比起古代藝術(shù)品高高在上的價(jià)格，其投資空間還有多大實(shí)在令人不敢樂觀，反觀當(dāng)代年輕藝術(shù)家的作品，在后發(fā)優(yōu)勢(shì)上非常明顯。當(dāng)代青年藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作內(nèi)容和審美取向上保留了獨(dú)特的本土特征，重視中國(guó)本土學(xué)術(shù)立場(chǎng)，從中國(guó)當(dāng)下生存語(yǔ)境出發(fā)，清晰地呈現(xiàn)出時(shí)代風(fēng)貌和時(shí)代精神，彰顯人文關(guān)懷及社會(huì)學(xué)的價(jià)值，收藏他們的佳作本身就是一種價(jià)值的投資，眼光獨(dú)到、長(zhǎng)遠(yuǎn)的投資者應(yīng)該早就認(rèn)識(shí)到當(dāng)代藝術(shù)品的投資價(jià)值。

零頭:

盛極而衰的2008

從2004年春季拍賣起，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品在大多數(shù)人還毫無(wú)知覺的時(shí)候，悄悄啟動(dòng)了龐大的資本戰(zhàn)車，車輪一旦開始滾動(dòng)，趨勢(shì)就無(wú)人可擋，這場(chǎng)瘋狂的藝術(shù)與資本的盛宴正在擺放刀叉，做開飯前最后的準(zhǔn)備。自2006年春紐約蘇富比《同志120號(hào)》以97.92萬(wàn)美元成交后，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在接下來(lái)的3年內(nèi)如霹靂一般劈開了一向寂靜無(wú)聲游離于世俗之外的當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng):2007年5月31日，北京保利2007春季拍賣會(huì)現(xiàn)場(chǎng)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)夜場(chǎng)，吳冠中的《交河故城》以4070萬(wàn)元人民幣的價(jià)格創(chuàng)當(dāng)時(shí)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家作品最高紀(jì)錄;2007年11月6日，中國(guó)嘉德2007秋季拍賣會(huì)，蔡國(guó)強(qiáng)《APEC景觀焰火表演十四幅草圖》以7425萬(wàn)港幣的價(jià)格創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家作品拍賣的最高紀(jì)錄;2008年4月8日，香港蘇富比春季拍賣會(huì)，曾梵志1996年的作品《面具系列No.6》以7536.75萬(wàn)元港幣成交，張曉剛、岳敏君等人的作品相繼突破千萬(wàn)元。據(jù)權(quán)威統(tǒng)計(jì)，2004年，只有一位中國(guó)藝術(shù)家趙無(wú)極位列在世藝術(shù)家最高價(jià)格前十，但到2007年，10位作品最好賣的藝術(shù)家中有5個(gè)來(lái)自中國(guó)。

一時(shí)間，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)被推向巔峰，恍如末世紀(jì)一般的瘋狂，價(jià)格如滾雪球般向上翻騰，投資者們眼前的不再是一幅幅藝術(shù)作品，而是一大摞不斷向上疊高的錢!某知名媒體甚至以封面文章《最暴利的行業(yè)——藝術(shù)》給持續(xù)升溫的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)下了一個(gè)似是而非的定義。

然而，好景不長(zhǎng)。在金融危機(jī)的持續(xù)沖擊下，2008年秋拍在一片對(duì)市場(chǎng)唱衰聲中開槌，并在隨后的半年中如飛流直下三千尺。

2008年秋拍油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊成交總額僅為2007年成交總額的36.09%，跌回3年前水平。天價(jià)當(dāng)代藝術(shù)品開始回落，成交價(jià)下降50%至60%，流拍率高達(dá)42%。在2008年香港佳士得秋拍上，曾梵志早期作品《從群眾中來(lái)，到群眾中去》最終流拍。2009年春拍中當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)再次延續(xù)了下滑的勢(shì)頭，18位“當(dāng)代藝術(shù)夢(mèng)幻之隊(duì)”成員幾乎全盤泛綠，下跌幅度也都以四五成為主。而在當(dāng)年4月9日香港蘇富比春拍的“當(dāng)代亞洲藝術(shù)”專場(chǎng)上，張曉剛的作品“失憶與記憶系列”之《無(wú)題》，拍出了480萬(wàn)港幣，與之前的《血緣:大家庭3號(hào)》落槌價(jià)4740萬(wàn)港幣相比，幾乎只是個(gè)零頭，兩者差價(jià)的巨大依然讓人倒吸一口涼氣。零頭，成了盛極而衰的當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的最佳寫照。

也許，這一切都可以推給金融危機(jī)。

啟動(dòng):

