[摘要]麥積山石窟第74 窟是麥積山最早開鑿的洞窟之一，洞窟形制為平拱敞口大龕，內(nèi)作“凹”形壇基。由于歷史上地震等自然因素造成洞窟前半部分坍塌，其東壁殘深1.45米，西壁殘深1.8米，窟內(nèi)現(xiàn)存泥塑大小共計11身，殘損嚴重，壁畫斑剝，呈不規(guī)則形分布于全窟，繪有早期飛天、千佛、蓮花等圖案，顏色主要由土紅、石青、石綠組成，色澤較鮮艷、清晰。74 窟與炳靈寺石窟169 窟在藝術(shù)風格上屬同一類型，是這一時期開窟造像的佳作，有著極高的研究價值。

[關(guān)鍵詞]麥積山石窟第74窟;病害原因;修復方案

[中圖分類號]K879.24 [文獻標識碼]A [文章編號]1005-3115(2010)16-0032-04

麥積山石窟是全國第一批重點文物保護單位，現(xiàn)有洞窟209個，保存壁畫1000余平方米，各類雕塑近8000身。其中的雕塑藝術(shù)以其完整的延續(xù)性在中國石窟中獨樹一幟，具有重要的藝術(shù)和科研價值，被稱為“東方雕塑博物館”。

麥積山石窟第74窟是麥積山最早開鑿的洞窟之一，洞窟形制為平拱敞口大龕，內(nèi)作“凹”字形高壇基。由于地震等原因?qū)е驴啐惽安勘浪?976 ～1984 年山體加固工程時期對該窟殘狀用水泥進行增補并且安裝木制門窗?？邇?nèi)現(xiàn)存泥塑大小共計11身，殘損嚴重。塑像高大、莊嚴、肅穆，雕塑手法純熟洗練，造型優(yōu)美。壁畫斑剝，呈不規(guī)則形分布于全窟，約8 平方米，繪有飛天、千佛、蓮花等圖案。74 窟與炳靈寺石窟169 窟在藝術(shù)風格上屬同一類型，是這一時期開窟造像的佳作，有著極高的研究價值。

一、價值評估

(一)歷史價值

74窟位于西崖中下層，為摩崖大龕，開鑿于后秦，北魏重修，是麥積山石窟現(xiàn)存開鑿最早的洞窟之一?？邇?nèi)的主要內(nèi)容為三佛信仰，在正壁主尊兩側(cè)有兩脅侍菩薩，和78窟為同一時期開鑿的洞窟。目前麥積山早期洞窟僅有這兩個洞窟的基本形制，塑像、壁畫等都保存得比較完整。這種洞窟形制以及塑像、壁畫風格等和云岡石窟比較相似，對研究麥積山石窟開窟初期的發(fā)展情況、天水地區(qū)的宗教信仰、佛教藝術(shù)傳承以及和其他石窟之間的文化交流、相互影響等具有重要的研究價值。

(二)藝術(shù)價值

74窟現(xiàn)存泥塑共計11身，其中圓雕主尊佛3身、高浮雕菩薩2身，小龕中有菩薩6身。主尊造像結(jié)跏趺坐于高壇基上，均著袒右式袈裟，雙手作禪定印或無畏和與愿印;造像高大、莊嚴、肅穆，佛高鼻、深目，臉上的肌肉棱角分明，整體造型有較強的體量感和穩(wěn)定感，表現(xiàn)出一種孔武有力、無所畏懼的氣概。菩薩長腿細腰，服飾輕紗透體。雕塑手法純熟洗練，造型優(yōu)美。從圖像學角度看，主要是受西域地區(qū)犍陀羅藝術(shù)的影響;另外，還融入了本地區(qū)的藝術(shù)風格。菩薩采用高浮雕的手法塑造，貼壁而立，花冠上的饕餮紋飾表現(xiàn)出我國原有的民族藝術(shù)和佛教藝術(shù)的初步結(jié)合。而在雕塑手法、壁畫工藝等方面，也可以比較多地看出中原地區(qū)藝術(shù)風格在佛教藝術(shù)中的表現(xiàn)。

74窟壁畫斑剝，呈不規(guī)則形分布于全窟，總面積約10平方米，繪有飛天、千佛、蓮花等圖案，顏色主要由土紅、石青、赭石、靛藍等組成，色澤鮮艷、清晰。壁畫內(nèi)容雖然比較簡單，屬于裝飾性壁畫，但運筆流暢、設(shè)色和諧，具有較高的藝術(shù)水平和研究價值。

