他曾經(jīng)師從鋼琴大師霍洛維茨，也曾擔(dān)任美國柯蒂斯音樂學(xué)院院長，他的得意門生里有郎朗這樣的一代俊杰

加里#8226;格拉夫曼(Gary Graffman)這個名字對于古典音樂界來說意味著什么?

見到這位老人，正是排練時。鋼琴架好，混合著提琴、黑管、小號的嘈雜聲突然微弱，樂手和指揮的目光向左集中——這位滿頭銀發(fā)、紫衫灰褲的老人走出來，坐下，左手彈奏，右手翻譜。一曲終了，提琴手們用琴弓輕輕敲擊琴背，以示敬意。他起身對指揮耳語，“后面(打擊樂方向)要加強。”

6月5日，廣州星海音樂廳，當(dāng)一曲拉威爾《D大調(diào)左手鋼琴協(xié)奏曲》終了，這位左手彈奏的老人起身，全場掌聲雷動。

他曾經(jīng)師從鋼琴大師霍洛維茨(Horowitz)，也曾擔(dān)任美國柯蒂斯音樂學(xué)院院長，他的得意門生里有郎朗這樣的一代俊杰。

鋼琴神童師從霍洛維茨

1928年，加里#8226;格拉夫曼出生于紐約一個俄羅斯音樂世家，父親弗拉基米爾#8226;格拉夫曼是著名的猶太裔小提琴演奏家。

一戰(zhàn)和二戰(zhàn)時期，大批猶太裔音樂家涌向美國，其中不乏斯特恩、帕爾曼這樣的名家，弗拉基米爾#8226;格拉夫曼是其中的一員。

加里3歲開始拉小提琴，因為扛不動最小號的小提琴，4歲轉(zhuǎn)學(xué)鋼琴，7歲考入柯蒂斯音樂學(xué)院，被譽為“樂壇神童”。

畢業(yè)后，加里曾跟隨霍洛維茨演出?；袈寰S茨是被譽為“古典浪漫派鋼琴最后一個巨人”的偉大藝術(shù)家。

霍洛維茨一生教過7個學(xué)生，他們大多受老師的負(fù)面影響多于正面影響，有的身體出了問題，另一些心理有了毛病。

7位學(xué)生中，霍洛維茨只認(rèn)可3位:拜倫#8226;賈尼斯(Byron Janis)、加里#8226;格拉夫曼和羅納爾德#8226;圖里尼(Ronald Turini)。格拉夫曼忍受了30年右手疾患的痛苦，但他一直心態(tài)平和，積極樂觀。

1949年，贏得著名的利文特里特音樂大獎后，加里成了古典音樂界的風(fēng)云人物。此后的30年里，他巡演的足跡遍布世界各地，每年平均超過100場，在各類獨奏或協(xié)奏音樂會上演奏過鋼琴史上難度最高的作品，并且至今仍然是惟一與美國六大樂團(紐約、費城、波士頓、克利夫蘭、芝加哥和舊金山)一同錄音的鋼琴獨奏家。

1979年，格拉夫曼發(fā)現(xiàn)自己總是莫名其妙地彈錯音，接著又發(fā)現(xiàn)，右手手指開始不聽使喚了。這種名為“局限性肌張力障礙”的疾病也困擾了他的同事兼好友里昂#8226;費萊舍。

費萊舍用業(yè)界普遍認(rèn)為有風(fēng)險的“肉毒菌毒素注射”治愈了疾病，恢復(fù)了演奏活動。格拉夫曼不想接受同樣的治療，他更樂意用左手去嘗試小而精致的作品?！跋氲阶约哼€有左手可以彈鋼琴，我感到寬慰了很多，生活也重新走上正軌?！?/p>

中國徒弟郎朗、王羽佳、張昊辰

1980年，他開始擔(dān)任柯蒂斯音樂學(xué)院的教職，6年后成為院長，2006年辭去院長職務(wù)。現(xiàn)在，80高齡的他仍在傳道授業(yè)。他和中國頗有緣分，郎朗是他心愛的高足，如今已馳譽世界樂壇，王羽佳、張昊辰也正冉冉升起。

“人們都覺得，現(xiàn)在郎朗表演太多，但我覺得，他一直都很努力，他做得很好?！备窭蚵鼘衫适菨M意的。

郎朗、王羽佳和張昊辰都曾談到格拉夫曼對他們的精心指導(dǎo)?！案窭蚵鼘ξ易畲蟮囊缶褪穷I(lǐng)悟力，他布置的曲目非常多，讓我短時間內(nèi)學(xué)到很多曲子?！睆堦怀竭€有一年就要從柯蒂斯畢業(yè)，2009年他成為第13屆范#8226;克萊本國際鋼琴比賽金獎得主。

格拉夫曼說，“霍洛維茨教會我最多的，就是認(rèn)識到每個人都是不同的，你不能強迫他去接受你認(rèn)為是正確的東西。所以我教學(xué)生的時候，不會強制灌輸他們這個應(yīng)該怎么彈，那個表達(dá)的是什么情緒，這一切都由學(xué)生自己去發(fā)揮想象?！?/p>

格拉夫曼和他太太沒有孩子，他說:“所有柯蒂斯學(xué)院的學(xué)生都是我的孩子。”

父母讓我不停地練習(xí)

人物周刊:您的父母都是音樂家嗎?

格拉夫曼: 我父親生在俄國，學(xué)的是小提琴，他的老師是當(dāng)時最負(fù)盛名的萊奧波德#8226;奧爾(Leopold Auer，匈牙利小提琴演奏家、作曲家、音樂教師)，他培養(yǎng)了包括雅沙#8226;海飛茲(Jascha Heifetz)、米夏#8226;艾爾曼(Mischa Elman)等人在內(nèi)的眾多知名音樂家，而我父親就在他門下。俄國十月革命時，很多俄國人去了美國，但我父親來到亞洲，先是在哈爾濱，1920年在樂隊當(dāng)過一年的指揮，然后去了天津，之后又到上海。他到紐約后遇到我母親，她不是樂師。

人物周刊:為什么你沒有繼承父親的事業(yè)，而是選擇了鋼琴呢?

