編者按:

2010年是圓明園罹難150周年，為此，中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館和臺(tái)灣秦風(fēng)老照片館在8月主辦“殘園驚夢(mèng)——奧爾末圓明園歷史影像”展，用12幀奧爾末拍攝的圓明園底片沖洗出72幅大型照片，清晰展現(xiàn)了西洋樓遭劫后的殘容遺貌。為紀(jì)念在戰(zhàn)火中消失的這座匯集中西文化的皇家園林，我們?cè)诖艘孕旒覍幭壬珜Ｎ南蜃x者介紹該展。徐家寧先生從事圓明園歷史文化研究多年，他的文章將有助于讀者還原昔日王庭至極至美的景象，以及了解這12幀作品在戰(zhàn)火中的神奇經(jīng)歷。

王至誠的信

18世紀(jì)旅華的法國傳教士王致誠(Jean Denis Attiret，1702-1768年)1743年寫給達(dá)叟先生的信于1749年在法國公開發(fā)表后，立即在整個(gè)歐洲產(chǎn)生了巨大反響。信中對(duì)圓明園這座“中國的凡爾賽宮”細(xì)致入微的描寫讓正處在一股“中國熱”當(dāng)中的歐洲人被深深吸引，西方古典主義視線中的中國建筑和園林藝術(shù)從東方神秘之境的虛幻中走出來，以帝王宮苑這一最極致的形式在西方人眼前展開。

王致誠當(dāng)時(shí)是乾隆皇帝宮中的御用畫師，這使得他可以在圓明園中自由往來，仔細(xì)觀察體會(huì)這座“萬園之園”中的美麗景致。在他的信中，那大得令人驚嘆的圓明園里，殿宇樓閣、亭臺(tái)軒榭、山石橋梁、溪泉湖海，處處美不勝收，“無論是構(gòu)思設(shè)計(jì)，還是營造施工，無一不宏偉壯觀，絢麗至極?！?/p>

王致誠的信寫于1743年，歐洲人讀到這封信已是六年后，當(dāng)他們通過那一行行文字在頭腦中勾畫一個(gè)別樣的東方園林的時(shí)候，萬里之外的圓明園里，一座他們熟悉的巴洛克式的建筑已經(jīng)豎立起來。自視天下共主的乾隆皇帝，在自己皇家宮苑的一角，打造了一座空前絕后的西式園林。

百年建園

北京城西北的西山腳下，自遼金時(shí)代起就因其秀麗的風(fēng)光成為眾多座寺廟和苑囿的所在。明神宗時(shí)，皇帝的外祖父武清侯李偉在今圓明園以南、北京大學(xué)以西的位置上建造了“清華園”，園內(nèi)有挹海堂、清雅亭、聽水音、花聚亭等山水建筑，被稱為“京師第一名園”。明朝滅亡后，園址荒廢。1684年(康熙二十三年)，康熙皇帝南巡歸來后，利用清華園殘存的水脈山石，在其舊址上仿江南山水營建“暢春園”，作為在郊外避暑聽政的離宮。1709年(康熙四十八年)，康熙決定在暢春園以北不遠(yuǎn)處興建一座新的宮苑，這座宮苑被命名為“圓明園”，不久后賜給了皇四子胤，即后來繼位的雍正皇帝。

胤作為皇子，獲賜的圓明園規(guī)模并不大，在完工時(shí)也不及后來面積的一半，雍正繼統(tǒng)之后，圓明園取代暢春園成為皇帝的常居之所，因而開始了擴(kuò)建。1724年，即雍正登基的第二年，他批準(zhǔn)在園內(nèi)加建多座建筑，以滿足在園內(nèi)處理政務(wù)的需求。至雍正朝末，圓明園的基本布局已定型，主要景觀達(dá)到三十余處。

乾隆皇帝繼續(xù)以圓明園為最主要的帝王宮苑，這位好大喜功的皇帝對(duì)擴(kuò)充園子的規(guī)模極為熱衷，除完成圓明園四十主景外，還修建了許多新的殿閣亭榭，并于乾隆十四年(1749年)將園林繼續(xù)東擴(kuò)，營建了完全以游樂為主的長春園。

