7月，接連看了兩出北京來的戲《剩女郎》、《請你對我說個謊》，談的都是情，說的都是愛，講的都是女人家的心事。諸如此類描摹都市感情生活的話劇，演出者們屢試不爽，觀眾們也百看不厭。然而相同的地域文化，相同的情感作料，這回又會烹制出兩道怎樣的戲劇餐點?

走不出的剩女郎

一對冤家、一堆巧合、一場誤會，話劇《剩女郎》是典型的愛情喜劇模式。然而你看了開頭，便知道了結尾，唯一感興趣的只剩下要瞧瞧編劇導演是怎么硬生生把男女主角往一塊兒拽的。

故事，從張靜宜29歲生日那天開始。那天，前男友娶了別的女子，那天她決定走上漫漫相親路。然而相親路上磕磕絆絆，尤其是當有一個人絆住了她，那就是只有二手車和郊外公寓的崔民國。第一次尷尬的AA制相親，到各自與別人相親在電影院偶遇，再到參加集體相親卻一起被關電梯……兩個主人公就這么被糾結在了一起。

故事，在兩人各自踏入不同電梯的瞬間結束。戲打點至此，不免讓人心生疑惑，有情人是否終成眷屬?這個開放式的結尾，似乎存著希望，但更多的是無奈。兩人雖在長期相處中擦出了火花，在被困電梯時情感急速升溫，但最終還是沒能牽手，而是背對背說拜拜。在理智與情感的權衡下，他們分道揚鑣。剩女郎，依舊一個人走，但總也走不出自己。

該劇設置了另一條副線。情場高手好友莉莉，為張靜宜出謀劃策。她認為女人在30歲之前一定要找到最有含金量的對象，她也是這么身體力行的，為嫁富豪毅然打掉與愛人的結晶，物質是她的第一選擇。而張靜宜的選擇呢?她是渴求真愛的，但是年紀讓她不得不妥協(xié)，摒棄不切實的幻想，調整對男人的挑剔。該劇塑造了一個猴急著把自己嫁出去的大齡女青年，但人物內心世界的挖掘還是顯得片面和欠缺。

其實，《剩女郎》2008年就已誕生，當時還算是部新鮮的都市情感小劇場作品，之后蜂擁而至的模仿與自我復制，使得此次的2010版平乏老套。一些在兩年前很奏效的舞臺手段如今有點變質:可有可無的現(xiàn)場伴奏、有點潦草的舞美設置、搞笑折騰的相親橋段、疏松筋骨的群舞表演……世間，有種叫做“審美疲勞”的東西，逼迫著創(chuàng)作者們去不斷突破和創(chuàng)新，不僅是外在的舞臺形式，更是內在的著意表達。

然而，不能說沒有創(chuàng)新。導演李伯男還是把話劇做成了連續(xù)劇，從《剩女郎》、《嫁給經濟適用男》到《隱婚男女》，賦予這對都市男女鮮活的生命歷程，從互相審視至踏入婚姻，再到疲于奔命的隱婚一族。看客們，無論你身處哪個階段，總有一款適合你。

然而，不能說沒有表達。這一系列的情感劇，不能說有多么深刻的剖析，但總能把零零總總的真實細節(jié)堆砌，總能抓住時下熱門的話劇作為切入，總能把搞笑進行到底。于是觀眾看得同聲同氣、樂得前俯后仰，甘愿追隨地看下去，這便也是一種成功。

躲不了的小三

話劇《請你對我說個謊》算是一部蠻妙的作品，人物關系微妙，情節(jié)結構巧妙，最妙的是你知道了開頭卻猜不著它的結尾。

圣誕節(jié)的晚上，小三桃樂斯要求男人帶她回家，不料兩人在家嬉戲時，門鈴響起，老婆大人回府。于是小三匆忙躲到陽臺，丈夫疲于應付，沖突一觸即發(fā)。故事講到這里還是俗套的婚外戀捉奸現(xiàn)場，但接下來的劇情在反復的假定和否定中變得妙趣橫生。

