2010年春，在樓市股市低迷的情況下，尋求新投資點的流動性資金使中國藝術(shù)品拍賣市場延續(xù)火爆，多項指標(biāo)再創(chuàng)新高，拍賣成交總額已超過201.41億元人民幣，創(chuàng)造了中國藝術(shù)品拍賣成交總額的新紀(jì)錄。

各拍賣公司紛紛拋棄保守策略，借勢擴大經(jīng)營規(guī)模，舉行藝術(shù)品拍賣會的公司數(shù)量、拍賣專場數(shù)量、藝術(shù)品上拍數(shù)量和成交數(shù)量等各方面均取得了歷史性突破，僅春拍上拍拍品數(shù)量就達162580件，比2009年秋季增加18840件。同時專場劃分更加細化，品類細分專場、藏家專場、海外回流專場等共譜樂章，日場、夜場交相呼應(yīng)，繁榮之景令人目不暇接。中國拍賣市場成交總額從2009年秋拍到2010年春拍放大了三分之一，與此同時，各個地區(qū)中國藝術(shù)品市場群雄逐鹿之勢也愈加激烈，地區(qū)差距及發(fā)展特點也進一步顯現(xiàn)并強化。以北京為首的京津地區(qū)進一步拉大與其他地區(qū)的差距，香港兩大世界拍賣巨頭步步緊追，上海地區(qū)拍賣市場乏善可陳。拍賣成績好壞與地區(qū)規(guī)模效應(yīng)有著密切的關(guān)系，市場復(fù)蘇之際也是新的格局形成之時。

京津地區(qū)進一步拉大與其他地區(qū)的差距

數(shù)據(jù)來源:雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心，統(tǒng)計時間為2010年1月1日至2010年6月30日

延續(xù)了2009年秋季的勢頭，市場上逐步形成了一個北強南穩(wěn)、中部偏弱的局面。2010年春拍，京津和港澳臺地區(qū)的成交總額均有所增加，而長三角地區(qū)、珠三角地區(qū)則仍舊不見起色。在這樣一個復(fù)蘇的時期里不進則退，從圖中我們可以看到，京津地區(qū)發(fā)展最為快速，在危機之后迅速抬頭，和其他地區(qū)的差距進一步擴大，成交總額從2009年秋的91.73億元人民幣，迅速增長至2010年春的120.18億元人民幣，比上季度增長了31%，并且成交額所占比例也由2009年秋的58.63%進一步上升至59.80%。港澳臺地區(qū)市場份額也進一步擴大，成交總額為47.06億元人民幣，市場份額由20.08%擴展至23.37%。

海外地區(qū)的市場有一些亮點呈現(xiàn)。比如寶龍(Bonhams)拍賣行的白玉專場，成交額較去年同期上升一倍，90%拍品被中國藏家購買。這與內(nèi)地藏家近年來海外購買力的提高密不可分。

京津地區(qū)呈現(xiàn)霸主地位

京津地區(qū)的成交總額已接近60%，成為名副其實的中國藝術(shù)品交易中心。在兩大內(nèi)地拍賣領(lǐng)頭羊的帶領(lǐng)下，形成一、二、三級梯隊互補性生存的規(guī)模效應(yīng)。2010年春季，在該地區(qū)舉行的拍賣會專場數(shù)據(jù)量共計300場，作品成交率58.31%，高于全國成交率平均值，買家力量十分活躍。僅僅三年之前，京津地區(qū)的藝術(shù)品拍賣總成交額還剛剛能夠和港澳臺地區(qū)齊平，如今這一地區(qū)的總成交額已是港澳臺地區(qū)的2.5倍，并且在中國書畫拍賣中占據(jù)了極大的優(yōu)勢，56%的中國書畫上拍量，貢獻了75.31%的書畫拍賣成交額。

京津地區(qū)的中國書畫拍賣從2003年開始成交總額超過了全國書畫成交額的50%，常年稱王，其規(guī)模處于壟斷地位。2005年左右，長三角地區(qū)在書畫類尚爭得一席之地，金融危機后交易總額陡降。北京在2009年秋季由中國書畫帶頭的市場回暖期間借勢搶占市場。這一地區(qū)之所以形成書畫交易中心，一方面是中國書畫在內(nèi)地有著良好的文化傳統(tǒng)，藏家比較認可，中國書畫的供給和需求都很旺盛，容易在內(nèi)地形成一個交易中心;另一方面，北京大量集中的拍賣行讓藏家可以一站式地解決委托、拍賣、甄別等等一系列拍賣事務(wù)，眾多的博物院和專家機構(gòu)也帶來了一個良好的文化氛圍。除此之外，拍賣行之間激烈的競爭在提高服務(wù)質(zhì)量的同時，其宣傳效應(yīng)也讓精品能獲得足夠的重視。北京的規(guī)模化經(jīng)營吸引了全國各地的實力藏家。

2010年春京津地區(qū)主導(dǎo)中國書畫市場

數(shù)據(jù)來源:雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心，統(tǒng)計時間為2010年1月1日至2010年6月30日

