8月13日，史泰龍自編自導(dǎo)并主演的動(dòng)作片《敢死隊(duì)》將登陸內(nèi)地大銀幕

對于大多數(shù)觀眾來說，西爾維斯特·史泰龍(Sylvester Stallone)是孤膽英雄的化身，20多年前《洛奇》和《第一滴血》系列影片的成功，奠定了史泰龍的銀幕硬漢形象和持久的影響力。而今，史泰龍不僅僅是一名動(dòng)作明星，還是一位全面發(fā)展的電影人:兼任編劇、導(dǎo)演、制片、發(fā)行，大銀幕上風(fēng)光無限的他常常也是銀幕背后的發(fā)號施令者之一。

早在1976年，史泰龍自編自演的勵(lì)志影片《洛奇》不僅拿下了第49屆奧斯卡獎(jiǎng)的最佳影片獎(jiǎng)和其他兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，還拉開了屬于史泰龍時(shí)代的序幕。值得一提的是，史泰龍撰寫這部影片的劇本僅用了三天時(shí)間。此后，作為編劇，他相繼推出了《洛奇》的五部續(xù)集、《第一滴血》系列的四部影片以及其他一些影片，并擔(dān)任《洛奇》第二、三、四、六部以及《第一滴血4》的導(dǎo)演。其實(shí)自19世紀(jì)80年代初，史泰龍就已經(jīng)逐漸參與到影片的營銷和宣傳工作中了。

今年8月13日，史泰龍自編自導(dǎo)并主演的動(dòng)作片《敢死隊(duì)》(The Expendables)將登陸內(nèi)地大銀幕。除了非他莫屬的編劇、導(dǎo)演和主演，史泰龍?jiān)谟捌M(jìn)入制作環(huán)節(jié)之前就參與了宣傳推廣和市場營銷，并受到影片出品方——獅門電影集團(tuán)采購兼聯(lián)合制片主席杰森·康斯坦丁(Jason Constantine)的高度評價(jià)。

“史泰龍總是能夠在最恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)帶給觀眾最恰當(dāng)?shù)墓适??！笨邓固苟≌f，“我們非常相信他的直覺，也非常重視他在影片宣傳營銷方面所提出的建議。史泰龍比任何人都更能演繹和表現(xiàn)具有美國特色的英雄主義，他也更清楚這種英雄主義的魅力所在，這使他成為一個(gè)優(yōu)秀的、具有無限價(jià)值的合作伙伴?！?/p>

今年，史泰龍獲得了由《好萊塢報(bào)道》頒發(fā)的基調(diào)藝術(shù)視效獎(jiǎng)(Key Art Visionary Award)，這是對他長期以來在電影領(lǐng)域除了表演之外成就的肯定。

《好萊塢報(bào)道》:在《敢死隊(duì)》的早期宣傳和市場營銷方面你遇到的最大挑戰(zhàn)是什么?

史泰龍:有的影片在前期宣傳和預(yù)告片中泄露了太多劇情。拍攝一部動(dòng)作片常常需要花費(fèi)數(shù)千萬美元，但由于預(yù)告片的內(nèi)容過于具體，令整部影片缺乏神秘感和懸念。到了電影院，細(xì)心的觀眾常?？戳艘粋€(gè)橋段，就會(huì)知道下一步情節(jié)甚至最后的結(jié)局。所以這一次，我們把《敢死隊(duì)》的預(yù)告片做得相對抽象化，觀眾在看完預(yù)告片之后很難推測影片的劇情發(fā)展，這樣才能使觀眾在觀看的整個(gè)過程中都始終保持好奇和驚喜。預(yù)告片的成敗關(guān)系著整部影片的成敗，一著不慎，就可能毀了一部票房原本可以過億的影片。

《好萊塢報(bào)道》:你什么時(shí)候決定不用影片的片段來制作預(yù)告片?

史泰龍:是在影片殺青后。不過我們還是犯了一個(gè)幾乎導(dǎo)致災(zāi)難性后果的錯(cuò)誤，那就是在去年的威尼斯國際電影節(jié)上展映了一段時(shí)長3分40秒的電影片段。本來這只是一種宣傳手段，只限于給參加電影節(jié)的業(yè)內(nèi)人士看，結(jié)果這個(gè)片段卻被上傳到了互聯(lián)網(wǎng)，在更大范圍內(nèi)公開，這等于一下子讓整部電影都曝光了。當(dāng)時(shí)，不少人在看過這一片段之后都認(rèn)為這片子“看起來不怎么樣”或者“好像有點(diǎn)粗制濫造”，幸虧六個(gè)月之后，正式預(yù)告片的出爐讓這種不良影響一掃而空。不過，這個(gè)失誤還是對影片造成了一定影響，所以很多事情都要謹(jǐn)慎而行。

《好萊塢報(bào)道》:哪部電影使你在營銷方面有了真正的發(fā)言權(quán)?

