摘要：近來(lái)，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈一直是熱點(diǎn)話題，無(wú)論行內(nèi)行外，紛紛各抒己見，發(fā)表見解，認(rèn)為產(chǎn)業(yè)鏈的差別才是中外的本質(zhì)差距，至于如何完善動(dòng)漫制作技術(shù)和內(nèi)容，切切實(shí)實(shí)升級(jí)觀眾的審美體驗(yàn)，卻鮮有人涉及。本文將對(duì)《阿特的奇幻之旅》如何完善制作技術(shù)和內(nèi)容進(jìn)行分析，試著找尋出它所帶來(lái)的啟示。

關(guān)鍵詞：《阿特的奇幻之旅》；動(dòng)畫；技術(shù)；內(nèi)容

中圖分類號(hào)：G209文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1672-8122（2010）12-0086-02

近期，號(hào)稱全球首部中國(guó)式奇幻三維高清動(dòng)畫的《阿特的奇幻之旅》后文簡(jiǎn)稱《阿特》，繼電視臺(tái)播放取得不俗收視后，又在網(wǎng)絡(luò)上創(chuàng)造出新的收視高潮，短短時(shí)間內(nèi)，網(wǎng)絡(luò)播放量就超越《秦時(shí)明月》，輕松突破千萬(wàn)。這樣的驕人成績(jī)不得不讓我們思考它的成功所在。動(dòng)漫是以“內(nèi)容為王”的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，通過各種制作技術(shù)處理藝術(shù)化后的精神文化產(chǎn)品。在這里，我們將嘗試去找尋《阿特》給予我們的啟示。

一、技術(shù)不是“萬(wàn)能牌”，故事才是“命脈”

詹姆斯#8226;卡梅隆曾預(yù)言過2009年后，電影業(yè)要逐漸進(jìn)入3D時(shí)代。主打IMAX-3D噱頭的《馴龍高手》今年闖入內(nèi)地影市，且畫面被贊更精致、立體效果更細(xì)膩，但是正是如此精美的作品在中國(guó)內(nèi)地卻只收得6000多萬(wàn)。比它早一周搶灘的真人電影《鋼鐵俠2》票房早就輕松破億，雖然后者不是3D，而且不論在情節(jié)還是技術(shù)上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)弱過這部動(dòng)畫作品。想必很多知曉此狀的人，都會(huì)打上一個(gè)大大的問號(hào)。看來(lái)，《馴龍高手》的故事情節(jié)并不符合中國(guó)觀眾的口味，自然出現(xiàn)水土不服的癥狀?；仡^看《獅子王》1994年在北美票房達(dá)到3.129億美元，在北美市場(chǎng)既贏得了票房又贏得了口碑，而1995年引進(jìn)后在國(guó)內(nèi)所創(chuàng)下的4100萬(wàn)記錄竟然一直保持了13年之久，這樣的成績(jī)是驕人的。在2008年8月《功夫熊貓》正式登陸之前，所有的動(dòng)畫片在國(guó)內(nèi)的票房都沒有超過這個(gè)數(shù)值，大部分票房都在2000萬(wàn)到3000萬(wàn)的水準(zhǔn)。如此可見，技術(shù)真的不是萬(wàn)能牌。在全球化背景下，無(wú)論在哪，抓住內(nèi)容自然能抓住觀眾，而技術(shù)只是作為一種輔助工具使用，就好比是一部機(jī)器的零件而已，而不能成為它的主體。

在今年7月蘇州影視動(dòng)漫創(chuàng)意投資大會(huì)上，《飛屋環(huán)游記》創(chuàng)意總監(jiān)隆尼#8226;德爾卡門說過，故事是一部動(dòng)漫作品獲得成功的最重要因素之一，在講故事的時(shí)候，首先要考慮的便是如何在一個(gè)精彩的故事上通過不同的形式、手段向觀眾講述故事的脈絡(luò)。隨著3D等新技術(shù)的發(fā)展，越來(lái)越多的先進(jìn)技術(shù)將會(huì)使故事以一種更精彩的方式向觀眾呈現(xiàn)，但無(wú)論再好的技術(shù)都不能脫離精彩的故事。作為“內(nèi)容為王”的動(dòng)漫，這樣的觀點(diǎn)完全符合其本質(zhì)，故事情節(jié)是動(dòng)畫永遠(yuǎn)不能脫離的主骨架。下面我們來(lái)看看電視動(dòng)畫《阿特的奇幻之旅》有著怎樣的故事情節(jié)。

