[摘要]線描風(fēng)景畫是一種美術(shù)基礎(chǔ)要求較低、容易掌握的畫法。本文結(jié)合自身美術(shù)教學(xué)經(jīng)驗，探討了線描風(fēng)景畫工具與材料、作畫步驟和觀察起稿等相關(guān)畫法及要領(lǐng)。

[關(guān)鍵詞]線描風(fēng)景畫;工具材料;作畫步驟

[中圖分類號]J211.26 [文獻標識碼]A [文章編號]1005-3115(2010)14-0074-03

在各種風(fēng)景畫畫法中，線描風(fēng)景畫的畫法是一種相對容易掌握的畫法，因為自然風(fēng)景是相對靜止的，除了因天氣變化會產(chǎn)生一些陰影及風(fēng)吹草動、水波漣漪之類的局部變化之外，自然物體本身不會產(chǎn)生位置的移動，這就使我們有較多的時間選擇作畫角度，確定構(gòu)圖，長時間描繪和潤色。

一、工具與材料

線描風(fēng)景畫的工具與材料要求簡單、廣泛，只要運用恰當就能表現(xiàn)出較好的效果。用筆方面，鋼筆、鉛筆、圓珠筆等書寫工具都可以用于作畫;用紙方面，各種紙都可以使用。不同的紙、筆的結(jié)合將會產(chǎn)生不同的表現(xiàn)效果。例如鋼筆的線條流暢、細膩、富于裝飾性，鉛筆通過不同角度可以畫出豐富多變的線條;復(fù)寫紙適合表現(xiàn)流暢的線條，表面粗糙的紙適合表現(xiàn)蒼勁富有力度的線條等。每一種工具與材料的結(jié)合都會產(chǎn)生不同的特性和獨特的效果，這就需要我們在訓(xùn)練中不斷嘗試和探索各種工具與材料的不同表現(xiàn)效果，依據(jù)藝術(shù)表現(xiàn)需要，選擇適合畫面表現(xiàn)的工具與材料。

二、線描風(fēng)景的作畫步驟

(一)取景

取景是關(guān)鍵，取景角度的優(yōu)劣直接關(guān)系到畫面效果的成敗，不同的取景在相同的畫法下會顯示出截然不同的效果。如圖一所示兩幅在同一場景下不同取景角度畫出的作品效果有所差別:前一幅作品構(gòu)圖平衡舒展，疏密輕重對比協(xié)調(diào);而后一幅作品構(gòu)圖失衡、重心不穩(wěn)，給人一種傾斜不穩(wěn)定的感覺。初學(xué)者可以自己動手做一個取景框來幫助取景，明確地選出理想的角度，形成完整的構(gòu)圖。所謂理想(完整)的角度，一是有利于確定所畫對象，二是有利于確定透視，三是有利于形成一定的美感構(gòu)成。

確定所畫對象(即確定畫面內(nèi)容和主體)要根據(jù)自己的愛好、興趣和感受，選擇自己最想畫的景色，克服盲目性，通過風(fēng)景速寫練習(xí)，達到既學(xué)習(xí)表現(xiàn)技法又提高審美能力的目的。角度確定后，要確定視平線在畫面中的位置，視平線在畫面的中間是平視構(gòu)圖，在畫面的上方是俯視構(gòu)圖，在畫面的下方是仰視構(gòu)圖，構(gòu)圖形象不同，畫面的效果和氣氛也不相同。確定角度和透視形式，是落筆作畫前的構(gòu)思階段，構(gòu)思充分是畫好風(fēng)景畫的根本保證。

(二)構(gòu)圖

首先要安排視線的位置和主要形象的輪廓。為了集中反映主要形象，突出重點，可以把某些影響畫面美觀的次要形象省略，或為了構(gòu)圖更加完美，可改變它們在畫面上的位置和大小，也可以添加一些其他東西，使構(gòu)圖重點突出、層次分明、主要形象更加精彩美觀。例如圖二兩個示例圖片，前一個畫面客觀地畫出了真實存在的場景，但是畫面有一些傾斜，層次也較簡單。為了能夠讓整個畫面更加穩(wěn)定充實，我們可以把不在場景中的一棵樹畫進來，這樣畫面就不再傾斜;再把一頭牛和一個人納入畫面，不但使畫面更加充實，而且有了動靜相結(jié)合的感受，不但表現(xiàn)了實際的場景，而且讓畫面增添了一些詩意場景。

(三)刻畫

線描風(fēng)景速寫刻畫的重點是畫面中出現(xiàn)的主要形象，如果畫面中出現(xiàn)近景、中景和遠景，那么，近景是要重點刻畫的主要形象，中景次之，遠景最后。中景和遠景應(yīng)起襯托近景和烘托氣氛的作用。

