央視八套在今年的國慶檔推出了獻(xiàn)禮劇《高粱紅了》，播出后取得了全年前五的收視排名。而在福建、廣州、河南等地的收視為全年第一，超過了《大西南剿匪記》。

《高梁紅了》掀起的收視熱潮再次將導(dǎo)演劉家成推到大眾面前。劉家成是非科班出身的導(dǎo)演，由替身、武指入行，卻因執(zhí)導(dǎo)文戲成名。在他產(chǎn)量不多的作品單上，你找不到一部粗糙的劇集?！惰F齒銅牙紀(jì)曉嵐》的前三部令其聲名鵲起，《高地》也為他凝聚了足夠的人氣，而在央視八套一二輪播出均以高收視完美收官的《高粱紅了》也成為觀眾及網(wǎng)友的熱議之作。

“10月15日，《大酒商》開機(jī)當(dāng)天是我45歲生日，入這行足有25年了?！眴柫艘蝗簶I(yè)內(nèi)人士，關(guān)于劉家成，記者得到了四個(gè)字的評語:認(rèn)真、用心。一年一部半的戲，劉家成拍得怡然自得，“沒有時(shí)間用心琢磨的劇，沒有品質(zhì)，也不會(huì)有觀眾?！?/p>

風(fēng)格

《綜藝》:《高梁紅了》是你繼《高地》之后的又一部軍旅題材電視劇，在央視八套播出后成績斐然。能在眾多軍旅劇中突圍，原因何在?

劉家成:是品質(zhì)。《高梁紅了》的劇本很打動(dòng)我，我就是想要拍出有質(zhì)感的軍旅劇。當(dāng)時(shí)籌拍時(shí)我也勸投資方多投一點(diǎn)，而我會(huì)把大部分經(jīng)費(fèi)都花在制作上。所以這次的演員在收入上都是有犧牲的。朱亞文在《高地》的時(shí)候就合作過，而喻恩泰也有很豐富的演出經(jīng)驗(yàn)，只有甘婷婷是個(gè)新人，不過她悟性很好。為了讓演員更快進(jìn)入角色，他們都接受了10天到半個(gè)月的軍訓(xùn)，就在軍營里與軍人一同訓(xùn)練、生活，這對散漫慣了的演員來說，有點(diǎn)苦。

《綜藝》:大家對《高粱紅了》劇中的戰(zhàn)爭場面都很肯定，但對里面的愛情戲有不同看法，有人說像“偶像劇”，你怎么看?

劉家成:仁者見仁，智者見智。每個(gè)人的看法是不一樣的。我拍《高粱紅了》的確有追求唯美浪漫主義的一面。這和《高地》有點(diǎn)不同，《高地》更加注重寫實(shí)，表現(xiàn)的是成熟軍人的革命激情，展現(xiàn)的是原生態(tài)的生活狀態(tài)。而《高梁紅了》則寫實(shí)和寫意并重，講述的是戰(zhàn)爭年代青年人的成長故事。戰(zhàn)爭場面花了很多心思，更加宏大真實(shí)。愛情部分是想表現(xiàn)一種純真唯美的感情。我本人也是崇尚唯美和質(zhì)感的，那個(gè)年代有戰(zhàn)火紛飛，但不代表沒有對美和樸素情感的追求。

不過，我執(zhí)導(dǎo)的電視劇有一個(gè)共同特點(diǎn)，不論是古裝片、現(xiàn)代片，還是情感片或軍旅片，我都會(huì)適時(shí)地加入幽默詼諧的橋段。我相信，即使是沉重的主題或悲劇，也可以用另一種手法來表現(xiàn)，讓觀眾笑著流淚未嘗不可。生活本身也是五味雜陳的，有笑中帶淚，也有苦中作樂。

《綜藝》:《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》的成功讓觀眾認(rèn)識(shí)了你，這種笑中帶淚的詼諧幽默風(fēng)格是自此而來嗎?

