作為上海世博會(huì)山西周的主要內(nèi)容——山西八臺(tái)精品劇目之一，山西省晉劇院的晉劇《富貴圖》5月獻(xiàn)演上海?！陡毁F圖》上世紀(jì)八十年代由著名編劇曲潤(rùn)海重新編劇，已經(jīng)成為晉劇的一出保留劇目。二十多年來(lái)，在全國(guó)各地，特別是在山西各地，目前演出已超過(guò)千場(chǎng)。此次來(lái)滬演出，同樣獲得了上海觀眾的好評(píng)。近日，在晉劇《富貴圖》藝術(shù)研討會(huì)上，上海戲劇界的專家學(xué)者就此劇展開了熱烈的討論。

黎中城:夸張是合適的

我曾經(jīng)看過(guò)山西省晉劇院的《打金枝》和《金子》，印象最深刻的是他們的演出陣容非常完整?！陡毁F圖》一劇也同樣顯示了鮮明的特色，我覺得比較好的是:第一，它保留了傳統(tǒng)晉劇生氣勃勃，活潑而又細(xì)膩的魅力;第二，該劇作為一出老戲，改編得當(dāng)，城鄉(xiāng)咸宜，痛快解氣;第三，舞臺(tái)演出的效果聚焦和突出了演員的表演，符合戲曲舞臺(tái)以表演為中心主體的形式;演員表演非常到位。對(duì)于有人提出演員表演是否太夸張的疑問(wèn)，我倒覺得不會(huì)。因?yàn)闀x劇面對(duì)觀眾表演的環(huán)境通常是在廣場(chǎng)和露天舞臺(tái)，所以我個(gè)人覺得這樣的夸張是合適的。只是希望在唱段和音樂(lè)上更注意搭配，有些唱段音樂(lè)的聲音壓過(guò)了演唱。同時(shí)在人物性格的塑造上希望增強(qiáng)合理性，體現(xiàn)人物性格的一致性。

榮廣潤(rùn):可貴的傳承

總體而言，《富貴圖》是一出有特色，有可信度的戲曲作品，有張有弛、有輕有重，這個(gè)老戲新演改編取舍的度把握得很好。近年來(lái)在上?？戳瞬簧贂x劇，我發(fā)現(xiàn)晉劇非常注重自己劇種的特色，特別是在戲曲劇目趨于同化現(xiàn)象日益嚴(yán)重的今天，晉劇能保持自身的傳統(tǒng)特色是難能可貴的。比如大家都覺得很欣賞的“烤火”這場(chǎng)戲，通過(guò)一種啞劇的形式，無(wú)聲的舞臺(tái)就展現(xiàn)出來(lái)了，而這種展現(xiàn)充分運(yùn)用了戲曲最為傳統(tǒng)的技藝，成為全劇最為生動(dòng)、細(xì)膩的部分。

何雙林:對(duì)于傳統(tǒng)的可貴堅(jiān)持

從《富貴圖》一劇可以看到晉劇一直在堅(jiān)持保護(hù)著自己的原汁原味，無(wú)論是表演內(nèi)容和形式上，演員都在堅(jiān)守著表演的傳統(tǒng)技藝，令晉劇的精華技藝特色得到了很好的傳承，讓人一看就知道，這就是晉劇，這是非?？少F的一點(diǎn)?！陡毁F圖》還告訴我們的是，我們的戲曲藝術(shù)還是要堅(jiān)持以觀眾口味為先，要喂觀眾吃他們想吃的東西，而不要讓觀眾去適應(yīng)舞臺(tái)的改變，這也是晉劇最讓我感到親切的地方。我也很期待，《富貴圖》導(dǎo)演的調(diào)度和編排在原有的基礎(chǔ)上再能有合適的新意。

宋捷:曾為京劇《富貴圖》向晉劇取經(jīng)