長春園內(nèi)的主要建筑包括含經(jīng)堂、淳化軒、蘊(yùn)真齋以及在1860年(咸豐十年)圓明園被焚時(shí)因身處湖心幸免于難、卻在1900年(光緒二十六年)毀于庚子之難的“海岳開襟”，這是長春園內(nèi)最壯觀的建筑之一。在長春園的北端，有一片統(tǒng)稱西洋樓的西式建筑群，這片占地長約750米、寬約70米的宮殿和園林，面積只占整個(gè)長春園的一小部分，然而今天關(guān)于圓明園在人們腦海中圖騰般的印象，卻來自這里。

1769年(乾隆三十四年)后，乾隆將原屬大學(xué)士傅恒的園林宅第綺春園及鄰近的兩座小園林春喜園和喜春林并入圓明園。

乾隆駕崩后，繼位的嘉慶皇帝開始大規(guī)模營建綺春園，以取代日漸凋零的暢春園作為后妃們的居處，至此圓明三園的格局正式形成。之后的道光皇帝在圓明園中建造了新的寢宮慎德堂 ，因喜歡看戲，還新建了許多戲臺(tái)，至咸豐時(shí)，國勢(shì)衰微，強(qiáng)敵壓境，不僅無力再做新的營建，連維持現(xiàn)狀、守成祖業(yè)也不能，咸豐十年，也就是1860年10月18日，燃起的大火讓圓明園化為一片焦土，在此之前的10月7日，九州清晏、長春仙館等處就已經(jīng)被夷為平地。不過由于圓明園面積巨大，建筑分散，且水域遼闊，一些偏僻之處和水中建筑幸免于難。據(jù)同治十二年(1873年)冬的查勘，園內(nèi)尚存蓬島瑤臺(tái)、藏舟塢、綺春園大宮門、正覺寺等13處建筑，此外西洋樓眾建筑多由石材和琉璃建造，雖在大火中燃去屋架等木制構(gòu)件，主體卻相對(duì)完好，并未傾塌。

慢慢倒下的廢墟

大火之后的圓明園成了一座廢園，一些建筑逃過劫難，在焦土上留存下來，西洋樓雖遭破壞，也遠(yuǎn)不至后來人們最常用的那個(gè)詞——斷壁殘?jiān)某潭?。建筑是有生命的，精心呵護(hù)可百年長存，一朝無人照看，就離土崩瓦解不遠(yuǎn)了。

諧奇趣和黃花陣在大火后依然完好，光緒二十二年(1896年)，慈禧還三次到黃花陣游覽。養(yǎng)雀籠、方外觀、海晏堂主體建筑也完好，大水法、觀水法、遠(yuǎn)瀛觀也保持著原有的格局，當(dāng)時(shí)的景象雖然蒼涼，與我們今天看到的殘跡也相去甚遠(yuǎn)。大火之后雖有軍隊(duì)和太監(jiān)守衛(wèi)著這片廢墟，但盜掠與破壞從未停止，相比那些一次性化為灰燼的木結(jié)構(gòu)中式建筑，西洋樓是在荒廢中一點(diǎn)一點(diǎn)倒下去的。

園內(nèi)的銅飾多數(shù)都在聯(lián)軍洗劫的時(shí)候被掠走，荒廢之后，精致的石刻構(gòu)件成為盜取的對(duì)象。守園太監(jiān)參與盜賣活動(dòng)，很多裝飾構(gòu)件被移至別處。1900年庚子之亂時(shí)，殘存的西洋樓再次遭到土匪、流民的大肆破壞，清亡后，圓明園更是長期處于無人看管的狀態(tài)，大量石材被任意盜拆，到上世紀(jì)40年代日寇占領(lǐng)時(shí)期，大部分西洋樓已經(jīng)被徹底破壞了。