劉家成:這種風(fēng)格是我的標(biāo)簽之一，但不是從《紀(jì)曉嵐》開始的。我1984年入行，1987年開始做武指，到1997年才成為獨(dú)立導(dǎo)演。成為獨(dú)立導(dǎo)演后的第一部劇是20集的《侯門浪子》，這部劇投資只有400萬元，當(dāng)時(shí)發(fā)掘了尚未成名的郭濤，因?yàn)槲腋惺艿剿砩系南矂∥秲?。這部劇基本上奠定了后來詼諧幽默的風(fēng)格，也是我一貫堅(jiān)持的風(fēng)格。

北京亞環(huán)影音制作有限公司的老總邊曉軍就是看了《侯門浪子》才找到我拍《紀(jì)曉嵐》。當(dāng)時(shí)流行的喜劇是香港的無厘頭，而邊曉軍一直在尋找一種不一樣的喜劇路數(shù)，輕松詼諧又不太離譜?！逗铋T浪子》讓他認(rèn)定我就是執(zhí)導(dǎo)《紀(jì)曉嵐》的人選?！都o(jì)曉嵐》的投資是《侯門浪子》的4到5倍。

開拍之初，我就寫了好幾頁的《導(dǎo)演闡述》，從片子風(fēng)格、人物、劇情、結(jié)構(gòu)、拍攝手法等都做了很詳盡的分析，然后給主創(chuàng)人員人手一份。連王剛都感慨，很少見到這么用心的導(dǎo)演了。這讓臺(tái)前幕后的人員都清楚地認(rèn)識(shí)到，這個(gè)導(dǎo)演有戲。

然而，《紀(jì)曉嵐》是十年前的作品，雖然我和觀眾一樣很喜歡，但它只能代表過去，只能證明過去的我。

入行

《綜藝》:1984年你只有19歲，是什么契機(jī)讓你進(jìn)入這一行?

劉家成:我原來是搞體育的，如果堅(jiān)持下來，可能就是正式的運(yùn)動(dòng)員了。但還是熱衷于讀書、學(xué)習(xí)，那個(gè)時(shí)候，我們學(xué)習(xí)不像現(xiàn)在的孩子壓力這么大，很輕松，我有很多時(shí)間可以涉獵課外書。高中畢業(yè)時(shí)的成績很好，又因?yàn)楦氵^體育，所以被北京京劇院破格錄取，學(xué)習(xí)了三年武生。80年代初開始流行那時(shí)稱為“內(nèi)地香港合拍”的片子。1984年香港著名導(dǎo)演劉家良的《南北少林》來京劇院選人，我由這部戲進(jìn)入電影圈。

劉家良導(dǎo)演當(dāng)時(shí)有50歲，對我這個(gè)名字和他只有一字之差的小伙子很有好感，我們結(jié)成了忘年交。他給我講了很多他從底層熬出來的經(jīng)歷。當(dāng)時(shí)我就告訴自己，將來我也要走這樣的路，當(dāng)導(dǎo)演。

其實(shí)那時(shí)候在京劇院有很多出國演出的機(jī)會(huì)，對很多人來說，無論從收入還是名氣都很具吸引力，但我1986年就決定辭職，因?yàn)橛懈姓T惑力的東西吸引著我。

《綜藝》:這樣一條導(dǎo)演路，與科班出身的導(dǎo)演有哪些不同?

劉家成:我不太了解科班出身導(dǎo)演會(huì)是怎樣的，但我想與他們相比，我多的是實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)。拍劇時(shí)，我會(huì)更注重從故事的角度、觀眾的角度處理問題，同時(shí)也更加靈活，會(huì)給演員充分的發(fā)揮空間。

其實(shí)我成為導(dǎo)演是個(gè)順理成章的過程。在那十多年里，我做過替身、演員、場記、編劇、武術(shù)指導(dǎo)、執(zhí)行導(dǎo)演，還有不掛名的導(dǎo)演等等，可以說拍戲的各個(gè)環(huán)節(jié)和工種我都做過，而且每一個(gè)環(huán)節(jié)我都做得很用心，因?yàn)檎莆彰總€(gè)環(huán)節(jié)和工種的情況也是導(dǎo)演要具備的素質(zhì)。

對我來說，那是一段難忘的成長經(jīng)歷，留給我很多鮮活的經(jīng)驗(yàn)。比如對節(jié)奏感的把握，對文戲、武戲、內(nèi)心戲等各類戲碼的處理等。我常常參與后期剪輯，這樣對鏡頭、構(gòu)圖、畫面等就會(huì)很熟悉，這一部哪里有遺漏，可以作為對前期的總結(jié)，為下一部提供經(jīng)驗(yàn)。還有各部門如何協(xié)調(diào)，如何掌握和調(diào)整演員狀態(tài)等都是實(shí)戰(zhàn)里出真知的。

作品

《綜藝》:有人說，以前拍戲先問好不好看，現(xiàn)在拍戲先問賺不賺錢。你贊同嗎?

