張明，當(dāng)代藝術(shù)品收藏家?

當(dāng)中國“當(dāng)代”藝術(shù)品以迅雷不及掩耳之勢一路狂飆時(shí)，當(dāng)代藝術(shù)收藏家們的面孔卻顯得如此陌生。但在國外收藏中國當(dāng)代藝術(shù)品的人甚至比國內(nèi)的還多，比如瑞士人?？?、比利時(shí)人尤倫斯夫婦在10年前就開始了這方面的收藏，他們也是現(xiàn)在海外最知名的中國當(dāng)代藝術(shù)品收藏家。

現(xiàn)在，來了一位新人，張明，他的英文名字是Richard Chang。這位美籍華人2009年在北京的“空白空間”做了自己的收藏展“Domus Collection”，贊助了安尼施#8226;卡普爾(Anish Kapoor)在倫敦英國皇家藝術(shù)學(xué)院舉辦的個(gè)展，算是從“幕后”走到“臺前”。

“華裔”、“家族從事金融投資”、“只收當(dāng)代藝術(shù)作品”，是張明當(dāng)下的幾個(gè)關(guān)鍵詞。

20%的黃金法則

今年5月底，張明和北京尤倫斯藝術(shù)中心合作推出了“往返:北京-紐約現(xiàn)在—多姆斯收藏精選”展覽，展示他收藏的在這兩個(gè)城市居住的9個(gè)青年藝術(shù)家的作品。

展覽由多姆斯收藏精選作品構(gòu)成，通過對跨區(qū)域的藝術(shù)創(chuàng)作展現(xiàn)，為大眾探尋當(dāng)代藝術(shù)品最有力的脈搏律動。張明公開自己藏品的時(shí)間很短，而且似乎也不喜歡披露自己的家族、公司情況，公開的資料也是簡單的基本資料。

但公開資料顯示，與中國內(nèi)地土生土長的收藏家不同，38歲的美籍華人張明有著投資控股的背景，還有“國際化的生活經(jīng)歷與興趣”——媒體的溢美之詞也在情理之中。的確，這位專注于當(dāng)代藝術(shù)收藏的新面孔有自己的“路子”。

據(jù)介紹，張明的家族成立的私人投資控股公司名為Tira，這自然讓他在年輕時(shí)即有“閑錢”來做自己喜歡的事情。這樣的背景，讓人懷疑張明是否在做藝術(shù)投資，也有人推測說，張明購買當(dāng)代藝術(shù)是家族投資的同時(shí)，為了擴(kuò)大家族投資多元化的一種方式。但他否認(rèn)，他是在用自己的錢進(jìn)行私人收藏。當(dāng)然，本業(yè)工作養(yǎng)成的分析習(xí)慣也會影響到他的收藏?！耙?yàn)槲也豢赡堋蠖?，什么都買，因此按照我自己的習(xí)慣，是要抓住20%最重要的或最有潛力的藝術(shù)家作品進(jìn)行收藏?！?/p>

據(jù)張明說，他在10年前第一次染指藝術(shù)品，就收了一幅畢加索的版畫。難怪UCCA的館長杰羅姆#8226;桑斯說:“這真是一個(gè)好的開始?！?/p>

張明從小喜愛收集，集郵、銀幣、漫畫、模型玩具，這樣的收集愛好經(jīng)歲月的積累后，發(fā)展到當(dāng)代藝術(shù)品。國內(nèi)的人們聽起來可能陌生的張明，在尤倫斯先生眼里，卻已是為數(shù)不多的足夠達(dá)到西方主流收藏界標(biāo)準(zhǔn)的收藏家。

最開始做投資是在什么時(shí)候?

12年前，張明自己買了一棟房子，需要可以掛在墻上的好畫，于是就從一個(gè)朋友的店里買了一幅二手的畢加索的紙上蠟筆、鉛筆作品“Art Studio”。他澄清說，當(dāng)時(shí)完全不懂藝術(shù)，那最多算是他購買的第一件重要的藝術(shù)品，是為了裝飾衛(wèi)生間邊上的墻壁，至今還掛在他家。那時(shí)候，他還僅僅是出于興趣臨時(shí)購買藝術(shù)品，比如1990年代也曾經(jīng)到訪過北京當(dāng)時(shí)有名的紅門畫廊和四合苑畫廊，買過幾張作品?？烧嬲咽詹禺?dāng)件事來做，確實(shí)是最近三四年的事情，大概是從2006年以后才開始的。恰巧，之后的3年也是當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格最為火熱的時(shí)候，那時(shí)候包括中國在內(nèi)的主要國家的當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格都不斷創(chuàng)造出令人驚訝的拍賣紀(jì)錄，幾乎所有重要藝術(shù)家的作品都翻了好幾番。

