11月25日，浙江小百花越劇團(tuán)的越劇《春琴傳》將登陸國家大劇院戲劇場，為觀眾演繹一段曠世奇戀。2006年《春琴傳》第一次進(jìn)京時(shí)就曾引起極大反響。

“嫁接”日本名著

《春琴傳》改編自谷崎潤一郎的代表作《春琴抄》，講述了日本江戶時(shí)代一個(gè)凄美的愛情故事。男仆佐助為了表達(dá)對才貌雙全卻雙目失明的女主人春琴的摯誠之情，在春琴被人毀容后，用她贈(zèng)送的一支銀簪刺瞎了自己的雙眼，從此走進(jìn)了春琴的內(nèi)心世界……谷崎潤一郎的作品充滿荒誕與怪異，在丑中尋求美，在贊美惡中肯定善，在死亡中思考生存的意義。由《春琴抄》改編的電影先后有過五個(gè)版本，其中由山口百惠與三浦友和主演的最后一版曾經(jīng)風(fēng)靡亞洲。

導(dǎo)演郭曉男將越劇《春琴傳》破譯為“特別青春靚麗的小百花演繹了一個(gè)極其殘酷的日本故事?！彼硎荆絼　洞呵賯鳌酚幸馊趸嗽髦械摹皭骸?，將全劇做了寫意、詩化、唯美的處理，賦予了《春琴傳》另外一種基調(diào)與風(fēng)格。越劇《春琴傳》在每次開演之前，導(dǎo)演郭曉男都會(huì)要求演員跪坐15分鐘，尋找內(nèi)心的寧靜。而浙江小百花越劇團(tuán)團(tuán)長茅威濤則認(rèn)為，“《春琴傳》的題材是越劇在21世紀(jì)的一個(gè)超越！”

時(shí)尚越劇大片

2006年，越劇《春琴傳》一經(jīng)首演就被觀眾稱為是具有震撼視聽效果的“越劇時(shí)尚大片”，劇中的每一個(gè)細(xì)節(jié)都充滿了流行元素：當(dāng)大幕徐徐拉開，模仿電影寬銀幕的舞美設(shè)計(jì)令人眼界大開，舞臺(tái)上飛雪的櫻花、藍(lán)似寶石的海水、紅得似血的楓葉、綠得透心的青山，還有孤零零的一盞路燈、懸崖峭壁上的殘枝，構(gòu)成了中國文化特有的寫意之美。全劇的服裝、道具極具東瀛風(fēng)情，為了營造氛圍，群眾演員一律帶起了面具。

藝術(shù)一定要極端

越劇一般比較唯美溫婉，但《春琴傳》卻將日本那種隱忍的暴力融了進(jìn)來。有人曾經(jīng)問茅威濤：是否嘗試讓越劇在精神樣式也往另類方向發(fā)展？茅威濤回答道：“其實(shí)藝術(shù)一樣要極端，谷崎潤一郎的唯美是用極端殘忍、甚至扭曲的病態(tài)美學(xué)來呈現(xiàn)的，我們已經(jīng)中和一些了，但就中國人來看已經(jīng)了不得了。我們在首都劇場演出時(shí)，濮存昕看完后就坐在那里——得讓我融化一下，感覺太窒息了！

這個(gè)中國人有些難以承受，但它是好的藝術(shù)，它確實(shí)太美了，或者說這個(gè)愛情太獨(dú)特了，藝術(shù)不就要獨(dú)特嗎？

力推新生代

值得一提的是，越劇《春琴傳》的主演魏春芳、章益清就是茅威濤力薦的越劇新生代。茅威濤說，“早在5年前我就在考慮培養(yǎng)新生代的越劇演員，我希望不久的將來，她們的名字也將成為賣點(diǎn)。”

本報(bào)記者 孟綺

荷蘭國芭締造玄妙“移動(dòng)空間”

空間，最有限亦最無限，最玄妙亦最變幻，當(dāng)我們身處不同的空間，又會(huì)有怎樣微妙的生命體驗(yàn)？11月17至20日，荷蘭國家芭蕾舞團(tuán)將在國家大劇院以一臺(tái)充滿現(xiàn)代意味的當(dāng)代芭蕾作品《移動(dòng)空間》探尋空間與人的奇妙關(guān)系。

《移動(dòng)空間》由四部最能代表歐洲當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)格的芭蕾作品組成，時(shí)尚、新銳、靈思乍現(xiàn)、充滿創(chuàng)意、特立獨(dú)行、變幻萬千……使得這臺(tái)演出不僅閃現(xiàn)著思想的火花，更成為一場流光溢彩的視覺饕餮。

《聯(lián)·動(dòng)》：絢麗的花海

《聯(lián)·動(dòng)》由法國當(dāng)紅編舞家本杰明·米派德創(chuàng)作?！堵?lián)·動(dòng)》于今年10月15日在荷蘭阿姆斯特丹進(jìn)行世界首演。整部作品如同荷蘭郁金香般明媚艷麗、鮮活跳脫，米派德還特別加入了“植根”于他靈魂深處的非洲塞內(nèi)加爾舞蹈元素。米派德表示：“想要通過這部作品將無拘無束的自由和不羈做到極致?！?/p>