劉家成:其實(shí)電視劇賺錢的不一定好看，但是好看的大都賺錢。我拍的戲基本上都是賺錢的，前提就是有好看的故事。我拍電視劇有三個(gè)原則，一是故事一定要好看，能吸引觀眾;二是節(jié)奏感強(qiáng)，張弛有序，讓觀眾能夠隨著劇情和演員的表演收放情緒，這在剪輯上要下功夫。再就是多少都會(huì)加一點(diǎn)詼諧幽默的成分，尤其是文戲和內(nèi)心戲的表達(dá)，不壓迫觀眾。

《高粱紅了》投資超過2000萬元，雖然剛開始發(fā)行時(shí)有點(diǎn)問題，但后來也賺了不少，央八第一輪播出就已經(jīng)回本，第二輪播出又取得了不錯(cuò)的成績。而之前在福建、廣東等省臺(tái)播出時(shí)也是當(dāng)時(shí)的收視冠軍。

《綜藝》:你入行20多年，擔(dān)任獨(dú)立導(dǎo)演也有10年，但似乎并不多產(chǎn)。

劉家成:我不是個(gè)急于求成的人，而且我很享受生活。基本上我堅(jiān)持一年一部半的速度。一部戲從選劇本、找投資、籌拍，到正式拍攝和后期，和下一部的銜接大都要跨年。這“半”部就是這么來的。

少接點(diǎn)戲，用心做好品質(zhì)，才對得起良心和觀眾。其實(shí)現(xiàn)在的觀眾是很理智的，戲里的腕兒和戲本身的品質(zhì)放一塊，觀眾更注重品質(zhì)。倉惶組建的草臺(tái)班子，倉惶的拍攝進(jìn)度，怎么能拍出有品質(zhì)的作品?有腕兒沒品質(zhì)也會(huì)被觀眾和市場淘汰。

《綜藝》:我發(fā)現(xiàn)你拍過的電視劇題材五花八門，是刻意避免題材單一嗎?你選擇題材的標(biāo)準(zhǔn)是什么?

劉家成:我對接戲的題材沒有限定，只要?jiǎng)”竞?，題材是無國界的。所以我的劇題材跨度很大，《紀(jì)曉嵐》是古裝文戲，《少林武王》是古裝武戲，《長纓在手》屬于年代戲，《蛇年警官》《蝶變》是刑偵劇，《高地》和《高粱紅了》屬于軍旅劇，今年春節(jié)檔即將在央視播出的《傻春》又是純親情家庭戲。

雖然這些劇年代特征不同、題材不同、故事的側(cè)重不同，但它們有一個(gè)本質(zhì)，那就是都是好看的故事。我只是借助硬件軟件，以各種表現(xiàn)手法呈現(xiàn)給觀眾而已。每一部新題材，都有新的體驗(yàn)和認(rèn)識(shí)，我很享受其中的樂趣。也許我多拍幾部同類型的片，早就打響了名氣，但是這種新鮮題材的新鮮樂趣就無法體會(huì)了。

《綜藝》:你一直強(qiáng)調(diào)故事要好看，你應(yīng)該特別重視劇本的選擇吧?

劉家成:劇本是一部電視劇的核心和基礎(chǔ)。首先我就是第一個(gè)普通觀眾，這個(gè)劇本必須能打動(dòng)我。其次再從技術(shù)層面去看，故事的結(jié)構(gòu)如何?是否有個(gè)性鮮明的角色?人物關(guān)系梳理是否合理?有些偏好性的東西是否有發(fā)揚(yáng)光大的空間?接下來就是拍攝的事了。

關(guān)鍵是不能閉門造車，要把自己跳出來，深入生活，把握觀眾的趣味走向。90年代初我就有自己的車了，但我仍然坐公交。所以從事影視創(chuàng)作，還是要尊重那句老話，“藝術(shù)源于生活”才能“高于生活”。

行業(yè)

《綜藝》:你對導(dǎo)演制和明星制這兩種電視制作模式有什么看法?哪一種更適合我們目前的電視制作行業(yè)?