史泰龍:可能是《洛奇3》吧，那是1985年，一年之后我們推出了《鐵膽威龍》(Cobra)。此后的所有影片我都參與了市場營銷方面的工作。我嘗試讓每一部影片都有一句獨(dú)創(chuàng)性的標(biāo)志臺詞。比如，影片《絕嶺雄風(fēng)》(Cliffhanger)中就反復(fù)突出運(yùn)用“Go for it”這句臺詞，強(qiáng)化影片的風(fēng)格。而且為了突出“絕嶺”，我還特意要求強(qiáng)化山崖畫面，弱化自己的形象。

《好萊塢報(bào)道》:除了市場營銷，你的下一步計(jì)劃是什么?

史泰龍:比起單純的表演，我更喜歡同時(shí)擔(dān)任導(dǎo)演。目前，我正在和《敢死隊(duì)》的另一位主演杰森·斯坦森(Jason Statham)討論另外幾個(gè)大制作，也都是動(dòng)作片。動(dòng)作片正在不斷“進(jìn)化”，許多人認(rèn)為《敢死隊(duì)》大量近身肉搏的非特效式動(dòng)作風(fēng)格已經(jīng)過時(shí)了。但我認(rèn)為，正是這種“過時(shí)”的風(fēng)格才讓動(dòng)作片看起來更真實(shí)，而這也一直是我的風(fēng)格。過去二十年多來，動(dòng)作片的“進(jìn)化”主要表現(xiàn)在高科技和特效的應(yīng)用上，雖然這使影片的場面更為盛大，但同時(shí)也是影片變得更加虛幻和不真實(shí)。

《好萊塢報(bào)道》: 你是指過于依賴電腦特效(CGI)?

史泰龍:是的。我也曾經(jīng)試著使用CGI，但那樣太假了，那些動(dòng)作明顯不可能是人類完成的。在《敢死隊(duì)》中，我盡量讓一切情節(jié)具有可信性。比如，有人在山體滑坡或地震中存活了下來，或者在冰天雪地中堅(jiān)持了40天后獲救，雖然這也有些駭人聽聞，但是在某種情景下，在某些具有非凡能力的人身上是可能發(fā)生的。但如果是從三萬英尺高空的飛機(jī)上跳下來，不帶降落傘，最后還依然活蹦亂跳，就太荒謬了，這根本不可能發(fā)生。

《好萊塢報(bào)道》:你是怎樣進(jìn)行劇本創(chuàng)作的?

史泰龍:我從來不羅列故事大綱，而是一直采用點(diǎn)句法。比如:“一個(gè)人來到某國，去了某處，會(huì)見了一個(gè)朋友，后來發(fā)生了什么事……”我往往是先寫十個(gè)這樣的句子，然后把每個(gè)句子擴(kuò)展成一個(gè)場景。接下來，我再寫十個(gè)句子，再擴(kuò)展成十個(gè)場景，如此循環(huán)。不過，初稿寫完之后，往往90%左右的篇幅都要修改，《洛奇》就是這樣。而《敢死隊(duì)》的劇本則修改了130到140多次，幾乎可以說是重寫了。

《好萊塢報(bào)道》:你一般都在什么時(shí)間創(chuàng)作劇本?

史泰龍:基本上都在清早。過去我常常在夜深人靜時(shí)寫劇本，電影《愛倫·坡》(Poe)的劇本就是在夜間完成的。不過隨著年紀(jì)慢慢大了，我發(fā)現(xiàn)清早的創(chuàng)作效率更高。所以我一般都在凌晨五點(diǎn)到辦公室，鎖上門，聽著音樂，一直寫到九點(diǎn)。

《好萊塢報(bào)道》:你每天都堅(jiān)持創(chuàng)作嗎?

史泰龍:是的。不過，就像我畫畫一樣，我不苛求自己每天都寫得很好，但是至少會(huì)覺得自己每天都有進(jìn)展，在朝著一個(gè)方向邁進(jìn)。寫劇本必須開動(dòng)大腦，這不同于看報(bào)紙、看雜志或者看電視，寫劇本是自己確確實(shí)實(shí)在創(chuàng)造一些東西。