《阿特的奇幻之旅》以異域空間烏托大陸為背景，以烏托大陸中各種族間紛爭(zhēng)糾葛的事件為線索推動(dòng)整個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展。劇中融合了大量中國(guó)元素和民族特色，情節(jié)驚險(xiǎn)刺激，妙趣橫生。本片以全新的魔幻題材為基調(diào)，講述超越現(xiàn)實(shí)的奇幻故事。語(yǔ)言輕松活潑、詼諧有趣，對(duì)白緊扣時(shí)代而不失幽默，大膽采用了大量當(dāng)下流行的語(yǔ)言元素，例如劇中小神獸哆樂描述神秘的般林族魔法，表情搞怪的說“你們的魔法很好很強(qiáng)大”，般林族對(duì)抓到的俘虜說“想我們放了你？你真是很傻很天真??！”，還有例如“你腦袋是不是被門夾了”、“你忽悠我的智商啊”等等讓人忍俊不禁的對(duì)白，拋卻了過去僅僅面向低齡兒童所設(shè)定的簡(jiǎn)單枯燥的單一說教模式。在人物設(shè)置上，嘗試擺脫中規(guī)中矩的形象設(shè)計(jì)，避免俗氣、幼稚、呆板。比如：阿特大大的耳朵、雷虎眉毛隨表情變化而出現(xiàn)的夸張變化等，無(wú)不體現(xiàn)出人物生動(dòng)活潑的形象，展現(xiàn)出制作者對(duì)情節(jié)和人物個(gè)性的準(zhǔn)確把握。如此獨(dú)特精美的符號(hào)化語(yǔ)言和生動(dòng)流暢的情節(jié)設(shè)置促發(fā)了受眾精神與視覺的快感，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴，使觀眾成為“被動(dòng)”的接受者。

西班牙海神影業(yè)公司總裁約瑟夫說：“中國(guó)的文化元素對(duì)西方人來(lái)說是非常新鮮的，但中國(guó)人似乎始終把元素看成內(nèi)容。西班牙動(dòng)漫也會(huì)表現(xiàn)民族風(fēng)格，但是我們更注重故事體現(xiàn)出的民族精神，而不是某個(gè)具體人物。中國(guó)也沒有必要一定用孔子的人物形象去表達(dá)自己的精神，精神表達(dá)未必要拘泥于固定元素。”雖然中國(guó)有著5000多年深厚的文化底蘊(yùn)，但多數(shù)動(dòng)漫作品卻沒能挖掘出其中的精髓，反而許多著名歷史故事被美、日作為動(dòng)漫素材進(jìn)行提煉和創(chuàng)新。創(chuàng)意的缺乏導(dǎo)致了觀眾缺乏對(duì)國(guó)內(nèi)動(dòng)漫作品的期待。此片就打破此前一貫的簡(jiǎn)單劃一的固定思維，將中國(guó)元素融入故事，為內(nèi)容所用，比如具有中國(guó)民間特色的服裝、造型，具有中國(guó)民族風(fēng)格的動(dòng)聽配樂。這樣形式的出現(xiàn)，必然勾起失落的中國(guó)動(dòng)漫迷的期待，產(chǎn)生積極的接受心理和認(rèn)同感。

陸川提出的“體制中的作者”的概念，使我們看到了大眾文化產(chǎn)品的生產(chǎn)者在“體制”中做一個(gè)“作者”的可能性，或者說，在“成規(guī)”之中追求“藝術(shù)性”、在“慣例”之中表達(dá)“個(gè)性”的可能性。[1]在這里，由于主要談?wù)摰氖莿?dòng)畫內(nèi)容層面的創(chuàng)新問題，而著重于探討故事情節(jié)、語(yǔ)言對(duì)白、人物設(shè)置，嚴(yán)格地講就是探討“程式中”的問題。那么，動(dòng)畫創(chuàng)作者即是程式中的作者。對(duì)具有豐富的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)和文化資源中的中國(guó)動(dòng)漫創(chuàng)作者而言，都必須力爭(zhēng)做一名合格的“程式中的作者?！?/p>