馬丁#8226;艾思林認為:劇院是檢驗人類在特定情境下的行為的實驗室，大多數戲劇作品的前提是:如果……事情會怎么樣?《請你對我說個謊》就是在不斷地“如果”中推進。桃樂斯假設:老婆是沒品位的黃臉管家婆，或者如林黛玉般的哀怨刻薄……在小三的假想下，老婆鐘大夫的形象也豐滿了起來，每一次亮相都引得全場觀眾捧腹。然而，真實的老婆卻是想象之外的面貌，體貼賢惠之余，更是拋出了重磅炸彈“懷孕”。

該劇一大亮點:三人同飾一角，女主人公陶樂斯分別由紅、白、藍三個性格迥異的角色飾演。

紅:熱情，只求一時歡愉

白:純情，相信愛比被愛更幸福

藍:冷靜，總在理性分析愛與不愛

如此三維體現(xiàn)小三的內心世界，比張愛玲的紅白玫瑰還多了一個藍。雖然這樣的設置，在開頭難免讓人看著別扭，但隨著三個桃樂斯不同性格的展現(xiàn)，并依照其性格做出不同的假設，讓戲變得越來越有意思起來。三位一體的人物設置，如同詼諧的變奏曲，展現(xiàn)的是一個人物的三重性格，亦可以是諸多女子的“合影”。

該劇充分顯現(xiàn)了編劇的實力，人物內心挖掘、情節(jié)的鋪陳都層次分明。從小三的躲避，到幻想老婆的形象，到不再躲藏要攤牌，再到幻想如何面對面對付老婆，直到最后躲回陽臺……這讓我想起了話劇《我愛桃花》里頭的那把刀，似有異曲同工之妙。最終的解扣是“把刀插回去”，小三選擇躲回陽臺，就當作一切沒有發(fā)生過，當自己沒有來過，當剛才的混亂只是幻想。然而，這不是最后，該劇的高潮，還在結尾的一剎那。

說實話，被撞偷情抓個現(xiàn)行，這可是個死扣，從劇的起始便想瞧瞧編劇是如何解扣的?當劇情發(fā)展到小三躲回陽臺，真實的鐘大夫回家夫妻和好，一切都還在預料之中。可就在最后你以為一切都在和美中將要結束之時，陽臺忽然轟然一聲，“小三”陶樂斯意外曝光，丈夫和妻子驚愕，場燈驟然熄滅，演出戛然而止。

這樣的戛然而止，便留了許多況味。你以為躲回去，就好似一切都沒發(fā)生?但一切已經發(fā)生。莫做鴕鳥自欺欺人，每個人都該為自己的行為負責，躲是躲不掉的。所以，為了這個驚喜的結尾，也是值得看到最后的。有朋友說，他看了三分之一就退了場，不禁為之惋惜。這的確是一部值得觀眾坐到底的作品，一部極具戲劇性、充滿喜感又不乏人文關懷的作品。尤為難得的是，該劇并沒時下大多都市情感話劇那般取悅觀眾，簡單地走“煽情惡搞”路線，而是在劇本的戲劇結構、人物剖析上動了一番腦筋。

自打人類有了婚姻之后，“小三”的問題就存在了，但從沒有像今天這樣引起社會的恐慌?！墩埬銓ξ艺f個謊》就以此敏感話題切入，不僅展示了“小三”內心糾結的心路歷程，還對婚姻的內涵作了深刻解讀，闡釋了“婚姻”這兩個字所應承載的親情、責任、信任，以及里面包含著的人生喜樂甘苦。

這兩道戲劇餐點，別具風味，眾看客各自挑著吃吧。情感題材話劇歷來在上海演出市場有著不俗的成績，畢竟人活一世總逃不掉一個情字。兩出戲都花了更多的筆墨描摹女性，然而從編導陣容來看，前者是男人眼中的女人，而后者是純女性視角。如今，突發(fā)奇想地將兩個戲湊在一起，還真有些意思，難不成天下女子，做不得人家的情人和妻子就變成了剩女郎?呵，不經莞爾。