二、 洞窟現(xiàn)狀調(diào)查

(一)測繪

利用考古測繪技術(shù)對洞窟進行測繪，繪制洞窟平面圖、正立面圖、剖面圖、側(cè)立面圖等共7張，對洞窟的基本尺寸、造像樣式等進行圖形記錄，并對各種病害情況進行詳細記錄。最后用計算機技術(shù)對現(xiàn)狀圖和病害圖進行技術(shù)處理。

(二)攝影

為給今后保護工作提供圖片資料，為現(xiàn)狀調(diào)查提供底稿，共計拍攝修復前照片174 張，記錄泥塑、壁畫的全部現(xiàn)狀。實際采用雅西卡7 型照相機，200度柯達彩色膠卷，索尼717 型數(shù)碼相機(拍攝四組并且拼接洞窟全貌)。

(三)文字記錄

1.洞窟形制

洞窟基本形制為平拱敞口大龕，內(nèi)做“凹”字形壇基。由于地震等原因?qū)е驴啐惽安勘浪?，其東壁殘深1.45米，西壁殘深1.8米，在1976～1984 年山體加固工程中對該窟殘狀用水泥進行增補。并且安裝有木制門窗。現(xiàn)窟高4.5米，寬4.7米，東壁深2.18米，西壁深2.42米，壇基高0.9米，正壁左、右上部各開一圓拱小龕，形狀大小相同，高0.6米，寬0.78米，深0.28米。

2.塑像病害調(diào)查

正壁主佛高2.96米，頭部為清代重修，由于藝術(shù)水準較低，與窟內(nèi)原作泥塑風格極不協(xié)調(diào)。頸部有貫通裂隙，右肩殘損后修補，左胸出現(xiàn)一條自上而下的不規(guī)則裂隙，長128厘米，佛右手指殘損，左手背部及拇指殘損(手為清代重修，非原作)。腰部多處呈不規(guī)則形小裂隙，最長的為32厘米，裂縫寬度為2厘米;雙膝及袈裟下部有殘損現(xiàn)象，病害面積達0.4平方米，在不規(guī)則的殘破處有大量的土蜂窩，高浮雕的菩薩右腳殘損，左、右胳膊多處有殘孔。

左壁主佛高2.3米(不含木樁，含木樁殘高2.7米)，無頭，僅留一木質(zhì)骨架，右肩、手臂殘失。由于地震等原因，佛座及泥塑腰部以下塌毀，現(xiàn)存體積大約為原塑像體積的1/2，下部尤為嚴重。從殘損的佛座可看出其堆砌的土坯、木質(zhì)骨架等，佛左、右手拇指、食指殘損不全。塑像整體脫離加固工程期間增補的水泥壁面約2 ～3 厘米。從外露的支撐塑像的木質(zhì)骨架表面可看見長期被蜂、蟲以及自然因素等侵蝕較多，但其結(jié)構(gòu)基本穩(wěn)固，材質(zhì)強度未受到大的損害，目前不影響塑像整體的安全。

右壁主佛高3.1米，頭部基本完好，右耳微殘，項頸有寬約1～5厘米的不規(guī)則裂隙，不知何時后人用橡皮泥做過臨時性的修補。右肩及胳膊嚴重剝蝕。手腕部外露木質(zhì)骨架。左臂、胸部基本完好。左壁菩薩高0.43米，頭髻殘，雙腳殘，面部殘。

3.壁畫病害調(diào)查

74窟壁畫病害面積約10平方米(含二小龕壁畫)。由于巖體風化、支撐和拉牽壁畫的木樁日久糟朽、地仗泥層重大等原因，造成窟頂壁畫地仗基本脫離壁面，呈空鼓狀態(tài)，僅憑借自身的強度支撐。另外，還有大面積的脫落。壁畫地仗層厚度約5～7厘米，從壇基正面焚燒后殘存的木質(zhì)邊框和碳化痕跡看，說明該窟在歷史上曾被大火焚燒過，造成地仗層結(jié)構(gòu)酥松。地仗層中間夾雜著大量橫七豎八的木柴，部分糟朽變形，壁畫表面有很多由于各種原因造成的孔洞。由于風化、潮濕等原因，造成巖體結(jié)構(gòu)酥松并呈顆粒狀脫落，這些脫落的巖石碎屑和大量小動物糞便等雜物在壁畫地仗與巖體之間堆積，擠壓著壁畫地仗，擴大了空鼓距離和面積。正壁左側(cè)殘存的佛背光壁畫2002 年冬掉落了一塊，面積約25厘米×23厘米。頂部壁畫為北魏重繪，掩蓋在下的圓形圖案應為更早的后秦或西秦時期的作品。畫面顏色層部分變色(主要變成黑色)，且有幾處鳥窩。

