前日打開雅昌網(wǎng)，赫然看見(jiàn)吳冠中先生去世的消息，震驚之余更覺(jué)惋惜。據(jù)悉，吳先生是于2010年6月25日23時(shí)57分，在北京醫(yī)院因病逝世，享年91歲。盡管遵照吳先生生前遺愿，其身后不舉行遺體告別儀式，不開追悼會(huì)，但這并不能阻止全國(guó)人民對(duì)吳先生的哀思。吳先生去世的消息一經(jīng)傳出，全國(guó)網(wǎng)友紛紛在網(wǎng)上悼念吳先生，在各大門戶網(wǎng)站及專業(yè)美術(shù)論壇上都有網(wǎng)友討論吳先生及其作品，有的網(wǎng)友還將吳先生的畫作和語(yǔ)錄貼出，緬懷先生。網(wǎng)友們祝福吳先生“沿水墨之路返江南”，“一路走好”。筆者亦受《收藏界》之托撰寫此文，以此緬懷一代大師吳冠中先生。

不負(fù)丹青，一生為藝終無(wú)悔

作為現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)繪畫的代表畫家，吳冠中終生致力于油畫民族化及中國(guó)畫現(xiàn)代化之探索，即便身處逆境、歷經(jīng)磨難終不放棄，堅(jiān)韌不拔地實(shí)踐著“油畫民族化”、“中國(guó)畫現(xiàn)代化”的創(chuàng)作理念，并取得了巨大的藝術(shù)成就，為現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)繪畫做出了卓越貢獻(xiàn)。

1919年，吳冠中出生于江蘇省宜興縣閘口鄉(xiāng)北渠村的一個(gè)小康之家。七歲開始上學(xué)，后以優(yōu)異的成績(jī)考入無(wú)錫師范，但在讀完初中后卻不愿進(jìn)入師范部，改而投考浙江大學(xué)代辦省立工業(yè)職業(yè)學(xué)校的電機(jī)科，盡管難考但卻如愿考上。然而，命運(yùn)之神并沒(méi)有引導(dǎo)吳冠中走上工業(yè)救國(guó)之路。暑假軍訓(xùn)期間，吳冠中結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)在國(guó)立杭州藝專預(yù)科的朱德群。一次跟隨朱德群參觀藝專的經(jīng)歷改變了吳冠中的人生軌跡，他被前所未見(jiàn)的藝術(shù)作品所吸引，心靈受到美的強(qiáng)烈沖擊，并不顧父母的悲傷、反對(duì)，不顧轉(zhuǎn)學(xué)換專業(yè)損失一年學(xué)歷，毅然決然地拋棄電機(jī)科，轉(zhuǎn)學(xué)入藝專。伴隨著日軍侵華的戰(zhàn)火，吳冠中隨杭州藝專輾轉(zhuǎn)搬遷，終于1943年在青木關(guān)畢業(yè)，到沙坪壩重慶大學(xué)建筑系任教。1946年，吳冠中以第一名的成績(jī)?nèi)〉昧私逃抗M(fèi)留法繪畫的名額，于1947年夏搭乘美國(guó)油輪“海眼”號(hào)飄洋過(guò)海。到法國(guó)后，吳冠中最先師從學(xué)院派畫家杜拜，后改投蘇弗爾皮教授門下。蘇弗爾皮教授在藝術(shù)品位、造型結(jié)構(gòu)、色彩力度等方面給予吳冠中以重要啟發(fā)。三年公費(fèi)期滿后，吳冠中謝絕了蘇弗爾皮教授簽字申請(qǐng)延長(zhǎng)公費(fèi)的提議，毅然于1950年回到新生的祖國(guó)，分配到中央美術(shù)學(xué)院任教。

