長春讀者王文同發(fā)郵件詢問馬頭琴演奏的一些小問題，叮咚自己也很喜歡馬頭琴這個(gè)樂器，有讀者問馬頭琴，叮咚特別開心，這期叮咚就跟您念叨念叨。

關(guān)于跳弓

跳弓可分為二種，一種是自然跳弓，另一種是人工跳弓。演奏自然跳弓時(shí)，人為的力度要小一些，主要是利用弓子自己的彈性。演奏時(shí)，右手的各個(gè)部位不得緊張，手腕及手指放松到能握住弓子即可。食指和中指松弛地放在弓桿上，無名指和小指勾住弓毛，拇指稍壓緊弓柄。運(yùn)弓要平行。最適合拉自然跳弓的部位是中弓和偏左中弓。這種弓法演奏比較均勻的快速曲子很適宜。演奏時(shí)，弓毛最好不要寓弦。演奏人工跳弓時(shí)，人為的力度較大些，小臂和手腕及手指稍加控制弓子。與自然跳弓的不同之處是弓毛離開琴弦。這種弓法演奏慢一點(diǎn)的樂曲很適宜。還可以演奏漸慢和漸快的樂曲。最適合做人工跳弓演奏的弓子部位是中弓或偏右中弓處。

自然跳弓的練習(xí)方法，首先要從運(yùn)用中弓開始。盡可能用快和短的分弓，把弓子的重心點(diǎn)牢牢均壓在弦上，不叫弓子跳動。做第二步練習(xí)時(shí)，用同一個(gè)方法，但不加壓力，使弓子自然跳起。這時(shí)要注意右手各部位不得緊張僵硬。跳弓時(shí)，弓毛不能跳得太高，要求弓毛碰弦時(shí)間短促，音質(zhì)干凈、清楚。

關(guān)于換把

在蒙古族樂曲中，八度和八度以上的大跳是很多的。遇到這種情況時(shí)，要用到跳指換把。在跳指換把時(shí)，一種是直接跳到所需要的音位上，另一種是當(dāng)需要奏出二、三、四指等音位上的樂音時(shí)。仍然將一指跳到一指的音位，再用二、三、四指立即接到所需要的音位上。這時(shí)的一指只是個(gè)“經(jīng)過音”。這個(gè)“經(jīng)過音”在練習(xí)跳指換把時(shí)是很重要的，它可以幫助演奏者較為準(zhǔn)確地奏出換把后的音來，待熟練后，再把“經(jīng)過音”去掉，但是一指一定要在“經(jīng)過音”的位置。在跳指換把過程中，要手指離弦。不帶出任何聲響（而滑指換把則是手不離弦），一定要減輕手指觸弦的力度，否則由于弓子相應(yīng)增加力度，會發(fā)出由弱到強(qiáng)又從強(qiáng)到弱的滑音。無論使用哪一種換把方法，演奏時(shí)都要注意左腕的帶動（提）動作，即無論上跳或下跳的換把都要手腕先行，手指在手腕的帶動下進(jìn)行。待從此把位滑（或跳）至另一把位后，再將左手腕與左手各部位的姿勢還原。否則，手腕如果與手指同時(shí)行動，就會造成手腕緊張、僵硬，影響正常換把。

【讀者互動】

樂侃越樂呵

1．139****6762

叮咚，看過你之前在樂友介紹了曲風(fēng)專題，很喜歡，不知道能不能介紹一下古典音樂中的體裁，各種風(fēng)格的曲子，我現(xiàn)在不是都能掌握，所以希望你能抽出版面做些介紹。

叮咚：和流行音樂一樣，古典音樂也有著他自己的很多體裁，不光是您，也有很多別的讀者建議叮咚搜集一下古典音樂中的體裁，這期版面有限，我在下期會詳細(xì)的做古典音樂體裁的講解，希望您能繼續(xù)關(guān)注《音樂周報(bào)》。

2．158****3005

主持人您好，我想問一下上期頭版上，彈起我心愛的“土琵琶”，土琵琶一詞為何要打引號？是不是編輯錯誤？

叮咚：還真不是，因?yàn)槲覀兂Ｂ牭哪鞘桌细琛稄椘鹞倚膼鄣耐僚谩分械耐僚?，?shí)為柳琴，在我國山東南部、江蘇北部地區(qū)很流行，老話土琵琶也是說的柳琴，而上期頭版上美國中學(xué)生彈的確是實(shí)實(shí)在在的真琵琶，故用引號引起來，不知道這樣的解釋您是否能明白？

3．136****7051

叮咚好，我想知道“樂音”和“噪音”的區(qū)別，你能給出個(gè)界定么？

叮咚：這位讀者的問題好深奧啊，叮咚很難界定這兩者的區(qū)別，不過可以給您一些其他人給的界定，有人說音樂作品中運(yùn)用到的音成為“樂音”，其他的為“噪音”。也有人說鋼琴鍵盤上一個(gè)周期所包含的十二個(gè)鍵為“樂音”，其他為“噪音”，這兩者叮咚都覺得不是特別正確，叮咚比較傾向這種解釋，震動有規(guī)則的響聲為“樂音”，沒有規(guī)則的為“噪音”。不過這些都是別人的界定，每個(gè)人對于“樂音”的界定都不一樣，比如我樓下的鄰居，就覺得裝修的聲音很好聽，在我看來那個(gè)聲音就是“噪音”。