要畫好主要形象，首先要認識其特征，做到心中有數(shù)。例如畫山，首先要觀察山的高、低、遠、近，山峰間的溝谷結(jié)構(gòu)、山的物質(zhì)等，方可畫得簡明扼要、貼切生動。又如畫樹，首先要把握樹干的基本造型姿態(tài)，其次要把握樹枝的生長位置和方向，還要把握樹葉的總體特點、形象和生長規(guī)律，這三者決定了樹的結(jié)構(gòu)形象。明確不同的樹種有不同的基本結(jié)構(gòu)形象和不同的生長規(guī)律，就可以畫好不同種類、不同季節(jié)的樹的不同形象。

三、線描風(fēng)景的觀察方法

(一)概括取舍，刪繁就簡

要善于概括取舍，刪繁就簡。只有把目光和精力集中于最主要、最本質(zhì)、視覺最敏感的地方，才能舍棄那些無關(guān)緊要的細節(jié)。大的輪廓、結(jié)構(gòu)，大的動勢、節(jié)奏，是表現(xiàn)物象的重點和主導(dǎo)，只有抓住了整體，才是抓住了本質(zhì)。沒有概括和刪減，平鋪直敘的描繪，畫面必然蒼白無力。對于初學(xué)者來說，培養(yǎng)訓(xùn)練敏銳、正確的觀察方法至關(guān)重要。

(二)充滿激情，整體觀察

要培養(yǎng)敏銳的觀察力，就要具備一雙“藝術(shù)家的眼睛”，能夠發(fā)現(xiàn)常人所不能觀察到的美和感人的東西，于平凡中發(fā)現(xiàn)偉大。不能無動于衷或靜止地去觀察事物，要帶著強烈的激情去觀察，要運動地、多角度地觀察，要整體觀察，不要陷入無關(guān)緊要的瑣碎細節(jié)。

四、線描風(fēng)景畫的基本表現(xiàn)技法

(一)疏密

疏密就是用線的密集與稀疏形成對比關(guān)系，讓畫面形成一定的節(jié)奏，產(chǎn)生前后的空間變化。一般前面的物體或者畫面的主體用線相對密集，遠處的景物用線相對稀疏，區(qū)分開畫面的層次與節(jié)奏。

(二)粗細

粗細就是用線的粗和細來區(qū)分物體的前后位置關(guān)系，主體前面的景物可以用線相對粗一些，次要的、遠處的景物可以用線相對細一些，這樣就能很好地拉開景物之間的前后和主次關(guān)系。

(三)輕重

輕重就是利用線的輕重在紙面上產(chǎn)生的前后位置關(guān)系，區(qū)分景物的前后空間位置和主次關(guān)系，次要景物和遠景可以畫線輕一些，主要的和位置靠前的景物可以畫線相對重一些。

(四)穿插

穿插就是利用線與線的交叉產(chǎn)生的前后位置來體現(xiàn)物體的體積結(jié)構(gòu)關(guān)系。創(chuàng)作時需要仔細體會物體的體積與前后位置的銜接關(guān)系，畫好穿插才能體現(xiàn)出正確的結(jié)構(gòu)體積關(guān)系，前面的物體與主要的物體，可以把穿插關(guān)系畫得明確一些，后面的物體和遠景，穿插關(guān)系可以體現(xiàn)得含蓄一些。

(五)快慢

線條的速度變化也會產(chǎn)生不同的的視覺感受，快速用線具有強烈的運動感，緩慢用線則會產(chǎn)生沉穩(wěn)內(nèi)向的效果。線描風(fēng)景速寫是通過線條這種基本繪畫語言來表現(xiàn)繪畫意圖的，在學(xué)習(xí)中要想全面地掌握運用線條的規(guī)律，需要由實踐上升到理論，再由理論去指導(dǎo)實踐，才能在作畫過程中更為主動、有效地運用線條，提高表現(xiàn)水平。技法的運用可以是一種表現(xiàn)方法，也可以是多種表現(xiàn)方法的結(jié)合，這就需要綜合所要表現(xiàn)的場景和想要實現(xiàn)的表現(xiàn)效果而決定。

要熟練掌握和畫好線描風(fēng)景畫，還需要大量的練習(xí)和體會。在學(xué)習(xí)的過程中應(yīng)該大量臨摹中外藝術(shù)大師的作品，通過臨摹，初學(xué)者可以了解畫家如何去概括、提煉自然物象，最終將自然物象完美地體現(xiàn)在畫面上的整個形象思維過程。同時，還可以了解畫家如何針對不同的繪畫題材采用不同的表現(xiàn)方法和技巧，在長期的積累中提煉、完善藝術(shù)素養(yǎng)，發(fā)現(xiàn)新的藝術(shù)靈感，不斷提高自己的藝術(shù)水平，逐漸形成自己的藝術(shù)面貌和個性特點，使自己的認識和表現(xiàn)不斷提高，從而創(chuàng)作出更好的作品。