【摘 要】海子的《面朝大海 春暖花開》無疑是詩歌精品，它充滿溫暖、關懷、理想、博愛;但詩人本身留給我們的卻是孤獨、悲傷、絕望的形象，他英年早逝，成為上個世紀詩壇的悲劇。詩歌與詩人之間的距離有多遠，一首詩歌傳達給讀者的究竟有多少，這需要讀者細心地去尋找和探索。

【關鍵詞】詩歌 海子 溫和 孤獨 悲傷

從明天起，做一個幸福的人/喂馬，劈柴，周游世界/從明天起，關心糧食和蔬菜/我有一所房子，面朝大海，春暖花開//從明天起，和每一個親人通信/告訴他們我的幸福/那幸福的閃電告訴我的/我將告訴每一個人//給每一條河每一座山取一個溫暖的名字/陌生人，我也為你祝福/愿你有一個燦爛的前程/愿你有情人終成眷屬/愿你在塵世活得幸福/我只愿面朝大海，春暖花開

上個世紀抒情詩正以其噴涌的氣勢逼近中國詩歌疲軟的狀態(tài)時，海子宣告的結局似乎是當頭一棒。詩人的這一內在層面給教學帶來了解釋上的矛盾和為難，正確認識海子應是教學不可回避的問題。從詩文入手看海子形象也許是一條捷徑。海子詩文中，《面朝大海 春暖花開》最有代表性，我們可以從解讀這首詩開始。

一、從文本語言層面看海子:一個樸素而溫和的形象

靜心聆聽詩歌:遠離塵世喧囂，安靜，一所房子，劈柴喂馬的人。這個人手中拿著的一定不是《新舊約全書》、《瓦爾登湖》、《孤筏重洋》、《康拉德小說選》，只是一把斧頭、一把干草，準備喂好馬去休息，在睡眠之前想想糧食和蔬菜的事情，如果可能的話可以考慮周游世界，完成一次或者幾次普通人的旅游，這不算是什么幻想，如今的老百姓早已開上自家的車子出去風光了。詩歌里我們沒有聽到雞鳴狗吠，他安靜有愿望，其愿望樸素單純:給每個人開始寫信，告訴他們幸福，給冷靜的山取個溫暖的名字，祝福所有熟悉和陌生的人。詩歌給予我們的就是一個春天的博大，擁有并且愛，我們有燦爛的前程，有情人終成眷屬。但夜半作詩的那個人呢?我們忽略了另個可能的他:蓬頭垢臉，感覺累，寫詩歌，寫著他的純粹與理想或者有多少與這個世界格格不入，我們知道的太少。在這首詩歌里，我們見到樸素與真誠，看不到生活里的災難、精神里的恐慌，他就那么溫和而謙遜地告訴世人:一所房子，寫信吧，我們發(fā)現(xiàn)不了什么他的小脾氣，不過就是一個理想著的青年，他突然站立在詩的面前說，好吧，從明天開始我們將幸福。

這是溫暖的海子，性情溫和、衣著簡單、精神樸素，麥田里長大，懂得喂馬、劈柴、糧食和蔬菜，我們看到的是人間煙火里長大的有理想的健康的海子。

二、從文本語言背后看他的第二層面:骨骼里冒出孤獨和逃逸味道的海子

試想，我們就是蓋一所房子，會選擇人群，鳥語花香。喂馬需要莊稼，至于水我們頂多要的是河流而不是大海，我們的糧食需要鋤犁，蔬菜需要經(jīng)營，一所房子必須蓋在人間內部、鄰里周圍。如果我們把房子主建筑蓋在大海邊，那么他定是個打漁為生的漁民。可海子沒有說，他說的是面朝大海，海上生花。有一首詩歌是“海上生明月”，明月海上，用于表達系念家鄉(xiāng)或者親人，但明月生花貴于虛幻。首先，他構建的房子建錯了方位，詩歌在寫實里出現(xiàn)了虛幻的影象;房子如同一個精神的軀殼，空浮在靈魂的上空，他遭遇了偏離人群;他想起了普通人喂馬是幸福的，而這個人正在靈魂深處游離出塵世;想起麥田，隱遁在句子里，抒寫著他自己的大地。我們不知道前面的那個小伙誰在替他完成喂馬和劈柴，他沒有去做，他只是坐下來寫詩歌，渴望與人間貼近，渴望過普通人的生活，又渴望有情人終成眷屬，同時還在渴望面朝大海春暖花開。他所渴望的，他沒有，普通人更沒有，因為他最終是個不懂得生存的人，面朝大海只是虛幻，房子只是他精神世界的堡壘。他住在昌平的一個小房子里，懷抱著《新舊約全書》，然后失眠，我以為那所租來的房子一定沒有生火爐，沒有下棋子的聲音，沒有愛人相陪，更沒有酒精，一個把自己顛覆在句子和幻想里的人他有的是孤獨，然后足夠用來幻想一所虛幻無形的房子，滿眼里看見海上春暖花開。只在意識和智慧的邊緣行走定會被世人忽略。