觸底反彈的2009

一位香港資深收藏家表示，所有人都沒想到，2009年初是入手這些當(dāng)代藝術(shù)精品的最佳時(shí)機(jī)，當(dāng)時(shí)藏家們面對(duì)的是價(jià)格早已滑下了灘的作品，但卻鮮少有人敢于對(duì)這些價(jià)格只剩鼎盛時(shí)期零頭的藏品下手。

從瘋狂的上漲到蹦極式的直線下跌再到如今的價(jià)值回歸，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)在金融風(fēng)暴的沖擊下，經(jīng)歷了一次“過山車”式的洗牌，然而真正的谷底反彈，并拉出一根長(zhǎng)長(zhǎng)陽(yáng)線是在今年。2010年5月29日的香港佳士得春拍“亞洲當(dāng)代藝術(shù)與中國(guó)二十世紀(jì)藝術(shù)”夜場(chǎng)拍賣會(huì)，成交率達(dá)100%，陳逸飛作品《弦樂四重奏》以6114萬(wàn)港元成交，常玉的《紅色背景的百合花》、《仰躺的豹》分別以2530萬(wàn)港元和2194萬(wàn)港元成交，趙無(wú)極的兩幅作品均以2082萬(wàn)港元成交。

巨大戰(zhàn)車的車輪似乎又開始啟動(dòng)了，貌似當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)即將開始上映《王者歸來(lái)》。

佳士得董事張丁元表示，“亞洲當(dāng)代藝術(shù)及中國(guó)二十世紀(jì)藝術(shù)”夜場(chǎng)拍賣盛況空前，成交總額達(dá)3.03億港元，是拍前估價(jià)的三倍，較去年春拍增長(zhǎng)了67%，再次顯示了強(qiáng)勁的亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，現(xiàn)在的市場(chǎng)對(duì)于成名藝術(shù)家早期的、代表性的作品非常重視，這些作品的價(jià)值將會(huì)持續(xù)地增長(zhǎng)。

還有人認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)目前的“洗牌”機(jī)遇，就是對(duì)收藏家的一次清洗更替，換入更多真心喜歡藝術(shù)的理性收藏家，淘汰一群急功近利、企圖出賣藝術(shù)文化換取一夜暴富的投機(jī)者，特別是藝術(shù)價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)將更趨于理性。之前“由資金操作的市場(chǎng)在前面發(fā)掘，借學(xué)術(shù)之名在后面整理并夸大其價(jià)值”的詬病開始得到修正。原本抱著投機(jī)心態(tài)從事短炒的投資者意興闌珊，陸續(xù)收隊(duì)離場(chǎng)，由西方資金主導(dǎo)的審美體系正逐步走向消亡，市場(chǎng)關(guān)注點(diǎn)已從“誰(shuí)的價(jià)格會(huì)升”轉(zhuǎn)移到“現(xiàn)在哪些是保值的藝術(shù)精品”，背后意義是一種體現(xiàn)中國(guó)文化內(nèi)涵及人文關(guān)懷精神的審美標(biāo)準(zhǔn)的訴求。

藝術(shù)品終究還是一件商品，商品離不開資本的運(yùn)作，但是，資本還常常跟另外一個(gè)詞連在一起，那就是“泡沫”。

熱錢的離場(chǎng)，對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展以及真正的藝術(shù)投資者來(lái)說(shuō)，應(yīng)該是件好事。

回歸:

當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)值重新評(píng)估

2008年金融危機(jī)請(qǐng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)玩蹦極，雖然從客觀上起到了一定“擠泡沫”的作用，但也實(shí)實(shí)在在的壓低了藝術(shù)品的價(jià)格，讓很多投資者對(duì)當(dāng)代藝術(shù)品心驚肉跳，望而卻步。因?yàn)?，畢加索、梵高、唐寅、鄭板橋等古代中外繪畫大師的畫作價(jià)格一直保持著穩(wěn)定，受影響較小，這讓投資者對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)品的抗風(fēng)險(xiǎn)能力感到了懷疑。而金融危機(jī)之后，中國(guó)當(dāng)代青年藝術(shù)家的畫作拍出數(shù)千萬(wàn)元的高價(jià)讓他們感到疑惑，對(duì)于“藝術(shù)品”這種沒有穩(wěn)定定價(jià)機(jī)制的投資品，真正的價(jià)值到底幾何，他們心里沒有底。

中國(guó)國(guó)家畫院前副院長(zhǎng)趙榆認(rèn)為，如今藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的升溫總體健康平穩(wěn)，符合市場(chǎng)發(fā)展的正常規(guī)律，體現(xiàn)了藝術(shù)品真正價(jià)值開始回歸。中國(guó)大陸藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的形勢(shì)基本上與國(guó)際市場(chǎng)的發(fā)展形勢(shì)相吻合，呈波浪式上升軌跡。大陸拍賣市場(chǎng)在1995、1996年進(jìn)入第一個(gè)高潮，到2003年至2005年春季形成了第二次高峰，從2005年秋季進(jìn)入了穩(wěn)定發(fā)展的調(diào)節(jié)期。這次始于2009年秋拍的市場(chǎng)升溫正是調(diào)整期過后的又一次高潮?？傮w來(lái)看，中國(guó)藝術(shù)品的價(jià)格一直在攀升。