這部作品的音樂則由電影《朗讀者》的作曲尼科·米利特別創(chuàng)作。對于這位炙手可熱的作曲家，米派德評價(jià)甚高：“他對于‘聲音’有其完全獨(dú)一無二的見解，并且能夠創(chuàng)造出令人興奮不已的節(jié)奏，他讓音樂從樂隊(duì)中突然涌現(xiàn)的表現(xiàn)方式，令人驚喜?！?/p>

《移動(dòng)空間》：迷幻的棋局

為整場演出壓軸的是由波蘭國家芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)克里茨托弗·帕斯特創(chuàng)作的《移動(dòng)空間》。舞臺(tái)用燈光的變幻營造出一個(gè)個(gè)狹小的空間，仿佛國際象棋的棋盤，舞者被“困在”這一個(gè)個(gè)獨(dú)立的“格子”內(nèi)，爆發(fā)出一場夾雜著攻擊性情緒的“斗爭”力量。

本報(bào)記者 孟綺

升級版《一觸鐘情》綻放繁星戲劇村

12月2日至19日，話劇《一觸鐘情》的第三輪演出將在繁星戲劇村上演。第三輪演出將在前兩輪的精彩情節(jié)上加以突破，加重了戲劇的喜劇成分，從全新的角度重新剖析劇目的本質(zhì)。

《一觸鐘情》的故事情節(jié)極其簡單，全劇只有兩個(gè)人物。而場景只是公園里的一張長椅。男女主角在短短一個(gè)半小時(shí)的時(shí)間內(nèi)經(jīng)歷了從搭訕到暢聊再到戀愛、結(jié)婚……他們平凡的人生注定因?yàn)閷Ψ降拇嬖诙@得豐富精彩。一件一件完全不搭調(diào)的事件接踵而至，懸念層層。

故事因一片落葉而起，因一張長椅而生。男女主角的愛情因?yàn)橐痪洳唤?jīng)意的問話而發(fā)。情愫流轉(zhuǎn)，思慮萬千。緣分與愛情，有時(shí)候就是如此玄妙，欲說還休之間，你來我往之時(shí)，已是情愫暗生。

《一觸鐘情》靠近還原了話劇的本質(zhì)，也呈現(xiàn)了由這本質(zhì)激發(fā)出來的語言的魅力。

王藝淳 J012

減壓喜劇《東直門天天向上》聚焦時(shí)尚社區(qū)

10月19日至11月14日的近一個(gè)月來，由東直門街道辦事處主辦、雷子樂笑工廠承辦的首部時(shí)尚社區(qū)減壓喜劇《東直門天天向上》目前正在工體瑞士公寓雷劇場火爆上演。每天晚上，雷劇場門口都會(huì)聚集很多年輕人排隊(duì)等候入場。

《東直門天天向上》是京城民營劇社——雷子樂笑工廠首次推出時(shí)尚社區(qū)題材的減壓喜劇。笑工廠廠長雷子樂說：“每個(gè)地區(qū)有每個(gè)地區(qū)的特點(diǎn)。東直門地區(qū)的特點(diǎn)就是寫字樓多、白領(lǐng)多。我們就是想通過這部作品集中反映一下。東直門街道辦事處得知我們要做這個(gè)戲之后，就組織我們的創(chuàng)作組與居委會(huì)、寫字樓物業(yè)管理公司等各行業(yè)的人交流，最后寫成今天的劇本。”

《東直門天天向上》的故事是以一個(gè)年輕職場女孩的愛情故事入手，把帶有東直門特點(diǎn)的東直門交通樞紐、保利劇場圈、外國人居住等都融合在一起。該劇集中反映了工作在東直門的年輕白領(lǐng)們的情感生活，反映了他們朝氣蓬勃、積極向上的樂觀態(tài)度。

面對收獲的喜悅，雷子樂笑工廠的老板張成曉勇說出了明年的工作展望：“明年我們的工作重點(diǎn)就是，在完成原創(chuàng)減壓百姓喜劇的演出創(chuàng)作的同時(shí)，積極開展走進(jìn)社區(qū)服務(wù)意識，創(chuàng)建社區(qū)老人戲劇活動(dòng)，用實(shí)際行動(dòng)來回報(bào)社會(huì)，回報(bào)支持我們雷子樂笑工廠的所有觀眾！” 國語 J012

群島電影節(jié)：追尋馬可波羅的足跡

第18屆群島電影節(jié)首次登陸中國，從11月12日至26日在北京、重慶、上海、南京、香港舉辦。這是群島電影節(jié)首次在歐洲大陸以外的地區(qū)舉辦。