恩斯特·奧爾末

攝影術(shù)來到中國時(shí)圓明園還是一片華美的樂園，它無雙的美景卻沒有在照片上留下一絲光影，最早為圓明園拍攝照片的重任，在圓明園已變成一片廢墟時(shí)，才不經(jīng)意地落在了一個(gè)德國人的肩上，那就是恩斯特·奧爾末。

恩斯特·奧爾末(Ernst Ohlmer)1847年出生于漢洛威王國(The Kingdom of Hanover，今屬德國)希爾德斯海姆(Hildesheim)附近的伯瑟恩(Betheln)，是一名旅館老板的長子。十幾歲時(shí)他加入一支商船隊(duì)前往中國，以一種戲劇性的方式開始了他的中國之旅——他的船在中國海岸遭遇失事。1867年左右他在廈門開設(shè)了一家照相館，以專業(yè)攝影師的身份在這片新的土地上開始了他的職業(yè)生涯。不過沒過多久他就換了一份工作，從1868年5月開始，他進(jìn)入大清海關(guān)工作，并按照海關(guān)職員的慣例起了個(gè)中文名字“阿理文”。在接下來的46年里他一直供職于中國的海關(guān)系統(tǒng)，從廈門到北京、廣東、青島，職位漸獲提升。1914年退休后他與妻子一起回到希爾德斯海姆，直到1927年逝世。

奧爾末于1872年8月到1880年4月在北京海關(guān)任職，他來到北京的時(shí)候，圓明園變成一片廢墟已經(jīng)十二年。然而這座光華不再的荒園還是給奧爾末留下了極其深刻的印象，不僅因?yàn)樗墙ㄖ邮街形鹘Y(jié)合“最極致的樣本”，還因?yàn)槠渲惺褂昧舜罅克钕矏鄣牧鹆ё鲅b飾。他在日記中對(duì)西洋樓使用了大量的溢美之辭，相比之下他對(duì)其他景觀的記敘則相當(dāng)平淡。

“這里的裝潢……五彩繽紛，如彩虹般絢爛……映入你眼中的是裝飾物豐富而動(dòng)人的色彩，浸潤在北京湛藍(lán)色的天空里，隨著觀者移動(dòng)的腳步和太陽的光影不停變幻，建筑物白色大理石的映襯讓它們格外醒目，倒映在前方的湖面上，如同幻影……觀者不禁懷疑自己來到了‘一千零一夜’的世界里?！薄獖W爾末，1898年。

奧爾末是一名攝影師，攝影師總會(huì)去捕獲喜愛的風(fēng)景。在北京期間奧爾末憑借入職海關(guān)前的專業(yè)技能拍攝了多少北京的照片不得而知，但最終讓他為人所銘記的是，他留下了迄今為止已發(fā)現(xiàn)的最早的關(guān)于圓明園的照片。

奧爾末的十二張底片

恩斯特·奧爾末去世后，他在中國期間收集的大量中國瓷器，捐贈(zèng)給了家鄉(xiāng)的羅默爾-佩利扎烏斯博物館(Roemer-Pelizaeus-Museum)，成為該館最重要的藏品之一。在他的遺物中還包括12張玻璃底片，內(nèi)容全部是圓明園西洋樓，對(duì)比托馬斯·查爾德的照片，可以確定這組底片的拍攝時(shí)間早于查爾德拍攝同樣題材的1877年。

這十二張底片分別是:

1.諧奇趣南面

在諧奇趣南面海棠形水池東邊向西北方向拍攝。諧奇趣主樓的南立面和東立面基本完好，但樓內(nèi)木質(zhì)房架被燒毀而導(dǎo)致屋頂坍塌。主樓前面水池中的銅雁、銅羊也不知所蹤，水池內(nèi)長滿荒草，唯有邊緣依稀可見。

