專訪《通天塔》導(dǎo)演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多

亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多是最近十年新崛起的導(dǎo)演，被稱為“多線索敘事”的專家，能夠把表面看起來千絲萬縷毫無關(guān)系的人與事通過影片的進(jìn)展聯(lián)系在一起。導(dǎo)演風(fēng)格自然而深刻，理想主義和現(xiàn)實主義并重。

2000年執(zhí)導(dǎo)《愛情是狗娘》獲得戛納電影節(jié)影評人周大獎，東京電影節(jié)最佳影片和最佳導(dǎo)演兩項大獎

2002年執(zhí)導(dǎo)《911事件簿》其中一個單元(影片為11位導(dǎo)演合拍，以911事件為題，各拍一部11分鐘9秒的短片)

2003年執(zhí)導(dǎo)《靈魂21克》，男主演西恩·潘獲得威尼斯電影節(jié)最佳男演員獎

2005年執(zhí)導(dǎo)《九條命》

2006年執(zhí)導(dǎo)《通天塔》獲第59屆戛納國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎，美國金球獎劇情類最佳影片獎

今年12月31日，好萊塢導(dǎo)演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多(Alejandro Gonzalez Inarritu)的最新作品《美錯》(Biutiful)將由電影發(fā)行公司路邊吸引力(Roadside Attractions)和里德娛樂(Liddell Entertainment)聯(lián)合推出。此前，伊納里多執(zhí)導(dǎo)的所有影片，幾乎都由吉勒莫·阿里加(Guillermo Arriaga)擔(dān)任編劇。但這次伊納里多舍“御用編劇”而親自主筆，創(chuàng)作了影片《美錯》的劇本初稿。

在影片中，曾經(jīng)憑借《老無所依》獲得奧斯卡最佳男配角獎的西班牙男星賈維爾·巴登(Javier Bardem)扮演的男主人公烏克斯·鮑爾生活在巴塞羅那。他是一位慈祥的父親，是一位充滿激情的戀人，也是一位不知所措的兒子，更是一個從事著非法毒品交易的商人。當(dāng)他得知自己身患癌癥已經(jīng)時日不多時，他陷入了沉痛的思考和掙扎……

《好萊塢報道》:你以往的作品，像《21克》(21 Grams)、《通天塔》(Babel)等，都以多線性敘述、結(jié)構(gòu)巧妙和群戲而著稱，而這次的《美錯》卻一改以往的習(xí)慣，采用直線型的敘述方式，整部影片的焦點角色也只有一個。因此，當(dāng)《美錯》在戛納電影節(jié)上首映時，不少觀眾都感到非常驚詫。這次為什么改變了導(dǎo)演和拍攝手法?

伊納里多:我想可能是因為我有些厭倦了，對過去常用的那種敘述方式和拍攝手法有些厭倦，這很危險，因為這樣下去一旦形成思維定勢，就難以有所創(chuàng)新和突破了，而且，無懸念的電影也容易引起觀眾審美疲勞。所以，我就嘗試采用直線型的敘述方式來拍攝這部影片，對我來說這是一個挑戰(zhàn)。而且，我覺得這種化繁為簡、返璞歸真的表現(xiàn)手法更緊張真實，也更直指人心。

《好萊塢報道》:正如你所說，《美錯》講述的是一個直線型簡單明了的故事。這部影片和你以往的作品有什么相似之處嗎?

伊納里多:這是一部截然不同的電影。我認(rèn)為它是我拍攝的所有電影中最富情感、最具詩意和哲學(xué)意味的一部?！拔覀兯篮髸ハ蚝畏?”對于這個問題，我嘗試著用攝像機(jī)、光線和影像來作答，用鏡頭來展現(xiàn)和理解我們一步步走向死亡的過程。我覺得離死亡越近，人就會變得越睿智，就會越追求改變，進(jìn)行另一種意義上的自我拯救。我之所以會這樣認(rèn)為，是因為我訪問了許多有過類似經(jīng)歷的人，并用攝像機(jī)記錄下了那些生死時刻。正是這種真實，這種普遍的共鳴，才讓觀眾在不知不覺中融入劇情，與主人公感同身受。在我以往的作品中，我從來沒有達(dá)到這種境界。

《好萊塢報道》:這部影片的劇本也非常精彩，你是如何創(chuàng)作出來的?

