當代文化語境中的藝術(shù)創(chuàng)作有著明顯的特點:洋溢著一種觀念的色彩，以及向藝術(shù)自身回歸的趨勢;而且，藝術(shù)在脫去外在的、附加的因素之外，更趨于對藝術(shù)本質(zhì)與藝術(shù)規(guī)律的表現(xiàn)，其結(jié)果是激活了藝術(shù)家的創(chuàng)造力，使作品呈現(xiàn)出空前的多樣性和豐富性，同時也獲得了某種深刻、全新的意義，這些特點表明藝術(shù)已經(jīng)進入了新階段。

畫家李陽正是以此不同尋常的風格、面貌進入我們的視野，并備受關(guān)注的。

李陽的中國畫一開始便體現(xiàn)出一種顛覆的特點，從物質(zhì)、技法、手段到文本結(jié)構(gòu)，都刻意于重組、重構(gòu)，一掃中國畫審美習慣中筆墨書寫產(chǎn)生的抒情韻致與含蓄玄遠的境界，而代之以材質(zhì)、技法、手段的綜合性。他拒絕了中國畫寫意感性的原則，而代之以理性的空間分析與構(gòu)成，變“畫什么”為“怎么畫”，使筆下的作品主題聚集在人的深廣內(nèi)涵上，專注于營造精神追尋的境界，手法上則消解了時間因素，而強調(diào)空間意識，在突顯物與物的關(guān)系中暗示了同一時間內(nèi)的多空間重疊，使畫面在空間的平面化中展現(xiàn)內(nèi)心或精神層面的意味。

李陽的作品日益幻象化，這是以符號代替典型形象的結(jié)果，也是內(nèi)在意緒代替外部形象的結(jié)果。其作品中，畫面緊緊圍繞著淡化了的時間因素，而著意于空間關(guān)系的建構(gòu)，無中心的構(gòu)圖、不和諧的氣氛營造，意識在瞬間定格、閃爍，使整個作品明顯地體現(xiàn)為精神層面上的“時間記憶”。特別是由于不同空間的事物被置于同一時間內(nèi)的非邏輯狀態(tài)產(chǎn)生的虛幻感與瞬間感，表現(xiàn)的正是在特定氛圍中人對永恒的詰問，對古往今來的“時間記憶”。在這里，它們的意義在于體現(xiàn)宗教的神圣感與神秘性，用以折射亙古不變的“天、地、人”主題的巨大空間之謎。

以實在表現(xiàn)虛無，以空間暗示時間，以本我追問超我，以當下追尋往昔，并將其濃縮為可視的符號空間，是李陽作品的突出特征。

李陽顯然鐘情于如敦煌壁畫等藝術(shù)形式在平面空間自由表現(xiàn)主題的特點，并借鑒了古老壁畫色彩的質(zhì)樸、單純與簡潔，用以表達靜穆、神秘和某種“絕對精神”。

在作品中，李陽以質(zhì)樸、單純的方式表現(xiàn)了一幅又一幅直指人的精神意緒的作品，它們大多與藏傳佛教題材有關(guān)，還有部分作品是他對內(nèi)心主題的闡釋與表達，這些作品都以表現(xiàn)性或?qū)懸鉃樵瓌t，略去情節(jié)，刪去細部，一切都點到為止。李陽的作品不追求明暗、冷暖，甚至不追求結(jié)構(gòu)與體量的關(guān)系，而是強調(diào)中國畫礦物顏料特有的厚重與單純的特點，在力求單純中營造豐富的內(nèi)涵，拓展想象的空間。

通過分析作品可發(fā)現(xiàn)，李陽緊緊地把握住了兩大要素:一是充分體現(xiàn)材料與表現(xiàn)的獨立美感，在不透明的礦物色彩的相互疊加與覆蓋中，以層次的錯位、筆觸的形狀、疊加的方式，乃至對古老形式的借鑒和重構(gòu)體現(xiàn)出“時間記憶”的特點;二是在強調(diào)空間意識、淡化時間概念的過程中，惟有通過色彩、氣息、氛圍以及符號特征的主觀處理，才能產(chǎn)生“時間記憶”的效果，其空間中的符號關(guān)系與色彩營造的氣息氛圍，有助于喚醒“時間記憶”。從藝術(shù)到技術(shù)的主觀把握與處理，使作品體現(xiàn)出表現(xiàn)內(nèi)心主題與精神世界時必然產(chǎn)生的超然氣質(zhì)。

把對個人精神的關(guān)注上升為對“絕對精神”的追求，并將其藝術(shù)化為可視的繪畫文本，是李陽矢志不渝的藝術(shù)目標與藝術(shù)追求。

在李陽的近作中，他筆下的“絕對精神”是通過人與宗教、人與自然、人與時間、人與空間關(guān)系的處理得到表現(xiàn)的。而這一切都在他的作品中表現(xiàn)為一種“時間記憶”的特點，人物形象日趨符號化，使之體現(xiàn)為一種共性，成為一種普遍情緒與心態(tài)的象征;選取的色彩單純、大方、莊重，取其重拙而不取明快與輕巧，意在回歸于形而上的本質(zhì)性表達，使一切都在樸素、原生態(tài)與不加雕飾中體現(xiàn)高懸于世俗之上的精神圣地。

當代藝術(shù)日益表現(xiàn)出“片面深刻”的特點，在今天，惟有自己獨特的切入點與出發(fā)點，才能更好地體現(xiàn)自己對人及其精神的理解。在很大程度上，是表達自身在存在中、在整體世界中的感覺，以及由諸種感覺而生發(fā)的對精神彼岸的不倦追求。

李陽以自己的藝術(shù)去喚醒某種“時間記憶”，讓忘記去忘記不該存在的，讓記憶去記憶那些永恒的，所以，在他的作品中，一切不只是一種現(xiàn)象，更是一種思考。這種思考成就了他作品中不露聲色的魅力，而這種蘊涵“絕對精神”追求的藝術(shù)魅力則表現(xiàn)為作品中的空茫、神秘、靜穆與遙遠，它們都被概括為空間的陌生化形式處理，使畫面在從容、自然中傳達出深刻的意味，在單純、簡潔中復歸于內(nèi)心的寧靜。

在藝術(shù)實踐中思考藝術(shù)，在思考中梳理自己的思緒與理念，是李陽創(chuàng)作的特點，也體現(xiàn)出他內(nèi)心深處的現(xiàn)代激情。