劉家成:這兩種模式都存在，那就有它存在的道理，是市場選擇的結(jié)果。個(gè)人認(rèn)為，還是要因戲而定，取決于電視劇的定位、呈現(xiàn)方式、班底構(gòu)成適合哪一種。既然是市場就應(yīng)該按市場規(guī)律辦事。比如有人說，明星價(jià)格虛高，但資方和制作方還會(huì)投入，那一定有投入的道理。其實(shí)很多明星在未成名之前也很苦，也很少有人幫他，成名之后自然更關(guān)注自己利益，也情有可原。

另一方面制作方、投資方包括電視臺(tái)的觀念也需要改一改，一部劇沒腕兒就鮮有熱情，一旦火了才回頭來搶，這說明國內(nèi)電視劇市場還不夠規(guī)范、成熟。還是那句話，要尊重觀眾，認(rèn)真地對待觀眾對品質(zhì)的追求。

《綜藝》:電視劇制作費(fèi)動(dòng)輒上億，你覺得電視劇以后的制作會(huì)不會(huì)也像電影一樣走進(jìn)“大片”時(shí)代?

劉家成:投入大，不一定口碑好。當(dāng)然大制作會(huì)有更大的發(fā)揮空間，“大片”也不是不可能。但是目前看來，很多大投入大制作，尤其是翻拍劇，雖然屢屢獲得不錯(cuò)的經(jīng)濟(jì)效益，但口碑卻不一而足。也曾有人找我拍類似的劇，當(dāng)然劇本好我不排斥，但我認(rèn)為口碑和收視最好能兩全其美，而且過度翻拍、跟風(fēng)，缺乏創(chuàng)意和創(chuàng)作，觀眾會(huì)產(chǎn)生疲勞，對創(chuàng)作也很不利，如果成為主流那就沒意思了。電視創(chuàng)作應(yīng)該本著真誠、用心的原則，尊重創(chuàng)作規(guī)律。

《綜藝》:植入廣告在電視劇中頻頻上位，在你的作品中好像并未出現(xiàn)?

劉家成:到目前為止，我還沒有用過，也沒有打算用，因?yàn)榛旧衔业膭⊥顿Y和回報(bào)方面還是比較到位的?，F(xiàn)在正在拍的《大酒商》很有這個(gè)潛質(zhì)，但正因?yàn)橥顿Y方明確表示不植入，我才接的戲。其實(shí)這種方式也是業(yè)內(nèi)的一種流行現(xiàn)象，我覺得只要不影響作品的創(chuàng)作和表達(dá)，也沒什么。而且植入廣告對劇集的題材還是有要求的。

《綜藝》:你其實(shí)是先由電影圈入行的，現(xiàn)在卻主拍電視劇，有沒有想過重歸大銀幕?

劉家成:電影和電視對我來說都是藝術(shù)的表現(xiàn)形態(tài)，我對大銀幕并不羨慕。和電視劇一樣，如果有好的題材、劇本，好的投資，有一定藝術(shù)水準(zhǔn)，有發(fā)揮的空間，我一定拍。如果這些條件不具備，僅為了上大銀幕而拍，毫無意義。

電視劇和電影的拍攝方式還是有很大不同。大銀幕上，用千人也不為過，小熒屏上，500人就算不少。拍電影對場景、服裝、化妝、美工、燈光等各方面要求比較高，近些年電視劇制作在這些方面也在向電影看齊，不過還不需要到極致的地步。電視劇導(dǎo)演3個(gè)月要拍30集，而電影導(dǎo)演3個(gè)月只能拍相當(dāng)于兩集電視劇。如果轉(zhuǎn)型，需要一個(gè)適應(yīng)的過程。

《綜藝》:在你看來，國內(nèi)電視劇市場目前的現(xiàn)狀如何?還存在哪些需要改善的地方?

劉家成:目前電視劇市場的大局欣欣向榮。這些年的制作環(huán)境、運(yùn)營模式和市場狀態(tài)都好很多，可以說在亞洲地區(qū)已經(jīng)是領(lǐng)先了。包括一些和我合作的港臺(tái)演員都常說起內(nèi)地影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展變化。

不過，整個(gè)市場環(huán)境應(yīng)該說還未完全成熟——正逐漸成熟。不成熟的地方就在于這個(gè)行業(yè)進(jìn)入的門檻太低，還不夠規(guī)范，對制片方、投資方、劇集等都缺乏質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)的界定。這就導(dǎo)致很多草臺(tái)班子的介入，在很多情況下就造成了資金、人員和資源的浪費(fèi)，也擾亂了整個(gè)文化氛圍。主管部門和業(yè)內(nèi)雖然也有一些規(guī)范，但這些規(guī)范還是有些太宏觀、不夠具體。