然而，吳冠中在祖國(guó)成就藝術(shù)夢(mèng)想的道路并不平坦。一年多后，文藝整風(fēng)開始，吳冠中被指為形式主義的堡壘，調(diào)出中央美術(shù)學(xué)院，先后到清華大學(xué)建筑系、北京藝術(shù)學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院任教，并接受思想改造。不斷地經(jīng)歷勞動(dòng)、批判、改造，周而復(fù)始地鍛煉，直到“文化大革命”。但正如吳冠中自己所認(rèn)為的那樣，他是改造不好的，因?yàn)閷?shí)在不能接受別人“美”的程式來(lái)描畫工農(nóng)兵，吳冠中只能改行畫風(fēng)景畫。盡管風(fēng)景畫在當(dāng)時(shí)不被重視，但吳冠中自甘寂寞，踏遍青山，在風(fēng)景畫中探索油畫民族化的道路，并從此開始了三四十年背著笨重的油畫箱四處作畫的艱苦生涯。通過(guò)風(fēng)景畫創(chuàng)作，吳冠中堅(jiān)持不懈地進(jìn)行著油畫民族化的探索，力圖將歐洲油畫描繪自然的直觀生動(dòng)性、油畫色彩的豐富細(xì)膩性與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精神、審美理想融合到一起。出于對(duì)魯迅的崇拜，吳冠中選擇以江南水鄉(xiāng)入畫，以黑、白、灰的江南主調(diào)，作為自己作品銀灰主調(diào)的基石，以和諧、清新的色調(diào)來(lái)表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的初春新綠、薄薄霧靄、水邊村舍、黑瓦白墻等，寧?kù)o、淡美的境界，使畫面產(chǎn)生一種抒情詩(shī)般的感染力。

“文革”期間，吳冠中被下放到河北農(nóng)村勞動(dòng)。在勞動(dòng)鍛煉的末期，嚴(yán)峻的氣氛有所松弛，一些節(jié)假日被允許畫畫，吳冠中創(chuàng)造條件堅(jiān)持畫畫，用老鄉(xiāng)的高把糞筐作畫架，被戲稱為“糞筐畫家”，由于仿效者漸多，甚至形成了“糞筐畫派”。吳冠中每次在莊稼地里畫完畫后，會(huì)在場(chǎng)院上將畫展開，讓老鄉(xiāng)們來(lái)觀賞、評(píng)議。

“四人幫”被粉碎以后，吳冠中終于能夠心情舒暢地作畫了。家里畫不開大幅油畫，就用宣紙作大幅水墨畫，力圖運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)材料工具表現(xiàn)現(xiàn)代精神，探求中國(guó)畫的革新。從上世紀(jì)80年代開始，吳冠中在藝術(shù)觀念和繪畫創(chuàng)作上不斷適應(yīng)歷史的發(fā)展和時(shí)代的需要，并推動(dòng)了中國(guó)現(xiàn)代繪畫觀念的演變和發(fā)展。

吳冠中的繪畫融合了中西繪畫之精髓，筆法簡(jiǎn)練，畫中充滿著平淡的詩(shī)意。他的水墨畫，構(gòu)思新穎，章法別致，畫面中的游絲韻點(diǎn)仿佛不經(jīng)意之間點(diǎn)染成形，介于抽象與具象之間的形態(tài)散發(fā)著簡(jiǎn)約雋淡的氣息，既富傳統(tǒng)意趣，又具時(shí)代特征。他的油畫時(shí)而濃郁蒼潤(rùn)，時(shí)而奔放用力，無(wú)論是厚堆而成的老樹濃郁，還是飛刀切刮的荒原冷月，都以平淡樸直的風(fēng)格感人。吳冠中的成就不僅體現(xiàn)在實(shí)踐中，他在理論方面也建樹頗豐。作為善于思考的藝術(shù)家，吳冠中勤于著述，立論新穎，敢于提出新說(shuō)，而且文筆流暢。他的很多觀點(diǎn)，如抽象美、形式美、形式?jīng)Q定內(nèi)容、東西方之墻與橋、生活與藝術(shù)要如風(fēng)箏不斷線等，都曾在美術(shù)界引起廣泛爭(zhēng)論。

