同一題材，同時(shí)推出電視劇版和電影版，以攤薄成本，增加收益?！霸诘聡@幾乎是電影制作的慣例。事實(shí)上德國電影的制作費(fèi)均來自于電視劇?！?/p>

雖然戛納電影節(jié)是電影的盛會(huì)，但有不少歐洲電影制片商將目光越來越多地投向熒屏，從電視中尋找新的商業(yè)機(jī)會(huì)——同一題材，同時(shí)推出電視劇版和電影版，電影和電視聯(lián)動(dòng)，以攤薄成本，增加收益。

比如本屆電影節(jié)非競(jìng)賽單元影片之一、法國導(dǎo)演奧利維耶·阿薩亞斯(Oliver Assayas)執(zhí)導(dǎo)的《卡洛斯》(Carlos)便是電影與電視相結(jié)合的產(chǎn)物。此外，瑞典影片《龍紋身的女孩》(Girl with the Dragon Tattoo)、英國的犯罪三部曲《血迷宮》(Red Riding)、代表德國角逐2009年奧斯卡最佳外語片的《巴德爾和邁因霍夫》(The Baader Meinhof Complex)均同時(shí)拍有電視劇。

這種聯(lián)合制作模式讓制片商擺脫了預(yù)算短缺的困擾。

通過與德、法公共廣播電視公司合作，以及針對(duì)劇情片的補(bǔ)助與減稅政策，制片人蕾吉娜·齊格勒(Regina Ziegler)為導(dǎo)演喬·拜爾(Jo Baier)的電影《亨利四世》(Henry of Navarre)募集到了2000萬美元的資金。據(jù)她介紹:“在德國，這幾乎是電影制作的慣例。事實(shí)上德國電影的制作費(fèi)均來自于電視劇?！?/p>

由于針對(duì)不同市場(chǎng)推出了不同版本，《亨利四世》的成交量得以提高。巴伐利亞國際電影公司市場(chǎng)總監(jiān)斯芬尼·澤特勒(Stefanie Zeitler)稱:“攀升的成交量保證了《亨利四世》影視兩個(gè)版本的拍攝資金?！?/p>

雖然聯(lián)合制作的模式令歐洲電影業(yè)獲益頗豐，但其無法得到官方認(rèn)可。比如前文提到的《卡洛斯》就因?yàn)槠潆娨暢錾碜畛踉魂┘{電影節(jié)拒之門外，直至最后一刻才被列入官方名單。為此，阿薩亞斯和制片商極力避免為這部5.5小時(shí)的史詩影片貼上“電視迷你劇集”的標(biāo)簽，而是將其稱為“電影三部曲”。

對(duì)于這一模式，導(dǎo)演界褒貶不一。曾以《鐵皮鼓》(The Tin Drum)獲得金棕櫚大獎(jiǎng)的德國導(dǎo)演爾克·施隆多夫(Volker Schlouml;ndorff)持反對(duì)態(tài)度，并稱其對(duì)電影業(yè)與電視劇業(yè)均無益處。由于言辭激烈，德國影業(yè)公司康斯坦丁(Constantin)甚至取消了他執(zhí)導(dǎo)《女教皇》(Pope Joan)的資格。然而另一方面，很多著名導(dǎo)演加入了執(zhí)導(dǎo)電視劇的行列。這些高品質(zhì)的電視劇在海外的成交額不輸電影。

電影與電視聯(lián)合制作的模式能挖掘更多的人才，又能推出更多作品，可謂一舉兩得。雖然該模式目前仍面臨各種反對(duì)的聲音，但發(fā)展前景廣闊。今后的戛納電影節(jié)上，勢(shì)必會(huì)出現(xiàn)越來越多的此類作品。