最近幾年，京津地區(qū)開始與香港爭奪瓷雜市場并且取得一定的成效。從圖可見，金融危機前后，香港拍賣行業(yè)受到重創(chuàng)，京津瓷雜類一舉開始反超，雖然今春京津地區(qū)的瓷雜拍賣無論在上拍數(shù)量和成交總額上，都超過了港澳臺地區(qū)，但港澳臺地區(qū)，僅用8.94%的瓷雜上拍份額，卻支撐了31.07%的瓷雜市場份額，而京津地區(qū)54.67%的瓷雜上拍份額，而瓷雜市場份額僅為44.08%。足見，在瓷雜市場領(lǐng)域，京津地區(qū)雖然在量上占據(jù)了優(yōu)勢，但港澳臺地區(qū)仍是瓷雜市場重鎮(zhèn)。這除了與政策的限制有關(guān)，與高價作品比較少，買家關(guān)注點不同有著重要的關(guān)系。

2010年春京津、港澳臺瓷雜市場各顯優(yōu)勢

數(shù)據(jù)來源:雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心，統(tǒng)計時間為2010年1月1日至2010年6月30日

油畫及當(dāng)代藝術(shù)拍賣，京津地區(qū)也是主要交易之地，本季度，京津地區(qū)上拍2360件，占油畫及當(dāng)代藝術(shù)總上拍量的37.12%，成交額為9.96億元人民幣，占此板塊總成交額的42.91%。

北京地區(qū)的拍賣行重視宣傳，形成旺市，更容易打開市場局面。比如北京保利拍賣，不吝惜在宣傳方面投入大量費用，這樣也往往讓市場認為這些拍賣行實力雄厚，精品更易流向這里。當(dāng)然，這樣的作風(fēng)也是因為北方人和南方人經(jīng)營生意的風(fēng)格有所不同。在北京大型拍賣行很少自成一家，大多都有比較深厚的關(guān)系脈絡(luò)。無論是藏家、學(xué)術(shù)界、政府還是拍賣行之間，都來往密切。

港澳臺地區(qū)瓷雜取勝當(dāng)代藝術(shù)重振旗鼓

港澳臺地區(qū)自從2008年開始增長速度放緩，但由于以香港為主的市場本身相對比較成熟，波動之后進入較為平穩(wěn)的階段是符合情理的。另外，香港藝術(shù)交易重鎮(zhèn)的地位也得到國際的進一步認可，被寄望成為海外和內(nèi)地不斷壯大的實力買家之間的對接口，也因此被普遍認為將成為紐約、倫敦后又一世界級的藝術(shù)交易中心。港澳臺的拍賣成交總額在2010年春拍也有了大幅度的增長，專場數(shù)量也有所增加，從2009年秋的47場增加至54場，雖然數(shù)量較京津地區(qū)少，但卻以8.94%的中國藝術(shù)品上拍量，支撐了31.07%的拍賣總額。這主要歸功于這一地區(qū)成熟的市場環(huán)境和拍賣公司的高價精品策略。

依靠國外買家的港澳臺和海外地區(qū)，由于文化背景和文化認同不同，對中國書畫的認知不如內(nèi)地豐厚，因此在這一波中國書畫行情中并未占得優(yōu)勢。但隨著中國內(nèi)地買家購買力的增強，以及中國人對中國書畫的熱衷，促使了港澳臺等地區(qū)做出相應(yīng)的對策，開始加大這一板塊的拍賣份額。

2010年春港澳臺地區(qū)瓷雜精品突出

數(shù)據(jù)來源:雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心，統(tǒng)計時間為2010年1月1日至2010年6月30日

相比較其他種類，港澳臺地區(qū)在瓷雜方面的優(yōu)勢較明顯，這主要是由于歷史文化因素。在西方，中產(chǎn)階級的家里或多或少都會有一些中國的瓷器玉件，海外收藏中國瓷器的歷史可以追溯到唐朝，加上之后的戰(zhàn)爭動亂，導(dǎo)致大量的精品遺失海外。然而，現(xiàn)在西方年輕一代卻對父母擁有的古董興趣漸失，或者因為收藏人離異、破產(chǎn)等緣故，這些流失海外的中國古董重新回到市場流通。同時近幾年來，中國藏家在購買能力迅速提高的同時開始在世界各地搜羅瓷器雜項，部分海外精品便漸漸回流到中國藏家的手中。由于語言和文化上比較有優(yōu)勢，再加上蘇富比和佳士得多年積累的經(jīng)驗和人脈，不少精品得以出現(xiàn)在香港專場上。但是近年來，內(nèi)地的拍賣行也特別注重海外征集，超過一半的拍品都來自海外。

與京津地區(qū)以明清瓷器為主相比，港澳臺和海外地區(qū)以中國高古瓷拍賣為主，這一市場特點與文化差異、收藏傳統(tǒng)及文物保護政策和關(guān)稅政策等有關(guān)。港澳臺及海外地區(qū)一直是瓷雜的精品高價市場，今春港澳臺地區(qū)雖然瓷雜上拍份額遠低于京津地區(qū)，卻支撐了31.07%的瓷雜市場份額。

