我忍不住要給那些高調(diào)聲言《黎明之前》超越《潛伏》的人潑一盆冷水，這部諜戰(zhàn)劇盡管在諸多方面表現(xiàn)優(yōu)秀，但是相較《潛伏》而言則完全不是同一層次的東西。

諜戰(zhàn)劇要求編劇要竭盡全力制造迭出的懸念。這當然是對編劇能力的一種考驗?！独杳髦啊吩诰巹》矫嫱诳招乃假M盡心機。當然我們也因此看到了一個扎實有效的劇本。該劇矛盾沖突極為強烈，劇情的推進力綿綿不絕此起彼伏?；咀龅搅艘巳雱?。很顯然從第一分鐘開始，編劇就在熟練運用一個又一個經(jīng)典橋段，將觀眾帶入到那個你死我活的諜海風云當中。但正如我以上這段話所選用的大量成語一樣，這些橋段盡管有效，卻了無新意——橋段這玩意兒恰恰就如同成語一般，看上去順暢有效，卻經(jīng)不起重復咀嚼，一旦包袱被抖摟開，就沒有了任何值得回味的空間。所以說，就像寫文章要慎用成語一樣，做電視劇也要慎用橋段。但慎用并不等于說不用，自從電影誕生算起，一百多年以來，人們已經(jīng)窮盡了各種講故事的方法，若誰還想“別開天地另創(chuàng)一家”，早已經(jīng)被證明是絕無可能的事情，所以即便是克里斯托弗·諾蘭，也要老老實實承認，自己的電影絕大多數(shù)情節(jié)都是在模仿一些自己所衷愛的影片的經(jīng)典橋段。所以橋段一定要用，關(guān)鍵是如何將這些橋段轉(zhuǎn)換為自己作品中血肉相連的東西——在這方面，《潛伏》毫無疑問做得更好。

電視劇最重要的并非具體的橋段情節(jié)，而是人物關(guān)系。能否搭建一個具備無限生發(fā)可能的人物關(guān)系圖表，是一部電視劇能否成功的關(guān)鍵基石。如若再能搭配幾位優(yōu)秀的演員，便完全可以根據(jù)一個基本的人物關(guān)系衍生出妙趣橫生的即興創(chuàng)作?！稘摲冯m說沒有多少即興創(chuàng)作，但由于劇本提供了一個個絕妙的人物關(guān)系，因而給予演員以極大的表演空間。你會發(fā)現(xiàn)在特定的人物關(guān)系所營造的獨特情景當中，孫紅雷的每一個表情動作都具備了深沉韻味，以至于觀眾會在那些稍嫌呆板的畫面當中品讀出濃郁的情懷。反觀《黎明之前》，人物關(guān)系的確立卻顯得有些想當然的草率，一個潛伏多年的地下工作者，之所以能夠在敵人的核心情報系統(tǒng)當中生存下來，所依賴的僅僅只是他和情報局長之間的所謂戰(zhàn)友情誼——我們姑且不論這個合理性究竟有多大，但這位帥哥終日里亂發(fā)垂髫，手不釋酒，完全一副小李飛刀李尋歡、多情劍客無情劍的模樣，這樣一個異類是如何在人精成林的軍統(tǒng)組織中構(gòu)建能夠有效保護自己的人際關(guān)系網(wǎng)絡(luò)的呢?這一點該劇沒有給我們一個充分的有說服力的答案。而譚忠恕和“水手”之間的恩怨和牽掛究竟該如何定義?兩個互不相識的男人的跨越十幾年的對抗，究竟是干巴巴的魔高一尺還是天長日久隔空對拼內(nèi)力不經(jīng)意之間催生了一株梅花?觥籌交錯之際，彼此心中是雪上加霜還是平添些許人生如夢的感慨?這些選擇或許正是一部類型化敘事的作品能否超越平凡的關(guān)鍵之處。

《潛伏》的結(jié)尾，余則成隨從惶惶亂世遠遁臺灣，繼續(xù)潛伏的人生。而《黎明之前》中的劉新杰則留下來等待勝利的黎明。劉新杰終將暴露于灼人的烈日下，余則成終將隱匿于幽暗的歷史。前者是戲說，后者是宿命。