中國(guó)拍賣行業(yè)協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)王鳳海認(rèn)為，市場(chǎng)一路走高的最根本原因是中國(guó)經(jīng)濟(jì)的持續(xù)增長(zhǎng)，國(guó)力的日益強(qiáng)盛。投資資金發(fā)生了轉(zhuǎn)移，原來(lái)投資房地產(chǎn)、股票及其他行業(yè)的部分資金流入到藝術(shù)品市場(chǎng)。而中國(guó)文化的價(jià)值正在被發(fā)掘與重新評(píng)估，很多手中握有閑散資金的人為了提升文化品位，也逐漸將資金投入到書畫的收藏中。

文化部藝術(shù)品評(píng)估委員會(huì)副秘書長(zhǎng)呂立新也認(rèn)為，中國(guó)藝術(shù)品價(jià)格整體上漲并不是虛高，而且還會(huì)繼續(xù)走高。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展只有十幾年時(shí)間，正處于初期高速發(fā)展階段，肯定會(huì)有更多的資本投入到藝術(shù)品市場(chǎng)，而且這些資本短期內(nèi)不會(huì)輕易撤離。只有當(dāng)藝術(shù)品價(jià)格真正達(dá)到一個(gè)高度，很難再往上漲時(shí)，這些熱錢才會(huì)漸漸撤離，這已經(jīng)可以讓藝術(shù)品維持很長(zhǎng)一段時(shí)間的高速增長(zhǎng)。

成長(zhǎng):

健康良性的市場(chǎng)日漸呈現(xiàn)

經(jīng)濟(jì)危機(jī)之后，藝術(shù)市場(chǎng)的操盤手考慮最多的問題就是“籌碼分散”的問題，上世紀(jì)九十年代前后藝術(shù)作品由于當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)水平和市場(chǎng)體制的不健全而大量流通到國(guó)外。但受到金融危機(jī)的影響，國(guó)外越來(lái)越多的藏家將作品送拍，也意味著將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)定價(jià)權(quán)拱手相讓。金融危機(jī)期間當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格急劇的下滑，也讓更多的擁有精品力作的藏家不愿意送拍。當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)泡沫被不斷擠壓，2010年的價(jià)值回歸應(yīng)該算是理所應(yīng)當(dāng)和眾望所歸。

中國(guó)畫廊業(yè)目前固然也存在競(jìng)爭(zhēng)無(wú)序、可持續(xù)發(fā)展支撐乏力等問題，但比起古代藝術(shù)品高高在上的價(jià)格，其投資空間還有多大實(shí)在令人不敢樂觀，反觀當(dāng)代年輕藝術(shù)家的作品，在后發(fā)優(yōu)勢(shì)上非常明顯。尤其是2000年以后的作品，由于市場(chǎng)的建立和本土藏家的增多，更多的作品在本土就及時(shí)被“吸收”了，沒有經(jīng)過國(guó)際熱錢的爆炒，泡沫相對(duì)較少，這些年輕藝術(shù)家的作品會(huì)自然受到追捧。從另一個(gè)方面來(lái)說(shuō)，當(dāng)代青年藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作內(nèi)容和審美取向上保留了獨(dú)特的本土特征，重視中國(guó)本土學(xué)術(shù)立場(chǎng)，從中國(guó)當(dāng)下生存語(yǔ)境出發(fā)，清晰地呈現(xiàn)出時(shí)代風(fēng)貌和時(shí)代精神，彰顯人文關(guān)懷及社會(huì)學(xué)的價(jià)值，收藏他們的佳作本身就是一種價(jià)值的投資，眼光獨(dú)到、長(zhǎng)遠(yuǎn)的投資者應(yīng)該早就認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)。

盡管過去的兩年里，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)急速“見底”，新一代年輕藝術(shù)家的卡通風(fēng)作品質(zhì)量也由高到低極度不穩(wěn)定，但以過去兩年的成交數(shù)據(jù)來(lái)看，七零后年輕藝術(shù)家的板塊，無(wú)論是交易金額的增長(zhǎng)，還是交易數(shù)量的增加，始終在不斷成長(zhǎng)。最重要的是，這種成長(zhǎng)在以一種多元化的方向發(fā)展。金融危機(jī)的沖擊和法制逐步完善的前提下，藝術(shù)品市場(chǎng)通過自我的淘汰也在邁向成熟。

2010年，一個(gè)真正繁榮健康的當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)正在“王者歸來(lái)”。