在查爾德編號(hào)200、拍攝于1877年的作品中，主樓南面的樓梯欄桿都被推倒拆毀了，而在奧爾末的這張照片中樓梯欄桿還是完整的。

2.諧奇趣全景

在諧奇趣南面湖南向西北方向拍攝。可見諧奇趣全景，音樂亭除了屋頂塌毀外，建筑外立面似乎變化不大，不過連接主樓和音樂亭的長廊就不是那么幸運(yùn)了，僅殘存兩道墻。主樓倒映在南面的湖水中，透著凄涼和落寞。

3.諧奇趣音樂亭

在諧奇趣主樓南側(cè)樓梯上東南拍攝，可見部分主樓樓梯，連接音樂亭的連廊和東側(cè)的音樂亭。幾乎每個(gè)建筑細(xì)節(jié)都有著精美的西洋風(fēng)格的裝飾。

4.諧奇趣主樓東側(cè)面

在諧奇趣東側(cè)的小山上向西拍攝，可見諧奇趣主樓的東立面，以及西側(cè)的音樂亭和部分東側(cè)的連廊。主樓東立面的裝飾非常豐富，不僅有白色的漢白玉石柱，還有五彩的琉璃蕃花，另據(jù)史料載外墻敷以粉紅灰，可以想見諧奇趣在這樣一片灌木和樹叢反襯下的精美。

5.諧奇趣主樓北面

在諧奇趣北向南拍攝，可見諧奇趣主樓北立面和北側(cè)的小噴水池。池中的噴水塔已經(jīng)倒塌，這座水池曾經(jīng)被整體移走，后在1987年移回原位。

6.花園門

在花園門南側(cè)向北拍攝?；▓@門位于諧奇趣北，是連接黃花陣的入口。有四個(gè)外國人或坐或臥于花園門前，透過花園門可見遠(yuǎn)處黃花陣入口的石柱以及黃花陣中央的西式亭子。照片中的亭子明顯為木柱，現(xiàn)在重建的亭柱改為石制。

7.方外觀

在方外觀東側(cè)的河邊向西拍攝。方外觀可能是無梁殿結(jié)構(gòu)或者內(nèi)部結(jié)構(gòu)受損不重，因此是西洋樓景區(qū)唯一屋頂完好的建筑。從這個(gè)角度能看到主樓兩側(cè)的月形臺(tái)階上的欄桿異常精美，整個(gè)建筑大體完好。底片右下角影膜有損失。

8.海晏堂西面

在海晏堂西側(cè)水池前向東拍攝，可見海晏堂主體建筑的西立面，樹叢和灌木之后是殘存的建筑，門窗都已被燒毀，通過頂層的窗口還能看到東邊的蓄水樓。海晏堂門前噴水池中的“大蚌殼”現(xiàn)在還在原處，臺(tái)上兩邊連接水道的兩塊精美的石雕現(xiàn)在被置在北京大學(xué)西門內(nèi)。

9.海晏堂一角

在海晏堂西南角向東拍攝，可見左側(cè)的海晏堂主樓和右邊的西洋樓景區(qū)南側(cè)圍墻。西洋樓在裝飾上大量使用了五彩琉璃，甚至院墻上也都嵌著琉璃，在右側(cè)的圍墻上可見一斑。

10.遠(yuǎn)瀛觀南面

在大水法北側(cè)的平臺(tái)上向北拍攝，可見遠(yuǎn)瀛觀正門。門口外側(cè)石柱上的蕃花和葡萄圖案雕刻精美，“深及三寸”，內(nèi)側(cè)的石柱用有著自然花紋的大理石裝飾，門上是琉璃質(zhì)地的西洋風(fēng)格裝飾雕塑，門口須彌座上原有的一對(duì)西洋石獅不見蹤跡。

在查爾德拍攝于1877年、編號(hào)207的作品中，正門上的鐘形裝飾已經(jīng)沒了蹤影。

11.大水法

在大水法南側(cè)噴水池東南角向西北拍攝。可見北面遠(yuǎn)處遠(yuǎn)瀛觀大門上的裝飾。大水法的洛可可式門基本完好，但是門前水池內(nèi)的銅狗、銅鹿已經(jīng)不見，只有荒草滿地。

