[摘要]筆者通過對(duì)克里斯托弗·諾蘭的一些列電影作品進(jìn)行研究，挖掘出導(dǎo)演對(duì)于“欺騙”母題的迷戀以及這種迷戀背后主要原因。導(dǎo)演在結(jié)構(gòu)影片的過程中，既考慮到“欺騙”母題自身所具有的戲劇性張力，同時(shí)又將自己的獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思和思想理念與之結(jié)合，從而創(chuàng)作出優(yōu)秀的電影作品。

[關(guān)鍵詞]欺騙;真實(shí);虛幻

2010年的秋天，好萊塢導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭的《到夢(mèng)空間》(英文名《Inception》)在收到海外觀眾巨大的好評(píng)后繼而登陸到了國(guó)內(nèi)的各大院線。如果說諾蘭電影作品的個(gè)性化表達(dá)和獨(dú)特的結(jié)構(gòu)方式讓觀眾沉浸在影片故事和結(jié)構(gòu)本身的張力所帶來的沖擊力中，而非簡(jiǎn)單地消費(fèi)赤裸裸的視覺刺激。那諾蘭在他的電影作品中所持續(xù)深化和表達(dá)的關(guān)于“欺騙”的母題，以及其此母題背后所蘊(yùn)含的導(dǎo)演關(guān)于世界和人行的思考，則是一次對(duì)觀眾心靈的嚴(yán)肅拷問。

一、“欺騙”母題和諾蘭的電影作品。

如果說復(fù)雜的影片結(jié)構(gòu)方式是諾蘭影片最獨(dú)特的標(biāo)志，則“欺騙”則成為克里斯托弗·諾蘭電影所持續(xù)鐘愛的母題?？梢哉f導(dǎo)演幾乎每一部影片都是在講一個(gè)關(guān)于欺騙的故事，講述這個(gè)故事的方式以及它背后所蘊(yùn)含的意義都可以不盡相同，但是我們不能否認(rèn)的是，正由于“欺騙”母題的存在，才使得諾蘭電影的題材、結(jié)構(gòu)以及思想意識(shí)呈現(xiàn)出現(xiàn)今的樣子。

《追隨》(英文名《follow》)可以說是克里斯托弗第一步真正意義上的電影作品。故事正是在一個(gè)騙局的基礎(chǔ)上展開的。主人公如何陷入層層陷阱，騙子如何請(qǐng)進(jìn)入翁，騙局本身成為了這部電影最吸引人的看點(diǎn)。難能可貴的是，導(dǎo)演并不滿足于結(jié)構(gòu)一個(gè)滴水不漏的關(guān)于陷害故事。在騙局的支撐下導(dǎo)演試圖表現(xiàn)人作為單獨(dú)的個(gè)體在這個(gè)世界上存在的孤獨(dú)冷漠的狀態(tài)。

影片《記憶碎片》(英文名《Memento》)是諾蘭，其中“欺騙”的母題依然得到延續(xù)，但是欺騙的初衷從對(duì)于主體對(duì)于現(xiàn)實(shí)利益的爭(zhēng)奪轉(zhuǎn)向?qū)τ诂F(xiàn)實(shí)的逃避。患有短期失憶癥的主人公，意識(shí)到妻子是因?yàn)闊o法忍受他的病情而自殺時(shí)，他決定將這一切遺忘，選擇欺騙自己從而尋求心靈的解脫和生活的希冀。同時(shí)，我們?cè)谔峒斑@個(gè)關(guān)于“欺騙”的母題后，我們應(yīng)該要足夠重視到導(dǎo)演所追問的關(guān)于人存在意義。

《白夜追兇》看上去像是一個(gè)簡(jiǎn)單的偵探片，但是看過此片的觀眾知道這不僅僅是導(dǎo)演想要表達(dá)的內(nèi)容。探長(zhǎng)欺騙了所有同事關(guān)于自己射殺同伴的事實(shí)，然而探長(zhǎng)卻不是這個(gè)謊言唯一的知情者。在佯裝鎮(zhèn)靜欺騙別人之時(shí)，他卻不能欺騙自己的良心，他的失眠癥伴隨到謊言被揭穿的最后一刻。

《蝙蝠俠之暗夜騎士》中蝙蝠俠欺騙大眾的目的只在于保存大眾心中對(duì)于光明和正義的信念。

《致命魔術(shù)》中，雙胞胎兄弟魔術(shù)師偽裝成一個(gè)人欺騙了所有的觀眾，包括他們的妻子和情人。人們欺騙自己和他人看不清事實(shí)的真相，是因?yàn)槭聦?shí)太過殘酷。導(dǎo)演上演具有天賦和執(zhí)著不懈的魔術(shù)師的巔峰對(duì)決的好戲的同時(shí)，也讓觀眾看到了沉迷在謊言和秘密中無法自拔卻又痛苦異常的人生狀態(tài)。