孤獨是可以拯救的。

三、從海子的其他詩歌和自身經(jīng)歷以及高貴的追求來看他的第三層面:野蠻而悲傷的海子

他的野蠻是看不見的，是建筑在那所虛空房子里儲存的極大力量。首先，他要求的圣潔屬于一個獨舞者的純粹舞蹈，靠近神靈和太陽。他是一個明白自己說什么的詩人:“太陽是我的名字，太陽是我的一生”;“千年王國和我，騎著五千年鳳凰和名字叫馬的龍……”，把自己放大到神靈般呼喊，天資聰慧心氣太高，一眼辨認世俗塵雜躲避起來。其二，他十五歲上北大，十九歲在中國政法大學哲學研究室工作，精神的迅速膨脹是否和這個瘦弱的孩子匹配?樂于形而上的思維能否使年輕人盡早涉世成熟?經(jīng)典和貴族的氣質能否安頓一個出身平民的孩子的心靈?這似乎都成為對生命極端浪漫的可疑。其三，他的野蠻更表現(xiàn)在詩歌的取勝上，神靈的語言和氣息沒有可緩慢的余地。語言在他那里自由馳騁這并不是不好，而年輕的海子在這里尋找到王的感覺，駕馭千里一躍江河不可阻擋，帶著他的靈魂走遠，是一位詩歌烈士，在詩歌王國里是一位雄心勃勃的詩歌競技者，無人能超越他。其四，他把瘋子畫家凡·高親切地叫做“瘦哥哥”，稱呼自己為歌德式的人物，可《浮士德》從構思到脫稿用了長達近六十年的時間，海子卻沒有了耐心，他喜歡以英雄和飛蛾兩種姿態(tài)取勝，并沉陷于對生命的誤解里。所以他想象的春暖花開，這自然的屬性在他那里只能開在安靜僻遠的大海上，成全他一個人的理想和神秘。

在通往太陽的路上，他注定像夸父一樣倒在大地上。在這樣的路上他獨立無助又驕傲自豪，像尋找圣杯的騎士，揮舞著長矛越走越遠，留給后人的只能是蒼涼而悲壯的背影。

這是一個悲傷到極度疲倦的海子。

再回到文本看，一切都從明天起吧，那么今天呢?今天的力量正在封閉的呼救里獨自消耗。今天他也許開始了自我審察，但正是這一瞬間，他找到了自己在人間的命運，葉賽寧式的命運?！按禾?，十個海子全部復活……在春天，野蠻而悲傷的海子/就剩這一個，最后一個/這是一個黑夜的孩子，沉浸于冬天，傾心死亡/不能自拔，熱愛著空虛而寒冷的鄉(xiāng)村”，這些從詩人內心分裂出的自己的形象發(fā)出了對人間這個海子的“嘲笑”，他和現(xiàn)實和物質只作了短暫的情人。

海德格爾說:“在這個世界陷于貧困的危機境地之際，唯有真正的詩人在思考著生存的本質，思考著生存的意義?！ㄓ姓嬲脑娙瞬趴赡懿挥嬍浪椎墓檬Ф阉伎嫉囊庀虺浆F(xiàn)象界的紛紜表象而去思考死亡，思索人類的出路，而當他自身面臨著生存的無法解脫的終極意義上的虛無與荒誕之時，他便以身殉道，用自己高貴的生命去證明和燭照生存的空虛。”

“尸體是泥土的再次開始/尸體不是憤怒也不是疾病/其中包含著疲倦、憂傷和天才”(海子《土地·王》)。這就是海子，讓我們永遠懷念他，永遠熟背溫暖而憂傷的《面朝大海 春暖花開》。

★作者單位:陜西省榆林市靖邊中學。