二、利用技術(shù)“粉飾”內(nèi)容，追求精益求精

隨著計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)的迅速發(fā)展，從20世紀(jì)60年代起，計(jì)算機(jī)動(dòng)畫技術(shù)也很快發(fā)展和應(yīng)用起來(lái)。1964年在貝爾實(shí)驗(yàn)室工作的肯#8226;諾頓開始利用計(jì)算機(jī)科技去制作動(dòng)畫影片，從此動(dòng)畫界即已邁入計(jì)算機(jī)動(dòng)畫的時(shí)代。由于20世紀(jì)60年代計(jì)算機(jī)動(dòng)畫的崛起，20世紀(jì)70年代計(jì)算機(jī)繪圖的著色描影和模塑演算法也相繼問世，以及20世紀(jì)80年代發(fā)展出影像的寫實(shí)逼真畫面，提供了更具臨場(chǎng)感與實(shí)用性的計(jì)算機(jī)動(dòng)畫，由此，動(dòng)漫節(jié)與影視界便頻頻掀起計(jì)算機(jī)動(dòng)畫的熱潮。[2]在熱潮中，觀眾的視覺在不停地進(jìn)化，他們對(duì)畫質(zhì)的要求越來(lái)越高，特別是對(duì)動(dòng)畫的細(xì)節(jié)刻畫要求更為自然精準(zhǔn)。于是，各種計(jì)算機(jī)技術(shù)逐漸出爐，比如：由Autodesk公司出品的當(dāng)今世界應(yīng)用最廣泛的3DS MAX、作為三維動(dòng)畫技術(shù)后起之秀的由Alias公司出品的Maya，這些技術(shù)都順應(yīng)著觀眾對(duì)高畫質(zhì)需求所產(chǎn)生的動(dòng)畫制作的需要。

《阿特》是一部以魔幻故事為題材的3D動(dòng)畫，一部充滿奇幻色彩的片子，需要絢麗的奇幻視覺效果。此片的整體格調(diào)定位為健康、清新、明快，在色彩搭配、燈光設(shè)置方面采用了比較亮麗清爽的色彩，陰影設(shè)置上是比較柔和的。即使在一些氣氛比較緊張、比較陰暗的環(huán)境中，也刻意弱化了濃重的陰影和強(qiáng)烈的對(duì)比，從整體上營(yíng)造出了一種符合年齡層（4～18歲）需要的魔幻感覺。為了達(dá)到清新、明快的效果，在某些鏡頭上使用了Mentalray。對(duì)動(dòng)畫制作來(lái)說，動(dòng)畫蒙太奇既可以借用電影蒙太奇的閃回、平行、交叉、并列等常用方法，同時(shí)也具有自己獨(dú)有方式，《阿特》更是達(dá)到了超越電影的蒙太奇效果。另外，《阿特》還使用剪輯軟件Adobe Premiere Pro進(jìn)行了變格剪輯，慢鏡頭，定格，淡、容、劃多技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)的運(yùn)用，使《阿特》的鏡頭銜接更豐富。對(duì)于《阿特》來(lái)說，正確合理的剪輯，能夠加強(qiáng)鏡頭預(yù)警透支間的連接關(guān)系，構(gòu)成合理的蒙太奇，控制并影響影片的節(jié)奏，能夠增強(qiáng)畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，提高整個(gè)動(dòng)畫的藝術(shù)品位。

據(jù)悉，《阿特的奇幻之旅》是我國(guó)首部720P高清動(dòng)畫，其像素級(jí)別達(dá)到1280*720，幀數(shù)輸入率達(dá)到25幀每秒，與電影30幀每秒的輸出率僅差5幀。影片規(guī)格完全支持在歐洲和北美的高清數(shù)字電視上播出。全片影片鏡頭數(shù)量超過1W，其中，有超過5200個(gè)3D特效鏡頭，單個(gè)人物模型面數(shù)高達(dá)30多萬(wàn)個(gè)，數(shù)據(jù)量之大，堪稱國(guó)內(nèi)罕有。如此這般，可謂計(jì)算機(jī)特技全新境界。加上跌宕起伏的情節(jié)設(shè)置，如此這般技術(shù)加內(nèi)容的超強(qiáng)組合，能不引起強(qiáng)烈的化學(xué)反應(yīng)嗎？