三、 塑像、壁畫制作材料及病害成因分析

(一)環(huán)境監(jiān)測

調(diào)查時采用可以連續(xù)記錄窟內(nèi)溫、濕度以及日照情況的自動化設(shè)備儀器，對窟內(nèi)的環(huán)境情況進行記錄，基本周期為一年。然后對數(shù)據(jù)進行分析，得出科學的分析結(jié)果，以便于對窟內(nèi)文物的病害原因以及修復材料、工藝等有明確的認識。

(二)塑像、壁畫制作材料、結(jié)構(gòu)及工藝方法

1.壁畫顏料、地仗及塑像制作材料分析

窟內(nèi)的塑像、壁畫等所采用的基本材料均為黃土，是麥積山附近一種很普遍的材料。在黃土內(nèi)添加一定量的細沙，經(jīng)過對其成分的定性、定量分析，其組成成分為黃土、麻、細沙，其中黃土和細沙的質(zhì)量比為3∶7。另外，還在內(nèi)部采用了木質(zhì)作支撐骨架。經(jīng)對其紋理辨別，塑像的木質(zhì)骨架應是松木，壁畫中的骨架采用了其他雜木。

2.塑像結(jié)構(gòu)及工藝方法

窟內(nèi)的主體造像體量較大，為了穩(wěn)固，都在體內(nèi)采用了木骨架技術(shù)，從左、右側(cè)佛像的破損處可以看見佛像內(nèi)部木質(zhì)骨架，左側(cè)骨架橫截面為18厘米×19厘米，和塑像同高，最下部用大量的土坯圍砌在壇基上，圍砌的高度為55厘米，寬度為61厘米，深度為58厘米。單個土坯的規(guī)格為長35厘米，高12厘米，寬22厘米，相互之間用黃泥砌筑，間縫為2厘米左右。這樣的圍砌可以保證木骨架本身的穩(wěn)固和塑像的穩(wěn)固。雖然圍砌內(nèi)部的結(jié)構(gòu)看不見，但根據(jù)分析，在最下部應該是在鑿出的壇基石臺上開鑿有合適深度的孔洞來安插木骨架，這樣可以使骨架更為穩(wěn)固。

塑像下部的外邊緣(大腿、膝)也同樣用單層的土坯錯縫砌筑，在外邊緣的土坯和圍砌骨架的土坯之間是空的，沒有其他填充物。據(jù)分析，原來應該有填充物來填補空白，可能由于材料比較松散，如黃土、沙子等，而不是粘土，這樣可以加快雕塑時的速度，但在長期的自然破壞下(風力、小動物)，這些填充物被逐步地掏空，形成目前的現(xiàn)狀。

窟內(nèi)菩薩整體比較修長，從表面觀察未采用土坯，而是直接采用了粘土，但是采用了分層設(shè)泥的技術(shù)，從殘破處可以看見的是兩層泥，底層的泥質(zhì)比較粗糙，僅做出塑像的大體形狀，表層用細泥，塑得比較精細。在頭部的花冠部位可以看見用了比較小的木骨架來作為小部位的支撐。小龕中的小型塑像的制作方法和主尊造像相同。

從殘破的部位可以看出，壁畫的制作工藝也是采用了骨架技術(shù)，首先在壁面上開鑿出一些小的孔洞，一般直徑在5厘米左右，間距在50～60厘米，在轉(zhuǎn)折部位相對密集一些;然后加入小木樁，木樁外留一部分;再用比較長的、細的木柴(隨意從大的木柴中破下，呈不規(guī)則形，長度不等)緊貼壁面相互交錯，最后敷泥，利用骨架的交錯拉結(jié)力將壁畫地仗固定在壁面上;在地仗的表面再敷一層比較細的泥，厚度在數(shù)毫米之間，最后繪制壁畫。

窟頂未見有木樁的痕跡，壁畫地仗是直接敷在壁面上，為了減輕自重，泥層比較薄，5毫米左右，未見有分層現(xiàn)象，和四壁的地仗做法有所區(qū)別。可見當時是根據(jù)不同情況和部位采取了不同敷泥工藝。