我和《富貴圖》還是很有緣分的。1991年的時(shí)候，我在北京京劇院工作，當(dāng)時(shí)京劇很缺好的花旦戲，于是我們移植了晉劇的《富貴圖》。為了導(dǎo)演這部戲，我還特地去向晉劇取經(jīng)，當(dāng)時(shí)印象最深的是，《富貴圖》真的是不放過(guò)每一個(gè)人物的塑造，就連戲里過(guò)場(chǎng)的小丫鬟、小花臉在這部戲中都充滿光彩。1993年京劇《富貴圖》演出，正好晉劇《富貴圖》也進(jìn)京，兩個(gè)戲是同時(shí)上演。一晃快二十年了，晉劇《富貴圖》依然活躍在舞臺(tái)上，說(shuō)明這個(gè)戲是有生命力的。山西是一個(gè)戲曲大省，奉獻(xiàn)了好多鮮活的劇目，而且不僅有自己豐富的傳統(tǒng)底蘊(yùn)，更重要的是懂得怎樣展示自己這朵“花”的美麗時(shí)，還能讓它結(jié)果。這些果實(shí)，歷經(jīng)時(shí)間考驗(yàn)，依然豐碩，這是我們上海要學(xué)習(xí)的地方。

王涌石:晉劇對(duì)展示長(zhǎng)處非常自信

我以前看昆曲移植的《富貴圖》，就對(duì)“烤火”這一場(chǎng)印象特別深刻，因?yàn)樗臀覀円话銘蚯谋憩F(xiàn)形式很不一樣。而這回看到晉劇《富貴圖》之后，就更感受到晉劇這個(gè)劇種在表導(dǎo)演上的特色。我覺得《富貴圖》給予我的感受是，他們對(duì)于自己劇種的長(zhǎng)處非常有自信，更愿意在劇中進(jìn)行展現(xiàn)。這一點(diǎn)在《富貴圖》中的幾個(gè)女演員身上尤其明顯，在表演上，她們充分自然地運(yùn)用了戲曲的表現(xiàn)方式，而較少受到影視方式的影響。但是該劇在人物思想，特別是小生思想變化的交代上，我覺得還有修改余地。比如他在下山時(shí)需要表現(xiàn)出的留戀之情還是有所不足。

吳兆芬:機(jī)趣、幽默、豪放

《富貴圖》里五場(chǎng)戲中，哪里有戲就把哪里的內(nèi)容寫透做足，這是該劇很有個(gè)性的地方。它的這種夸張，機(jī)趣、幽默而又豪放，在人物設(shè)置和語(yǔ)言上，有生活氣息和泥土氣息。舞臺(tái)演出上，也注意了傳統(tǒng)技藝的精彩展現(xiàn)。我們?cè)絼〉摹洞蚪鹬Α肪褪菑臅x劇來(lái)的，所以我倒是沒有太多對(duì)南方戲、北方戲感受不同的感覺，就是覺得《富貴圖》是一出好的喜劇，讓人看得非常投入。至于講到人物思想情感上的變化是否能更明晰一些的問(wèn)題，我建議對(duì)男主角的交代能否更傾向于他的孝道那一方面，這樣觀眾對(duì)于接下來(lái)發(fā)生的矛盾，就會(huì)覺得更合情理。而女主角的思想變化則要加強(qiáng)一些階梯感，讓觀眾可以更清楚知道她的思想行為變化，這樣戲的脈絡(luò)會(huì)更清晰。

余雍和:我從戲中認(rèn)識(shí)山西人

近年來(lái)，山西來(lái)滬的演出比較頻繁，特別是帶來(lái)了幾出非常好的晉劇。我有了這樣一種感受——我從戲里認(rèn)識(shí)了山西人;說(shuō)戲劇是山西一張亮麗的名片，我覺得這并不是一種夸張?！陡毁F圖》是一出優(yōu)秀的山西戲劇作品，劇作提供了很好的表演空間，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單四個(gè)主演，人人有戲。像陳紅，應(yīng)該說(shuō)是一個(gè)名角兒了，但是還是能夠認(rèn)真出色地完成這個(gè)小丫鬟的角色，這說(shuō)明劇團(tuán)的建設(shè)很好。劇中既有很厚重濃烈的場(chǎng)面，也不失充滿娛樂(lè)感的表現(xiàn)，在場(chǎng)觀眾的反應(yīng)也出乎我的意料，接受度很高。這說(shuō)明我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)，在情節(jié)上還是可以多從當(dāng)時(shí)那個(gè)年代、從傳統(tǒng)戲曲美學(xué)去考慮的，作為觀眾他們是能夠接受的。如果要說(shuō)不足之處，那就是場(chǎng)景還是略顯單一，床帳出現(xiàn)較多了些。

