在很多人的眼里，水手是一個充斥著雄性魅力而又浪漫無比的職業(yè)。而《日照重慶》中，老林(王學圻飾)這個昔日的水手，帶給我們的卻是一個背著行囊的沉重背影。

這似乎是王小帥第一部明確以“父一輩”視點介入當下生活的作品。當年以叛逆姿態(tài)躍上影壇，肆意張揚地為“子一代”命名的第六代們，隨著年歲的增長做出這種視角的轉換并不奇怪。但王小帥并未因此而輕率倒向“父一輩”的價值立場，而是執(zhí)拗頑強地架構了一條父尋子的線索，努力讓父親向這個曾經被他忽視而變得面目模糊的兒子(子義飾)靠近。

影片前半段，頗似《羅生門》式的各說各話——前妻拒而不見，兒子生前摯友不盡友好，父親原本就對兒子記憶淡薄，此時兒子的眉眼變得愈發(fā)斑駁。但顯然，王小帥并無意通過這種形式獲得某種懸疑和探秘的敘事快感，而更多在意于狀態(tài)呈現(xiàn)。無奈之下，父親只得借助于兒子事發(fā)超市的監(jiān)控錄像，通過截屏的方式得到一張最為新近的兒子側影。當這張原本就分辨率不高的照片一次又一次地放大，“讓我看清你的臉”，成為父親最執(zhí)著的念想。

此一來，影片又令人輕易地聯(lián)想到安東尼奧尼那部著名的《放大》。盡管照片經過一再放大已快鋪滿半面墻，卻仍然只呈現(xiàn)出片片模糊的色塊，無濟于“讓我看清你的臉”這個簡單的訴求。但一個偏執(zhí)而敏感、內心極度渴望父愛的兒子已然在觀眾的心底漸漸顯影。同時，與兒子生前好友昊子(秦昊飾)的幾番交往，也為父親提供了一個進入兒子曾經生活過的世界的切口。

用王小帥的話來說，這部電影要表達的是“一個父親在接近永遠不能接近的事實”。接近收尾，隨著兒子形象的漸次豐滿、謎底的臨近揭曉，影片卻幾乎要放棄掉那種執(zhí)意地追尋。通過昊子在自己父親住院后于醫(yī)院的長廊上從手足無措到涕淚橫流的那個長鏡頭，清晰地表露出“子一代”不屑之下深埋著的失父恐懼，溝通與和解的意味已經昭然若現(xiàn)。最終，父親在通向大海方向的內陸江邊，燒毀了那張依舊模糊的照片，這是對從未得到過父親蔭護的兒子的祭奠，也是對自身過往失責的省思。藍色布魯斯還飄蕩在重慶的天空，父親已選擇回到日照海邊的新家庭里去，自我救贖之后的一縷陽光將灑在他的歸家路上。

《日照重慶》被宣傳為王小帥的商業(yè)轉型之作?；乜茨菑垖⒔俪趾脱E刻意“放大”，并將“青少年殺人事件”和的副標和“血案揭秘”字樣清楚印上的海報，滑稽之余也些微覺得一絲悲涼。為了博眼球、贏票房，逼得“王小帥”們頂著騙觀眾入場的壓力向市場妥協(xié)。在章家瑞那部稍帶驚悚色彩的影片硬生生被包裝成“綠眼女鬼”恐怖片之后，《日照重慶》再次使出這類與影片氣質大相徑庭的宣傳伎倆，難道不悲涼嗎?觀眾在選擇一部電影時，“讓我看清你的臉”恐怕是最不過分的要求?！度照罩貞c》最終能在市場上走多遠或許并不重要，早日形成差異化的、分層次的市場機制，為這樣的影片多創(chuàng)造些面世的機會，是更令影迷們期待和興奮的目標。