2010年春港澳臺油畫及當(dāng)代藝術(shù)凸顯優(yōu)勢

數(shù)據(jù)來源:雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心，統(tǒng)計時間為2010年1月1日至2010年6月30日

得益于海外當(dāng)代藝術(shù)的回暖以及香港臺灣多年在中國當(dāng)代藝術(shù)方面打下的市場基礎(chǔ)，港澳臺油畫及當(dāng)代藝術(shù)市場復(fù)蘇勢頭良好。今春上拍2198件，占此品類總上拍的34.57%;成交額為10.85億元人民幣，占比為46.75%，并且劉野、曾梵志、方力鈞等中國當(dāng)代藝術(shù)名家作品取得了不錯的拍賣成績。

對比2009年秋拍，港澳臺地區(qū)的書畫總額在2010年春拍中提升了51%。雖然和北京地區(qū)仍有十倍差額之巨，但是佳士得和蘇富比已經(jīng)開始逐漸擴展自己書畫市場上的版圖，希望在此也分得一杯羹。

長三角地區(qū)發(fā)展乏力山東、廣東徘徊不前

長三角地區(qū)和珠三角地區(qū)在今年的表現(xiàn)均不甚佳。單場的成交額也偏低，兩地區(qū)這一季度分別推出了26場、5場，少于以上兩地區(qū)的專場數(shù)量。并且由于這兩地區(qū)的藝術(shù)品拍賣市場發(fā)展較為緩慢及上拍品整體質(zhì)量不高，致使拍賣成交率不高，成交總額僅占藝術(shù)品拍賣總成交額的6.75%和1.90%。兩地的平均成交率未超過70%。這與我們在2009年秋拍報告中所分析的一樣，長三角地區(qū)的拍賣行適合在弱市時期搶奪市場。現(xiàn)在市場反彈，長三角的市場份額明顯被擠壓。

上海地區(qū)的拍賣行開始時間較早，從20世紀(jì)90年代初便開始起步，北京跟進，之后兩方進入相持階段，現(xiàn)在上海卻被北京大幅超越。上海的拍賣行由于經(jīng)營思路有局限，偏向保守，雖然有著豐富的歷史文化資源，其發(fā)展卻并不長足。朵云軒作為中國歷史最長的拍賣行，從20世紀(jì)90年代初與嘉德、翰海分庭抗禮到在今年春拍總成交額排名第12，可以說多少有些每況愈下。朵云軒是中國藝術(shù)品市場上的老字號，但發(fā)展到今天受制于其體制滯后、創(chuàng)新困難、亟待創(chuàng)新的突破。在幾乎完全市場化的拍賣業(yè)，缺乏創(chuàng)新能力，難以為繼便是自然。

相比較而言，杭州的拍賣行反而不乏亮點，首先因為他們有浙商的人際網(wǎng)絡(luò)，該地區(qū)資本充足，不缺少買家。對于自身定位較為明確，能夠集中精力于自己擅長的領(lǐng)域，而不是毫無焦點、廣而不精。如長三角地區(qū)的領(lǐng)頭羊西泠印社在文玩方面造詣頗深。而且比較擅長于將一些本來不是很熱門、大型拍賣行不太重視的門類做得有聲有色。另外，該地區(qū)的幾個拍賣行負責(zé)人在圈子中摸爬滾打多年，其人脈和聲譽無疑也為拍賣行增色不少。

除長三角地區(qū)外，目前比較活躍的區(qū)域性文物藝術(shù)品拍賣中心還有山東、廣東以及四川。

山東地區(qū)、四川地區(qū)的情況與長三角地區(qū)的情況也比較接近:山東全省文物藝術(shù)品拍賣成交額近年來增長了數(shù)十倍;四川地區(qū)，全省藝術(shù)品交易金額也超過了10億元人民幣，但文物藝術(shù)品拍賣市場仍處于萌育期。雖然也增長了不少，但是文物藝術(shù)品成交金額在區(qū)域藝術(shù)市場中所占比例尚不到10%;而重慶市，根據(jù)該市拍賣協(xié)會統(tǒng)計數(shù)據(jù)，重慶藝術(shù)品拍賣總成交額近年來雖有15倍以上的增長幅度，然而對于中國文物藝術(shù)品拍賣市場而言，仍顯得微不足道。

與上述地區(qū)相比較，廣東地區(qū)文物藝術(shù)品拍賣市場的情況則更接近于上海，呈現(xiàn)徘徊不前的態(tài)勢。廣東全省文物藝術(shù)品拍賣的總成交額，僅占全國同期藝術(shù)品拍賣市場總成交額的2～3%，這和廣東經(jīng)濟大省的地位是不相符的。

由此可見，雖然近年來由于全國藝術(shù)品拍賣市場的蓬勃發(fā)展，各地舉辦拍賣活動的數(shù)量在全國范圍內(nèi)藝術(shù)品拍賣“一擁而上”的背景下逐年增加，但在更重要的指標(biāo)——成交額的占有比率上，北京仍牢牢地掌控了中國文物藝術(shù)品拍賣市場的“半壁江山”。(數(shù)據(jù)來源:雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心)