格拉夫曼:我3歲學(xué)習(xí)小提琴，4歲時興趣轉(zhuǎn)向鋼琴。像中國的家長一樣，我父母也總告訴我要不停地練習(xí)。

人物周刊:每天練習(xí)多久?

格拉夫曼:剛接觸時兩三個小時而已。長大后，才用更多時間練琴。我知道現(xiàn)在很多中國孩子天天練琴，比我刻苦多了。(笑)現(xiàn)在，如果我有演出，會保證每天兩個小時的練習(xí)時間。沒有演出，我會去探索一些新的領(lǐng)域，看書、寫作、旅游、收藏，等等等等。

招生最苛刻的柯蒂斯音樂學(xué)院

人物周刊:您從您的老師霍洛維茨那里學(xué)到了什么?

格拉夫曼:我7-17歲在柯蒂斯，Isabelle Vengerova是我的老師。后來，我與樂隊合作，這時有機會與霍洛維茨演出，有一年的時間，差不多每星期都要跟他演出，之后的兩三年，我每月跟他演出一次。他很有趣，平易近人，讓我學(xué)到了很多東西。比如，他從旋律中就可以判斷歌唱者的特點、長處、信仰等等，聲音可以透露歌者的本性，幾乎90%的時間他都用來研究人的聲音。

人物周刊:所以你對聲音也會特別敏感?

格拉夫曼:是的。我會考慮很多關(guān)于聲音的事情，各種不同的聲音效果，這非常重要，對你的演奏旋律、節(jié)奏都有幫助，并不只是彈出音符就可以了。

人物周刊:你在柯蒂斯得到什么?

格拉夫曼:當(dāng)我是學(xué)生時，在柯蒂斯受到最好的老師指導(dǎo)?？碌偎故且粋€很小的學(xué)校，小而精，這是最重要的?，F(xiàn)在總共有196個學(xué)生，其中20多位鋼琴家，25位歌唱家，5位作曲家和指揮。在大部分學(xué)校里，可能有成千的學(xué)生和教職工，光教鋼琴的老師就有上百人。柯蒂斯選拔人才非?？量?，如果有130個人申請柯蒂斯，可能有20個比較優(yōu)秀的，10個特別優(yōu)秀的，但我們只能選擇3個，只有這3個能夠畢業(yè)。

人物周刊:柯蒂斯與其他音樂學(xué)院相比，有什么不同呢?

格拉夫曼:小。這就是它的獨特之處。小提琴、聲樂、指揮、鋼琴，所有專業(yè)加起來，人數(shù)控制在160人左右，剛好組成一個交響樂團。而像茱莉亞等音樂學(xué)院，光鋼琴系學(xué)生就有上百人，常規(guī)學(xué)生大概2000人。

人物周刊:您喜歡什么樣的學(xué)生?

格拉夫曼:我挑選的學(xué)生是才華和潛力的結(jié)合。潛力很重要，一個學(xué)生到了20歲再說潛力就有點晚了，但是如果他14歲就具有過人的才華，經(jīng)過3年專業(yè)指導(dǎo)，前途就不可限量了。我的判斷也會出錯，但是靠著豐富的經(jīng)驗，90%還是可靠的。(笑)

你身后的罐子是漢朝的

人物周刊:能談?wù)勀鷮χ袊恼J(rèn)識嗎?

格拉夫曼:我對中國有很多了解，來過30多次了。1981年我第一次來廣州旅游，這回是第4次到這里了。你身后陳列的罐子應(yīng)該是漢朝的，不過這個是仿制，真品是2000年前制造的。(笑)我對中國藝術(shù)品有著極大的興趣，喜歡去博物館，從漢唐到明清的陶瓷器皿、書法字畫都是我樂于收藏的。我也去了很多中國城市，但中國太大了，不能走遍。(笑)我的下一站是云南，想去大理、麗江。

人物周刊:您對自己的中國學(xué)生有什么評價?經(jīng)常見面么?

格拉夫曼:拿郎朗、王羽佳和張昊辰來說，他們都是非常有才華的學(xué)生。昊辰還有一年畢業(yè)，但已經(jīng)拿到國際大獎。郎朗和羽佳已經(jīng)畢業(yè)并成才，他們在紐約的家離我住的很近，走路兩分鐘就到了。

人物周刊:除了演奏技巧的精進，學(xué)生們還可以向您學(xué)到什么?

格拉夫曼:我的學(xué)生都有很好的彈奏技巧，這不是問題。除了這之外，從他們被錄取到柯蒂斯的那一刻起，他們還要學(xué)習(xí)莎士比亞，學(xué)習(xí)許多東西，文學(xué)、藝術(shù)，美國歷史、文化，等等等等。

人物周刊:您如何定義音樂家的成功?

格拉夫曼:我在學(xué)生時代認(rèn)為，成功就是能夠跟非常有名的樂團、大師級人物合作，在同一輩中能夠非常出眾。現(xiàn)在就完全不同了，(成功就是對這些)看得很平淡很正常，珍視每一次合作，做好每一場演出。郎朗成功后，很多樂隊想與他合作，觀眾瘋狂追逐他，代理商迫切希望他多出唱片，電視、報紙上天天都是他，太過頻繁，人們就會想把你推倒，人們不喜歡看到一個人太成功。

(感謝星海音樂廳羅倩雯女士對此次采訪提供支持)