12.觀水法石屏風(fēng)

在石屏風(fēng)東南側(cè)向西南方向拍攝，可見觀水法石屏風(fēng)和觀水法西側(cè)的鐘形門。屏風(fēng)前的寶座和銅鶴已不知所蹤，只有一個(gè)歪倒的底座。這五塊石屏風(fēng)連同另外兩座石塔曾一同被園內(nèi)太監(jiān)盜賣，所幸為載濤發(fā)現(xiàn)，移往其朗潤園內(nèi)，1987年置回原位。

布爾希曼和騰固

奧爾末1927年去世后，他的遺孀路易斯·馮·漢娜根(Louise von Hanneken)將從遺物中找出的圓明園西洋樓的底片交給了在柏林工科大學(xué)教授建筑學(xué)的布爾希曼。1929年，一位名叫滕固的中國青年赴德國留學(xué)，學(xué)習(xí)美術(shù)史。在德期間他得知布爾希曼藏有一組圓明園西洋樓早期的底片，“乃請(qǐng)使館備函往訪，布氏果出示照片十二幀，暨平面圖一幀，乃圓明園東長春園毀后未久時(shí)所攝也?！痹谶@幅由奧爾末親手繪制的西洋樓景區(qū)平面圖上，標(biāo)注了他拍攝照片的位置和角度，并注有繪制日期——1873年11月，由此可知最晚在此時(shí)，這組照片就已經(jīng)拍攝完成了。

奧爾末在世時(shí)，應(yīng)該不知道自己留下的這組底片是后來能看到的關(guān)于圓明園西洋樓最早的影像，然而從目前找到的資料來看，奧爾末1873年拍攝的這組底片已經(jīng)確認(rèn)是拍攝時(shí)間最早、最接近西洋樓原貌的影像資料。

后來在騰固的游說下，布爾希曼同意借出這套底片，于1933年在上海由商務(wù)印書館出版了《圓明園歐式宮殿殘跡》一書。此書22.5×27厘米，共收錄十五圖，其中圖一系騰固根據(jù)奧爾末的手繪圖紙復(fù)制的西洋樓景區(qū)平面圖，圖十三是滕固友人于1932年所攝大水法殘跡，圖十五是托馬斯·查爾德所攝觀水法旁鐘形門，其余十二張均由奧爾末的底片直接制版印刷。遺憾的是這批底片在運(yùn)往上海途中受損，大水法那張底片斷為兩半，在滕固的書中仍能看到痕跡。

滕固在用完這批底片后便將其寄還給了布爾希曼，也許是布爾希曼由于底片受損而自責(zé)，也許是其他原因，此后這批底片再?zèng)]有示以世人。1943年，柏林在盟軍的轟炸下幾乎變?yōu)閺U墟，因此坊間一直傳說這批底片在轟炸中被毀，而滕固所編《圓明園歐式宮殿殘跡》一書的價(jià)格也因是奧爾末這批照片最后的亮相而水漲船高，甚至千金難購。而實(shí)際上，這批底片一直由布爾希曼仔細(xì)保管，直到他去世。1987年，他的孫子將這批底片售出，之后又輾轉(zhuǎn)流至臺(tái)灣。

2010年，時(shí)值圓明園罹難一百五十周年，這座經(jīng)歷一百五十年傾力營造方得鼎盛的萬園之園，以一片廣闊的遺址，在北京的西北郊，靜靜地表達(dá)它曾經(jīng)輝煌的存在。西洋樓從它極盛時(shí)的皇家游樂園變成了綠樹叢中白石堆砌的殘跡，其中缺失的時(shí)光，在一張張底片上定格下來。當(dāng)我們面對(duì)這十二張玻璃底片，仿佛還能感覺到石墻上烈火炙烤的余溫，光影中散落著我們對(duì)那些已經(jīng)消失的細(xì)節(jié)的追尋，對(duì)一段歷史的哀思，對(duì)那些不復(fù)存在的美景的紀(jì)念。

(責(zé)編:魏佩)