繼而，《盜夢(mèng)空間》的問世，“欺騙”母題延伸至人的潛意識(shí)領(lǐng)域。即通過做夢(mèng)的方式進(jìn)入目標(biāo)人物的潛意識(shí)，植入一個(gè)謊言:父親希望他解散自己的公司。而在目標(biāo)人物的夢(mèng)境中，虛幻和真實(shí)已經(jīng)不可分辨，虛假的謊言變成了不被發(fā)現(xiàn)的潛意識(shí)思想，甚至進(jìn)入目標(biāo)人物夢(mèng)境的盜夢(mèng)者也迷失在這是夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)的追問之中。

二、“欺騙”母題在諾蘭電影作品中的特點(diǎn)。

由此，筆者進(jìn)一步探討諾蘭影片中“欺騙”的特點(diǎn)，并且探討他在結(jié)構(gòu)影片過程中的個(gè)性化的表達(dá)。

(1)“欺騙”沒有正邪之分。諾蘭的影片拋棄了許多好萊塢電影中事件和人物的單一的屬性，正義或者邪惡沒有永遠(yuǎn)站在受騙者或者施騙著一方，欺騙行為也不能簡(jiǎn)單地被認(rèn)為是不道德的。諾蘭的電影作品借助“欺騙”母題，努力為我們呈現(xiàn)世界的復(fù)雜和多樣性。

(2)欺騙的關(guān)鍵:植入思想意識(shí)。到導(dǎo)演的影片中，他往往強(qiáng)調(diào)思想對(duì)一個(gè)人行為的導(dǎo)向性。最精妙的騙局并不是單純的欺騙或者制造假象，諾蘭在影片中一次又一次向觀眾展示出這種觀念，目標(biāo)人物主動(dòng)地參與到騙局中。通過潛移默化地改變目標(biāo)人物的意識(shí)，從而讓他認(rèn)為事態(tài)的發(fā)展都是通過自己的思想意識(shí)決定的，從而使得騙局天衣無縫，以到達(dá)施騙著的目的。在《盜夢(mèng)空間》這部影片中，植入思維的方法不僅僅是從語言或者行動(dòng)上給與他人暗示，而是通過科學(xué)的方法進(jìn)入到人的思維中心的物理區(qū)域-——人的大腦?？萍嫉陌l(fā)展使得進(jìn)入人的夢(mèng)境并且接近人的潛意識(shí)成為可能，盜夢(mèng)者將目標(biāo)思維植入接受者大腦中。

三、“欺騙”母題在和影片結(jié)構(gòu)相輔相成作用。

如果說我們?cè)谡劦街Z蘭的非線性敘事的風(fēng)格的同時(shí)也應(yīng)該注意到這種敘述方式“欺騙”母題之間的關(guān)聯(lián)性。

(1)非線性的電影敘述結(jié)構(gòu)是表現(xiàn)“欺騙”母題的天然結(jié)構(gòu)?！捌垓_”母題具有天然的懸念屬性，這在之前的論述中已經(jīng)提及。表現(xiàn)此類具有懸念性的題材，一個(gè)精妙的結(jié)構(gòu)依托可以使得影片增色不少。非線性的敘述手法可以使得影片的邏輯線索復(fù)雜化，使得觀眾的觀影感受始終保持在興奮狀態(tài)。1影片《記憶碎片》的結(jié)構(gòu)完全顛覆了傳統(tǒng)影片中的線性物理時(shí)間線索，整部影片被分割成若干個(gè)片段，而這些片段由兩部分構(gòu)成。影片這樣復(fù)雜的結(jié)構(gòu)使得故事的敘述更加出彩。一方面，影片開頭現(xiàn)實(shí)主人公已經(jīng)殺死仇人，另一方面隨著影片的發(fā)展，這個(gè)仇人的身份卻真假難辨。這為揭開主人公進(jìn)行自我欺騙的心理隱疾做了充分的鋪墊。如果沒有導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)的影片結(jié)構(gòu)，單憑故事情節(jié)本身的張力很難將這個(gè)自我欺騙的懸念充分表達(dá)出來。

參考文獻(xiàn):

[1]孫艷.電影《記憶碎片》的后現(xiàn)代主義敘事策略[J]湛江師范學(xué)院學(xué)報(bào).2006，2

[2]何凡.電影的時(shí)空結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)[J]藝術(shù)理論.2010，1

作者簡(jiǎn)介:李潔，華東師范大學(xué)傳播學(xué)院電影學(xué)。