吳冠中在繪畫實(shí)踐與理論方面取得的巨大成就，不僅影響著現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)繪畫觀念的發(fā)展和演變，也為自己帶來(lái)了贊譽(yù)。他被廣泛認(rèn)為是“近二十年國(guó)際上廣被重視的最具代表性的中國(guó)藝術(shù)家”，在海內(nèi)外享有很高聲譽(yù)。不僅多次在中國(guó)美術(shù)館和全國(guó)十余個(gè)主要城市舉辦個(gè)人畫展，并先后在新加坡國(guó)家博物館、香港藝術(shù)中心、美國(guó)舊金山中華文化中心、伯明翰博物館、堪薩斯大學(xué)藝術(shù)館、紐約州圣約翰博物館及底特律博物館、大英博物館、巴黎市立塞紐奇博物館等舉辦畫展。1991年，法國(guó)文化部授予吳冠中法國(guó)文藝最高勛位;1992年，大英博物館打破了只展出古代文物的慣例，首次為在世畫家吳冠中舉辦“吳冠中——二十世紀(jì)的中國(guó)畫家”展覽，并鄭重收藏了吳冠中的巨幅彩墨新作《小鳥天堂》;1993年，法國(guó)巴黎塞紐奇博物館舉辦“走向世界——吳冠中油畫水墨速寫展”，并頒發(fā)給他“巴黎市金勛章”;2000年，吳冠中又入選法蘭西學(xué)院藝術(shù)院通訊院士，他不僅是首位獲此殊榮的中國(guó)籍藝術(shù)家，也是法蘭西學(xué)院成立近二百年來(lái)第一位獲得這一職位的亞洲人。

在2009年上海美術(shù)館舉辦的吳冠中作品展中，吳冠中自謙為“我負(fù)丹青”，但事實(shí)恰恰相反，他的一生實(shí)實(shí)在在地做到了“不負(fù)丹青”!

秉性剛直，求真話真真無(wú)畏

在當(dāng)代浮躁的畫壇中，“大師”滿天飛，自居為“大師”者比比皆是。但有多少人堪配這一稱號(hào)?按照《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》里的解釋，“大師”是“在學(xué)問(wèn)或藝術(shù)上有很深的造詣，為大家所尊崇的人”，但僅僅在學(xué)問(wèn)或藝術(shù)上造詣高深，還不足以為眾人尊崇，只有德藝雙馨者才有資格被稱為“大師”。在網(wǎng)友的評(píng)論中，吳冠中被稱為“真正的大師”，受人尊敬的藝術(shù)家，這不僅源于其在繪畫藝術(shù)上取得的成就，更在于其高潔的品行、正直的人品。

吳冠中一生非常崇拜魯迅，他不僅推崇魯迅“俯首甘為孺子?！钡姆瞰I(xiàn)精神，更延續(xù)了魯迅做人要有“脊梁”的硬漢精神。在藝術(shù)界中，吳冠中是出了名的剛直之人。前文就曾提及，早在文藝整風(fēng)運(yùn)動(dòng)中，盡管吳冠中反復(fù)接受勞動(dòng)、批判、改造，但依然不能迎合政治需要，按照所謂“美”的程式去描畫工農(nóng)兵，只能另辟蹊徑，改畫風(fēng)景畫，在獨(dú)木橋上走自己的孤寂之路。上世紀(jì)80年代，中國(guó)美術(shù)界思想還比較禁錮，吳冠中卻敢于大膽揭露極“左”思潮對(duì)美術(shù)的危害，并對(duì)當(dāng)時(shí)盛行的“內(nèi)容決定形式”的觀點(diǎn)提出質(zhì)疑，毫無(wú)顧慮地說(shuō)出自己的革新之言，觀點(diǎn)獨(dú)特、言辭犀利，在當(dāng)時(shí)美術(shù)界掀起了對(duì)內(nèi)容和形式關(guān)系的大討論，影響廣泛。

