《貓》是英國著名音樂家韋伯根據(jù)英國著名詩人艾略特的兒童詩集《擅長裝扮的老貓經(jīng)》改編而成的。韋伯認為這部音樂劇可以擺脫劇情對劇的束縛，依靠音樂就足以營造打動觀眾的氣氛。這引起了人們的非議，但事實證明韋伯是偉大的。

《貓》的劇情非常簡單，杰里克貓族在每年一度的舞會上，等待貓族中最具權(quán)威的領(lǐng)袖貓老杜特洛諾米來裁定哪一只貓登上九重天。于是，所有的貓都粉墨登場盡顯自己的風(fēng)采。最后是“魅力貓”登場，她年輕時是貓族里最漂亮的，為追求新鮮的生活去外面的世界尋夢，當(dāng)大失所望回到貓族之后，魅力貓已變成一只邋遢落寂、丑陋難看的老貓了。除了領(lǐng)袖貓，所有的貓都不了解她光鮮的過去，且對她充滿了敵視。但是在她不斷地徘徊于貓群的周圍，幾次請求貓群的原諒，并發(fā)自肺腑地唱出《回憶》后而感動了所有的貓，大家一致推舉魅力貓登上了九重天。

我們可以看到，這樣的劇情不會存在太多的戲劇性。“沒有沖突就沒有戲劇性?！边@句話可是戲劇界的真理。但韋伯正是巧妙地利用了音樂打動人心的一特性，用優(yōu)美的音樂俘虜了觀眾的心。此時，韋伯的“弦外之音”成為了一個至關(guān)重要的戲劇性砝碼。

韋伯之所以能夠用音樂來成就一部不朽的音樂劇，是與他獨特的創(chuàng)作理念分不開的。《貓》劇的21首歌曲中，它的旋律風(fēng)格也是多元化的。如宗教合唱和配樂詩朗誦、rap說唱與搖滾結(jié)合、爵士之風(fēng)與古典宣敘調(diào)風(fēng)格都在《貓》的舞臺上大放異彩。特別是主題曲《回憶》，感人至深、風(fēng)靡全球，成為《貓》劇的代表和象征、音樂劇史上的一首不朽名曲?！痘貞洝肥怯蓜≈械镊攘ω垺窭餄韶惱莩模羌兇庖饬x上的獨唱，在劇中出現(xiàn)過四次，只有在第二幕是最完整的呈現(xiàn)。演唱者演唱時自己沒有舞蹈動作，也沒有別的貓來為她伴舞。偌大的舞臺上只剩下一張凄清的面孔。伴隨著動人旋律，歌詞流瀉而出。該曲以傷感的情調(diào)和動人的旋律，唱出了一個青春紅顏不再的女人，經(jīng)歷了各種艱難遭遇和人生痛苦渴望親人和回家的心境。原本的艷麗光鮮不復(fù)存在，衣衫襤褸又遭人唾棄，內(nèi)心的辛酸與寂寞可想而知。對于回到貓族的渴望從聲音微顫的\"happiness\"一詞中進發(fā)，巨大的情感宣泄而出。

另外，在《貓》劇中，每個角色的詠嘆都各有千秋?！坝⑿圬垺笔且粋€貫穿全劇的男中音角色，從頭到尾幾乎都是氣息飽滿聲音圓潤，突出了英雄貓的領(lǐng)袖氣概。同為男中音，“富貴貓”就不同了。這是一個大腹便便的家伙，一開口就是標(biāo)準(zhǔn)的歌劇男中音，他的音色雄厚威嚴，尊貴的地位由中氣十足的聲音凸現(xiàn)出來。 “魅力貓”則充滿了厚重的滄桑感?！袄蟿鲐垺甭曇羯硢《澏?，可當(dāng)他回憶當(dāng)年的風(fēng)光時聲音又變得底氣十足?！邦I(lǐng)袖貓”雖然是個男高音，但他同時又是貓群中活得最久的，所以聲音中不時流出虛弱、顫抖和蒼老的跡象。舞臺上的貓兒們表現(xiàn)了人類社會中各階層、各職業(yè)及各種性格人物的眾生相，正如“領(lǐng)袖貓”的那一句“The cat is very much like you(貓很像你們)”引發(fā)觀眾對《貓》的哲學(xué)思考，貓的故事其實不就是人類社會的一個寫照嗎?