群島電影節(jié)此次選擇了18部意大利短片，時(shí)間跨度從1995年至2010年。值得一提的是導(dǎo)演帕皮·柯西卡托，他的處女作短片《自由》與誕生于1992年的群島電影節(jié)的發(fā)展史交織在一起，地位舉足輕重。通過他細(xì)膩而充滿幽默感的影片，中國觀眾將有機(jī)會(huì)深入了解一批當(dāng)代知名藝術(shù)家和他們的作品。

在這次巡展中，除了北京意大利文化處劇場，群島電影節(jié)還將在北京師范大學(xué)傳媒藝術(shù)學(xué)院、北京傳媒大學(xué)、重慶大學(xué)電影學(xué)院、上海外國語大學(xué)、南京師范大學(xué)和香港視覺藝術(shù)中心等地舉辦展映活動(dòng)。羅睿 J012

TOYAMA鋼琴：對藝術(shù)永不停止的追求

什么樣的鋼琴是一架好的鋼琴？音色要純凈柔美、手感要舒適、外觀要大氣時(shí)尚......或許遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些。高品質(zhì)的鋼琴，賦有靈氣“天籟”音質(zhì)的同時(shí)也擁有絕佳的觸鍵感，外觀典雅的設(shè)計(jì)更是它擁有不凡高品質(zhì)的直接展現(xiàn)。TOYAMA鋼琴正是如此，得天獨(dú)厚的制造環(huán)境賦予了它特有靈性的同時(shí)也擁有強(qiáng)大的設(shè)計(jì)研發(fā)團(tuán)隊(duì)，因而制造出一臺(tái)又一臺(tái)對藝術(shù)近乎完美苛求的“TOYAMA”鋼琴。

在一次偶然的機(jī)會(huì)筆者參觀了TOYAMA鋼琴生產(chǎn)工廠，身著“TOYAMA”字樣工作制服俯身工作并眼神專注的技術(shù)人員給筆者留下了深刻的印象。在整個(gè)參觀過程中，TOYAMA嚴(yán)格的選材、精細(xì)的制作工藝及對出廠前嚴(yán)格的音質(zhì)調(diào)整標(biāo)準(zhǔn)讓人感覺到TOYAMA鋼琴的可貴之處，也實(shí)實(shí)在在感受到多年來TOYAMA始終堅(jiān)持的宗旨——“從基本做起”。

TOYAMA一直堅(jiān)信樂器是有生命和靈魂的。因而在制琴過程中，TOYAMA工藝師們注入他們對藝術(shù)充滿熱情、敬業(yè)、全身心的高度投入，讓每臺(tái)TOYAMA鋼琴都賦予特有的靈性。在材料的選擇上近乎挑剔的選擇，材料處理工藝的嚴(yán)細(xì)程度令人驚嘆不已。在木材的處理上，TOYAMA鋼琴音板等木制零件，都經(jīng)過了數(shù)年的自然風(fēng)干期，嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)也體現(xiàn)在這期間對材料細(xì)致準(zhǔn)確的定期定時(shí)測量、查看等管理上，一絲不茍的制琴態(tài)度讓TOYAMA鋼琴的音板材料等木制零件都擁有最佳的傳聲性能，有效保證了音板的質(zhì)量和穩(wěn)定性，從而讓我們不難理解TOYAMA鋼琴純凈、柔美、細(xì)膩而富于變化的“天籟”音質(zhì)。TOYAMA鋼琴天然實(shí)木鍵盤的采用，更是讓演奏者感受到靈敏、舒適、流暢的卓越鍵盤手感，在指尖跳躍中盡情抒發(fā)豐富的情感。

鋼琴的制作似乎給人的感覺永遠(yuǎn)是那么神秘而復(fù)雜。在筆者的參觀中，TOYAMA制造師們科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶I(yè)態(tài)度是一架架高品質(zhì)鋼琴的有力保障。在制造過程中的每一個(gè)細(xì)小環(huán)節(jié)，制造師們都反復(fù)的檢驗(yàn)、測試，以達(dá)到TOYAMA鋼琴嚴(yán)格的制琴標(biāo)準(zhǔn)。因而每臺(tái)TOYAMA鋼琴在出廠前專業(yè)調(diào)音師們都要對聲音進(jìn)行嚴(yán)格的調(diào)整：第一次的初調(diào)，第二次的再調(diào)，第三次的整調(diào)......每一次的調(diào)整都要經(jīng)過十小時(shí)以上，這也是讓TOYAMA鋼琴即便使用數(shù)年也一直保持著自然渾厚、圓潤甜美的重要特色之一。

智慧與美的選擇，經(jīng)過漫長歲月的努力和考驗(yàn)TOYAMA鋼琴逐漸沉淀出強(qiáng)大的魅力，吸引著全球各地的音樂愛好者，從他們的指尖讓TOYAMA“天籟”般的音質(zhì)灑向我們生活的每一個(gè)角落，讓TOYAMA鋼琴醇厚自然的脫俗之音繼續(xù)著她追求完美藝術(shù)之路……