進(jìn)入晚年以后，吳冠中依然不改剛直秉性，針砭時(shí)弊，痛陳不良風(fēng)氣，對(duì)中國(guó)美術(shù)現(xiàn)狀給予激烈批評(píng)。2007年3月，在政協(xié)文藝小組會(huì)上，身為全國(guó)政協(xié)常委、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)的吳冠中就文化體制改革問(wèn)題，當(dāng)著分管文化的中央領(lǐng)導(dǎo)的面，建議對(duì)畫家實(shí)行“以獎(jiǎng)代養(yǎng)”。4月份，吳冠中在接受《南方都市報(bào)》采訪時(shí)，又進(jìn)一步炮轟美協(xié)和畫院，指出其體制弊端，認(rèn)為文化體制改革應(yīng)該“取消畫院，取消美協(xié)”，實(shí)行經(jīng)費(fèi)斷奶，并且毫不留情地揭露一些丑惡現(xiàn)象:很多畫家千方百計(jì)地與美協(xié)官員拉關(guān)系，進(jìn)入美協(xié)后努力獲得一個(gè)頭銜，再把畫價(jià)炒上去。盡管這些言論激起軒然大波，吳冠中依然認(rèn)為自己要說(shuō)真話，正如他自己所說(shuō):“說(shuō)真話、講真話是魯迅給我的影響，我用幾十年的人生去實(shí)踐這一點(diǎn)”。今天看來(lái)，吳冠中的很多言論，如“中國(guó)當(dāng)代美術(shù)比非洲還落后”、“藝術(shù)活動(dòng)跟妓院一樣了”、“教學(xué)評(píng)估檢查是勞民傷財(cái)?shù)幕顒?dòng)”等，正是說(shuō)出了許多人想說(shuō)而不敢說(shuō)的話，一針見(jiàn)血地刺到了當(dāng)代藝術(shù)的要害問(wèn)題。

做人的真實(shí)認(rèn)真同樣表現(xiàn)在“治藝”上。吳冠中對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的認(rèn)真突出表現(xiàn)在“燒畫”上面，對(duì)于自己不滿意的作品，他總是毫不猶豫地一把火燒掉。上世紀(jì)90年代，吳冠中的畫作在市場(chǎng)中已經(jīng)賣價(jià)頗高了，但在一次整理家中藏畫時(shí)，他依然毫不猶豫地將不滿意的幾百幅作品全部焚毀，此舉甚至被海外人士稱為“燒豪華房子”。但吳冠中認(rèn)為:“作品表達(dá)不好一定要?dú)А?。不滿意的畫作尚且如此，對(duì)于偽作贗品吳冠中也是毫不姑息，甚至對(duì)簿公堂。

多年來(lái)，吳冠中不斷地以畫家和理論家的雙重身份站在文藝革新浪潮的風(fēng)口浪尖上，鋒芒畢露的言辭和尖銳的個(gè)性語(yǔ)言彰顯了其正直的文化品格，但也招致了反對(duì)者的攻擊。但吳冠中對(duì)這一切毫無(wú)畏懼，他的文化敏感性和義無(wú)反顧追求真理的精神，是留給后世的寶貴精神財(cái)富，永遠(yuǎn)激勵(lì)著后人。

價(jià)值無(wú)限，未來(lái)作品仍看漲

鑒于當(dāng)前藝術(shù)市場(chǎng)的火爆，談及任何一位藝術(shù)家似乎都不能忽略其作品的市場(chǎng)價(jià)值，對(duì)于吳冠中先生亦不能免俗，更何況先生生前，其作品的市場(chǎng)價(jià)位就于在世藝術(shù)家中位居翹楚。

除早年為做展覽賣過(guò)一些畫外，吳冠中從不熱衷，也不參與市場(chǎng)運(yùn)作。在其生命的最后幾年里，吳冠中曾多次向海內(nèi)外的公立美術(shù)館捐贈(zèng)畫作，將畢生所繪精品悉數(shù)捐出。但作為創(chuàng)作精力充沛的藝術(shù)家，吳冠中的作品數(shù)量龐雜，除自己燒毀或捐贈(zèng)的作品外，還有相當(dāng)數(shù)量的作品流散在外，并通過(guò)各種渠道流向了藝拍市場(chǎng)。在雅昌藝術(shù)網(wǎng)“當(dāng)代中國(guó)畫100家指數(shù)”統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)中，歷年來(lái)吳冠中作品拍賣的總成交額已逾二十億，加上沒(méi)有統(tǒng)計(jì)到的，實(shí)際數(shù)字可能更高。僅從其中國(guó)畫作品拍賣情況來(lái)看，在近幾年當(dāng)代書畫板塊的拍賣總成交額中，吳冠中個(gè)人作品的成交額可能就占據(jù)了百分之二三十左右。