到了2009年，幾乎所有當(dāng)代藝術(shù)家的作品價(jià)格都大幅度下降了，從投資的角度來看，張明似乎做了筆虧本的買賣。但是。他卻選擇從經(jīng)濟(jì)周期的角度看這個(gè)問題。他認(rèn)為，隨著經(jīng)濟(jì)周期的變動，市場會出現(xiàn)高潮和低潮，2009年以來也許是低潮，但接下來，真正重要藝術(shù)家的重要作品的價(jià)值會迎來新的上漲，無須擔(dān)心貶值問題。就像很多在金融市場富足起來的新貴一樣，他的收藏風(fēng)格也和希克、尤倫斯那樣的稱得上老派的藏家的謹(jǐn)慎風(fēng)格有所不同，他早期并沒有和藝術(shù)家交流的習(xí)慣，而是習(xí)慣于根據(jù)自己的愛好購買作品。直到4年前，他才有意克制自己的沖動，開始在進(jìn)行研究、交流的基礎(chǔ)上逐步增加自己的收藏。

只收當(dāng)代藝術(shù) 品

在被問到家族是否支持張明的興趣愛好時(shí)，張明說:“家里支持不支持不重要，老婆支持才最重要?！毕乱徊?，他期望在北京建立一個(gè)用來做展覽的永久性空間。不但如此，看著價(jià)格走勢節(jié)節(jié)高升的中國當(dāng)代藝術(shù)品，張明說:“當(dāng)然會提高對中國當(dāng)代藝術(shù)家作品的收藏比例?！?/p>

張明對與自己同時(shí)代的藝術(shù)家很感興趣，并希望能與他們面對面交流，而要有機(jī)會真正對話，他們就必須活著。這也就意味著，張明只收當(dāng)代藝術(shù)品。他說:“我發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的事，比如在北京有兩個(gè)藝術(shù)家，他們一個(gè)70歲，一個(gè)20歲，兩個(gè)人的作品放在一起幾乎沒有關(guān)聯(lián)，沒有對話感。但是我在紐約看到一個(gè)作品，它的創(chuàng)作者也是20幾歲，這件東西就和北京的那個(gè)年輕人的創(chuàng)作有了隔空交流的意味，它們有共鳴，能跨越地域，這就是我要的對話。我和我收藏的作品的作者都認(rèn)識，我們有真正的交流?！?/p>

張明的收藏標(biāo)準(zhǔn)是Museum Piece(博物館珍品)，他幾乎不出售藏品。“我很少把東西拿出去拍賣，沒有任何的投資性質(zhì)?！?/p>

在他看來，一些巨富階層進(jìn)入收藏界，如果是為了投資就得不償失，畢竟藝術(shù)品的風(fēng)險(xiǎn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于不動產(chǎn)。“只有收藏到了某一個(gè)階段，我可能為了得到一個(gè)畫家一系列的完整的作品，或者因?yàn)榭谖栋l(fā)生變化，有一兩件東西放在家里又總是不拿去展覽，覺得很浪費(fèi)，不如放出去，讓喜歡它的人得到它們，這才考慮出售。10年里，我賣出的東西很少很少，能數(shù)得出來?！钡渤姓J(rèn)自己會賣出部分藏品，隨著收藏理念的變化，他會覺得部分作品在自己收藏體系內(nèi)的位置不再重要，因此需要進(jìn)行結(jié)構(gòu)上的調(diào)整，才賣出部分藝術(shù)家的作品。

從不去拍賣行的張明只從畫廊買畫，600多件藏品中有90%以上都來自于和畫廊的交易。他說:“至少我知道，我給的這些錢都進(jìn)了創(chuàng)作者的口袋，能讓他們更安心地繼續(xù)做藝術(shù)。只有偶爾要找一幅早期的作品，我才會去拍賣行?！?/p>

“小尤倫斯”的收藏論

張明很重視教育與公眾藝術(shù)服務(wù)。擁有了這一點(diǎn)，張明幾乎就是一個(gè)“小尤倫斯”。他的旗下除了多姆斯收藏外，還資助許多學(xué)校和美術(shù)機(jī)構(gòu)，他也像老尤一樣熱衷于慈善事業(yè)，是紅十字會的會員，并從“9#8226;11”開始就一直致力于災(zāi)難后的重建。

在教育方面，張明希望以后“多放一些精力在和美術(shù)館的合作上，幫助他們多做一些展覽，像去年在倫敦，今年在北京一樣?！?/p>

張明重視在選擇作品時(shí)遵循一種標(biāo)準(zhǔn)，先是選擇藝術(shù)家的代表作，當(dāng)然有的藝術(shù)家收藏得比較深，就會有新鮮的東西。從隨意變成理性之后，張明體會到，謹(jǐn)慎甚至也是贏得尊重的前提，“因?yàn)椴欢囆g(shù)的人亂買的話，畫廊的人會看不起你，把不那么好的作品賣給你。但是你看得準(zhǔn)的話，他們就會把好的作品給你，因?yàn)樗麄冇X得你有眼光，有實(shí)力，可以幫助藝術(shù)家進(jìn)入新的層級。”

