東方式的隱忍與禁忌，難道勢(shì)必造成此類愛(ài)情電影的平淡寡味，或顧左右而言他嗎?

張藝謀近日在接受采訪時(shí)坦言，《山楂樹(shù)之戀》的結(jié)尾非常爛，而且白血病這個(gè)情節(jié)也老套到極點(diǎn)，感覺(jué)是把觀眾集體綁架回到《血疑》的年代。據(jù)說(shuō)，當(dāng)初制片人張偉平反對(duì)拍這個(gè)題材，但最后張藝謀還是力排眾議，拍了。

在內(nèi)地，導(dǎo)演的號(hào)召力往往超過(guò)了演員，更不用說(shuō)是張藝謀。選擇拍什么題材，對(duì)張藝謀來(lái)說(shuō)，可能出于興趣，一段回憶，也可以視為一次心理宣泄與治療。但《山楂樹(shù)之戀》能帶動(dòng)一撥類似的電影，比如懷舊愛(ài)情片風(fēng)潮嗎?我對(duì)此持否定態(tài)度。

其實(shí)張導(dǎo)自己也承認(rèn)，《山楂樹(shù)之戀》是“張藝謀”個(gè)人的回憶與“裝純”，其他導(dǎo)演根本沒(méi)有這樣的品牌效應(yīng)和資格跟這種 “淡雅”風(fēng)。舉個(gè)不是特別靠譜的對(duì)比例子，《一個(gè)都不能少》的片名一度成為一句流行語(yǔ)，至今還經(jīng)常被套用，但這已是該片廣為流傳的最主要的表現(xiàn)了。該片的單純與單薄，注定了它只能造成一批類似的電視電影跟風(fēng)，而不會(huì)有其它的效果。

《山楂樹(shù)之戀》中“老三”最后說(shuō):“我不能等你一年零一個(gè)月了，我也不能等你到二十五歲了，但是我會(huì)等你一輩子?！比绻楣?jié)繼續(xù)發(fā)展下去，就成人鬼情未了。中國(guó)觀眾女鬼看得太多，那就來(lái)男鬼版的。據(jù)說(shuō)俞飛鴻的《愛(ài)有來(lái)生》就是一部罕見(jiàn)的通過(guò)審查的“鬼片”。但盡管如此，看后的還是覺(jué)得在這個(gè)時(shí)代，做個(gè)多情的鬼，也是一份既無(wú)聊又沒(méi)有什么前途的職業(yè)，而且也沒(méi)有想象中那份突破了限制與禁忌后的快感。有電影人提出建議，不許拍鬼，那就打個(gè)擦邊球，拍妖。于是有了之前那部《畫(huà)皮》。但即便有如此的小聰明，該片還得靠大量的愛(ài)情戲來(lái)?yè)螆?chǎng)，每個(gè)角色都在談戀愛(ài)，搞三角關(guān)系，讓觀眾無(wú)暇去分清某個(gè)角色到底是人還是妖。

東方式的隱忍與禁忌，難道勢(shì)必造成此類愛(ài)情電影的平淡寡味，或顧左右而言他嗎?應(yīng)該不是。比如韓國(guó)電影《中毒》，講一對(duì)兄弟倆在同一時(shí)刻，不同地點(diǎn)出了車禍，弟弟先醒了過(guò)來(lái)。但弟弟的一言一行都開(kāi)始跟哥哥一樣，到最后，連嫂子都相信眼前的這個(gè)男人是自己的老公，只是借用了小叔的皮囊……這樣的故事，放在中國(guó)就是一部不折不扣的鬼片。但韓國(guó)電影人把東方故事中一些常規(guī)元素活用，就呈現(xiàn)出完全不同的感覺(jué)，甚至恰到好處地體現(xiàn)出東方人的愛(ài)情觀，也難怪美國(guó)電影公司會(huì)翻拍這部電影。

類似的還有日本東野圭吾的《秘密》，最近又出了一個(gè)電視版本，故事上則走得更遠(yuǎn)，是老婆的靈魂進(jìn)了女兒的身體。這樣的故事從一開(kāi)始就有特別之處，而不會(huì)像《山楂樹(shù)之戀》一樣，僅僅與白血病、階級(jí)成分有關(guān)。另外，還可以拿徐克之前拍的《深海尋人》來(lái)作對(duì)比，同樣也是有點(diǎn)玄乎的愛(ài)情故事，但徐克就是不能從鬼怪的思路中跳出來(lái)，對(duì)于精神分析層面的表現(xiàn)也很僵硬，所以除了水下攝影是一個(gè)噱頭外，沒(méi)有給觀眾留下任何印象。其實(shí)東方式的細(xì)膩跟西方式的科學(xué)概念可以有機(jī)結(jié)合，比如《觸不到的戀人》，有一個(gè)時(shí)間隧道的故事外殼，但沒(méi)有科學(xué)儀器，只有一個(gè)外形很普通的郵箱，就串起了兩個(gè)年代的愛(ài)情。這部韓國(guó)愛(ài)情電影也有美國(guó)翻拍版。