同許多有著留洋經(jīng)歷的畫家一樣，吳冠中作品的市場(chǎng)價(jià)位也是最先由國(guó)際市場(chǎng)拉升起來(lái)。1989年，香港蘇富比上拍的吳冠中彩墨作品《高昌遺址圖》拍至187萬(wàn)港元;1990年，吳冠中的油畫《巴黎蒙馬特》，又在香港佳士得拍出104萬(wàn)港元。這些拍賣價(jià)格奠定了吳冠中作品在國(guó)際市場(chǎng)中的價(jià)位水平。1992年，大英博物館破例為吳冠中舉辦個(gè)人畫展，大大提高了吳冠中在海外的知名度，也以此為基點(diǎn)激發(fā)了吳冠中作品市場(chǎng)價(jià)位的又一輪上漲。

上世紀(jì)90年代末，隨著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的迅速騰飛，吳冠中作品在國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)價(jià)位也開始大幅度上漲。1999年，中國(guó)嘉德秋拍推出的吳冠中油畫作品《紅蓮》拍至132萬(wàn)元，是吳冠中作品在內(nèi)地拍賣首次突破百萬(wàn)元。進(jìn)入本世紀(jì)以來(lái)，吳冠中作品的市場(chǎng)價(jià)位更是持續(xù)走高，在其作品成交記錄中，成交價(jià)超百萬(wàn)的作品幾乎都是在2000年以后成交的。從2003年春拍至2005年秋拍，吳冠中作品的上拍數(shù)量逐年上升，從兩位數(shù)增長(zhǎng)到三位數(shù)。上拍量增長(zhǎng)的同時(shí)，成交額也在急劇增長(zhǎng)，并在2004年秋拍出現(xiàn)了爆發(fā)式的“井噴行情”。2004年11月7日，中國(guó)嘉德秋拍在“中國(guó)油畫及雕塑”專場(chǎng)推出吳冠中的油畫《北京雪》，這件作品以363萬(wàn)元成交，不僅使吳冠中油畫作品在內(nèi)地拍賣的成交價(jià)一舉越過(guò)三百萬(wàn)大關(guān)，也成為當(dāng)年秋拍引領(lǐng)油畫市場(chǎng)上揚(yáng)的強(qiáng)勁牽引力。接著12月6日，吳冠中作于1994年的《墻上秋色》，在上海保利秋拍中又以324.5萬(wàn)元成交。與此同時(shí)，吳冠中的水墨畫市場(chǎng)也在發(fā)力上揚(yáng)。此前春拍時(shí)，吳冠中作于1996年的《三峽之歌》就在上海崇源拍出605萬(wàn)元的高價(jià)。秋拍時(shí)，吳冠中又有多件中國(guó)畫作品在拍場(chǎng)中拍至數(shù)百萬(wàn)元，如12月18日，北京榮寶推出的“中國(guó)書畫(一)”和“中國(guó)書畫(二)”專場(chǎng)中就有16件吳冠中作品拍至百萬(wàn)元以上，如分別以660萬(wàn)元、572萬(wàn)元、429萬(wàn)元成交的《河塘小鴨》《雙牛圖》和《三美圖》。在這些高價(jià)拍品的帶領(lǐng)下，2004年秋拍吳冠中作品的總成交額急劇擴(kuò)張到8694.4萬(wàn)元，而同年春拍其作品的總成交額僅為1342.3萬(wàn)元，增長(zhǎng)了5倍多。