4．159****3958

主持人你好，上期看了貴報(bào)的觀點(diǎn)版。想知道“簡譜”這個(gè)東西是中國人發(fā)明的么？

叮咚：還真不是，數(shù)字簡譜的雛形初見于16世紀(jì)的歐洲。17世紀(jì)時(shí)法國天主教方濟(jì)名會教士J·J·蘇艾蒂加以改進(jìn)后用來教唱歌曲。18世紀(jì)中葉，著名的法國思想家J·J·盧棱再加改進(jìn)，大力倡導(dǎo)，并編入他的《音樂辭典》之中。19世紀(jì)，經(jīng)過P·加蘭、A·帕里斯和E·J·M·謝韋3人的繼續(xù)改進(jìn)和推廣，才在群眾中得到廣泛使用。因此這種簡譜在西方被稱為“加—帕—謝氏記譜法”。由于簡譜的記法與中國的工尺譜（流行在中國民間的一種文字譜）相當(dāng)接近，在中國簡譜得到了空前的發(fā)展，就世界范圍而言，中國是把簡譜吸收的最好、最發(fā)揚(yáng)光大的國家。但是簡譜并不是中國人發(fā)明的。

《音樂周報(bào)》 微博語錄

@閻一寧：本來是起早去琴房想練聲！白起了，沒琴房！這不是我不努力，只是我太不能搶。

@音樂周報(bào)：郎朗爸爸在武漢為兒子演出做宣傳，有記者問，郎朗今年28歲了，在婚姻方面有何打算嗎？朗爸答道：“郎朗肯定喜歡女孩子。不過，他說可能要40歲以后才能結(jié)婚。我也有私心，不想這么早抱孫子”。私心是什么呢？

@周麗：聽了米莎昆特的作品，讓每個(gè)會提琴的人都恨不得馬上開拉。學(xué)一種樂器有這樣的好處，讓你永遠(yuǎn)懷抱一種向著美好無限靠近的可能性，同時(shí)讓你實(shí)實(shí)在在地了解完美是如何的不可企及。

@音樂周報(bào)：邁克爾·杰克遜生前遺作合輯將在下月上市，主打歌《爆炸新聞》部分歌詞公布：“有人想看見我墮落，因?yàn)槲沂墙芸诉d。你筆下流淌出來的毀滅之詞，就像武器一樣獵殺著每個(gè)人都想擁有一塊杰克遜的血肉，狗仔們追蹤著邁克爾·杰克遜的行動。當(dāng)你以為他完蛋之時(shí)，他又再度為揮灑血肉而來”。

【叮咚評書】

本期給大家推薦一本梁文道的《噪音太多》，《噪音太多》是梁文道的文化藝術(shù)隨筆集，顯現(xiàn)的卻是一個(gè)私家知識分子的軌跡。純粹音樂怎么聽、電光幻影怎么迷、電視末日到了嗎，都是私家偏好。隨口道破，妙論橫生，個(gè)人性情躍然紙上。

梁文道在書中講述了他眼里的音樂和電影，電視和娛樂，評判有褒有貶。文章雖然涉及了小眾和大眾兩個(gè)群體的認(rèn)知，但讀者不難看出他個(gè)人的實(shí)際態(tài)度和傾向，實(shí)際上，梁文道也在通過他的文字為我們提供了一個(gè)清晰而具體的審美范式。

走進(jìn)音樂意味著人們能夠逃離可憎的庸俗的現(xiàn)實(shí)，得到精神的自由，內(nèi)心的疆域無限擴(kuò)大。走進(jìn)電影是需要勇氣的，我們要讓自己面對日?，嵤卵谏w下的真實(shí)，認(rèn)清人之存在的質(zhì)地。這些我們都知道，然而，什么才是好音樂，什么才是好電影。

于是我們很容易見到一群又一群在爛熟的曲調(diào)中提取吟唱樂趣的人。而這些人在另一些時(shí)間里，可能又在反反復(fù)復(fù)地相互叨念著電視劇里濫俗的情節(jié)和橋段。他們癡迷，但卻從心底將做音樂，拍電影當(dāng)成不入流的事情。

叮咚本人很喜歡梁文道在自序中的一段話：“世間最殘酷的景觀，人心最深沉的秘密，如此赤裸坦呈，我竟然就在公眾之中看見了。沒有遙控器，我調(diào)節(jié)不了畫面的行進(jìn)方式與速度，聲響的大小和高低；我就這樣被動無助地夾在一群陌生人中間，任由電影挑動擺布，不由自主地大笑或者痛哭，回憶以及暇想?！?/p>

真心的希望您可以看到這本書，饒有趣味的讀完，很輕松，很痛快。

部分節(jié)選

我和我的同學(xué)一輩子也不可能掌握《天堂之道》那由慢至快的變化，那種即使在音樂變得最激越時(shí)仍然虛幻縹緲的超現(xiàn)實(shí)味道。

《當(dāng)搖滾老去》

我不相信有哪一個(gè)真正的搖滾樂迷沒有玩過空氣吉他，正如一個(gè)古典樂迷不可能沒有試過在家里裝作指揮，隨著音樂舞動雙手一樣。只不過我們大部分人都只是躲起來玩，覺得這是件很私人的事，就像淋浴的時(shí)候唱歌，公開示范肯定要笑掉人家大牙?！侗日鎸?shí)還好》