很多人都不知道，在《阿特》第一部中有整集共計(jì)22分鐘曾全部推倒重來(lái)過，以求達(dá)到自然形態(tài)的肌理要求，如此精益求精的精神毫不遜色于好萊塢動(dòng)畫一般長(zhǎng)達(dá)好幾年的制作。中國(guó)動(dòng)漫追求的是“作者性生產(chǎn)方式”，所謂“作者性生產(chǎn)方式”是一種崇尚自我、追求個(gè)性與創(chuàng)新性的原創(chuàng)類文化產(chǎn)品的生產(chǎn)方式。[3]對(duì)于相比國(guó)外落后的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫來(lái)說，只有這樣精益求精的創(chuàng)新，才能避免粗制濫造的作品，鋪設(shè)未來(lái)發(fā)展的道路?？梢哉f，《阿特》的故事仍是屬于“元”程式，要想打破程式、重新配方，利用技術(shù)手段便無(wú)可厚非，甚至可謂最好的選擇。隨著動(dòng)畫技術(shù)的飛速發(fā)展和受眾審美需求的不斷進(jìn)化，這樣的選擇已無(wú)處不在。

三、結(jié) 論

2008年的中國(guó)動(dòng)漫發(fā)展產(chǎn)業(yè)報(bào)告就已得出：動(dòng)漫消費(fèi)群主要表現(xiàn)了幽默輕松、解壓釋放、脫離現(xiàn)實(shí)等需求，而成人動(dòng)漫消費(fèi)群正在成為社會(huì)的中堅(jiān)力量。因此，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的年齡層應(yīng)該擴(kuò)大化。目前，雖然國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫生產(chǎn)量蒸蒸日上，但是它所能滿足的群體范圍比起美國(guó)、日本等這樣動(dòng)漫發(fā)達(dá)的國(guó)家還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有形成一個(gè)足夠大的受眾圈。這就需要靠國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫利用各種形式和手法在內(nèi)容上推陳出新，以滿足更高年齡層的觀眾需求。這種實(shí)質(zhì)性的突破都要依賴優(yōu)秀的創(chuàng)意。早在1986年，經(jīng)濟(jì)學(xué)家羅默就曾指出，新創(chuàng)意會(huì)帶來(lái)意想不到的新產(chǎn)品、新市場(chǎng)和創(chuàng)造財(cái)富的新機(jī)會(huì)。[4]作為精神文化產(chǎn)品的動(dòng)畫創(chuàng)意，是由想象與創(chuàng)造鋪成的，由技術(shù)飾成的。《阿特》引起的熱烈反響，也恰恰印證了想象與創(chuàng)造的影響力和技術(shù)的“魔力”。我們可以很容易發(fā)現(xiàn)內(nèi)容加技術(shù)所能產(chǎn)生的強(qiáng)大火花，即可謂“內(nèi)容、技術(shù)為王”，這為今后國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的創(chuàng)意帶來(lái)些許有價(jià)值的啟示，永遠(yuǎn)牢記“以創(chuàng)意為龍頭，以內(nèi)容為核心，以技術(shù)為手段”。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫與外國(guó)動(dòng)畫相比，在2D技術(shù)上已形成明顯的差距，幸運(yùn)的是3D技術(shù)出現(xiàn)了，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫毅然選擇踏上了3D的征程。而3D市場(chǎng)尚處于開發(fā)階段，因此《阿特》在熒幕上的成功尚只能作為特例，想要得到最終的答案則還需要不斷地去挖掘案例，進(jìn)行分析總結(jié)循環(huán)往復(fù)下去。然而，解讀《阿特》這樣的特例是具有其必要性和價(jià)值性的。期待在3D之路上走出中國(guó)原創(chuàng)的大道，建立中國(guó)特色的“創(chuàng)新體制”，早日打造出屬于中國(guó)原創(chuàng)的動(dòng)畫明星。

參考文獻(xiàn)：

[1]何群.文化生產(chǎn)及產(chǎn)品分析[M].北京:高等教育出版社，2006.

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[3]何群.文化生產(chǎn)及產(chǎn)品分析[M].北京:高等教育出版社，2006.

[4]嚴(yán)三九，王虎.文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)意與策劃[M].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社，2008.