吳冠中作品市場(chǎng)行情的這種急遽上揚(yáng)在2005年更加演變?yōu)樯裨挵愕目缭健?月15日，北京榮寶春拍推出的吳冠中1987年所繪水墨畫作品《黃土高原》，成交價(jià)高達(dá)1870萬(wàn)元，一舉將吳冠中作品拍賣價(jià)位推至千萬(wàn)元級(jí)別。但這一價(jià)位很快就出現(xiàn)了更大幅度的突破，11月7日，吳冠中作于1988年的水墨畫《鸚鵡天堂》在北京保利秋拍上拍，這幅巨作在各路買家的追捧下價(jià)位扶搖直上，最終以3025萬(wàn)元的天價(jià)成交，再次刷新吳冠中作品拍賣的市場(chǎng)紀(jì)錄。除去這兩件千萬(wàn)元級(jí)別的拍品外，2005年的拍賣中尚有一百余件吳冠中作品在百萬(wàn)元以上的價(jià)位成交。如此眾多的高價(jià)位拍品集中成交，自然推升成交總額的上漲，2005年春拍，吳冠中作品的總成交額達(dá)到1.58億元，而這一數(shù)字在2005年秋拍則繼續(xù)增長(zhǎng)至1.76億元。

吳冠中作品的市場(chǎng)行情在2005年達(dá)到高峰后，2006年則出現(xiàn)了縮量調(diào)整，上拍數(shù)量和成交總額都出現(xiàn)下降。但精品的出現(xiàn)依然能夠刺激藏家的熱情，12月17日，北京翰海秋拍推出吳冠中的油畫長(zhǎng)卷《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》，這件作品以3795萬(wàn)元成交，成為吳冠中作品拍賣價(jià)位的新高。經(jīng)歷了2006年的調(diào)整后，2007年吳冠中作品的市場(chǎng)行情開始出現(xiàn)反彈，不僅高價(jià)拍品迭出，市場(chǎng)記錄也出現(xiàn)新的突破。5月31日，北京保利春拍在“現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)夜場(chǎng)”中推出吳冠中1981年的作品《交河故城》，這件拍品拍至4070萬(wàn)元，使其作品拍賣的市場(chǎng)記錄升至4000萬(wàn)元以上的價(jià)位。除《交河故城》外，2007年還有三件吳冠中的作品在香港和內(nèi)地的拍賣中拍至千萬(wàn)元以上的價(jià)位。而胡潤(rùn)百富首次發(fā)布的《2008胡潤(rùn)當(dāng)代藝術(shù)榜》上，吳冠中則以2007年全年作品拍賣3.7億元的總成交額位居榜首。

2008年的拍賣市場(chǎng)中，吳冠中作品的市場(chǎng)行情再次出現(xiàn)調(diào)整，這與市場(chǎng)中精品數(shù)量的減少不無(wú)關(guān)系。2008年全年的拍賣中，吳冠中僅有兩件作品以一千多萬(wàn)元的價(jià)位成交，市場(chǎng)行情沒(méi)有出現(xiàn)新的突破，在《胡潤(rùn)藝術(shù)榜》上的排名也跌至第四名。2009年秋拍，盡管金融危機(jī)的陰霾尚未散去，中國(guó)書畫市場(chǎng)卻顯現(xiàn)了前所未有的牛市行情。雖然這一輪上漲中，當(dāng)代書畫漲幅微弱，但吳冠中作品的市場(chǎng)行情還是出現(xiàn)了穩(wěn)定上揚(yáng)，不僅秋拍中有四件拍品拍至千萬(wàn)元以上，在《2010胡潤(rùn)藝術(shù)榜》上，吳冠中也以2009年全年作品拍賣2.2億元的總成交額位居第二，僅次于趙無(wú)極2.4億元的總成交額。而目前正在進(jìn)行的2010年春拍中，吳冠中作品的市場(chǎng)行情則延續(xù)了2009年秋拍的強(qiáng)勢(shì)，截至目前，今春拍賣中，已經(jīng)出現(xiàn)5件千萬(wàn)元級(jí)別的吳冠中作品，其中2006年在北京翰海秋拍以3795萬(wàn)元拍出的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》，又一次出現(xiàn)在2010年北京翰海的春拍中，而這一次的成交價(jià)則高達(dá)5712萬(wàn)元，再一次刷新紀(jì)錄，成為迄今為止吳冠中作品拍賣的最高成交價(jià)。

