服從畫里面能看出來，別扭從畫里面也能感覺到。我覺得現(xiàn)在像我剛才說的，已經(jīng)沒有什么寫實了的概念了，而是藝術(shù)家的概念，而不管他的畫多么具象，沒有這個概念。最近春拍剛拍完，很多媒體采訪問我是不是因為當(dāng)代藝術(shù)不行了，現(xiàn)在寫實起來了?我說你這個概念是從哪兒來的。任何藝術(shù)種類都有一個固定的觀賞群體，實際上有很多情況下藝術(shù)家不可能被廣大人民群眾所喜歡，而可能只是一些人，是穩(wěn)定的一個群體。藝術(shù)有很多口味，有的人喜歡吃這口，有的人喜歡吃那口。而現(xiàn)在是需要把這些人分散出來、篩選出來，讓他們能認識藝術(shù)家，藝術(shù)家能認識他們，這才是現(xiàn)在應(yīng)該做的事情。而不是一窩蜂地一會追逐這個一會追逐那個。

A：是這樣的。我常常這樣和身邊的人講，其實一張畫承載不了太多東西，你想人家著書立說這么厚一大本才能講清一個道理，我們這一張畫沒有這個能力、沒有這個功用。其實還是自己的問題，就是我想表達一個什么意思，至于表達出來、表達不出來那是另外一回事。

Q：馬蒂斯說過“繪畫就是安樂椅”，好像就是一句話。聽起來也很簡單?？墒谴蠹覍︸R蒂斯的認識和理解已寫出好多本書。這其實是從很多地方發(fā)散出來。所以創(chuàng)作和評論是兩種東西。有時一個藝術(shù)家表現(xiàn)得很沉重，通過很多作品來表現(xiàn)一個沉重的東西。這是藝術(shù)家的內(nèi)心感受，但是完成以后卻會有很多別的說法。而且會越來越多，而這可能就是藝術(shù)的魅力。實際上我覺得藝術(shù)家的創(chuàng)作在他的精神投入到作品的物質(zhì)形態(tài)里面以后，他的使命就結(jié)束了，然后這個作品有生命力了，作品就開始活了。所以，作品就像藝術(shù)家的孩子，但是這個孩子有自己的道路要走。他有你的基因、有你的風(fēng)格，但他就不是你，而且藝術(shù)家還要創(chuàng)作別的作品，所以作品是在自己成長，有自己的生命，這個生命就人們對它反復(fù)的理解。有貼近藝術(shù)家內(nèi)心感受的理解，可能還有些認識的偏差、誤讀，都存在。

藝術(shù)家簡歷：傅晨曦，1961年生于北京。1985年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，并于同年留校任教。1991年赴美國蒙大拿州立大學(xué)攻讀油畫專業(yè)，獲碩士學(xué)位。主要展覽有：中央美術(shù)學(xué)院教師繪畫展(1988年，北京)、seattk Flaming0畫廊個人油畫作品展(1992年，美國)、Davisson畫廊個人油畫作品展(1995年，美國)、“兄弟聯(lián)”一傅晨曦、尚曉峰聯(lián)展(2008年，北京)等。作品被美國微軟、波音公司及歐洲和東南亞的收藏家收藏。