2008年之前的兩年，他就因?yàn)榇笫止P購進(jìn)作品而成為很多畫廊的VIP。在金融危機(jī)之后，畫廊紛紛打折出售作品，但那些臨時(shí)進(jìn)來炒作的投資客見到無利可圖，就撤退消失了，而張明仍然在積極購進(jìn)作品，這讓畫廊認(rèn)識到他是一個(gè)可以長期信任的客戶。張明也因此得以收到了一些藝術(shù)家的重要作品，成為紐約、倫敦藝術(shù)世界里有說法的人物之一，他現(xiàn)在是泰特現(xiàn)代藝術(shù)館International Council成員，亦為紐約現(xiàn)代藝術(shù)館(MoMA)董事。

張明之前在泰特主要是捐贈資金，用于購買收藏亞洲當(dāng)代藝術(shù)品，和美術(shù)館運(yùn)營的關(guān)系還不太密切。但是成為現(xiàn)代藝術(shù)館董事以后，他發(fā)現(xiàn)真正地進(jìn)入了美術(shù)館運(yùn)作的核心，大家開會決定美術(shù)館的重大事項(xiàng)，決定收藏計(jì)劃，這極大地激發(fā)了他更深入了解藝術(shù)世界的欲望。

張明現(xiàn)在收藏的有畫也有video，還有裝置、雕塑等，年代從上世紀(jì)80年代到現(xiàn)在。

“你必須trust你自己”

張明說:“收藏基本上都是自己選擇，你必須trust你自己，你是一個(gè)buyer。”他收藏的作品中國的大概30%，外國的大概70%，地域包括歐美、南美、非洲。

張明說:“就像我吃西餐也吃中餐一樣，對當(dāng)代藝術(shù)品來自中國還是西方，我并不想分得那么清。你可能說30%是少數(shù)，但是這30%基本上都來自中國和日本，而且中國乃至亞洲的當(dāng)代藝術(shù)品都剛起步，所以這已經(jīng)不是一個(gè)小數(shù)目了?！?/p>

對于西方當(dāng)代藝術(shù)的研究，加上十多年的收藏經(jīng)驗(yàn)，讓張明的藝術(shù)知識很淵博。如果隨機(jī)問“Anish Kapoor的大盤子怎么做出來的?”他能頭頭是道地說上半小時(shí)。跟他辯論“Damien Hirst的鉆石頭哪里好?”他能夠說在工作室里看師傅鑲鉆石的經(jīng)歷。這些，只有真正深入藝術(shù)的人才會具有。

2009年5月中旬，張明的當(dāng)代藝術(shù)收藏展開幕當(dāng)天，畫廊門庭若市，草場地藝術(shù)區(qū)很少這樣熱鬧，尤其在經(jīng)融危機(jī)以后，這種場景顯得格外難得

在開幕式上，Lisson Gallery、White Cube、TS1等巴塞爾籍的畫廊總監(jiān)都在此現(xiàn)身，他們分別是Anish Kapoor和Damien Hirst，在英國的經(jīng)紀(jì)畫廊。這些人特別飛到北京，參加張明的收藏開幕式，因?yàn)檫@個(gè)展覽里面展示了他們的畫廊明星。這些人物的出現(xiàn)，足以體現(xiàn)張明的號召力，以及展覽的分量。該次展覽中，張明也首次展出了自己收藏的安尼施#8226;卡普爾、丁乙、高野綾、方力鈞、張曉剛、巴那比#8226;弗納斯、達(dá)明#8226;赫斯特、劉小東、石心寧和楊少斌的作品。那還是一個(gè)純粹的收藏展。

而今年和尤倫斯中心合作的“往返:北京-紐約現(xiàn)在—多姆斯收藏精選”展覽則是一個(gè)全新的合作項(xiàng)目，不僅展出劉韡、楊福東、曹斐、李暉、李松松和許漢威、萊恩#8226;麥克金利、馬修#8226;戴#8226;杰克遜和巴納比#8226;弗納斯9位藝術(shù)家的舊作，許漢威(Terence Koh)還在展覽中推出行為藝術(shù)表演。這次的展覽開幕式更出現(xiàn)史無前例的貴賓陣容，其中包括紐約古根海姆館長Richard Armstrong，亞洲藝術(shù)策展人Alexandra Monroe，日本森美術(shù)館館長南條史生，泰特美術(shù)館策展人Francis Morris，紐約Mary Boone畫廊Tom Arnold與Marianne Boesky畫廊負(fù)責(zé)人等都自己買機(jī)票、訂酒店出席這場盛會與貴賓晚宴。這是一個(gè)正在發(fā)生的“收藏—展覽”。

張明說:“選擇這些藝術(shù)家，是因?yàn)橛幸稽c(diǎn)很好玩，就像杰羅姆說的，你站在這些作品面前，把名字遮掉，很難去判斷這是‘Made in Beijing’‘Made in NewYork’，這就是我認(rèn)為的最大的意義了?！?/p>