仔細(xì)觀察吳冠中作品市場(chǎng)行情的波動(dòng)，可以發(fā)現(xiàn)其暗合了整個(gè)中國(guó)書畫板塊市場(chǎng)行情的波動(dòng)。但與其說(shuō)中國(guó)書畫板塊行情的波動(dòng)影響了吳冠中作品的市場(chǎng)行情，不如說(shuō)吳冠中作品的市場(chǎng)行情引領(lǐng)了整個(gè)中國(guó)書畫板塊的市場(chǎng)行情。作為國(guó)寶級(jí)的畫家，吳冠中的作品對(duì)整個(gè)書畫板塊市場(chǎng)行情的跌漲起伏有著舉足輕重的牽引力。而作為創(chuàng)作時(shí)間跨度長(zhǎng)、創(chuàng)作范圍廣的畫家，吳冠中的作品對(duì)書畫板塊中的各細(xì)化板塊的成長(zhǎng)，如油畫、早期西畫、新中國(guó)美術(shù)經(jīng)典、當(dāng)代水墨、當(dāng)代藝術(shù)、現(xiàn)代彩墨等，都起著重要的引領(lǐng)作用。

藝術(shù)家作品的市場(chǎng)行情受多種因素影響，藝術(shù)家的辭世可能是其中最為重要的影響因素，這種影響也有著截然不同的兩種方向。出于“官本位”等因素影響，某些藝術(shù)家辭世后作品行情會(huì)出現(xiàn)不升反降的現(xiàn)象。而真正有藝術(shù)成就的藝術(shù)家，往往在謝世后，其作品的市場(chǎng)行情則出現(xiàn)大幅度上揚(yáng)，如國(guó)畫家李可染、油畫家陳逸飛都是典型的例子。不可否認(rèn)，吳冠中作品高昂的價(jià)位水平包含著專業(yè)機(jī)構(gòu)運(yùn)作的成分，但應(yīng)該認(rèn)識(shí)到，現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)的良性運(yùn)行離不開行之有效的市場(chǎng)運(yùn)作。而吳冠中作品多樣的風(fēng)格和面貌、其投資的價(jià)值性、價(jià)格的上行空間以及良好的國(guó)際性基礎(chǔ)，則是吸引藏家的最根本因素。吳冠中作品在當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中的地位是無(wú)法撼動(dòng)的，其作品市場(chǎng)的高價(jià)位，甚至偽作贗品都能以高價(jià)成交也正說(shuō)明了其作品在市場(chǎng)中的號(hào)召力、影響力。在中國(guó)書畫市場(chǎng)已經(jīng)運(yùn)行到“名家名作”階段的當(dāng)前，吳冠中的作品不僅會(huì)繼續(xù)受到追捧，未來(lái)行情更會(huì)看漲。

實(shí)際上，無(wú)論市場(chǎng)行情如何波動(dòng)，吳冠中的作品早已奠定了價(jià)位基礎(chǔ)，并且在市場(chǎng)中始終處于高位運(yùn)行的狀態(tài)。對(duì)于普通的藏家而言，成百上千萬(wàn)元的市場(chǎng)價(jià)位可能的確難以企及，但這并不代表沒(méi)有收藏吳冠中作品的機(jī)會(huì)。吳冠中雖然以水墨畫和油畫著稱于世，但他的創(chuàng)作范圍廣泛，水彩、版畫等均有觸及，這些畫種相對(duì)水墨畫和油畫來(lái)說(shuō)價(jià)位也較低廉，適合于普通藏家收藏。

大師已逝，生者除追憶、懷念外，妥善收藏大師作品、懷著崇敬之心去閱讀大師的作品，從其作品中汲取其精神的力量，也許就是對(duì)大師最好的緬懷。(責(zé)編:唐陌楚)