《貓》中舞蹈的分量很重也很成功，編導(dǎo)們用了大量的舞蹈場面來表現(xiàn)不同性格和不同特征的貓。舞蹈設(shè)計者采用一種新概念和充滿能量的獨創(chuàng)風(fēng)格，使每個演員獲得最自由的表現(xiàn)力，使每個貓都具有獨特的個性。“純白貓”開場跳的經(jīng)典芭蕾動作，動作舒展大方，表現(xiàn)出貓族晚輩純真的天性和對貓族的依戀。不僅如此，演員堅實的芭蕾舞基本功底使“純白貓”成為舞臺上眾“貓”中身體柔韌性最接近真實貓的一個：夸張的身體扭曲度能夠使觀眾立刻聯(lián)想到平時所見到的貓的形體動作?！澳g(shù)貓”超高技術(shù)難度的大跳、 “嬌氣貓”的踢踏舞、“迷人貓”與“迪米特貓”介紹“犯罪貓”時的舞蹈、“小偷貓”的滑稽雙人舞和“搖滾貓”帶有搖滾風(fēng)格的狂放不羈的舞蹈。在一些細節(jié)上動作也被設(shè)計得嚴絲合縫，如“貓兒們”安靜地趴在地上的動作就是把兩只“前爪”交叉伏地，這是多么縝密的設(shè)計呀。特別是那段長達十幾分鐘的“杰里克舞會”的舞蹈，場面宏大，激情澎湃，讓人看得如癡如醉。

《貓》中的舞美設(shè)計得也讓人拍案叫絕。設(shè)計師和化妝師發(fā)揮了豐富的想象力，為全劇的貓設(shè)計了各種顏色、皮毛和花紋的服裝，并為每個演員都畫了一個與其角色身份相符的貓臉，形態(tài)迥異，各具特色，惟妙惟肖。魅力貓格里澤貝拉是劇中最重要的角色，她年輕時的美麗已不復(fù)存在，如今成了一只蓬頭垢面、衣衫襤褸而又被眾貓唾棄的老貓了?！镑攘ω垺鄙砩系幕彝琳谏w了她原來的毛色。她長發(fā)披肩，腳穿高跟鞋，身穿黑色晚禮服短裙及臟兮兮的灰色皮衣，是一位光華已盡的中年婦人寫照。貓兒表演的舞臺是被設(shè)計在大城市的一個垃圾堆旁的空地。舞臺設(shè)計人員依照貓兒身體的比例，將生活中常見的物品放大了三倍放置在舞臺上，甚至連觀眾的坐席也“被迫”身處垃圾場之中了，整個劇場都成為了貓兒棲息的場所。真正達到了“貓眼看世界”的效果。在這樣一個光怪陸離的舞臺上，有突然從天而降令貓兒們驚愕半晌的巨大鞋子，有“魔術(shù)貓”變彩綢時所使用的超乎尋常的大杯子，有可以讓“劇場貓”落座的大紳士帽等。這般獨特精美的創(chuàng)意加上聲、光、電等各種現(xiàn)代科技手段的運用，創(chuàng)造出夢幻般的舞臺效果，產(chǎn)生了強烈的視聽沖擊力?！敦垺樊?dāng)之無愧為音樂劇中的經(jīng)典之作!

參考資料：

1，《音樂劇魅影》 蔡瑭 主編廣西師范大學(xué)出版社

（蔣琴：1976年9月生于南昌。中山大學(xué)，現(xiàn)為中山大學(xué)藝術(shù)教師、管弦樂團指揮。曾分別就讀于廣州星海音樂學(xué)院管弦系和中山大學(xué)中文系。中國管樂協(xié)會（廣東省分會）理事。廣東省大提琴協(xié)會理事。）