羅丹的《思想者》、達(dá)利的《有抽屜的米洛的維納斯》、愷撒的雕塑《大拇指》、雷諾的《紅色聚寶盆》、阿曼的《維納斯與大提琴》等雕塑，均被程昕東帶來中國(guó)，他因而被封作“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)紀(jì)第一人”。

程昕東與當(dāng)代藝術(shù)的不解之緣

陽光燦爛的午后，在798藝術(shù)區(qū)僻靜的角落里，程昕東第三空間就在矗立那里。這是嘈雜的798少有的不容易被打擾的地方，程昕東就常常端著咖啡在這里踱步思考。

程昕東，這個(gè)說著一口流利法語的溫文儒雅的男人在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展軌跡中孜孜不倦的已經(jīng)忙碌了十七個(gè)年頭。回首過去，對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)從無到有，從火爆到淡季，他做事更多了一份從容和淡定。身為中國(guó)最成功的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人的程昕東，在完成藝術(shù)市場(chǎng)一個(gè)又一個(gè)奇跡的同時(shí)，強(qiáng)烈的使命感讓他把中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)帶到了歐美，在他看來，藝術(shù)文化的傳播是比賺錢更容易讓男人獲得成就感的事情。

作為上世紀(jì)80年代中國(guó)改革開放后最早出去看世界的一代，改革開放給了他最好的機(jī)會(huì)。1989年，這個(gè)滿腔熱血的文藝青年帶著一本護(hù)照和100美元，乘火車經(jīng)由烏蘭巴托、莫斯科、華沙、東柏林、西柏林，用了一個(gè)月的時(shí)間到達(dá)了目的地巴黎。全新的語境、不同的生活，彷徨與喜悅同時(shí)向他襲來。在巴黎，他一直做著跟藝術(shù)相關(guān)的工作，直到1992年，一次偶然的機(jī)會(huì)程昕東進(jìn)入了法蘭西畫廊工作，他接下來的人生也因此而改變。

程昕東先是幫蘇拉熱策劃在中國(guó)美術(shù)館的展覽，同時(shí)他也借此機(jī)會(huì)了解中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀;接著，他說服法蘭西畫廊參加香港藝術(shù)博覽會(huì)，并成為最早進(jìn)入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的歐洲畫廊;然后，他開創(chuàng)了獨(dú)特的流動(dòng)美術(shù)館的概念，讓中外的藝術(shù)家的作品有了交流展出的機(jī)會(huì);如今，他頻繁的往返世界各地讓藝術(shù)生出了翅膀。

《環(huán)球生活》:你怎么看別人說:“程昕東是把中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)介紹到法國(guó)的第一人”?

程昕東:把中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)介紹去法國(guó)我肯定是第一人，這已是歷史。我也是把中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)介紹去古巴、希臘、俄羅斯的第一人，這也是事實(shí)。我還會(huì)繼續(xù)去擔(dān)當(dāng)這樣的角色。從小我就是這樣，總是想爭(zhēng)做第一，好強(qiáng)。但現(xiàn)在心態(tài)平和多了，但也克制不了沖動(dòng)。

《環(huán)球生活》:什么是“當(dāng)代藝術(shù)”?它與現(xiàn)代藝術(shù)有何不同?

程昕東:正在發(fā)展、進(jìn)行著的具有創(chuàng)造與實(shí)驗(yàn)的藝術(shù)。近三十年可看成中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展階段，之前從二三十年代起到七十年代算是現(xiàn)代。當(dāng)代是現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的必然，現(xiàn)代使當(dāng)代藝術(shù)承上啟下。

《環(huán)球生活》:在你看來，“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)新勢(shì)力”這樣一個(gè)群體，是以作品的風(fēng)格還是年齡來界定的呢?

程昕東:中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)新勢(shì)力，首先是以作品的風(fēng)格與創(chuàng)造力來界定的，同時(shí)也與時(shí)間相關(guān)，但時(shí)間只是個(gè)說明。

流動(dòng)的美術(shù)館

在過去的十幾年時(shí)間里，程昕東先后在中國(guó)的二十幾座城市和歐洲的多家畫廊策劃了四、五十個(gè)展覽。在第四屆上海藝博會(huì)上，程昕東曾親自把羅丹聞名遐邇的《思想者》“請(qǐng)”到上海，展覽結(jié)束后，他又以千萬元的價(jià)格讓《思想者》落戶上海，成為轟動(dòng)一時(shí)的新聞。但對(duì)于程昕東來說，榮譽(yù)的背后存在更大的挑戰(zhàn)，“藝術(shù)理想的實(shí)現(xiàn)不是一朝一夕能夠完成的?！彼P(guān)于藝術(shù)的理想便是建立“流動(dòng)美術(shù)館”。

理想與幻想的區(qū)別就在于理想是可以實(shí)現(xiàn)的。2001年，程昕東國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)空間在北京東堂子胡同的一個(gè)四合院里成立了，連法國(guó)總統(tǒng)希拉克訪華都特意去那里走了一遭。2004年11月，藝術(shù)空間遷至798工廠。他的烏托邦正在一步步轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)。

今天，程昕東已經(jīng)成立了三個(gè)藝術(shù)空間——畫廊、文獻(xiàn)整理中心和影像咖啡館。他把自己“流動(dòng)美術(shù)館”的概念滲透在一次次展覽當(dāng)中，將當(dāng)代藝術(shù)帶到各地觀眾面前，并通過自己的出版公司把展覽和展品編輯成書，以文字和圖片的形式切實(shí)進(jìn)行傳播。他希望自己的藝術(shù)空間能夠成為展示當(dāng)代藝術(shù)品的一個(gè)支點(diǎn)、一個(gè)平臺(tái)。

《環(huán)球生活》:怎么會(huì)想到將畫廊落戶在798?

