凡是國(guó)人排演的莎翁作品，不論喜劇悲劇或是正劇，總讓我在進(jìn)劇場(chǎng)之前就惴惴不安，唯恐經(jīng)典傳世之作被解構(gòu)得支離破碎，不倫不類。這次《馴悍記》正式公演的前夜，我充當(dāng)了一次話劇藝術(shù)中心的“笑點(diǎn)測(cè)試員”，看看這出男人與女人之間永久的戰(zhàn)爭(zhēng)在上海到底怎樣發(fā)生?也許只有笑聲和掌聲能證明，穿上旗袍的TNT式中國(guó)《馴悍記》能否獲得觀眾的認(rèn)同。

坐在冷氣颼颼的劇場(chǎng)里，戲過(guò)二十分鐘，觀眾們還沉浸在醉漢夢(mèng)中上世紀(jì)三十年代“夜上?！钡臒艏t酒綠中，暫時(shí)無(wú)法與英倫島國(guó)的古老家庭主題聯(lián)系起來(lái)，尤其是長(zhǎng)腿旗袍歌女在舞臺(tái)一角的吟唱，令我瞬間產(chǎn)生了是在《我和春天有個(gè)約會(huì)》劇場(chǎng)里的幻覺(jué)。此次演出的導(dǎo)演是來(lái)自英國(guó)TNT劇團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)保羅#8226;斯特賓，他曾經(jīng)帶著TNT的演員們?cè)谌鄠€(gè)國(guó)家演出過(guò)《馴悍記》，但對(duì)他來(lái)說(shuō)，在中國(guó)執(zhí)導(dǎo)中國(guó)演員演出《馴悍記》卻是第一次，于是這回凱瑟琳娜和皮特魯喬便搖身一變，成了上海灘的白大小姐和來(lái)自南京的落魄暴躁少爺，旗袍和長(zhǎng)褂的演繹別有一番老上海的味道。因此，“好一朵美麗的茉莉花”、“夜上海，夜上?！?、“玫瑰玫瑰我愛(ài)你”的經(jīng)典旋律一直在舞臺(tái)上縈繞不斷，長(zhǎng)腿旗袍歌女還時(shí)不時(shí)與鋼琴小子參與到戲中，抑或成為冷眼旁觀者靜坐在舞臺(tái)邊。全劇濃厚的海派風(fēng)韻自始至終彌漫著整臺(tái)演出，尤其是在世人對(duì)都市男女關(guān)系的熱點(diǎn)討論大背景下，這樣一出馴“悍”記似乎別有風(fēng)味。

再看上下半場(chǎng)一個(gè)多小時(shí)都處于亢奮和激烈運(yùn)動(dòng)中的演員們，此回也一反過(guò)去中國(guó)演員過(guò)分注重體驗(yàn)角色內(nèi)心感受的表演方式，活動(dòng)起自己的筋骨，開始打出“肢體劇”這張牌。不論是跋扈暴躁的白楚喬少爺，還是四處挑釁撒潑的悍婦白凱麗，不論是無(wú)奈軟弱的父親大人，還是顫顫巍巍的多情老頭，在這個(gè)熱鬧的舞臺(tái)上，一人分飾多角，反串演出，令人捧腹的細(xì)節(jié)比比皆是。

熟悉英國(guó)TNT劇團(tuán)的細(xì)心觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，保羅#8226;斯特賓仍然堅(jiān)持了他在TNT劇團(tuán)長(zhǎng)期堅(jiān)持的以肢體動(dòng)作為主要表現(xiàn)方式的導(dǎo)演手法，甚至在某些場(chǎng)景和動(dòng)作設(shè)計(jì)上還直接搬用了他在導(dǎo)演英國(guó)TNT版《馴悍記》中的呈現(xiàn)方式。比如:大白布當(dāng)飯桌，三個(gè)仆人一致卻愚蠢可笑的動(dòng)作，紙板船馬的使用，形象且夸張的動(dòng)作演示……這些都統(tǒng)統(tǒng)刻上了TNT烙印的手法，并在此次中國(guó)旗袍版《馴悍記》中運(yùn)用得淋漓盡致，收到了極佳的效果?？粗^眾席里前仰后倒的人們，中國(guó)喜劇舞臺(tái)的參與者和市場(chǎng)的推廣者應(yīng)該發(fā)現(xiàn)，這出戲的火熱上演無(wú)疑給國(guó)人排演外國(guó)經(jīng)典名劇提供了一條指向成功的捷徑。

近年來(lái)，隨著雅克#8226;勒考克的戲劇學(xué)校和一些國(guó)外肢體劇的引入，中國(guó)觀眾越來(lái)越享受肢體語(yǔ)言帶來(lái)的視覺(jué)和心理沖擊。但是，隨著劇中年輕演員令人欣喜的肢體放松，同時(shí)也讓人不禁產(chǎn)生了一些小小的擔(dān)心:悍婦從撒潑到乖做小綿羊的轉(zhuǎn)變，怎么才能使觀眾、尤其是現(xiàn)代女性觀眾不感到憤怒和困惑?僅僅是語(yǔ)言的服帖和動(dòng)作的收斂嗎?難道只能停留在插科打諢上嗎?當(dāng)然，穿上旗袍的TNT式《馴悍記》的嘗試，讓我還是看到了中國(guó)喜劇舞臺(tái)的廣闊市場(chǎng)。