(三)塑像、壁畫病害原因分析

1.各歷史時期的地震破壞

麥積山石窟所處的天水在歷史上曾經(jīng)發(fā)生過多次地震，根據(jù)學者的研究，對麥積山石窟破壞比較大的地震是隋開皇二十年(600)的地震和唐開元二十年(734)的地震。眾多的早期洞窟在這兩次的地震中被破壞，74窟窟形前部和左右側(cè)塑像比較嚴重的破壞應該是這兩次地震破壞的結(jié)果。

2.小動物的破壞

由于石窟處于林區(qū)，有大量的小動物，經(jīng)常對洞窟文物造成破壞，主要有松鼠、飛鼠、燕子和各種昆蟲等。這些動物在洞窟內(nèi)做窩、排泄糞便等，所以，壁畫和塑像的許多部位都有糞便腐蝕痕跡、抓痕等，壁畫地仗上的許多孔洞，也是動物反復挖抓、打洞的結(jié)果。這些小動物在巖體和地仗層之間做窩、排泄糞便、來往活動等，都造成了壁畫地仗的脫落、空鼓等病害，并且這些病害相互作用、相互促成。

3.自然環(huán)境對文物也有很大程度的影響

麥積山地處秦嶺山脈西端林區(qū)的邊緣地帶，常年陰濕多雨，年降雨量800～1000 毫米，年平均濕度90%左右。該窟為后秦開鑿的大型露天敞口大龕，雖然在1976～1984 年山體加固工程期間，為保護文物需要加深窟檐，并且安裝了木制門窗，但由于經(jīng)過1000多年的風雨侵蝕、潮濕等原因，洞窟壁畫、塑像表面色彩存在褪色、變色現(xiàn)象，木骨架、蘆葦秸桿等都由于自然環(huán)境的原因而產(chǎn)生糟朽。同時，由于山體滲水、環(huán)境濕度等原因，巖體表面的巖石便產(chǎn)生風化現(xiàn)象，大量的巖石顆粒脫落。雖然74窟的洞窟形制未受到滲水影響，但脫落的巖石顆粒在巖體與壁畫之間大量堆積，產(chǎn)生的擠壓力使地仗產(chǎn)生空鼓、脫落等嚴重的病害。

4.制作工藝以及材料本身的老化

如壁畫顏料膠結(jié)材料自然老化，再加上溫差、日照、潮濕、水的毛細作用等，顏色層便不能牢固地附著在地仗層上，從而產(chǎn)生脫色現(xiàn)象。而壁畫的地仗層過厚，產(chǎn)生的自重過大，而木骨架的技術(shù)也沒有一定的規(guī)律，隨意性比較強，從而產(chǎn)生受力不均勻，這也是造成壁畫地仗破壞的原因之一。

5.人為破壞

在歷史上，由于各種原因，洞窟疏于管理，曾遭到過人為焚燒，洞窟內(nèi)有焚燒的痕跡。這就造成塑像或壁畫的表面以及內(nèi)部的結(jié)構(gòu)有一定程度的破壞，從而產(chǎn)生某種病害。

(四)修復方案

1.塑像修復

(1)修復材料

麥積山第74窟的保護工作，原則上采取就地加固、傳統(tǒng)與現(xiàn)代科學技術(shù)相結(jié)合的辦法，在修復過程中盡量考慮不改變或少改變文物的歷史原貌，一切技術(shù)措施應考慮不妨礙再次對原物進行保護處理，“修舊如舊”，對其進行有效修復保護。

修復材料采用和塑像的原始材料相同的黃土泥、沙、麻刀，按比例調(diào)和。首先對黃土進行嚴格的篩選，選擇和塑像的黃土結(jié)構(gòu)相同或相近的黃土，對附近地區(qū)的黃土進行普遍性的調(diào)查，包括黃土粒度、成分結(jié)構(gòu)等，選定之后，對原料進行必要的技術(shù)處理。

在塑像的材料中，有一定量的細沙，這樣的配合比可以有效地防止雕塑過程中泥的收縮和裂縫，并可以增強泥的強度。所以，在修復的材料中也同樣添加一些細沙，配合比和原來的塑像相同或接近。

