《綜藝》:《日照重慶》的制作規(guī)模明顯超過你以前的作品，是有意為之嗎?

王小帥:之前的《青紅》等片投資結(jié)構(gòu)都比較單一，整個班底也就一個高圓圓有些名氣。這次光是演員陣容就強多了，片酬自然也水漲船高。加上公司的運作也更復(fù)雜，投入增加，牽涉到的人員和周邊配套都更多了?！肚嗉t》和《左右》都沒有做數(shù)字中間片，《日照重慶》請了一家韓國公司做的數(shù)字中間片，這些都帶來了成本的上升。

《綜藝》:《日照重慶》也是你首次使用內(nèi)地明星，這是否是出于投資方對你的要求?

王小帥:我之前確實沒用過明星，高圓圓也是《青紅》后才真正走紅的。其實我的電影基本都是延續(xù)以前的制作班底，這次用明星，首先男主角是個父親，需要有些年紀的男演員，而在國內(nèi)這個年齡和層面的演員幾乎都有一定名氣，所以找誰都是明星。王學(xué)圻比較適合這個角色，他可以說是我的第一選擇。說實話一開始還不太敢找他，因為《梅蘭芳》以后找他的戲很多，怕他太忙，結(jié)果他看了劇本后推了很多戲過來。范冰冰加盟是因為王學(xué)圻和她是同一個經(jīng)紀人，她喜歡劇本所以主動找過來。我本身不排斥明星，電影畢竟是一種商業(yè)操作，當(dāng)然港臺明星還是想盡量避免，投資方也基本認同我的想法。

《綜藝》:在《日照重慶》之前，你還籌備過另一個項目《我11》?

王小帥:是的，其實原先是準(zhǔn)備先拍《我11》。這是一部背景設(shè)置在上世紀70年代的電影，有點我個人的自傳性在里面。但這樣的電影在眼下的中國并不時髦，投資人也有些猶豫。所以暫停，換了一個題材。《我11》肯定會繼續(xù)，不出意外的話它將是我的下一部電影。

《綜藝》:《日照重慶》最開始的構(gòu)思過程是怎樣的?

王小帥:故事靈感來自發(fā)生在昆明家樂福的一個真實的綁架案，一個30多歲的人綁架了人質(zhì)，要求見女朋友，在圍困了6個小時之后他被警察擊斃。隨后網(wǎng)上就警察有沒有必要開槍發(fā)生很多爭議。執(zhí)行任務(wù)的那個警察壓力很大，就寫了很多博客，一方面是為自己辯解，另一方面是因為后來他身上也發(fā)生了很多事情。最初我覺得這個角度很有趣——其實警察只是做了自己的工作，但人畢竟是人，心理會很復(fù)雜。但仔細衡量了一下這個題材，我覺得按這個角度操作有些現(xiàn)實的困難，要做的話可能很難深入下去，所以后來把視角換了一下，主角變成了王學(xué)圻扮演的綁架者的父親，警察的角度基本上沒有了。雖然角度調(diào)整了，但我對這個題材核心的興趣點還在:綁架事件里我們永遠關(guān)心的是人質(zhì)，但說到底綁匪也是人。

《綜藝》:為什么選擇在重慶拍攝?

王小帥:主要還是因為題材的需要。首先重慶有都市的感覺，而且這個城市現(xiàn)代的東西和市井的東西交織在一起，兩面性很強。此外，王學(xué)圻扮演的父親是個在海上工作的人，重慶緊鄰長江，長江一直通到大海。父親的生活是越走越寬——最開始在江輪上工作，后來則是在海輪上工作，直到孩子出了事以后他又回到重慶，回到原點開始思考。他開始回溯兒子的人生，開始接觸兒子生前交往過的人，通過父親的視角和線索再串起很多其他角色。我覺得這部電影是一種潛在的提問，就是當(dāng)人走過這一生，再回頭看他丟失了什么，犯了什么錯誤。父親的這種回溯其實是對過往的一種彌補和救贖。其實就整體來說，中國這么多年發(fā)展很快，但同時也失去了很多東西，這些都是需要我們現(xiàn)在回過頭來思考的。

《綜藝》:之前很多人都認為《日照重慶》會是你離主流和商業(yè)最近的作品?

王小帥:這個片子確實很好看，很感人。當(dāng)然我對“好看”的標(biāo)準(zhǔn)很復(fù)雜，不是說發(fā)個手絹進電影院，那很廉價，而是要真正打動人，有一種更大的關(guān)心，比如《辛德勒名單》《教父》這樣的。至于是不是商業(yè)片，我覺得大家說是就算是吧。我對商業(yè)片的理解更多還是從制作模式上分:好萊塢的純商業(yè)體系當(dāng)然是一種，另外有一些電影雖然很個人化，但里面有商業(yè)元素和想法，這也是一種。我覺得純粹的商業(yè)片和一個電影有沒有商業(yè)性完全是兩個概念。

《綜藝》:你最近幾部電影好像在敘事上有意地保持某種平淡，從視覺上看也有類似的感覺，似乎對電影技巧和語法的強調(diào)有所減弱。

王小帥:對，確實是減弱了。我現(xiàn)在還是更希望追求某種大而無形的東西?！蹲笥摇菲鋵嵕驮诹η笫褂靡环N極簡的方式。當(dāng)然形式的問題我一直在考慮。這幾年國際影壇確實有些電影在形式上很突出，強調(diào)局部的技巧，但我覺得這個也要看影片整體呈現(xiàn)出的效果如何，如果效果不夠就會顯得有些用力過猛。其實國際電影隔幾年就會出現(xiàn)所謂的流行風(fēng)潮，但我對此盡可能避開。另外有些東西是不可重復(fù)的，比如《低俗小說》這樣的電影，所以還是需要尋找新的路徑，除非你有把握走相似的路線且能完成超越。

《綜藝》:現(xiàn)在有人認為“第六代”走向主流是必然趨勢，你同意這種說法嗎?

王小帥:我認為這要看是什么樣的主流。如果是像香港那樣，靠復(fù)制和模仿構(gòu)建的主流，我覺得做不長。內(nèi)地近幾年越來越開放，商業(yè)的東西進來得很快，但很多都是復(fù)制和模仿。你看美國的主流電影，始終沒有丟掉他們一些既有、傳統(tǒng)的東西，比如世界觀、道德觀，又或者是人性、親情、正義戰(zhàn)勝邪惡等等，加上制作時間長了，整體就形成了一個很安全的場域，這就是所謂的主流。同樣，中國電影的主流也應(yīng)該是建立在我們既有的文化傳統(tǒng)與根基上。如果只是簡單地拷貝，那一定是變來變?nèi)?，形不成自己真正的主流形態(tài)。

現(xiàn)在我們“第六代”其實都已經(jīng)慢慢回歸到某種人性的主流上了。過去老是批評我們暴露社會陰暗面，以前也確實是年輕氣盛，青春期對憤怒和彷徨很容易產(chǎn)生一定的偏好，這的確比較另類。但慢慢地，隨著你要想傳遞更多價值觀，就需要把自己更主流的一面?zhèn)鬟f出去。這其實很自然，就我自己來說是如此。王全安他們最近的幾部電影其實也都在嘗試跟主流靠近，但遺憾的是很多嚴肅的努力都被現(xiàn)在內(nèi)地電影的娛樂化風(fēng)潮所掩蓋了。