鄒平:改編不易

我覺得《富貴圖》的劇本、導(dǎo)演和演員都非常好，它表面上的主題是婚姻大事，但是該劇圍繞著這個(gè)主題進(jìn)行了延伸，所以我們可以看到母子之情、男女之情等等。另外劇本尊重傳統(tǒng)作品精華的東西。改編創(chuàng)作不同于新創(chuàng)作，關(guān)鍵點(diǎn)就在于要以原形為基礎(chǔ)，不能“克隆”也不可改得面目全非。而且我剛剛才了解到，原來(lái)劇中男主角原來(lái)是有兩位妻子，到了改編時(shí)才變成一個(gè)，要把刪掉的一個(gè)的戲都做到另一個(gè)女主角身上，這個(gè)改編的難度是非常大的。

周錫山:《富貴圖》提供了一些新視角

像《富貴圖》這樣劇中沒有壞人，唯一的一個(gè)壞人后來(lái)也變成好人并且還幫助好人的，這樣的戲曲作品是比較少的?！陡毁F圖》表現(xiàn)得不錯(cuò)，其中還有許多精彩之處。在主題觀念上，它批評(píng)了教條主義，體現(xiàn)了人性向上的一面，有積極的意義。當(dāng)代人一說(shuō)起古代人的婚姻愛情，就總是持否定的態(tài)度，但是《富貴圖》可說(shuō)是對(duì)于古代的一些傳統(tǒng)的看法進(jìn)行了不一樣的展示，在我看來(lái)，包辦婚姻是否也有其合理性呢?有時(shí)候人性是否也需要壓抑?當(dāng)時(shí)男子的婚姻愛情的道德觀是不是也有值得肯定的地方呢?《富貴圖》對(duì)此提供了一些新的視角。

褚伯承:要加強(qiáng)“富貴圖”的樞紐作用

《富貴圖》這出戲在塑造的人物形象和個(gè)性上抓住了細(xì)節(jié)，非常鮮活。在大家贊譽(yù)頗多的“烤火”這場(chǎng)戲里，用一些情節(jié)上的反復(fù)方式，表現(xiàn)了男女主人公不同的性格、想法和感情，這也讓我想到了越劇里面有一出《碧玉簪》，也有類似的表現(xiàn)，這都是我們戲曲中比較擅長(zhǎng)拿手的，是該劇的一大亮點(diǎn)。只是我覺得這部戲叫《富貴圖》，但是故事中出現(xiàn)的這幅“富貴圖”的作用，除了在一開始“烤火”里面贈(zèng)送了“富貴圖”，再到最后以富貴圖為證，其它便沒有出現(xiàn)過(guò)。因此“富貴圖”特別作為全劇的一個(gè)樞紐作用，還是沒有體現(xiàn)出來(lái)。

戴平:脫口而出需商榷

《富貴圖》這個(gè)戲體現(xiàn)出了我們戲曲傳統(tǒng)美學(xué)的特點(diǎn)，那就是能把看似簡(jiǎn)單的情節(jié)用復(fù)雜的方式表達(dá)出來(lái)，并且用生動(dòng)的描寫，精彩的表演，在人物的塑造上面做足文章。我提出一點(diǎn)意見，就是劇中有一處，男主角的母親問(wèn)男主角有沒有妻室，男主角脫口而出說(shuō)沒有，這個(gè)地方值得商榷。是不是能先猶豫一下，想說(shuō)“有”，但是想了想還是說(shuō)“沒有”，這樣更符合人物的思想矛盾。

整理/忻穎