另外，結(jié)合近年來修復工作的實際和研究結(jié)果，還采用部分現(xiàn)代材料，如丙烯酸乳液等。

(2)修復工藝和方法

對正壁主佛殘損處，先用化學材料滲固，再用黃麻泥補孔。對特別危險處，如結(jié)跏趺座進行適當?shù)倪吘壖庸蹋渌课粸榻窈罂脊殴ぷ餍枰?，在具體修復過程中盡量不改變歷史現(xiàn)狀，只作滲固處理，為二次修復奠定了基礎(chǔ)。

為今后便于看清塑像內(nèi)部結(jié)構(gòu)及殘損現(xiàn)狀，對左壁主佛蟲蛀的木質(zhì)主骨架用化學藥品進行防腐、防蟲處理。為防止塑像前傾，選擇適當位置在崖體鉆孔，灌注環(huán)氧樹脂漿液，埋設(shè)鉚桿，選用4×4毫米角鋼打眼，用膨脹鑼絲固定在窟壁上，在角鋼上焊接鐵件(選點固定)，埋入泥塑左側(cè)殘損處拉固。佛座及主骨架用3毫米鋼板、4×4毫米角鋼焊接后支頂，后用黃麻泥封護鐵件，使之不外露。最后，選用適當?shù)幕瘜W材料對殘損處滲固。

右壁主佛下部佛座殘損部分，首先掏除并且清理座內(nèi)雜物，然后對其進行化學材料滲固。選用土坯向上砌筑“丁”字形支頂墻，支托該塑像的下沉，然后封固殘損處?！鞍肌弊中螇野氩糠炙鷼铱仗?，選用土坯結(jié)合三合土砌筑支頂，防止塑像下沉后向右傾斜倒塌。佛項頸裂隙掏除后人為補修的橡皮泥，用黃麻泥修補，使之更加協(xié)調(diào)美觀。并對其他部分進行化學膠液滲固。

正壁左、右側(cè)菩薩該兩身塑像雖部分脫離崖面，由于塑像完整，看不清內(nèi)部結(jié)構(gòu)，經(jīng)機械探尋，發(fā)現(xiàn)主骨架完好。具體修復方法是:塑像內(nèi)部掏除雜物，為防止雜物壓迫塑像，只對泥塑周圍進行邊緣加固，塑像表面用化學材料滲固后修補殘孔、劃痕等。

掏除和清理左、右耳龕大量鳥鼠糞便，選用適當?shù)幕瘜W膠液滲固處理兩龕，對龕周圍進行邊緣加固。對龕內(nèi)泥塑身軀的殘損處不做修補處理，只對龕內(nèi)破孔進行修補。

2.壁畫修復

(1)修復材料

壁畫的材料選擇和塑像的材料相同，直接采取上述的實驗結(jié)果和數(shù)據(jù)，結(jié)合壁畫修復的實際情況進行泥漿的填充密度模擬性試驗以及地仗和壁面的粘接力實驗。

(2)修復工藝和方法

壁畫的修復工藝原則上采取和原來壁畫制作工藝相同的方法，即采用固定木樁錨固拉接和分層披麻敷泥的技術(shù)，利用拉、錨、粘、托的方法修復壁畫。

壁畫表面采用比較成熟的化學材料進行滲透封護，在一定程度上加強了表面的強度。

窟內(nèi)壁畫表層和地仗層之間分布著多處大小不均的殘洞和外露木質(zhì)結(jié)構(gòu)的拉固物。為不掩蓋木質(zhì)骨架，選用化學膠粘劑滲固木骨架和殘洞外緣，在補孔過程中盡量保留幾處顯露木質(zhì)骨架的殘洞，便于今后的考古及科學研究工作。由于壁畫結(jié)構(gòu)疏松，脫離崖面的壁畫如機械回貼恐造成畫面及地仗層斷裂，甚至引起掉落摔成碎片現(xiàn)象的發(fā)生，造成無法估量的損失，在修復過程中盡量保持原狀，不作回貼處理，只作邊緣封護。對于掉落在“凹”字形壇基右角的壁畫殘片經(jīng)仔細辨析后復原回貼。對頂部壁畫進行邊緣加固，最后對所有壁畫作滲固處理。

四、加強石窟管理

修復過程中和修復之后，應該加強相關(guān)的管理工作:對洞窟實行限量參觀，防止在參觀過程中游客對文物有意和無意的破壞;對窟內(nèi)的溫、濕度環(huán)境進行長期監(jiān)測，并采用現(xiàn)代儀器對溫、濕度進行一定程度的控制;加強進一步的有針對性的保護研究，特別是表面防風化材料和防止壁畫褪色以及延緩文物原材料老化程度的研究。