程昕東:798是中國(guó)社會(huì)發(fā)展的兩個(gè)不同階段的象征。工業(yè)化夢(mèng)想與當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的交匯，工業(yè)革命時(shí)代留下的許多精彩建筑，為當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)造與展示提供了許多條件。

《環(huán)球生活》:程昕東國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)空間1、2、3的區(qū)別在于?

程昕東:第一空間現(xiàn)在是我們的主要展覽區(qū)域，因?yàn)榭臻g足夠大，所以我們的一些重要的大聯(lián)展一般都在此舉辦。第三空間則常年舉辦一些我們合作的新藝術(shù)家們的展覽。展覽不定期更新，讓關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的人能時(shí)?？吹揭恍┬滤伎?、新動(dòng)向。第二空間現(xiàn)已被改造成一個(gè)在世界范圍內(nèi)流動(dòng)的空間。

《環(huán)球生活》:畫廊從創(chuàng)辦到現(xiàn)在，其運(yùn)作方式發(fā)生過變化嗎?

程昕東:畫廊在中國(guó)是新興行業(yè)，每個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)基本上都是摸著石頭過河，運(yùn)作方式會(huì)根據(jù)形勢(shì)進(jìn)行一定的調(diào)整，所以變化是必然的。但萬變不離其宗，我們的宗旨只有一個(gè)，就是要自己的畫廊既保持它的連貫性，又有它的生動(dòng)性，以最終達(dá)到世界一流專業(yè)畫廊的水準(zhǔn)。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)中的泡沫經(jīng)濟(jì)

作為常年行走于國(guó)際藝術(shù)圈的專業(yè)人士，程昕東對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的現(xiàn)狀，以及前景有很清晰的認(rèn)識(shí)。

“1990～2000年間，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品在中國(guó)沒有賣出去一部，可百分之九十都在海外找到了市場(chǎng)。可為什么從2000年以后，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)品受到了廣泛的關(guān)注?不排除有些投機(jī)商把目光盯上了二級(jí)市場(chǎng)，很多投資者并不看重藝術(shù)價(jià)值，只求價(jià)值回報(bào)，最后造成藝術(shù)家處于懸空狀態(tài)，投機(jī)商獲利，這就是危險(xiǎn)性，它造成了藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格與藝術(shù)價(jià)值的混淆狀況?！?/p>

沒有經(jīng)過市場(chǎng)流動(dòng)的藝術(shù)品，一旦失去了透明的市場(chǎng)價(jià)值，誰還會(huì)再去買?“這就要求畫廊提高自身素養(yǎng)，藝術(shù)家保持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)創(chuàng)作態(tài)度，參與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)者放平心態(tài)。這是一個(gè)非常正常的現(xiàn)象，在這個(gè)狀況中，藝術(shù)品市場(chǎng)會(huì)有自然的優(yōu)勝劣汰產(chǎn)生，這是一個(gè)必然。一旦國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品與海外市場(chǎng)緊密結(jié)合起來，將會(huì)吸引更多的海外資金涌入，到時(shí)，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在整個(gè)經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域會(huì)發(fā)揮出更驚人的力量。”

《環(huán)球生活》:為什么近年來，越來越多的年輕的當(dāng)代藝術(shù)家逐漸受到業(yè)內(nèi)的關(guān)注?

程昕東:年輕意味著未來，意味著希望，意味著創(chuàng)新。只有關(guān)注年輕藝術(shù)家們的新思想、新藝術(shù)方式，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)前景才是光明的，不能只停留在過去時(shí)上。關(guān)注年輕藝術(shù)家的成長(zhǎng)，其實(shí)也是在想像藝術(shù)未來發(fā)展的可能性。

《環(huán)球生活》:你通常是通過什么途徑尋找吸納新的藝術(shù)家的?

程昕東:我會(huì)花許多時(shí)間去看藝術(shù)家的展覽，參觀藝術(shù)家的工作室，與藝術(shù)家交流。在這種互動(dòng)的狀態(tài)中去發(fā)現(xiàn)新思想、新藝術(shù)，陪伴著藝術(shù)家成長(zhǎng)，推廣與傳播當(dāng)代藝術(shù)。各種形式的國(guó)際、國(guó)內(nèi)展覽，各種國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)，在媒體上的宣傳與介紹等，多是我們與藝術(shù)家共同成長(zhǎng)的方式與內(nèi)容。

《環(huán)球生活》:目前，藝術(shù)品拍賣行對(duì)年輕藝術(shù)家的作品持怎樣的態(tài)度?

程昕東:年輕藝術(shù)家應(yīng)該與拍賣保持距離，過早進(jìn)入拍賣往往會(huì)對(duì)年輕藝術(shù)家造成很大的壓力。暫時(shí)的市場(chǎng)成功，并不能說明一切。藝術(shù)史是時(shí)空長(zhǎng)期積累的結(jié)果。