伊納里多:寫劇本的時候，我腦子里有一個非常清晰的故事架構(gòu):男主人公的內(nèi)心充滿矛盾，在奮力掙扎，而現(xiàn)實生活卻與他的期望背道而馳。于是，他不得不在精神力量的支撐下與現(xiàn)實抗?fàn)?。這是我第一次在電影中運(yùn)用超自然元素。

《好萊塢報道》:為什么把影片的故事背景設(shè)在巴塞羅那?可以換成其他大城市嗎?

伊納里多:我覺得這個故事在歐洲任何一個城市都可能發(fā)生，因為受外來移民影響，這些城市的政治環(huán)境都發(fā)生了相似的變化。這些外來移民、這些生活在貧民窟的人們總是被社會遺忘，好似根本不存在一樣。不過，當(dāng)與他們接觸之后，我發(fā)現(xiàn)他們是如此與眾不同，如此有趣。于是，我就忍不住想讓他們也融入我的故事之中，成為故事的一部分，而非僅僅是背景而已。而且，這種融入是原汁原味的融入，不作任何修飾或者刪減。當(dāng)然，不只在歐洲，世界許許多多地方都生活著來自世界不同角落的移民。

記者:你曾花費(fèi)很多時間親自調(diào)查移民生活狀況嗎?

伊納里多:我讀過大量由記者采訪整理的有關(guān)移民生活狀況的第一手資料，觀察過華人社區(qū)，訪問過許多塞內(nèi)加爾移民，并和他們共同相處了很長一段時間。我和他們聊天，聽他們講自己的親身經(jīng)歷，了解他們對生活的看法。我喜歡調(diào)查挖掘，喜歡把從中獲得的現(xiàn)實感按照需要應(yīng)用在電影中。

《好萊塢報道》:影片中有很多街景，其中的路人是臨時演員還是真實的路人?

伊納里多:兼而有之。影片中有一些涉及暴力的鏡頭，非常危險，所以這些時候我就得花錢請一些臨時演員。當(dāng)然，并不是所有的路人都是花錢請來的臨時演員，預(yù)算不允許。所以，很多時候我們就開著攝像機(jī)，在街上即時拍攝，這很有趣，因為天知道接下來會發(fā)生什么事。

《好萊塢報道》:從一開始你就想讓賈維爾·巴登擔(dān)任主演嗎?

伊納里多:這部影片是為賈維爾寫的，簡直就是為他量身打造的。

《好萊塢報道》:盡管賈維爾·巴登憑借《美錯》獲得戛納國際電影節(jié)最佳男演員獎，但美國的電影發(fā)行公司一開始卻不愿意購買這部影片。為什么會這樣?

伊納里多:整體來說，這部影片在全球的銷售情況都非常好，唯獨在美國受到了冷遇。對此，我真的很難過。美國人現(xiàn)在患上了一種恐懼癥，害怕也無力應(yīng)對那些他們忌諱的敏感問題。在這部影片中，生活在貧民窟的移民們?yōu)槊撾x生活的苦難，想方設(shè)法與現(xiàn)實抗?fàn)帯＿@至少為觀眾提供了看待問題的不同角度和方法。有的電影會開誠布公，直面一些有關(guān)真實自我的東西;有的電影則會脫離現(xiàn)實，使我們游離于對現(xiàn)實的正確認(rèn)知之外。一開始，他們不愿美國觀眾看到這部電影，這使我感到非常悲傷。不過幸好最終路邊吸引力公司買下了這部電影，對此，我非常感激。