對歷史小說，始終有一種偏愛，現(xiàn)在歸結起來，是在縱橫的歷史長河中，可以作為小說的內容太浩瀚了。由于各個作者對歷史理解的不同，即便是同一體裁的小說，也可有很大的差異風格。不過，相比較而言，好多的歷史小說只局限于史實的真?zhèn)?，沒多少想象的空間，小說就有淪為傳記的嫌疑。也正因為如此，歷史小說和歷史傳記之間，盡管是不同的文體，爭論卻從來不休。大體說來，小說要有小說的模樣，是有真實有虛構有夸張，這樣的小說寫起來也好讀起來也好，才足夠有趣，好玩。

那么，以這個標準來評判歷史小說，可能有的內容足夠有深度，卻于閱讀一途是艱辛的，考證的繁瑣似乎來證明小說的價值所在。這樣的本末倒置的做法，簡直是污染了小說的名聲。某一天，遇到一眾日本作家寫的歷史小說，如司馬遼太郎、吉川英治、山岡莊八等等，皆有可觀之處，當然，這其中少不了和田龍與陳舜臣的小說，這系列讀下來，才恍然明白，原來歷史小說可以寫得這樣有意思，至少是在閱讀上從此不再乏味。

若是細分他們之間的風格，簡而言之，司馬遼太郎的小說善于以歷史事件構成波瀾壯闊的藝術畫面，并采用多線索推進的寫法，敘述長達數(shù)十年的歷史，前因后果比較清晰。在他的小說中，經(jīng)常以冷靜、理性的歷史觀來審查主觀的、非理性的意識形態(tài)。而吉川英治則如行云流水，讀來清新雋永，同時兼具古典與現(xiàn)代的風味。山岡莊八作品規(guī)模宏大，運筆細膩生動，代表了日本歷史小說的最高成就，從《德川家康》的50。萬言就可看出來了。和田龍與他們相比，算得上是新秀了，剛剛推出的《忍者之國》和《傀儡之城》，以清新的面貌出現(xiàn)，立時洛陽紙貴。相比較而言，臺灣出生的陳舜臣身居日本，因對歷史的興趣濃厚寫出許多中國歷史小說，諸如《秘本三國志》、《鄭成功》等等，他以其博學多識和豐富的想象，贏得了廣泛贊譽。

這些歷史小說作家中固然風格各異，卻因了對歷史的解讀差異，而使原本就枯燥的歷史呈現(xiàn)出鮮活的面容，猶如日本的浮世繪一般，令人遙想一番。讀歷史小說最大的享受莫過于此罷。且說在和田龍的小說中，那忍者之國——戰(zhàn)國時期，織田信長的勢力如日中天，伊賀國以擁有武藝高強的忍者著稱，在不少的典籍中，忍者固然為人稱道、但在儒家文化深厚的國人來看，似乎就迂腐了些——即使戰(zhàn)敗，也可臥薪嘗膽，“留在青山在，不怕沒柴燒”，哪兒需要賠上卿卿性命呢，也因此，更多的時候，我們看到是他們的武夫之勇，卻缺乏智謀。

但和田龍告訴我們，原來并非如此，伊賀國十二豪族為了提高本國知名度，使出連環(huán)計謀，誘使織田信長次子信雄攻打伊賀，十二豪族自信最高境界的忍術是對于人心的透徹分析，卻在實戰(zhàn)過程中遠遠超出自己的想象。若從忍者世界看上班族，“上班族讀者容易從小說中找到與自己的日常很相似的東西，似乎就學到了什么。”

這其中最令人印象深刻的是被稱為“天下第一”的忍者、小人物無門，在戰(zhàn)爭中把忍者的個性發(fā)揮到淋漓盡致：見風使舵、見錢眼開，無非是利字當頭，在此之下，種種計謀都可以使出來，但其結果仍然是免不了打打殺殺，也沒個好處。而十二豪族更是得其精髓，下山甲裴與百地三太夫爭斗，表面是為了揚名立萬，實際是為了伊賀國的知名度，卻寧肯犧牲掉兩個兒子。和田龍再現(xiàn)了忍者這一神秘職業(yè)的隱秘與真實，殘忍與人性的交織，演繹出的不再是歷史傳說，更多了一層親近感。不過，從此也多少有了打開日本歷史的隱秘鑰匙。

旅日作家李長聲曾云，“歷史小說家把握歷史的本質，基于史料，驅使想像力，建構可能有的過去時代。優(yōu)秀歷史小說家應獨具史識史眼?！钡珒H如此似乎還不夠，日本歷史小說近幾年漸有“歷史小說家的工作是挖掘埋沒在史實下層的人”(松本清張語)之勢?！犊苤恰匪鶎懙某商镩L親也是這樣的一位人物，“在一副傻里傻氣、五大三粗的外表下，潛藏著超乎常人的奇思妙想”。在秀吉的大軍水淹忍城準備甕中捉鱉之時，他突生奇計，最終以兩干人戰(zhàn)勝秀吉的兩萬大軍，使得忍城這座鄉(xiāng)下土城在戰(zhàn)國歷史上留下了值得大書特書的一筆。

在讀了太多的歷史“弄潮兒”的小說之后，恐怕也有厭倦的可能，但“小人物”們鮮活的性格，在和田龍的獨特視覺、輕靈的筆觸下，絲毫不比那些歷史名人遜色，卻也在歷史舞臺上演繹出了波瀾壯闊的草根英雄史。與活在當下相比，或許能找到更多的相似點，對讀者而言，歷史就是如此創(chuàng)造的，大概這就是和田龍風靡一時的原因所在吧。

注：和田龍是日本當紅歷史小說家，劇作家。2005年以原創(chuàng)劇本《忍者之城》獲得第29屆城戶獎，2007年推出由該劇本改編而成的小說《傀儡之城》，其作品正在被改編成漫畫?！度陶咧畤肥撬?008年5月推出的第二部作品。