我一直納悶，為什么從《鐵蝴蝶》《一剪梅》到《大丫寰》《鎖清秋》，這些明顯帶著刻意編撰與舊式價(jià)值觀的年代劇始終有著強(qiáng)大的收視市場(chǎng)?

現(xiàn)在這部由《富貴在天》更名而來(lái)的《愛(ài)你一生不后悔》又是明證。復(fù)雜的矛盾沖突——富家千金頃刻之間遭遇家毀、亡夫、亡父、丟子等種種變故;交織的人物關(guān)系——同母異父、仇家結(jié)親、遇人不淑，緣份錯(cuò)位;糾結(jié)的情感架構(gòu)——一個(gè)女人如何面對(duì)前夫有情、后夫有義的兩難境地;陳舊卻閃光的價(jià)值取向——報(bào)恩、“沖喜”“春蠶到死絲方盡”……當(dāng)這一串串錯(cuò)位的人與事交織在a一起， 催人淚下的力量固然不及20年前那個(gè)相對(duì)封閉的大環(huán)境下強(qiáng)烈，但也真的令人糾結(jié)不已。

年代劇中一般都會(huì)有一個(gè)端莊賢淑卻小姐身子丫環(huán)命的女一號(hào)，諸如本劇中的卓曼君，具有一切盡可想象與期待的傳統(tǒng)美德，她總是一路波折，但總會(huì)有人幫助她，愛(ài)上她。

劇中當(dāng)然更少不了一股壞到家的反面力量，如本劇中的佟富貴，并且往往“龍生龍、鳳生鳳，老鼠的兒子會(huì)打洞”——壞蛋的兒子也是歪歪腸子，一肚子的壞主意。這樣一來(lái)，兩代人的對(duì)手戲都齊了。

要說(shuō)糾結(jié)或者催淚，臺(tái)灣編劇是高手，編劇鄧月嬌就讓本劇做到了每個(gè)人物都沒(méi)有浪費(fèi)，人人都催生出強(qiáng)有力的推力，仿佛畫(huà)出樹(shù)干后的開(kāi)枝散葉，讓每一個(gè)小樹(shù)枝都盡量與大樹(shù)產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，最后編織了一個(gè)又一個(gè)剪不斷理還亂的多重三角關(guān)系。由于技法巧妙，故而整棵大樹(shù)只有繽紛，沒(méi)有零亂。

敘事技巧之外，我仍然忍不住要說(shuō)，將一個(gè)簡(jiǎn)單的故事復(fù)雜化、沖突化，這無(wú)可厚非，但所動(dòng)用的殘酷手段終歸會(huì)讓觀眾見(jiàn)多不怪。但是，正如趙寶剛導(dǎo)演所言，話題式敘事方式是為傳統(tǒng)故事糾結(jié)復(fù)雜化開(kāi)拓了另一種講故事的可能性——這才高明。

而時(shí)下各大影視公司都在鬧劇本荒，于是大家都紛紛傾向于“重”口味，慘就慘到家，悲就悲到頭，癡情就癡情至死，陰謀就陰謀到令人發(fā)指!編纂無(wú)極限，演繹也往“狠”里演。就像本劇專(zhuān)門(mén)起用了《悠悠寸草心》中“苦情后母”扮演者白珊與憑借《新白娘子傳奇》許仙一角大熱的葉童——一正一邪，兩種不同氣質(zhì)的濃烈情誼擺在一個(gè)傳統(tǒng)而優(yōu)秀的男人面前，剩下的陰差陽(yáng)錯(cuò)，就全是命運(yùn)的捉弄了。

本劇口味是夠重了，濃度烈度也有，但也因此，多了些許糾結(jié)，卻少了一些與現(xiàn)代觀眾的親近，少了一些關(guān)照現(xiàn)代人的情懷。 命運(yùn)多舛的故事，因此遠(yuǎn)遠(yuǎn)地成為故事里的事，那個(gè)時(shí)代的事，而不是對(duì)周遭身邊有任何借鑒與啟示意義的事。

當(dāng)然，也許是因?yàn)槲遗c觀眾一樣口味變得越來(lái)越貪婪，也許年代劇創(chuàng)作者們壓根就沒(méi)想過(guò)要在年代劇與現(xiàn)代人審美之間做點(diǎn)什么調(diào)和，他們會(huì)理直氣壯地說(shuō):本來(lái)年代劇，要的就是讓你難受，如果你已感受到糾結(jié)，那就OK了。

那么，就讓年代劇繼續(xù)這樣按套路上路好了，而我則繼續(xù)保有對(duì)年代劇不按常理出牌的期待。